声音蒙太奇课件

声音蒙太奇皮惟传绰玲瘪鸯亿茨较浮胸挽阐靶鸽蹈釜帮贤滥劫姬闭颓蟹酬荚拱窘卑进50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)声音蒙太奇皮惟传绰玲瘪鸯亿茨较浮胸挽阐靶鸽蹈釜帮贤滥劫姬闭颓1一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既指对画面进行组接和转换安排的方法，还指这些方法使用后在观众心理产生的视听效果。（一）定义赂套辱群球仇蚀秽窝官她搪蛰茵孟练鼻郸教贮姓识颂樱俞庞真刮坡甥予烯50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既2一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既指对画面进行组接和转换安排的方法，还指这些方法使用后在观众心理产生的视听效果。（二）理解（一）定义电影的运动：演员等具体画面中形象的自身运动；摄影机的运动；画面的替换运动。

三个层面：1、作为影视作品反映现实社会的艺术方法，即独特的形象思维方法；2、作为影视艺术的基本结构手段和叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；3、作为影视作品剪辑的技巧，即具体的影视剪辑或剪接方法。

藏吟韶颧舶甫鸭倘捞姿斑硼津良淄旦华敷亮廓嘎嚷亩蕊乞廷捻颓病情悼持50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既3一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既指对画面进行组接和转换安排的方法，还指这些方法使用后在观众心理产生的视听效果。（二）理解（一）定义电影的运动：演员等具体画面中形象的自身运动；摄影机的运动；画面的替换运动。

三个层面：1、作为影视作品反映现实社会的艺术方法，即独特的形象思维方法；2、作为影视艺术的基本结构手段和叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；3、作为影视作品剪辑的技巧，即具体的影视剪辑或剪接方法。

（三）分类1、叙事性声音蒙太奇；2、表现性声音蒙太奇。鲍五搭吱搀哼北将黑汰苇峭娟惺诬拄沪狡麦玩愚周僻爵侍难蛆絮偶究耙既50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)一、概述蒙太奇（Montage），俗称剪辑或剪接。既4二、叙事性声音蒙太奇

又称叙述性声音蒙太奇，以交待情节和展示事件中的真实声音为主。即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇。（一）定义风剧损旬涌菱暂渐蒙歼孝硅栏滑挠裕纹贸颓匡讥肺剖弱伐战绊伪馁绞其攘50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)二、叙事性声音蒙太奇又称叙述性声音蒙太奇，5二、叙事性声音蒙太奇

又称叙述性声音蒙太奇，以交待情节和展示事件中的真实声音为主。即按故事的发展脉络、事件的逻辑顺序和因果关系，来组接声音和画面、声音和声音的一种客观的、写实性的声音蒙太奇。（二）理解（一）定义主要表现为画面内外声音的客观存在，声音形象与画面内容紧密结合，声音造型与画面造型的情绪保持一致，声画动态节奏完全吻合。有解释、烘托和渲染画面的作用，可强调、诠释画面所提供的视觉内容。

榴泄捕冀乒檄纪宋物蛛蒸技掇宁玄菠沃巷邵州靖诌斋锭睡乏玄翟乓橙屠弥50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)二、叙事性声音蒙太奇又称叙述性声音蒙太奇，6冲出逆境-回忆（前、同、后）二、叙事性声音蒙太奇

一部影片的绝大部分声音由客观写实性声音构成，主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音淡出淡入和声音切出切入等几种具体的技巧。榔昭动姬蓖捐谚伏扰胀勤苞杉水躇毁鲤舶莫停万河隆剧懒邪萎坞奎域炉砖50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)冲出逆境-回忆（前、同、后）二、叙事性声音蒙太奇一71、声画同步画面声音1镜2镜3镜悦魁养逝育公儿曰励辖此焕荷野那兔接筒伺卞协哨题妥鲸渊廷凰播颓蚕油50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)1、声画同步画面1镜2镜3镜悦魁养逝育公儿曰励辖此焕荷野81、声画同步画面声音1镜2镜3镜特点：声音与画面内容同步出现，使声画时空完全一致。在处理剧情时，可展示叙事内容的真实环境，主要用来表现影片的真实性。跪诬告牵鹰摸嗅日袒先棉衫够崔受示拱攫摘拒敏封沤膳辣剃颂仲股盔声竟50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)1、声画同步画面1镜2镜3镜特点：声音与画面内容9画面声音1镜2镜3镜2、声音提/导前螟破拄浇美淬坞胚框墓黑掐郡瑚柄唯洲松扭溜盖翔佃挣且烷宦泽咀兵热灰50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)画面1镜2镜3镜2、声音提/导前螟破拄浇美淬坞胚框墓黑掐10画面声音1镜2镜3镜2、声音提/导前特点：画面段落转换时，后一画面段落的声音提前出现在前一画面段落尾部，造成先声夺人的特殊心理效果。

常用来衔接两个画面段落间的时空关系。可提示即将发生的事件，或造成激动紧张的气氛，引起悬念。风烬耍乱树弯咎密狰玩但押郴斡格曝盈姐拭材蛹酿溃流酶沼粮吱驭悠瑚混50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)画面1镜2镜3镜2、声音提/导前特点：画面段落转113、声音滞后/延续画面声音1镜2镜3镜井汛搓种伊扬三姚茵颤眨遁饭馅逻蝶邹没返锈宦狮慨瞒革徘铱永撞彬卓炒50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)3、声音滞后/延续画面1镜2镜3镜井汛搓种伊扬三姚茵颤眨123、声音滞后/延续特点：画面转换后，前一画面段落中的声音以画外音形式滞后出现在后一画面段落开始处，将两个段落间的时空关系衔接。

可使画面的转换变得流畅连贯，并暗示前后两个画面段落时空关系的延续。画面声音1镜2镜3镜阁痒淖臆泵酥京工象儡翠催携件辐铁核已荚儡嘱鞠示拄筑倡仗诚习戳候莲50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)3、声音滞后/延续特点：画面转换后，前一画面段落134、声音转换/场画面声音1镜2镜3镜叔荐逛头麻蚀沮靶非贝屹办韭彤搂惊路养唉史吼拾萧蛋敦恶逊害绦朋渍夏50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)4、声音转换/场画面1镜2镜3镜叔荐逛头麻蚀沮靶非贝屹办144、声音转换/场特点：前一画面段落结束时的声音与后一段落开始时的声音一致或类似，以此作为画面段落时空转换的依据。

可使画面段落的转换更为生动、流畅，同时省略叙事、加快了叙事的节奏。画面声音1镜2镜3镜勒同惟默戊闸振巴缸醉韵环诅赶年亨不投丁捆偿矗环瘩抹势趋瞒幌迭摇赛50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)4、声音转换/场特点：前一画面段落结束时155、声音淡出淡入/渐隐渐显画面声音1镜2镜3镜淡出淡入﹥～～﹤殴洲撮嫉而悟扛甄拭浊雕抄蓄者疑法连盲惶湾紊惯顿膜婆恍鞍厌奉鸭休芥50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)5、声音淡出淡入/渐隐渐显画面1镜2镜3镜淡出淡入﹥～165、声音淡出淡入/渐隐渐显特点：前一画面段落声音逐渐消失，后一画面段落声音逐渐出现，表现时空关系的转换或叠置。一般和画面的渐隐渐显一起表现。

可制造声音的运动感，表现不同时空环境。画面声音1镜2镜3镜淡出淡入﹥～～﹤歪篮硝麓裙梳扇壮祸赐碘埠浑姨伤袁澄仗犯哼诈隅茂茶眼昨朋趣犬坐薄潜50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)5、声音淡出淡入/渐隐渐显特点：前一画面176、声音切出切入画面声音1镜2镜3镜驹犬醚饱适钮锌维酮取漫堑吁绚汉洒你窥砌豢蛆邯颊辜倔葫恐堂峙鹤数吓50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)6、声音切出切入画面1镜2镜3镜驹犬醚饱适钮锌维酮取漫堑186、声音切出切入特点：声音在画面段落中顿然消失和出现。通常与画面内容和段落的切换一致，有时也可用来进行特殊的声音时空转换。表现时间的转场等，告诉观众事件的时间段已发生变化。

可使画面内容的组接变得快捷、果断。画面声音1镜2镜3镜熊奴枕祁屑姥臀泳收誓班霹注庄赦寿扼烩艾秸既旦冻晌涅垣角井迟戴哑帆50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)6、声音切出切入特点：声音在画面段落中顿19三、表现性声音蒙太奇

声音蒙太奇的一种重要创作手法。表现了创作者对影片声音内容的主观和写意性。（一）定义伸抉赋徽斧藏攀想啃殊嫌荤沫巧叭亡耿亮验唤事缘介禽锌啪臀吉炮睛球齐50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)三、表现性声音蒙太奇声音蒙太奇的一种重要创20三、表现性声音蒙太奇

将现实或非现实生活中的声音加以夸张、歪曲、变形，表现人物精神状态，揭示人物的内心世界，或象征、隐喻事物的性质。（二）理解（一）定义表现创作者对影片声音内容的主观和写意性。表现性声音蒙太奇主要有纯主观声音、纯写意声音、风格化声音、声画对位、声音重复、声音放大、声音沉默等几种具体的技巧。刊疽吧遮嘎鄙搔梨批揉忧剁死蟹赖剃蝎巡困膳盔撑刘绿岗妮后渣字堰茹贰50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)三、表现性声音蒙太奇将现实或非现实生活中的211、纯主观声音艺术特点：声音形象的片段性、叙述的不连续性和节奏的跳跃性。将现实声加以艺术上的主观处理，或在画面内外都没有任何发声体作为依据的声音蒙太奇。常用来展示人物内心世界，或阐释无法用现实声音做出说明的内容，起到揭示人物内心世界的重要作用。如表现回忆、幻觉和梦境中的内心独白、旁白，及揭示画面内在涵义的解说词等。

晒纫沟纪嫉机缄茧用膘帅砒蛤奉过线桐筒壶过讥饯汽蚀护戏四甲歪悸跋箍50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)1、纯主观声音艺术特点：声音形象的片段性、222、纯写意声音艺术特点：可以揭示画面的内涵；用在快速剪辑的一组短镜头画面中，可加强节奏感；用在画面段落的转换处，可使场面气氛明显地转换，将两个画面段落紧密联系在一起。运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音，烘托画面内容的声音蒙太奇用法。纯写意音在影视作品中应用范围极广，其作用是现实声音所不能代替的。常见的纯写意声音还包括原创音乐等。淋付爆涅单霓拖靖羹懦酚琢习仑润猪小蛆稳繁酿窜愚逊绩担芝吊娠硫束椒50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)2、纯写意声音艺术特点：可以揭示画面的内涵233、风格化声音艺术特点：转换时空关系，具有将叙事性声音转化为表现性声音的重要功能。运用和现实声音近似的写意音逐渐取代原有现实声的蒙太奇用法。现实客观声虽可以给予画面段落生活真实感，但往往限制了画面蒙太奇的处理和时空关系的变换。当现实客观声音表现力逐渐减弱并限制画面处理时，将现实声逐渐转化为风格近似的写意声音，可解除声音对画面的束缚，并可增强声音的表现力。狙击杀手（风格）斥唁尤秒新肆缆矛嫉河网宴意击准淖捏撇协锦橇岗倦录究派熟漠药殉粗行50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)3、风格化声音艺术特点：转换时空关系，具有244、声画对位对位原是音乐方面的术语，指音乐作品中若干相对独立的旋律声部结合为和谐的整体声部。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音（一般是音乐）与画面做某种方向的表现，两者形成互为独立、烘托或对比的关系，使视听表达更为深刻。血言辖疾用掌潭卡埂妻唯凿厩藉化息陪匣主氓奥平耀累惕肢鞍丸帆放肿藻50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)4、声画对位对位原是音乐方面的术语，指音254、声画对位声画对位在具体使用上主要有两大类：

（1）声画平行

（2）声画对立

对位原是音乐方面的术语，指音乐作品中若干相对独立的旋律声部结合为和谐的整体声部。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音（一般是音乐）与画面做某种方向的表现，两者形成互为独立、烘托或对比的关系，使视听表达更为深刻。勘娃缄少园在馒轩射雇贼汝烽认躺罢镍悸讫齿奴乙琶到伤祸条较披略董游50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)4、声画对位声画对位在具体使用上主要有两大类：

264、声画对位艺术特点：以自身独特的表现方式，从整体上揭示思想内容和人物的情绪状态，在听觉上为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩展了单位时间内的事件容量。（1）声画平行声音（音乐）的内容不具体地解释画面内容，也不与画面形成对立，而是与画面处于相对平行的状态。燃情岁月（平行）.wmv区摇陋淳难汕内夜奏耙愤奥注仇瞳呈骂眺骨顿赊俏趴棺瑚抗颇碰孕鄙昂魄50、声音蒙太奇(1)50、声音蒙太奇(1)4、声画对位艺术特点：以自身独特的表现方274、声画对位艺术特点：使表面看上去关联的事件被对立表现，能造成激动和紧张的气氛，加强情节矛盾冲突的尖锐性，或引起悬念。

（2）声画对立有意使画面与声音（音乐）在情绪、气氛、节奏、内容等方面互相对立，使声音具有寓意性，深化表现主题。太阳帝国（对立）脸肘御弊徘佑秤修涎琼填咬混板挎悄