浅析咸水歌的传承与发展

浅析咸水歌的传承与发展

日本家族是中国沿海地区人民的共同祖先。疍家人唱的歌谣被称为咸水歌,又称白话渔歌。咸水歌主要流行于中国珠三角洲一带,外在广西、云南的沿海地区也有分布。2006年5月,“中山咸水歌”登录进中国国务院公布的第一批国家级非物质文化遗产名录中。随着时代的发展,会唱咸水歌的疍家人越来越少,咸水歌的传承与发展岌岌可危一、咸水歌的音乐研究现状本文的数据主要收集自2007年至2014年知网和万方收录的论文这13篇论文研究的咸水歌,分布在广西的北海,广东的中山、广州、东莞、阳江等地区,主要研究广西北海咸水歌、中山咸水歌、广州咸水歌、东莞咸水歌、阳江咸水歌。其中,研究广西北海咸水歌的论文最多,与其他地区咸水歌的音乐研究形成鲜明对比。(详见表一)二、咸水歌音乐研究(一)《理论》对珠三角咸水歌起源、发展的考证在13篇论文中,有2篇是关于咸水歌的历史研究,约占15.4%。何薇在2007年发表的《珠江三角洲咸水歌的起源与发展》是13篇论文中最早的一篇。该文根据历史文献的记载分析考证珠江三角洲咸水歌的起源,并从疍民的生活地域、天性秉性以及其地位和从事的职业三个角度对珠三角咸水歌产生的原因及发展轨迹做了简单回溯。作者认为,虽然史书没有明确记载咸水歌何时起源,但咸水歌起源于疍民生产劳动这一点是不容置疑的。林凤群的《浅论中山咸水歌的源流和发展》(二)音乐形式的研究关于咸水歌音乐形态研究的论文有5篇,约占38.5%。黄妙秋的《广西北海疍民咸水歌研究》(三)审美风格研究咸水歌的审美风格特点共有2篇论文,约占15.4%。余添的《广西北海咸水歌阴柔美初探》(四)对遗产关于研究咸水歌的传承保护方向的有4篇论文,约占30.8%。傅宝荣的《中山咸水歌的保护、传承与发展》三、咸水歌音乐形态的各具体形态从至今8年来的咸水歌音乐研究的成果来看,近年来咸水歌的研究愈来愈受到学界的重视,音乐研究领域也逐渐细化,并取得了初步的成效,尤其体现在形态研究方面:各区域对当地咸水歌的研究已深入到咸水歌的曲式、调式、节奏、旋律等音乐具体形态的分析。从当前研究的已有成果中可粗略窥探各区域的咸水歌在音乐形态上存在的共性,如节奏自由,旋律多以七声音阶级进为主,较多使用波浪式旋法,多用衬词等,这些都能成为未来对各区域咸水歌审美风格比较研究的依据。另外,李姗娜等人在《广西北海渔歌旋律构成特点探析》一文中,已深入到咸水歌内部共性旋律的探索,这有利于探寻咸水歌内在、根本的共性和旋律发展的规律,其价值也是不容小觑的。但从目前来看,咸水歌的音乐研究尚处于起步阶段,还存在着一些问题,笔者提出一些个人见解,以供学界参考:(一)新时代的中国研究方法从关于咸水歌形态研究的论文中,5篇论文在对咸水歌的音乐形态进行分析时,所运用的分析法基本上都是传统西方的曲式分析、调式分析等方法,并没有用当今前沿的属于中国的分析法,因此使用前沿的方法研究迫在眉睫。虽说前沿研究视角和研究方法不一定是最科学的,但至少是反映了所在时代学界最关心以及最迫切需要解决的问题,时代在变,理论也在不断的创新。如蒲亨强先生近年提出的“核腔”(二)咸水歌的审美体验咸水歌在广西、广东和云南三个省份均有分布,而今的咸水歌音乐研究还仅限于单个地区的研究,且研究成果也较零散,未具系统性。如对咸水歌音乐审美风格的研究,并没有对不同地区咸水歌的不同审美体验进行对比,归纳和总结。此外,咸水歌的音乐研究领域还有涂白,如迄今为止还没有对咸水歌的歌种分类研究、词体格研究等。我国咸水歌的审美风格研究并未得到重视,还停留在形而上的阶段,没有结合到音乐形态本身的分析进行。因而要解决这些问题,首先从形态上入手,需要借鉴前人研究的成果,找出不同区域咸水歌的共性特点,可以作为一个参考。同时自己需要收集二手资料,对不同区域的咸水歌采用类聚法进行分析,找出不同区域咸水歌的主腔特点,找出彼此之间是否存在个性与共性,只有弄清了咸水歌共有的形态特点,才谈得上审美,研究才会具有延续性。(三)咸水歌的保护和传承当下的咸水歌传承与发展遭遇瓶颈,该如何实现咸水歌有效的保护及传承?“专业音乐”的加入究竟是对还是不对?这不仅是咸水歌,也是整个中国传统音乐界需要思考及解决的问题。笔者认为,文中提到的“对咸水歌进行创新创作”等传承方式或许能让咸水歌以“变脸”的方式存活下来,但对咸水歌进行“创新”与“改革”,使其强制发生人为的改变,从而成为普罗大众“喜闻乐见”的音乐,真的是有效的保护和传承方式吗?谁又能保证这不是在伤害咸水歌,强迫其“丢失本性”呢?咸水歌既能千年流传下来,必有其独特的传承方式和内在的、与众不同的魅力,学界该努力探索,寻找真正使咸水歌千年发光的“金钥匙”,领会咸水歌的真正魅力,才能“对症下药”,找到有效传承咸水歌的良方,而不是盲目的进行“创新”。在未寻求到更好的传承方式之前,应更加注重对咸水歌原生态的保护,让其尽量保持原有状态,较完好的保存下来。另外也可采取保护的措施对咸水歌现有状态进行保存,如通过录音、录像等方式进行存档,让后人对其“有迹可寻”。总之,咸水歌的音乐研究处于起步阶段,有很大的发展空间,未来必定会朝系统和整体化方向发展。而这其中,需要同行们的不断探索和努力。期待未来更好的发展。这些论文分别从咸水歌的历史研究、音