第五章-宋辽金文学课件

第五章宋辽金文学1第五章宋辽金文学1

宋代分北宋（960—1127）南宋（1127—1279）两个时期，两宋三百多年间，还同时存在着辽（907—1125）、金（1115—1234）、西夏（1032—1227）等几个少数民族政权。宋辽金文学就是指两宋与辽金政权时期发生的文学现象。2宋代分北宋（960—1127）南宋（1127文学概况（一）宋代文学，词的成就最高。它在题材、风格、手法的扩大演变上，经历了一个发展过程。柳永、苏轼使词走上革新道路。柳永的贡献在于创造了慢词和与之相适合的铺叙手法，善用俚俗语。苏轼冲破了词为“艳科”的藩篱，在内容上，怀古、感旧，记游、说理等题材，也采用词表达。形式上革新了词的语言，不拘音律，将词变成一种不再依附于音乐的新诗体。特别是在风格上，他在婉约派外别开豪放与旷达词风，对词的发展做出了划时代的贡献。3文学概况（一）宋代文学，词的成就最高。它在题材、风格、手法的（二）宋诗重气骨，重理趣。有众多诗体、流派，更替涌现。欧阳修、梅尧臣、苏舜卿等要求诗歌“叙人情、状物态”，提倡清丽平淡，开始表现出宋诗的独特面目。王安石、苏轼用诗歌抒发个人生活感受，表达自己的政治态度和文艺见解，形成各自不同的风格。北宋后期黄庭坚提倡“点石成金”，形成“江西诗派”。到南宋，杨万里、范成大的诗篇，多描绘祖国江山风物。这一时期成就最突出的诗人，是富于爱国主义精神的陆游。4（二）宋诗重气骨，重理趣。有众多诗体、流派，更替涌现。4（三）宋代散文作品丰富，名家辈出。师承韩愈“文道合一”的主张，而又有新的发展：以文章反映现实，指陈时弊。唐末八大家中的欧、王、三苏、曾等六家，其散文各有特点，都能表现出时代特色：有强烈的政治倾向性，有汪洋恣肆的议论。文风平易自然，流畅婉转。还有许多作家，在散文创作上也取得了很高成就。欧阳修，苏轼，他们的许多名作，对明清两代的散文都有深远的影响。5（三）宋代散文作品丰富，名家辈出。师承韩愈“文道合一”的主张（四）由于城市经济繁荣和市民阶层的壮大，宋代还产生了新的文学形式话本。它是民间艺人“说话”的底本，内容大多反映市民阶层反封建压迫的斗争，最大的特点是它完全采用白话。宋代话本是我国白话小说的发端，对后来的小说、戏曲产生了深远的影响。6（四）由于城市经济繁荣和市民阶层的壮大，宋代还产生了新的文学（五）辽在与汉人交往中受到汉民族文化的影响，君臣后妃不少人都能用汉文写诗，但作品流传极少。金继承了北宋文学的成就，出现了一批诗人。金元之际的元好问最为著名，他的诗以反映国破家亡的现实之作成就最高。董解元《西厢记诸宫调》写莺莺与张生的爱情故事，情节曲折，文字优美生动，是为人民所喜爱的一部现实主义杰作。7（五）辽在与汉人交往中受到汉民族文化的影响，君臣后妃不少人都宋词词的分类

词大致可分小令(58字以内)、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字）。有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段在词学中称为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍；“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。8宋词词的分类8宋词的发展阶段（1）第一阶段：北宋前期这个时期主要是继承晚唐五代余风，为宋代词的过度时期。由于北宋前期近百年的升平，适应统治阶级娱宾遣兴的需要，晚唐五代婉丽的词风（花间词：温庭筠和韦庄）弥漫一时，“词主艳科，香而软媚”。代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平时期，自然形成了适应现实之需要的词风，“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧声作新声”。（李清照《词论》）9宋词的发展阶段9柳永在词史上的地位（教材P210）A、拓展了词的表现内容，过去的词多写男女艳情，而柳永的词在题材上有所扩大。B、发展和完善了慢词的体制，慢词就是词中91字以上的长调，柳永之前很少有人写长调，而柳永大量写慢词，如《八声甘州》就是97字的长调。C、大量使用铺叙的艺术手法，扩展了词的叙事容量。D、柳永词通俗，多用俚语，低层的人比较喜欢，有“凡有井水处，即能歌柳词”之说，他是文人词中的通俗代表，对宋词的发展有一定影响。10柳永在词史上的地位（教材P210）10《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？11《雨霖铃·寒蝉凄切》11（2）第二阶段：北宋后期（教材P215-222）北宋后期，是北宋政治变革的重要时期，朝廷政局变幻，党争激烈，特别是新旧党争，延续到整个北宋。神宗时期（1068—1085），新党执政，反对变法的旧党人士大多被排斥出朝，元祐年间（1086—1093），高后听政，起用旧党，力斥新党。这时属于旧党的苏轼及苏门诸子回朝，会于京师，酬唱诗词，文坛空前兴盛。代表词人：有秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸、周邦彦，还有王安石、李之仪、陈师道、赵畴令等。12（2）第二阶段：北宋后期（教材P215-222）12主要代表：苏轼，创造东坡范式，即：“主体意识的强化；感事性的强化；力度美的转化；音乐性的突破”。苏门词人：有黄庭坚、秦观、张耒、晁补之、晏几道、贺铸等人。

“四学士”指的是黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。廖正一、李格非、李禧、董荣四人，当时号称“后四学士”。13主要代表：苏轼，创造东坡范式，即：“主体意识的强化苏轼（教材P216）苏轼的思想比较复杂，是儒、佛、道三家思想的融合。从儒家思想出发，他一生关心国家命运，积极从政，宽简爱民，但当政治上受到挫折时，受佛老思想的影响，又表现出超然物外与世无争的态度。这种复杂思想，在他的许多作品中都有明显的反映。14苏轼（教材P216）14苏轼对词的发展作出了重大的贡献（一）扩大了词的题材内容。凡咏史、怀古、感旧、悼亡、记游、说理等诗文所能写的内容，他都引入词中，使词的题材无所不包，反映了广阔的社会人生。

（二）转变了词风。在婉约正宗之外，别立豪放一派，表现了新的风格。（三）突破了音律的束缚。词为了配合音乐而歌唱，它的格律往往比诗还严。苏轼的词为了充分表达意境，有时就突破了音律的限制。

（四）语言上的创新。苏词语言清新朴素。他多方面吸收古人语言精华，还运用典故、口语、虚字入词，丰富了词的表现力。15苏轼对词的发展作出了重大的贡献15《密州出猎·老夫聊发少年狂》

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《蝶恋花·花褪残红青杏小》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。16《密州出猎·老夫聊发少年狂》

老夫聊发少年狂，左（3）第三阶段：南宋前期这个时期是北宋向南宋的过渡时期，社会由和平转向战乱时代，1126年元月金人攻开汴京，俘获钦、徽二帝，北宋灭亡，史称“靖康之耻”。赵构在商丘登基，是为高宗。建立南宋政权，并与金人定立“和议”，偏安江南。封建士大夫、北宋到南宋的抗金将领和南渡词人，他们空前地将词的抒情取向贴近到了急剧变化的动荡时代和社会生活现实之中，跳出个体感情世界，把视野投向了民族危亡、国家兴衰、社会心声的更广大情感世界之中，加强了词的时代意识和现实精神。17（3）第三阶段：南宋前期17

南宋前期，涌现出一大批爱国词人，他们上承苏轼豪放词风，不拘泥于格律，把谴责权奸、呼吁抗战、力主恢复中原作为词的主题，创作出不少慷慨悲壮、辞情激昂的作品。代表作家有张元干、张孝祥、岳飞等人。（教材P250）李清照的词1、李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约3500字。18南宋前期，涌现出一大批爱国词人，他们上承苏轼豪放她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材，以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。李清照力主词“别是一家”说。19她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。192、各家评李清照男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）202、各家评李清照2021213、李清照词三个时期的形象（1）少女时期——聪慧开朗，活泼天真《点绛唇·蹴罢秋千》

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。223、李清照词三个时期的形象22（2）闺中少妇——才情横溢，情思如缕《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。23（2）闺中少妇——才情横溢，情思如缕23《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

24《如梦令·常记溪亭日暮》24《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”《一剪梅·一片春愁待酒浇》一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与秦娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。25《如梦令·昨夜雨疏风骤》25（3）晚年——饱经忧患，孤独憔悴的嫠妇《武陵春·风住尘香花已尽》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。再如《声声慢》（教材P249）26（3）晚年——饱经忧患，孤独憔悴的嫠妇26《夏日绝句》——倜傥有丈夫气的巾帼形象

生当做人杰,死亦为鬼雄。

至今思项羽,不肯过江东。27《夏日绝句》——倜傥有丈夫气的巾帼形象

27（4）第四阶段：南宋中后期词

以辛弃疾为首的爱国词派同以姜夔为首的格律词派，是南宋中后期词坛的两大流派，而以辛派词为当时词坛的主流。辛派词人南宋中期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的爱国词派，文学史上称之为“辛派词人”。其中主要有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。28（4）第四阶段：南宋中后期词28格律词派一些词人在国势日衰救国无望的情况下，情绪低落，思想消沉，反映现实、呼吁抗战救国之作减少，作品内容转为友朋酬赠、离别相思、咏物闲情。他们对辛弃疾等人的散文化、议论化的粗豪词风不感兴趣，而倾向于学习周邦彦之词，在词的艺术上讲究格律，主张典丽，表现含蓄，格调低婉。从而在南宋后期首先形成了以姜夔、史达祖、吴文美、高观国为代表的词人群，被称为“格律词派”。29格律词派29破阵子·醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。丑奴儿·书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

30破阵子·醉里挑灯看剑3