《窦娥冤》《雷雨》《哈姆莱特》群文教学课件146张

《窦娥冤》《雷雨》《哈姆莱特》群文教学

了解戏剧知识，并分别了解关汉卿、曹禺、莎士比亚三位剧作家，熟悉《窦娥冤》《雷雨》《哈姆莱物》的剧情梗概。学习活动一任务一戏剧小课堂请同学们阅读三篇戏剧，找出相似点，提炼出戏剧的特点。关于戏剧

戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧等。戏剧是由演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素，包括演员、故事、舞台和观众，演员是四者当中最重要的元素，他是角色的代言人，通过演员的扮演，剧本中的角色才能够得以伸张。

戏剧知识戏剧知识戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。按不同的标准，戏剧分类如下:按题材所反映的时代分为历史剧和现代剧按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧戏剧知识戏剧知识戏剧基本要素：戏剧冲突：是指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。戏剧语言（人物语言（台词）、舞台说明）戏剧鉴赏方法:把握戏剧冲突分析人物形象揣摩戏剧语言戏剧知识戏剧知识幕和场

幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台说明

是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。戏剧特点1.空间和时间要高度集中。2.矛盾冲突要尖锐集中。3.语言要表现人物性格。

中国古典戏剧概述中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，它以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的位置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。元杂剧元曲散曲杂剧套曲唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）小令唱散曲：小令：只含一支曲子

《天静沙·秋思》套数：合一个曲调中的多个曲子

《般涉调·哨遍·高祖还乡》元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展起来的用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧既有自身的特点，又遵循严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。杂剧具有以下特点：结构戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。音乐在音乐上，杂剧限用同一宫调的曲牌组成一套曲子。宫调是表示声音高低的调式(相当于现代音乐的C调、D调等)。曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的【正宫】【端正好】，【正宫】是宫调名，【端正好】是曲牌名。角色在角色分工上，杂剧扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演在性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“小花脸”，大都扮演男次要人物。此外还有以剧中人物职务身份为名的杂角：如驾（皇帝）、孛（bèi）老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕（lái）儿(小厮)、洁郎（和尚）等。末旦净丑扮演男性人物男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。女角色之统称俗称花脸多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别喜剧角色俗称“小花脸”，大多扮演男次要人物。元杂剧角色分类剧本构成由唱、科、白三部分构成。唱词（即曲词）：是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。科（即科范）：是戏剧动作的总称（包括动作、表情、舞台效果）。也称“介”。白（即宾白：唱为主，白为宾）：是剧中人物的说白部分，分别为对白、独白、旁白、带白（唱词中的插话）。题目正名元杂剧结尾有“题目正名”，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。它不是情节的组成部分，其功能在于广告宣传，可能在演出结束时由演员在下场前念出和写于戏报上。一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。中国十大古典悲剧《赵氏孤儿》——元·纪君祥《精忠旗》——明·冯梦龙《清忠谱》——清·李玉《桃花扇》——清·孔尚任《雷峰塔》——清·方成培《娇红记》——明·孟称舜《长生殿》——清·洪昇《琵琶记》——明·高则诚《窦娥冤》——元·关汉卿《汉宫秋》——元·马致远中国十大古典喜剧《西厢记》——元·王实甫《看钱奴》——元·郑延玉《中山狼》——明·康海《墙头马上》——元·白朴《风筝误》——清·李渔《绿牡丹》——明·吴濂《玉簪记》——明·高濂《幽闺记》——元·施君美《李逵负荆》——元·康进之《救风尘》——元·关汉卿

关汉卿代表作《窦娥冤》马致远代表作《汉宫秋》白朴代表作《墙头马上》

《梧桐雨》

郑光祖代表作《倩女离魂》

元曲四大家元杂剧四大悲剧《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿》－－纪君祥简称”白马关郑”元代四大爱情剧关汉卿《拜月亭》王实甫《西厢记》郑光祖《倩女离魂》

白朴《墙头马上》悲剧悲剧是戏剧的主要类型之一，是以表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。亚里士多德对悲剧下的定义：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，它的媒介是经过装饰的语言，……它的模仿方式借助人物的行动而不是叙述，通过引发怜悯或恐惧使这些情感得到疏泄。”悲剧人物是“比我们好”但有不完美、“遭受了不该遭受之不幸”的人，悲剧情节的主要成分是“突转”“发现”和“苦难”。鲁迅曾说过悲剧是“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。阅读悲剧作品，常常会引起我们心灵深处的悲伤、哀痛乃至愤懑，激发起我们对良知的坚守、对道义的追求，并以悲悯的情怀看待悲剧人物的命运，认识良知的不朽价值，感受悲剧作品震撼人心的力量。三一律西方古典戏剧理论中比较知名的理论之一是“三一律”（classicalunities），要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。它的优点是使剧本结构更加集中、严谨，缺点是容易造成人物类型化，对剧作家的创作过程束缚严重。任务二走近剧作家作者作品简介你瞅啥？！

关汉卿（约1230—约1300），号已斋叟，大都（今北京）人。元代戏曲作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，四人被称为“元曲四大家”，关汉卿居“元曲四大家”之首。他一生不屑于做官，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。他有多方面的艺术才能，是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。自称：“通五音六律滑熟。”又说：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”可见他的才艺和个性。他一生创作的杂剧今知有六十余种，但大都散佚，现仅存十多种。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是中国十大古典悲剧之一，元曲四大悲剧之首。中国的莎士比亚写作背景元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化政策，把全国人民划分为四个等级：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫汉人，就是原来在金朝统治下的汉人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，汉人和南人受到百般歧视。统治阶者与地主阶级紧密勾结，共同压迫各族人民，可以说，劳动人民与统治者阶级的矛盾，是元朝社会对主要矛盾。《窦娥冤》反映对就是元朝社会对黑暗现实。曹禺（笔名）原名万家宝，字小石，小名添甲。1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。

“曹禺”是他在1926年发表小说《今宵酒醒何处》时第一次使用的笔名，姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”，下半部分为“禺”。

中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。其他作品：《北京人》、《黑字二十八》、《蜕变》、《正在想》、《家》（根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》、《明朗的天》、《王昭君》等；理论著作《编剧术》、《论戏剧》、《曹禺论创作》；散文《迎春集》。1929年进南开大学，后转入清华大学外语系1933年大学四年级的时候完成第一部戏剧作品《雷雨》1935年发表《日出》1937年又发表了《原野》“人生三部曲”“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。”“《雷雨》是在‘没有太阳的日子里的产物’。”曹禺父亲万德尊曾任镇守使、都统和黎元洪总统秘书。曹禺生母早逝，继母酷爱戏剧，常携曹禺观看戏曲和文明戏。曹禺没上过小学，延师在家，诵经读史，但常偷看《红楼梦》、《水浒》、《西厢记》等书。自幼曾广泛阅读中国古代文学作品，尤其喜爱唐传奇、元代戏曲和明清小说，并有机会接触与欣赏中国民族传统戏曲，如京剧、昆曲、河北梆子、唐山落子等。

在南开中学读书时，阅读了大量“五四”以来国内的优秀作品和外国文学、戏剧作品，并参加了北方最早的业余戏剧团体之一的“南开新剧团”，演出过易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品。转入清华大学西洋文学系后，他大部分时间是在图书馆和书库里，贪婪地研读着世界名著，特别是莎士比亚、契诃夫、易卜生等人的剧作。同时他也时常和朋友去广和楼欣赏京戏名家的表演，到天桥去听曲艺。

曹禺从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到1933年最终完成了《雷雨》的创作，前后用了五年时间。次年，在《文学季刊》第一卷第三期正式发表。作者当时二十三岁，他从自己青少年时期熟悉的社会圈子中，在常见的始乱终弃乃至乱伦的社会现象中，提取出《雷雨》的题材，开掘出具有时代特点的社会悲剧。

1931年，“九·一八”事变爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思，又用了6个月全神贯注地写作，曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。《雷雨》故事梗概煤矿公司董事长周朴园出身封建大家庭，曾留学德国。三十年前作少爷的时候，为迎娶一位富家小姐，遗弃了为他生下两个儿子的婢女梅侍萍。长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海，投河遇救，后嫁与鲁贵，生下女儿四凤。周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶蘩漪为妻，生下儿子周冲。他们与鲁家共居一地。鲁贵与四凤在周家帮佣，大海在其生父周朴园的煤矿上当工人，但两家各不相知。

周朴园当年在包修哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了二千二百多名小工。从死者身上榨取了钱财，后来又不断地破坏工人的罢工运动，并指使警察开枪打死矿工。他独断专行，压制蘩漪的个性，夫妻矛盾尖锐，视同仇人。蘩漪苦闷抑郁，与周萍发生了乱伦关系。后周萍遗弃蘩漪，又和四凤相爱，当蘩漪获悉周萍、四凤要相偕出走，在绝望中当众宣布了她和周萍的乱伦关系，周朴园也公布了侍萍的真实身份。当一切血缘的谜底被揭穿时，一场大悲剧发生了：四凤触电而亡周冲为救四凤也触电身亡周萍开枪自尽侍萍呆痴周朴园孤苦伶仃蘩漪疯了《雷雨》故事梗概高墙大院之内监狱一般的周公馆，隐藏着阶级关系与血缘关系的错位。夫妻不相爱却相恨父子不相安却相怨母子不相亲却相乱兄弟不相和却相斗英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。本·琼斯称他是“时代的灵魂”。威廉•莎士比亚WilliamShakespeare

(1564-1616)莎翁是近现代叙事文学的奠基者，也是难以超越的巅峰。其作品涵盖了世间所有主题：爱情、复仇、历史、战争……后世400年内的经典名著，无不从中借鉴。但凡是写爱情的，成就超不过《罗密欧与朱丽叶》；写复仇的，超不过《哈姆雷特》。作品简介早期：历史剧、喜剧时期写出了《亨利四世》、《理查三世》等9部历史剧；包括四大喜剧在内的10部喜剧和《罗密欧与朱丽叶》等3部悲剧。中期：悲剧时期包括《哈姆莱特》在内的4大悲剧。后期：传奇剧时期莎士比亚戏剧创作可以分为三个时期：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》莎翁对自己作品的评价：“给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。”四大悲剧四大喜剧《哈姆雷特》优柔寡断导致的悲剧；《奥赛罗》妒忌猜疑导致的悲剧；《李尔王》世态炎凉中真情的悲剧；《麦克白》没有节制的野心导致的悲剧。莎士比亚悲剧特点（1）必须以英雄人物的死亡为结束。主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。（2）悲剧的主人公必须是贵族。（3）悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。(《罗密欧与朱丽叶》例外)莎士比亚创作艺术特色一、坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。二、追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。三、情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。四、塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象，如哈姆雷特。五、人物语言性格化。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。背景介绍

莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。为了资本主义的发展，在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，这就是欧洲历史上著名的“文艺复兴”时期，莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗人。本剧取材于12世纪的一部丹麦史，作者用人文主义的观点，把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧。《哈姆莱特》故事梗概

丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故：父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母亲乔特鲁德改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂向他揭发叔父克劳狄斯杀兄娶嫂和篡夺王位的罪恶，并要他复仇。哈姆莱特认为他现在的复仇不只是为了他自己，而是为了整个社会和国家。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套，他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯十分怀疑汉姆雷特故意装疯卖傻，命哈姆莱特的儿时同学兼好友罗森格兰兹、吉尔登斯吞试探哈姆莱特，同时听取波洛涅斯的计谋，安排哈姆莱特和爱人奥菲利亚偶遇，两人交流中，克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。《哈姆莱特》故事梗概

而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲波洛涅斯。狡猾的克劳狄斯这时以其杀害朝中重臣为由，派哈姆莱特出使英国，让监视他去的两个密使带去一封信。要英王在哈姆莱特上岸时就杀掉他，但被汉姆莱特察觉，半路上调换了密信，反而叫英王杀掉了两个密使，他自己在好友霍拉旭的帮助下跳上海盗船，脱险逃回丹麦。回来后知道情人奥菲利娅因父亲死亡、爱人远离而发疯落水溺死，哈姆莱特悲愤交加。克劳狄斯在弄臣奥斯里克的撺掇之下，利用波洛涅斯的儿子，奥菲利娅之兄雷欧提斯为父、妹复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都被毒剑刺中，王后饮了毒酒，克劳狄斯也被刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友霍拉旭传播他的心愿。任务三请同学们分小组介绍剧情梗概，完成下表，并画出人物关系图文本标题及作者出场人物及人物关系图情节发展初读感受与收获《窦娥冤》关汉卿

《雷雨》曹禺

《哈姆莱特》莎士比亚

人物关系序幕开端发展高潮楔子：窦父赶考，蔡婆收媳第一折：蔡婆讨账，卢医害命张家逼婚，窦娥争理第二折：蔡婆患病，窦娥进汤驴儿下毒，昏官逼招第三折：窦娥蒙冤，哭别蔡婆罚下三誓，昭示清白结局第四折：窦父做官，窦娥托梦重查此案，终还清白《窦娥冤》第一部分：（1—2）写窦娥指斥天地鬼神，揭露世道不公。课文选段情节第二部分：（4—7）写窦娥告别蔡婆。第三部分：（8—16）写窦娥发下三桩誓愿。人物关系简表:异母兄弟夫妻鲁侍萍鲁大海异父兄妹夫妻蘩漪周冲亲兄弟周朴园周萍兄弟情侣(主仆)父子（劳资）鲁贵四凤父女父子母子母子父子继母子(情人)母女父子母子恋人单恋第一部分第二部分第一部分:三十年后周朴园和侍萍再次相见。第一层:侍萍以叙述别人故事的口吻，揭露周朴园的罪恶，诉说自己的遭遇。──写他们过去的矛盾第二层:通过周朴园态度的变化，暴露他的伪善面目，表现侍萍这个劳动妇女的阶级本色。──写他们现在的矛盾第二部分:周朴园与鲁大海父子、侍萍与周萍母子见面。通过周朴园和鲁大海的激烈冲突，揭露周朴园压榨工人的罪行，反映工人阶级的反抗斗争。《雷雨》人物关系哈姆莱特克劳狄斯乔特鲁德奥菲利娅波洛涅斯雷欧提斯老哈姆莱特兄弟谋杀前夫妻背叛夫妻乱伦叔侄复仇母子羞愧君臣指使恋人溺死父女兄妹溺爱逼迫监视误杀父子仇人剧中人物关系介绍哈姆莱特的复仇面临着错综复杂的矛盾环境。(亲情、爱情、友情)是叔侄，又是仇人。哈姆莱特克劳狄斯是母子，又有着母嫁仇敌的隔阂。哈姆莱特乔特鲁德既深爱着哈姆莱特，又与其有着杀父之仇，与波洛涅斯有着骨肉亲情。哈姆莱特奥菲利娅原为叔嫂后结为夫妻，但克劳狄斯有着毒杀乔鲁特亲夫和企图谋害其子的矛盾。克劳狄斯乔特鲁德既是哈姆莱特的好友，后又因与其有杀父害妹之仇而反目成仇。哈姆莱特雷欧提斯第一幕第二幕第三幕第四幕老王鬼魂显现，告知哈姆莱特自己是被克劳狄斯害死的，这是复仇的缘起。国王克劳狄斯心怀鬼胎，派原为哈姆莱特之友的罗森格兰兹等人对他展开试探。克劳狄斯进一步利用哈姆莱特的恋人奥菲利娅对哈姆莱特试探的同时，哈姆莱特佯装疯癫，通过俳优所演的戏证实了克劳狄斯的恶行，并为复仇误杀了正在偷听他和王后谈话的弄臣波洛涅斯。克劳狄斯为除后患，迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，假英王之手杀死了派去监视他的朝臣，返回丹麦。第五幕奥菲利娅忧伤而死，其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋死后，将国王杀死，自己也因中毒剑而亡。《哈姆莱特》课文是全剧的高潮部分第一部分从开头到“我听见他来了，我们退下去吧，陛下。”国王与身边的侍臣及王后之间的对白。心怀鬼胎、惊疑不定的国王与侍臣密谋商量试探是否“因失恋而疯狂”的哈姆莱特。第二部分从“哈姆莱特上”到“变作今朝的泥土”第三部分从“国王及波洛涅斯上”到结束哈姆菜特与奥菲利娅的对白。奥菲利娅被狡猾的国王和父亲利用，前来试探装疯卖傻的哈姆菜特。国王与波洛涅斯的对白。写的是他们试探后的密谋。

1.把握作品矛盾冲突2.揣摩人物心理3.分析人物形象学习活动二伏尔泰说，每一场戏必须表现一次争斗。戏剧冲突是戏剧文学最基本的审美特征，三部戏剧的主要冲突分别是什么？任务一窦娥矛盾对象矛盾表现窦娥性格窦娥矛盾对象矛盾表现窦娥的表现和性格张驴儿父子张驴儿误把自己父亲毒杀，却诬陷清白的窦娥。饱受封建压迫，苦难深重。太守桃杌窦娥本想依靠衙门洗清自己的嫌疑，却反而被判死刑。有反抗意识、反抗精神，不屈服婆婆窦娥渴望清清白白地活着，却害怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。善良孝顺，符合当代道德标准的良家女子。周朴园矛盾对象矛盾表现性格周朴园矛盾对象矛盾表现性格鲁侍萍昔日情人，意外重逢三十年生死恩怨（爱情纠葛）虚伪无情鲁大海父子反目，亲人难认罢工与反罢工（阶级斗争）自私精明昔日情人，意外重逢（周朴园鲁侍萍）第一场戏:父子反目，亲人难认（周朴园鲁大海周萍）第二场戏：三十年生死恩怨（爱情纠葛）罢工与反罢工（阶级斗争）家庭内部冲突社会阶级斗争哈姆莱特矛盾对象矛盾表现性格哈姆莱特矛盾对象矛盾表现性格克劳狄斯（杀父霸母之仇）国王担心王子怀疑自己，向大臣询问并要求他们用“迂回婉转的方法”试探王子“神魂颠倒”的原因；大臣们察觉到王子“假作痴呆”，“故意回避”“不大自然”等反常现象；王后则表示“愿意服从新王”，希望儿子只是因为感情问题而感到迷茫。勇敢奥菲利亚让情人出家，一方面是王子装疯，另一方面是用这样的方式告诫她：当前条件下，一个人很难自保，不如趁早避开。但奥菲利亚不能理解，因此非常伤心，觉得自己“真是受了骗了”，要将王子送的礼物还给他，甚至认为他真的疯了，希望神明能让他清醒过来。整体上看，对话表现了奥菲利娅与哈姆莱特之间因无法沟通而产生误解后的内心痛苦。深沉痛苦却又无可奈何内心生存还是毁灭的内心独白忧郁厌世软弱迟疑优柔寡断剧中主要冲突和冲突意义是什么？尽管矛盾重重，哈姆莱特与克劳狄斯的矛盾始终是主要矛盾。他们的斗争，表面上看，是封建宫廷内部的斗争，但实质上却是新旧两种政治势力的斗争。克劳狄斯是英国日趋反动的王权的化身，在他身上，集中了一切封建统治者的狡诈残忍。而哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型。哈姆莱特插图结合人物行为、台词，揣摩人物形象。任务二窦娥1.《窦娥冤》（节选）部分可以分为3个场景，各个场景分别写了什么？表达了窦娥的什么情感？窦娥绑赴刑场婆媳诀别临刑发誓指斥天地鸣冤叫屈后街相见诉说冤情怨气冲天冤情昭然冤悲恨2.《窦娥冤》的结尾，窦娥临刑时发出了三桩誓愿，请完成下表。誓愿顺序誓愿内容所用典故誓愿实质第一桩第二桩第三桩六月飞雪飞霜六月因邹衍她希望自己的冤屈会在上天得到反应亢旱三年东海曾经孝妇冤她不仅希望个人的冤屈得到伸张，而且希望上天能够惩治邪恶血溅白练苌弘化碧望帝啼鹃希望刑场上的人立刻了解她的冤屈3.窦娥三桩誓愿的顺序可以颠倒吗？为什么？内容时间地点监斩官态度三桩誓愿之间的关系内容时间地点监斩官态度三桩誓愿之间的关系血溅白练瞬间法场答应三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更扩大。三桩誓愿依次递进，窦娥的反抗精神越来越强烈。六月飞雪一段时间荒野不信亢旱三年三年山阳呵斥窦娥：善良，孝顺；不甘屈辱，不畏强暴，不甘于命运的摆布，对亲人细致体贴，对多舛命运勇敢抗争。在窦娥身上，既有封建思想的烙印，又有反抗性格的影子。窦娥形象的社会意义：是被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，是社会底层的善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。鲁大海周朴园鲁侍萍1.周朴园对侍萍不见时怀念，相见时又绝情，对侍萍是真情还是假意呢?三十年后的周朴园对曾经的梅侍萍一直保留旧雨衣、侍萍绣了梅花的旧衬衣一直保留家中一切侍萍喜欢的摆设一直保留关窗的习惯记得侍萍的生日把侍萍美化成贤惠、规矩的小姐特地派人到无锡打听侍萍下落想去修缮侍萍坟墓“你还记得你的名字为什么叫萍吗？我请你为着你的母亲，把现在的行为改正过来！”深深的思念与爱

潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之意或戏剧术语。指台词的内在实质。包括说话的目的﹑言外之意和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思。分析人物潜台词·听听周朴园的心声朴：你好像有点无锡口音。鲁：我自小就在无锡长大的。朴：（沉思）无锡？嗯，无锡（忽而）你在无锡是什么时候？鲁：光绪二十年，离现在有三十多年了。朴：哦，三十年前你在无锡？鲁：是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。……朴：嗯，（沉吟）无锡是个好地方。鲁哦，好地方。朴：你三十年前在无锡么？鲁：是，老爷。朴：三十年前，在无锡有一件很出名的事情——怀疑，反复试探、追问想要打探到侍萍和儿子尸首的下落（以为侍萍是知情者）鲁：她没有死。朴：她还在？不会吧？鲁：老爷，你想见一见她么？朴：不，不，谢谢你。鲁：嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？朴：好，你先下去。让我想一想。恐慌，感觉到威胁，潜意识里否定侍萍的死亡，完全排斥与侍萍联系（知道了侍萍还活着，但以为眼前的侍萍是知情者）朴：那么，她呢？朴：那个小孩呢？朴：（忽然立起）你是谁？朴：你知道她现在在哪儿？朴：什么？她就在这儿？此地？朴：（徐徐立起）哦，你，你，你是——鲁：我是从前伺候过老爷的下人。朴：哦，侍萍！（低声）怎么，是你？鲁：你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。朴：你——侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。）鲁：朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。朴：（忽然严厉地）你来干什么？鲁：不是我要来的。朴：谁指使你来的？鲁：（悲愤）命！不公平的命指使我来的。朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。鲁：（愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。深受威胁

冷漠无情恐惧愤怒

忌惮厌恶（以为侍萍是来敲诈他的）

你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。

从前的恩怨，过了几十年，又何必再提呢？

我看过去的事不必再提起来吧。

你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么？你看这些家俱都是你从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。

那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？侍萍面对周朴园的严厉逼问情绪开始失控，周朴园敏锐地察觉到了她的情绪变化，他明白他亟需稳住侍萍的心态，防止他说出真相。虚伪、无情

也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。

好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。

他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是……他很大了。并且他以为他母亲早就死了的。

那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。

很好，这一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是拟补我一点罪过。辞退四凤鲁贵，让侍萍保持沉默，不说出自己的真实身份。残忍、冷酷1.周朴园认知：

鲁侍萍找到自己的行踪，将家人（鲁贵、鲁大海、鲁四凤）打入周公馆伺机报复。必须让他们离开。对三十年前的梅侍萍对三十年后的鲁侍萍对“死”人：内疚怀念对活人：忌惮恐惧用金钱解决三十年所有的恩怨，弥补自己的愧疚，斩断鲁侍萍和周家的所有关系。一个资本家的思维方式：为什么鲁侍萍来到周公馆？这件事如何解决？自私、精明

“周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。——曹禺

他约莫有五六十岁，鬓发已经斑白，带着椭圆形的金边眼镜，一对沉鸷的眼在底下闪烁着。像一切起家立业的人物，他的威严在儿孙面前格外显得峻厉……眼眶略微下陷，眸子闪闪地放光彩，时常也倦怠地闭着眼皮。他的脸带着年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看着他平日的专横，自信和倔强。年青时一切的冒失、狂妄已经转为脸上的皱纹深深避盖着，再也寻不着一点痕迹，只要他的半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地梳到后面2.周朴园在知道鲁大海是自己儿子后，有什么反应？之后又如何对待他？朴：（走至中门）来人！（仆人由中门进）谁在吵？仆人：就是那个工人鲁大海！他不讲理，非见老爷不可。朴：哦。（沉吟）那你叫他进来吧。等一等，叫人到楼上请大少爷下楼，我有话问他。……［仆人领着大海进，大海站在左边，三四仆人立一旁。大：（见鲁妈）妈，您还在这儿？朴：（打量鲁大海）你叫什么名字？周朴园不是绝情之人，他想见见多年未见的儿子朴：哦，那么——那么，那三个代表呢？朴：哦，——他们没告诉旁的事情么？大：我问你，你的意思，忽而软，忽而硬，究竟是怎么回子？朴：（向大海）你这么只凭意气是不能交涉事情的。朴：你的见地也不是没有道理。朴：你以为你们那些代表们，那些领袖们都可靠吗？朴：那么我给你一件东西看。朴：（给大海电报）这是昨天从矿上来的电报。朴：矿上的工人已经在昨天早上复工，你当代表的反而不知道么？一个父亲在“教导”单纯不知世故的儿子处世之道大：（惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么？（又看电报，忽然笑起来）哼，这是假的。你们自己假作的电报来离间我们的。（笑）哼，你们这种卑鄙无赖的行为！萍：（忍不住）你是谁？敢在这儿胡说？朴：萍儿！没有你的话。（低声向大海）你就这样相信你那同来的代表么？朴：好，那我把那复工的合同给你瞧瞧。大：（笑）你不要骗小孩子，复工的合同没有我们代表的签字是不生效力的。朴：哦，（向仆）合同！（仆由桌上拿合同递他）你看，这是他们三个人签字的合同。朴：对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。大：哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。萍：（怒）你混帐！朴：不许多说话。（回头向大海）鲁大海，你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开除了。大：你叫警察杀了矿上许多工人，你还——朴：你胡说！大：你从前在哈尔滨包修江桥，故意在叫江堤出险——朴：（低声）下去！大：你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——萍（忍不住气，走到大海面前，重重地大他两个嘴巴。）你这种混帐东西！（大海正要骂，仆人一起打大海。）朴：（厉声）不要打人！

周朴园对侍萍有爱、怀念、愧疚；但是侍萍一家人对周朴园来说是个极大的威胁，如果鲁侍萍说出当面被赶出周家、投河自尽的真相，会极大影响周朴园的社会声誉，且鲁贵这样的小人知道真相后，会无止境地勒索周家。辞退鲁贵、鲁四凤、鲁大海叫帐房跟鲁贵同四凤多算两个月的工钱你现在要多少钱吧？留着你养老一切路费，用费，都归我担负这一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是拟补我一点罪过侍萍，你不要太固执。这一点钱你不收下，将来你会后悔的朴：刚才我叫帐房汇一笔钱到济南去，他们弄清楚没有？仆：您说寄给济南一个，一个姓鲁的，是么？朴：（沉痛地）萍儿，你过来。你的生母并没有死，她还在世上。萍：（半狂地）不是她！爸，您告诉我，不是她！朴：（严厉地）混帐！萍儿，不许胡说。她没有什么好身世，也是你的母亲。萍：（痛苦万分）哦，爸！朴：（尊严地）不要以为你跟四凤同母，觉得脸上不好看，你就忘了人伦天性。朴（沉重地）萍儿，你原谅我。我一生就做错了这一件事。我万没有想到她今天还在，今天找到这儿。我想这只能说是天命。（向鲁妈叹口气）我老了，刚才我叫你走，我很后悔，我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了，我想萍儿是个孝顺孩子，他会好好地侍奉你。我对不起你的地方，他会补上的。1980年曹禺先生在与语文老师谈《雷雨》中提到

“周朴园也是一个人，不能认为资本家就没人性……爱他所爱的人，在生活的圈子里需要感情的温暖，这也是他的人性。”曹禺先生笔下的周朴园是一个十分真实的人，其性格是极其复杂多样的，他既是保守的封建家庭大家长，又是精明开放的剥削阶级资本家，他既有违背甚至丧失人性的一面，一也有渴望亲情、残存人性的一面，他既是剥削者、压迫者的化身,又是丈夫，父亲的实体，他是一个充满矛盾的活生生的人，是《雷雨》中各种矛盾冲突的焦点。这种双重性格的形成，源于封建伦理道德对人性的摧残和资本主义对人的异化。三十年前的周朴园身上何尝没有周萍、周冲的影子呢？

周朴园的所作所为给剧中所有人带来了无尽的悲剧，他的种种恶迹表明了他是个吃人者，他是一颗罪恶的“种子”，是制造“雷雨”悲剧的最大元凶，他理应受到命运的惩罚。然而作为悲剧的制造者，周朴园皈依封建规范秩序所受的精神创痛却是血淋淋的,周朴园在吃人的同时并没有摆脱在更大范围内被人吃的悲剧命运。他是“所有罪恶的渊薮”，但又何尝不是悲剧的最大承担者？3.三十年后的鲁侍萍怀着怎样的心态去周家？

当年的婢女梅侍萍是一个什么样的人？

三十年后的鲁侍萍是什么样的形象？三十年后的鲁侍萍怀着怎样的心态去周家？

曹禺在1953年对扮演鲁侍萍的话剧演员朱琳说：“你要知道，她这一辈子最爱的就是周朴园。一个人的初恋，是一生都不能忘记的。”繁漪叫鲁侍萍过来接四凤回家看到周朴园如此“怀念”自己，内心动摇，想要相认周朴园的表现使她看清周朴园的真面目周萍毫不犹豫地打大海，她最后的幻想也彻底破碎当年的婢女梅侍萍是一个什么样的人？四凤长相：四凤约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女，她的一双大而有长睫毛的水凌凌的眼睛能够很灵敏地转动，也能敛一敛眉头，很庄严地注视着。她有大的嘴，嘴唇自然红艳艳的，很宽，很厚，当着她笑的时候，牙齿整齐地露出来，嘴旁也显着一对笑涡，然而她面部整个轮廓是很庄重地显露着诚恳。她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着。她很爱笑，她知道自己是好看的。周萍长相：他的面目清秀，甚至于可以说美。梅侍萍长相清秀美丽鲁：老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？朴：要哪一件？鲁：不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——朴：（惊愕）梅花？鲁：还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵

梅花，旁边还绣着一个萍字。

还有一件——能干、心灵手巧温顺温柔三十年后的鲁侍萍是什么样的形象？鲁侍萍自述：她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。为着她自己的孩子，她嫁过两次。都是很下等的人。她遇人都很不如意你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。苍老、憔悴、贫苦？

她说话总爱微微地笑，尤其因为刚刚见着两年未见的亲儿女，神色还是快慰地闪着快乐的光彩。她的声音很低，很沉稳，语音像一个南方人曾经和北方人相处很久，夹杂着许多模糊，轻快的南方音，但是她的字句说得很清楚。她的牙齿非常整齐，笑的时候在嘴角旁露出一对深深的笑涡，叫我们想起来四凤笑时口旁一对浅浅的涡影。四凤就像个小鸟偎在她身边走进来。

鲁妈的年级约有四十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。她的眼有些呆滞，时而呆呆地望着前面，但是在那修长的睫毛，和她圆大的眸子间，还寻得出她少年时静慰的神韵。她的衣服朴素而有身份，旧蓝布裤褂，很洁净地穿在身上。远远地看着，依然像大家户里落迫的妇人。她的高贵的气质和她的丈夫的鄙俗，恰成一个强烈地对比。鲁侍萍：这是学校校长的太太送给我的。校长丢了个要紧的钱包，叫我拾着了，还给他。四凤：妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不得把自己的女儿叫人家使唤。鲁侍萍：我的女儿，我总相信是个懂事，明白大体的孩子。我向来不愿意她到大公馆帮人。鲁贵：你看她！跑他妈的八百里外，女学堂里当老妈：为着一月八块钱，两年才回一趟家。鲁侍萍：（接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）

我这些年的苦不是你那钱就算得清的。思考：鲁侍萍是一个什么样的人？

鲁侍萍是一个下层劳动妇女。虽然穷困，遇人不淑，但她仍美丽有气质，善良，温柔，慈爱，自尊自爱，心地磊落，又不乏坚强，她深刻认识周朴园自私虚伪的本质，拒收周朴园的钱，表现了她不贪慕金钱的本性以及对残酷现实和命运的清醒认识与不断抗争。被丈夫羞辱：寡妇脸子，别看她替我养女儿，外带来你这个倒霉蛋哥哥……（不幸的侍萍）周朴园与鲁侍萍的本质矛盾是什么？

周、鲁之间的冲突具有复杂的矛盾性，既是男女之间情感的矛盾，也是封建家庭的矛盾，本质是资本家和下层劳动人民之间的矛盾。4.鲁大海是一个什么样的人？

他曾经当过大兵，拉过包月车，干过机器匠，也曾念过书上过学，但据鲁贵的意见是，这些他都没有一样是好好地干过的。而当他被荐到周家的矿上以后不久，就又在那里闹起来，把工头都打了。并且带头闹罢工。如今正作为工人代表，来同煤矿公司董事长周朴园谈判办交涉。总之，从那个社会里的一些人——譬如周朴园、鲁贵等人的眼光看来，他是个很不安分的人。

他身体魁伟，粗黑的眉毛几乎遮盖他的锐利的眼，两颊微微地向内凹，显着颧骨异常突出，正同他的尖长的下巴，一样地表现他的性格的倔强。他有一付大而薄的嘴唇，他说话微微有点口吃，但是在他感情激昂的时候，他词锋是锐利的。现在他刚从六百里外的煤矿回来，矿里罢了工，他是煽动者之一，几月来的精神的紧张，使他现在露出有点疲乏的神色，胡须乱蓬蓬的，看上几乎老得像鲁贵的弟弟，只有逼近地观察他，才觉出他的眼神同声音，还正是同他妹妹一样年轻，一样地热，都是火山的爆发，满蓄着精力的白热的人物。

作为一个工人，鲁大海对资本家的残暴，对他们唯利是图、贪得无厌的本性，是认识得很清楚的。（头脑清醒）

“鲁大海这个人物虽然写得不够丰满，但作家对他赋予了很大的热情，这是体现作家社会理想的形象。”——唐弢的《中国现代文学史》

他对四凤说：“凤儿，你不要看这样阔气的房子，哼，这都是矿上压死的苦工人给换来的！”而且当面指责周朴园：“只要你能弄钱，你什么都做得出来”。姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！”他明确宣告：“我恨他们。”血性方刚，年轻热烈，鼓动罢工，毫不妥协，斗争坚决冲动鲁莽，经验不足周朴园人物分析对鲁侍萍始乱终弃，大年三十从家中赶走故意淹死二千多小工，发昧心才对鲁侍萍由“爱”到“赶”到“怀念”到“凶狠”冷酷、残忍、自私虚伪、冷酷、自私残忍、奸诈→→→鲁侍萍人物分析来自乡下的温柔貌美贤惠的侍女默默承受三十多年的悲惨面对周朴园含血带泪地控诉三十年的悲惨遭遇撕毁周朴园的支票“命，是不公平的命叫我来的”对周朴园的生日哄骗心软，不敢当众揭周朴园的底心地善良、正直→刚强→倔强→骨气和尊严尚不知道造成自己悲惨命运的根本原因斗争不坚决→→→鲁大海人物分析

鲁大海与周朴园，从血缘上看，他们是父子；从阶级关系上看，他们是你死我活的敌人在同周朴园的斗争中表现出他是一个觉醒了的工人，代表广大工人群众面对面地同周朴园谈判，斗争。他义正辞严地揭穿周朴园软硬兼施镇压工人的罢工的阴谋，揭露他制造事故淹死两千三百个小工以发横财的罪恶。他坚定、勇敢、无私、求实。他对资本家有着清醒、透彻的认识，资本家的威胁、讹诈、利诱等卑鄙手段在他面前无计可施。他义无反顾地在反抗斗争的道路上走下去(反抗精神、坚强不屈的性格)。同时在斗争中又显出经验的不足、鲁莽等弱点。哈姆莱特

讨论一：课文节选部分是第三幕第一场，这是展示汉姆莱特性格的重要场次。这场戏中，我们可以深切体味到哈姆莱特怎样的性格特征？

生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；……忧郁厌世且软弱迟疑、清醒反抗却优柔寡断【哈姆莱特】天上的神明啊！地啊！再有什么呢？我还要向地狱呼喊吗？啊，呸！忍着吧，忍着吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下子就变成衰老，支持着我的身体呀！记着你！是的，我可怜的亡魂，当记忆不曾从我这混乱的头脑里消失的时候，我会记着你的。记着你！是的，我要从我的记忆的碑版上，拭去一切琐碎愚蠢的记录、一切书本上的格言、一切陈言套语、一切过去的印象、我的少年的阅历所留下的痕迹，只让你的命令留在我的脑筋的书卷里，不搀杂一些废料；是的，上天为我作证！啊，最恶毒的妇人！啊，奸贼，奸贼，脸上堆着笑的万恶的奸贼！我的记事簿呢？我必须把它记下来：一个人可以尽管满面都是笑，骨子里却是杀人的奸贼；至少我相信在丹麦是这样的。（写字）好，叔父，我把你写下来了。现在我要记下我的座右铭那是，“再会，再会！记着我。”我已经发过誓了。痛苦愤怒却又犹豫不决台词精选【哈姆莱特】

啊，我是一个多么不中用的蠢才！···可是我，一个糊涂颟顸的家伙，垂头丧气，一天到晚像在做梦似的，忘记了杀父的大仇；虽然一个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他的最宝贵的生命，我却始终哼不出一句话来。我是一个懦夫吗？谁骂我恶人？谁敲破我的脑壳？谁拔去我的胡子，把它吹在我的脸上？谁扭我的鼻子？谁当面指斥我胡说？谁对我做这种事？嘿！我应该忍受这样的侮辱，因为我是一个没有心肝、逆来顺受的怯汉，否则我早已用这奴才的尸肉，喂肥了满天盘旋的乌鸢了。嗜血的、荒淫的恶贼！狠心的、奸诈的、淫邪的、悖逆的恶贼！啊！复仇！——嗨，我真是个蠢才！我的亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不得的了！极度苦闷却只会癫狂抱怨优柔寡断台词精选【哈姆莱特】他现在正在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还要考虑一下：一个恶人杀死我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩报怨了。他用卑鄙的手段，在我父亲满心俗念、罪孽正重的时候乘其不备把他杀死；虽然谁也不知道在上帝面前，他的生前的善恶如何相抵，可是照我们一般的推想，他的孽债多半是很重的。现在他正在洗涤他的灵魂，要是我在这时候结果了他的性命，那么天国的路是为他开放着，这样还算是复仇吗？不！收起来，我的剑，等候一个更惨酷的机会吧；当他在酒醉以后，在愤怒之中，或是在纵欲的时候，有赌博、咒骂或是其他邪恶的行为的中间，我就要叫他颠踬在我的脚下，让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。面对机会复仇却犹豫不决，优柔寡断台词精选

讨论二：戏中国王和奥菲利娅的父亲设下圈套，让奥菲利娅探问哈姆莱特内心的秘密，为了不泄露自己的心事，在自己心爱的人面前，他也只得装疯卖傻，作者这样安排这个情节的目的是什么？通过哈姆莱特癫狂的语言，恰恰揭示了他内心的矛盾与痛苦（爱人的伤害和母亲的背叛不忠）【哈姆莱特】想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；这样爱我的母亲，甚至于不愿让天风吹痛了她的脸。天地呀！我必须记着吗？嘿，她会偎倚在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；可是，只有一个月的时间，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像个泪人儿似的，送我那可怜的父亲下葬；她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得长久一些——她就嫁给我的叔父，我的父亲的弟弟，可是他一点不像我的父亲，正像我一点不像赫剌克勒斯一样。只有一个月的时间，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了。啊，罪恶的匆促，这样迫不及待地钻进了温暖的衾被！对母亲改嫁叔父的不理解和愤恨台词精选【霍拉旭】殿下，我是来参加您的父王的葬礼的。【哈姆莱特】请你不要取笑，我的同学；我想你是来参加我的母后的婚礼的。【霍拉旭】真的，殿下，这两件事情相去得太近了。【哈姆莱特】这是一举两便的办法，霍拉旭！葬礼中剩下来的残羹冷炙，正好宴请婚筵上的宾客。霍拉旭，我宁愿在天上遇见我的最痛恨的仇人，也不愿看到那样的一天！我的父亲，我仿佛看见我的父亲。台词精选【哈姆莱特】你有眼睛吗？你甘心离开这一座大好的高山，靠着这荒野生活吗？嘿！你有眼睛吗？你不能说那是爱情，因为在你的年纪，热情已经冷淡下来，变驯服了，肯听从理智的判断；什么理智愿意从这么高的地方，降落到这么低的所在呢？知觉你当然是有的，否则你就不会有行动；可是你那知觉也一定已经麻木了；因为就是疯人也不会犯那样的错误，无论怎样丧心病狂，总不会连这样悬殊的差异都分辨不出来。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛，把你这样欺骗呢？有眼睛而没有触觉、有触觉而没有视觉、有耳朵而没有眼或手、只有嗅觉而别的什么都没有，甚至只剩下一种官觉还出了毛病，也不会糊涂到你这步田地。羞啊！你不觉得惭愧吗？要是地狱中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样融化了吧。【王后】啊，哈姆莱特！不要说下去了！你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处，看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。【哈姆莱特】嘿，生活在汗臭垢腻的眠床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈里搔首弄爱——【鬼魂】你必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨。【哈姆莱特】

杀身的仇恨！【鬼魂】杀人是重大的罪恶；可是这一件谋杀的惨案，更是骇人听闻而逆天害理的罪行。【哈姆莱特】赶快告诉我，让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀，飞去把仇人杀死。台词精选【哈姆莱特】说等一会儿是很容易的。离开我，朋友们。（除哈姆莱特外均下）现在是一夜之中最阴森的时候，鬼魂都在此刻从坟墓里出来，地狱也要向人世吐放疠气；现在我可以痛饮热腾腾的鲜血，干那白昼所不敢正视的残忍的行为。且慢！我还要到我母亲那儿去一趟。心啊！不要失去你的天性之情，永远不要让尼禄的灵魂潜入我这坚定的胸怀；让我做一个凶徒，可是不要做一个逆子。我要用利剑一样的说话刺痛她的心，可是决不伤害她身体上一根毛发；我的舌头和灵魂要在这一次学学伪善者的样子，无论在言语上给她多么严厉的谴责，在行动上却要做得丝毫不让人家指摘。【哈姆莱特】人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！勇敢、正义、虽有仇恨却不失善良的具有人文精神的英雄讨论二：戏中国王和奥菲利娅的父亲设下圈套，让奥菲利娅探问哈姆莱特内心的秘密，为了不泄露自己的心事，在自己心爱的人面前，他也只得装疯卖傻，作者这样安排这个情节的目的是什么？通过哈姆莱特癫狂的语言，恰恰揭示了他内心的矛盾与痛苦（爱人的伤害和母亲的背叛不忠）不知内情的奥菲利娅的伤心扼腕，表达了对哈姆莱特的赞美之情。如“朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花；时流的明镜、人伦的雅范、举世注目的中心”。恰恰丰满了汉姆莱特的另一个形象——刻画的是一个划时代的纯洁、高尚、正直、善良的人文主义的英雄代表。形象概括形象概括一个忧郁的王子一个快乐的王子一个延宕的王子哈姆莱特哈姆莱特快乐王子

哈姆莱特是丹麦王子，生活富足，天资聪颖，为人正直、英俊健康、多才多艺，对世间一切都抱有乐观态度，大学里全面接受了人文主义的思想，赞美人、弘扬人性、鄙视恶性，是个理想的人文主义者。怀抱理想的乐观的人文主义者

忧郁王子

面对父死母嫁，王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特感到悲痛、耻辱、气愤。叔父的阴谋被揭露，整个丹麦王室充满着罪恶，好友的背叛，让汉姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦和忧虑使他变成了一个“忧郁王子”。可见，梦幻破灭的哈姆莱特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”。精神无所寄托的“流浪儿”延宕王子

黑暗混乱的现实，让汉姆莱特意识到自己的责任不仅在于报杀父之仇，而且要重整乾坤，面对宏大的目标，一直处于决心行动但又不知道如何行动的两难之中。肩负重整乾坤的进退两难的斗士哈姆莱特讨论三造成哈姆莱特复杂矛盾个性的原因是什么？

“哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。”

——雨果

“哈姆莱特不单只是个悲剧英雄，而且是一个多思想的少年。”

——梁实秋

“哈姆莱特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。”

——苏联·阿尼克斯特具有人文主义精神的悲情英雄的代表名家观点

莎士比亚把这个人物放在这样的环境中，在这个环境中不得不当机立断──哈姆莱特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。

——柯勒律治一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了，这重担他既不能掮起，也不能放下；每个责任对他都是神圣的，这个责任却是太沉重了。他被要求去做不可能的事，这事本身不是不可能的，对于他却是不可能的。他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去；最后几乎失却他面前的目标。

——歌德【哈姆莱特】哼！哼！那是一个荒芜不冶的花园，长满了恶毒的莠草。想不到居然会有这种事情！刚死了两个月！不，两个月还不满！这样好的一个国王，比起当前这个来，简直是天神和丑怪；【哈姆莱特】多么可厌，陈腐、平庸，无益，这世界上的一切事物啊！哎，它是没有锄过草的花园，已经荒芜了，被榛莽荆棘完全霸占了！台词精选哈姆莱特悲剧形象的根源主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他不成熟，不具有斗争到底的坚定信心，面对困难往往悲观、抑郁、迷茫、恍惚，他们的斗争往往英雄主义，孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。

客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。

哈姆莱特形象意义

作者创作哈姆莱特这一形象，其真实用意是承载着新兴资产阶级宣扬