建立角色行动逻辑

表演艺术中的角色行动逻辑及其重要性探析摘要：演员若想成功塑造鲜明的人物形象，务必要深入理解角色，把握角色性格特征，建立角色行动逻辑。本文首先简要介绍角色行动逻辑的概念及其内涵，继而分析并举例说明表演过程中的角色行动逻辑，然后阐述角色行动逻辑的重要性及其作用：角色行动逻辑为展现角色性格提供想象的空间，把握角色行动的逻辑能给演员提供连贯、完整的角色性格信息；最后从角色行动逻辑的个性化及真实性两个方面阐述演员应如何把握角色行动逻辑。关键词：表演艺术角色性格角色行动逻辑一、 角色行动逻辑的涵义角色行动逻辑是演员在饰演角色过程中言语行为所遵循的基本逻辑。角色行动逻辑是基于角色性格而产生的，并随外部条件的变化而变化。角色行动逻辑是联系角色性格与角色行动之间的桥梁，角色行动逻辑是以角色性格为基础而产生的，受到角色性格的影响与制约，同时角色行动逻辑最终决定了角色行为。角色性格决定角色行动逻辑，角色行为是角色行动逻辑的最终体现。角色行动逻辑在演员的表演过程中具有非常重要的作用。演员务必要深入理解角色性格特征，进而将自己置身于剧情情景之中，才能把握角色行为逻辑，以自然的行动来塑造鲜明的人物形象。二、 角色行动逻辑的分析及示例角色行动逻辑是演员成功扮演角色所务必把握的重要因素。演员只有掌握有机的行动逻辑，才能把握角色的灵魂所在，从而创造出成功的人物形象。行动逻辑是演员进行动作想象的主要依据，它诱导演员进行一系列有机联系的动作想象，并基于这种想象产生信念、酝酿情感、创造真实。演员需要牢牢把握住角色行动的内在逻辑，掌握下意识的有机交流与行动，这种对角色行动逻辑的把握需要演员用心体会，以达到一环紧扣一环的有机逻辑性。当演员培养出符合角色的行动逻辑，养成一环紧扣一环有序动作的习惯后，他们便能下意识地做出一系列符合角色的性格特点以及特定情境下的行为动作。这一系列动作的实现需要演员进行表演想象。表演想象不同于静止的画面，也不是抽象的情感，而是动态变化的动作性的想象。演员先把自己置身于规定的场景之中，下意识中明白自己应该如何行为动作，当表演开始时能够将所有的动作有机地表现出来。举例来说，表演课上一位教师让学生表演洗衣服的动作。教师的要求是让一位女同学按照符合角色行动逻辑的方式表演河边洗衣的动作。这位同学便拿着脸盆慢慢地走到河边，边走边张望河面，下意识地在选择一个合适洗衣的落脚点。然后她小心翼翼地走向河边，看上去像是怕把鞋子弄湿。她放下脸盆，搬起一块石头垫在脚下，轻轻地将河面上的浮萍拨到一边去，然后开始洗衣服。这位女同学所进行的一系列动作都是即兴产生的，她准确地把握了角色行动逻辑，其行动既符合一个女孩子的角色性格特征，又符合到河边洗衣的外在情景。然后，教师对这位女同学说，你眼前的不是一条河，而是一道山泉。这位同学便弯下腰，掬起一捧水，洗了把脸，脸上流露出舒服惬意的神情，可以让人感觉那种水的清凉与舒爽，然后她情不自禁地蹦到水里，表现出高兴的神态。这时教师对她说，这是一个寒冷的冬天。这位女生便很自然地缩了一下身体，打了一个寒噤，走向河边，捡起一根棍子，戳了戳结了冰的河面。她起身寻找一块砖头，然后用力地砸向冰面，碎冰溅开来，她一边躲一边将手放在嘴边哈气。然后她拿脸盆把冰拨开，在下面舀了一盆水，却在向上提的过程中手指冻僵，使不上劲，让脸盆滑脱，掉进水里。这一系列的行为动作，不管是下意识的，还是有意识的，都符合了角色行动逻辑。意识记住了老师规定的情景，然后影响下意识做出判断，下意识又激起了意识进行表演想象，进而做出一系列符合角色行动逻辑的动作。正因为这位同学深入地把握了角色及情景，掌握了角色的行动逻辑，所以才能将所有的动作一环紧扣一环，形成一个有机的流动的动态行为表现。三、角色行动逻辑的重要性（一）角色行动逻辑为展现角色性格提供想象的空间准确地把握角色行动逻辑为演员创作角色性格提供了丰富的想象空间和创造途径。演员认识角色是要通过想象的再创造，从而逐渐进入角色的创造中。演员的想象是依据自身直接的生活经验，进行艺术构思的能力，在演员的创造过程中起着重要的作用。著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在他的全集中谈到：“艺术是想象的产物，演员的目标则是使用他的演技将戏剧转变为剧场的真实故事，在这个过程中，想象起到了无比重要的作用。”1活跃而丰富的想象，是表演艺术创作永不枯竭的动力。演员认识角色首先使用自己的想象，通过主动地想象展现角色生活的各种场景，为角色设想合理的动作行为，搭建起演员进入角色内心世界的桥梁。演员通过想象来绘制角色生活的场景，并通过感性的投入和理性的分析将自己置身于角色生活中，在想象中获得角色行动的逻辑信息。角色行动的逻辑同时指导演员的想象，两方面互相促进，在演员的想象中完成对角色形象的培养。演员再结合自身的生活阅历，进一步在自己的想象中逐渐形成角色形象的基本雏形。（二）把握角色行动的逻辑能给演员提供连贯、完整的角色性格信息剧本给演员提供的是角色一生中短暂的几个瞬间，省去了角色在剧外的生活，也不会解释角色行动的逻辑。演员的任务就是必须去了解和补充那些剧本中角色行动的逻辑与剧本中并没有进行透露的信息，将这些瞬间有机地整合和连接，使其完整统一。演员对角色的塑造，必须完成角色内部和外部的性格化。外部性格化是角色的造型、语言、动作等等一切可以被观众直接观看到的表现，也是角色的最终呈现。初学表演的同学容易直接着手外部性格化的呈现。刻板的模仿会妨碍演员掌握生动的、有机的行为逻辑，也给观众留下做作的印象。其实，外部性格化大多数有着内部性格化的内涵。斯坦尼斯拉夫斯基的得意弟子托波科夫斯基说过：“寻找外部性格化的要素，应当首先从深入形象内心世界出发，如果演员有机地掌握了形象行为的逻辑线索，那他就比较容易找到特殊的外部性格特征……”内部性格化，就是指演员设身处地地投入到角色中，深入揣摩角色的内心，准确地找到角色的自我感受，并用有形的动作、姿态、语言等表现出来。这种有内部性格化内涵的外部性格化的呈现，没有了模仿的嫌疑，使角色在演员身上真正地活现出来。四、如何准确把握角色行动逻辑（一）把握角色行动逻辑的个性化演员的性格特征对把握角色行动逻辑准确与否有决定性作用。其实，演员体会角色，很多时候并不是一蹴而就的，而是一个反复的过程，是一个经过演员多次自我否定的过程。演员就是要通过这样的反复自我否定来把握角色行动逻辑，找到最能“准确”代表角色性格的特征。所以演员在判断角色行动逻辑的时候会融进演员个人的理解与想象，使得角色行动的逻辑的形成更具个性化。这些角色，有的也许与演员相近，有的则相反。可能演员的性格外向而角色偏内向，演员本性好静而角色却是好动的，这就要演员以自己的形体心灵去塑造这些角色。从这个意义讲，演员的创作不应该是自我表现，而总是在塑造一个与自己不相同的、一个特定的角色，这便是演员与角色的矛盾。演员在扮演角色时，需要努力寻找与角色相适应的性格特征，深刻体验角色的精神生活，由内到外、由外到内地反复体验，使自己的心与角色的心密切接触，在自己身上建立起角色感觉，这样演员才能以角色的名义生活在剧中，也就是演员与角色统一起来了。（二）把握角色行动逻辑的真实性人们常说：“一切艺术作品都来源于生活。”角色的创造就是如此。当演员对自己所扮演的角色无法理解的时候，生活就给演员解开创作难题提供了一把钥匙。演员要善于将角色与现实中的人做比较，从而达到所演角色行动逻辑的可靠。现实中的人的性格是自然表达的，是人在自然状态下的真实流露。演员创造角色时要不时地向自己提问：“我所演的角色，现实中的人是这样的吗?”现实中的人是演员创作的标杆，是衡量演员创作真实性的可靠依据。正确地把握一个角色的感觉，不是轻而易举的，需要演员付出大量的创造性的劳动。演员在塑造角色时，首先要理解角色。只有理解了的东西才能更深刻地去感觉它，理解得越深越细，感觉也就越具体越清晰。对角色的感觉是对角色理解与体验的总和。例如著名表演艺术家方掬芬就是在生活寻找这种角色感觉的，她是一位专演儿童剧的演员，塑造了许许多多儿童形象。她平时走在大街上，看到了有趣的孩子，就会跟着一路走过去，仔细观察这个孩子的性格特征与行为举止。对孩子的长期观察，使她能够很快地把握住孩子的性格特征，从而为自己的创作积累了丰富的素材。角色行动逻辑是表演艺术中的重要因素之一。角色行动逻辑是演员把握角色特征、融入表演场景的关键。演员应该有意识地培养并训练自己建立角色行动逻辑，在表演过程中以合乎逻辑的想象，实现自然流畅的有机动作、行动与有机交流，塑造独具特色的人物形象，将其表演艺术推向一个新的境界。参考