《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻分析

《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻分析

孙乃玲，杜畅《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻分析孙乃玲，杜畅（兰州理工大学外国语学院，甘肃兰州730050）以乔治·莱考夫和马克·约翰逊的概念隐喻理论为指导，按照MIP隐喻识别方法将《厄舍府的倒塌》中出现的概念隐喻进行识别和分类，三类隐喻中本体隐喻的运用最为明显，其次为结构隐喻，方位隐喻在此小说中使用最少。各类隐喻的使用均对凸显小说的恐怖主题有着重要的推动作用，并表现在人物心理描写与环境的渲染之中。《厄舍府的倒塌》；概念隐喻；MIP；恐怖主题爱伦·坡是19世纪浪漫主义时期美国著名的小说家和诗人。恐怖小说在坡的作品中占有重要地位。《厄舍府的倒塌》是他的恐怖小说里公认的杰作，也是他追求恐怖效果和将内容完全服从艺术效果的最成功的例证。龚志平认为《厄舍府的倒塌》是坡“效果统一”美学观的很好的例子[1]。《厄舍府的倒塌》讲述了一个古老家族中一对兄妹身体和内心双重“倒塌”的故事。“我”见证了哥哥因精神失常将常年病弱的妹妹活埋，而妹妹却在一个风雨交加的夜晚破棺而出，与哥哥一同死亡，同时，偌大的古宅也同主人一起塌陷在黑暗之中。隐喻作为一种语言表达方式，在文学作品中发挥着重要的作用。隐喻是一种能够引起读者的兴奋和好奇，并且能将读者的思维引向新奇甚至荒诞的事物，因此需要读者进行创造性思维。在《厄舍府的倒塌》中，爱伦·坡运用了大量的概念隐喻向读者展现故事中的恐怖氛围以及人物扭曲的精神世界。但以往对该小说的研究大多侧重于哥特主题或对小说人物心理的分析，对于隐喻的使用如何凸显恐怖主题的分析较少。本文利用MIP隐喻识别方法将《厄舍府的倒塌》中出现的概念隐喻类型进行识别，分类探讨概念隐喻是如何使小说更好地突出恐怖主题的。一、概念隐喻（一）隐喻实质及其工作机制关于隐喻的研究最早可以追溯到古希腊时期，但其时只是简单地将隐喻视为一种修辞手段，认为隐喻就是用一种表达来代替另一种表达。直到1979年，乔治·莱考夫和马克·约翰逊共同发表了《我们赖以生存的隐喻》，该书从认知的角度研究隐喻，并建立了概念隐喻理论。他们认为，隐喻是人类的一种认知方式，其实质是通过另一种事物来理解和体验当前的事物[2]6。李梦晗则将其简单理解为：“概念隐喻理论强调在个人经验的基础上，通过熟悉和具体的事物来理解陌生和抽象的概念。”[3]概念隐喻由两部分组成：始源域（sourcedomain）和目标域（targetdomain）。威塞斯认为，当一个概念域被理解为另一个概念域时，我们就有了一个概念隐喻[4]。隐喻是跨概念域的映射。始源域是指我们熟悉的概念域，也就是我们知道它的属性；目标域是一个我们不熟悉的复杂概念，需要用始源域的知识来理解它。以爱情是旅途这个概念隐喻为例，下图可以直观地理解“映射”（Mapping）这一机制是如何工作的。表1隐喻爱情是旅途的跨域映射在爱情是旅途这一概念隐喻中，“爱情”这一抽象概念被概念化为“旅途”这个具体概念，我们通过旅途中旅行者、旅途的开始与终点、旅行途中遇到的困难以及分岔路的概念，来理解爱情中恋人、两人建立的恋情、恋情中遇到的分歧与选择，以及最终是否走向婚姻的概念，这其实就是利用旅途这个始源域来理解爱情这个目标域，这个过程就被称为“映射”。（二）隐喻分类莱考夫和约翰逊将概念隐喻分为三大类：结构隐喻（structuralmetaphors）、方位隐喻（orientationalmetaphors）和本体隐喻（ontologicalmetaphors）。结构隐喻能够使用一个高度结构化和清晰界定的概念来构造另一个抽象的概念。如：在“ARGUMENTISWAR”中，会有许多类似于攻击立场、捍卫立场、策略、赢得或失去阵地等的战争词汇的表达，它们构成了谈论争论战斗性特点的系统模式。战争这一概念网络的一部分构成了争论这一概念的特征。方位隐喻是通过组织一个互相关联的概念的完整系统构建的，这类隐喻大多与空间方位有关，比如，上—下，里—外，前—后，深—浅，中央—外围等。这些空间方向来自于人类的身体和它们在物理环境中发挥的作用。比如，“Happyisup.”（高兴为上）。这里“happy”这一抽象情绪被概念化为具体方位“up”（上），故而有了“I’mfeelingup.”（我今天很高兴）的表达。本体隐喻：本体论隐喻可分为实体和物质隐喻以及容器隐喻两部分。实体和物质隐喻是指借助于物体和物质来理解我们的经验。当我们把经验看成是实体或者物质时，就可以将经验指称、归类、分组以及量化。例如，“通货膨胀在降低我们的生活水平”。在这一表达中，人们通过“通货膨胀”将价格上涨这一概念看成是一个实体，并进行两行，比如“通货膨胀在降低我们的生活水平”。另一种是容器隐喻。人类是物质的存在，被皮肤包裹着，并将人体之外的世界视为外部世界。我们每个人都是一个容器，有边界和一个“in-out”（里—外）方向，并且善于将自身的这种里—外方向投射到其他由表皮包裹的物体之上，也将其视作有里和外的容器。比如，我们将“视野”概念化成一种容器。人的视野是有界限的，视野之间的物理空间就是一个容器。视野与这个有界限的物理空间相互联系，隐喻的概念“视野是容器”就产生了。因此，就有了类似于“这艘船正进入视野”的表达。莱考夫和约翰逊对概念隐喻的分类，有助于对文学作品中的隐喻使用及其产生效果有序地进行分析。本文将以这三种隐喻的分类为标准，以恐怖氛围渲染以及人物精神世界描写为线，对《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻所产生的效果，对恐怖主题的凸显进行分析。二、语料选择与识别选择《爱伦·坡短篇小说集（英）》中的短篇恐怖小说《厄舍府的倒塌》[5]为分析文本，全文共约7000词。采用定量与定性相结合的方法进行研究。定量方法用以找出文本中各类概念隐喻的数量以及出现的频率，定性的方法用于总结隐喻表达的种类，并对主要的概念隐喻进行举例分析。研究采用MIP隐喻识别法对《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻进行识别。MIP（MetaphorIdentifi-cationProcedure）是由PragglejazGroup开发的系统识别语篇中概念隐喻的方法。如果确定词汇单元在上下文中的意义与基本意义不同，且该上下文意义与基本意义形成对比，通过对比可以理解作者想要传达的意义，那么将该词汇单元标记为隐喻性用法[6]。经过MIP隐喻识别方法对《厄舍府的倒塌》英文原版中的概念隐喻进行识别后，文本中概念隐喻的类型及其数量频率，见表2。表2《厄舍府的倒塌》中概念隐喻的类型及其数量频率下面将对三种类型隐喻在小说中起的作用进行逐一分析。三、《厄舍府的倒塌》中的概念隐喻分析（一）结构隐喻分析莱考夫和约翰逊认为，隐喻的系统性使我们能通过彼概念来理解此概念的一方面[2]10。经过对文本中的概念隐喻进行识别和分类，发现《厄舍府的倒塌》中的结构隐喻大致分为六种类型：战争隐喻、建筑隐喻、旅行隐喻、时间隐喻、植物隐喻以及其他类型隐喻。其中战争隐喻与建筑隐喻的使用对小说中人物塑造与情节发展有着重要的推动作用，下面将以战争隐喻和建筑隐喻为例，对文本中的结构隐喻进行分析。1.战争隐喻文中多次利用战争隐喻来表现主人公Roderick及其妹妹Madeline的精神状态，也就是他们所患有的精神疾病。在牛津高阶词典中，战争意为两方或多方群体、公司、国家之间的竞争、斗争、对抗甚至是冲突，战争有历时较长、艰苦卓绝、最终以胜利或是失败告终的特点。小说中将人物与疾病设定为战争的双方，人物与疾病的抗争就可以利用战争双方的对抗来进行理解。由此我们可以得到疾病是战争的概念隐喻，见表3。表3疾病是战争隐喻的映射下面举例说明。（1）Thewriterspokeofacutebodilyillness—ofapitiablementalidiosyncrasywhichhim—andofanearnestdesiretoseeme,...[5]43（2）...andIsoonfoundthistoarisefromaseriesoffeebleandfutileanhabitualtrepidancy,...[5]43（3）Asettledapathy,agradualoftheperson,andfrequentalthoughtransientaffectionsofapartiallycatalepticallycharacter,..[5]47（4）ontheclosingoftheeveningofmyarrivalatthehouse,she,...[5]47例（1）（2）为主人公Roderick的精神状态描写，例（3）（4）为其妹Madeline状态的描写。在例（1）和（2）中利用“oppress”和“strugglestoovercome”的表达将主人公Roderick的精神疾病与其本人视作战争的双方，在这两句话中精神疾病明显为较为强势的一方，而Roderick本人则在与疾病的斗争过程中被“碾压”，不得不尽力反抗。这反映了Roderick在长期精神疾病的影响下，精神状态变得及其不稳定。在例（3）（4）中战争的双方为Madeline和她患有的疾病。使用“wastingaway”这样的表达，将战争耗时长、艰难的性质映射到疾病绵长、痛苦的性质上；另外，“succumb”意为“屈服”，在战争中一方有了明显弱势后可能会屈服于另一方，这在疾病中就表现为被疾病“打败”，也就是疾病未被治愈。我们可以通过战争的表达来理解Madeline痛苦的疾病最终未被治愈，并且她的精神状态也随之崩塌，这也为后文中主人公Roderick精神世界的崩坏埋下种子。2.建筑隐喻小说中多次出现对古屋样态的描述，实际上是利用古屋的古老破旧、基础岌岌可危的状态来具体化小说中“我”作为事件目击者所感受到的恐怖氛围以及主人公厄舍兄妹岌岌可危的精神世界，由此我们可以得到恐怖是建筑的概念隐喻。此隐喻贯穿整个故事，故事开始于“我”来到古宅，见到这幢古宅，结束于古宅的坍塌，可以说古宅本身就是小说的灵魂所在。古宅为典型的“哥特式”建筑，陈蔷在其论文中解释到，“哥特”一词被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义，并在本世纪得以进入文学领域，成为一种新的小说体裁的名称[7]。有人认为爱伦·坡的大部分短篇小说都是对哥特式小说的继承发展。“哥特式”建筑是“哥特式”小说中重要元素之一，所以《厄舍府的倒塌》利用古宅恐怖的特性进行隐喻的构建是再合适不过的了。表4恐怖是建筑隐喻的映射下面举例说明。（5）Nevertheless,inthisInowproposedtomyselfasojournofsomeweeks.[5]43（6）Such,Ihavelongknown,istheparadoxicallawofallsentimentshavingterrorasa.[5]44建筑本身存在许多特性，作者利用古宅的特性将人物的心理活动具体成有形的结构。例（5）以古宅的结构来将“忧郁”的感受具体化，一语双关，将“我”因古宅感到忧郁恐怖与古宅本身就是忧郁恐怖一并道出。例（6）中作者将恐怖结构化为房屋的地基，认为古宅是以恐怖为基础建立的，将人物的无助的心情展现得淋漓尽致。（二）本体隐喻分析物质和实体隐喻、容器隐喻以及拟人在本小说中均有使用，但容器隐喻和拟人在小说中的使用频率较高，下文分别分析。1.容器隐喻容器隐喻在《厄舍府的倒塌》中使用频率较高，在恐怖主题的凸显中起着重要的作用。以人体为参考界限，各种器官等都存在于身体之中，皮肤将身体内部与外界隔开，因此倾向于把身体看作一个容器。这样，就有了类似于“在身体里”“在大脑里”等这样的表达。同样，这样的容器模式也可以映射到抽象的概念上，就可以对视野、情感、活动、情境等进行分析。在《厄舍府的倒塌》中，作者善于将人的头脑和内心具体化为容器，用以体现人物的内心世界的变化。由此，可以得到内心世界是容器的概念隐喻。下面举例说明。（7）...but,withthefirstglimpseofthebuilding,asenseofinsufferablegloommyspirit.[5]42（8）...，whenIagainupliftedmyeyestothehouseitself,fromitsimageinthepool,theremymindastrangefancy...[5]44（9）Hewasenchainedbycertainsuperstitiousimpressionsinregardtothedwellingwhichhetenanted,andfromwhich,formanyyears,hehadnever...[5]46（10）...bydintoflongsufferance,hesaid,hisspirit—aneffectwhichthephysiqueofthegraywallsandturrets,...[5]46例（7）（8）是“我”内心世界的描述，一股黑暗恐怖的感觉随着“我”来到古宅“进入”我的心中，将“我”的内心具体化为一种容器，将恐惧的感受化为有形的物体。生动地表现了“我”来到古宅后，观察周围景物和人物的内心感受。例（9）（10）表现了主人公Roderick的内心世界，将Roderick的内心世界化为一种容器。在（9）中Roderick始终突破不出内心对于古宅的枷锁，将自己困于内心的阴暗中，使得恐怖的念头（后文中指活埋妹妹）萌生并发酵，最终导致精神的崩坏。而（10）中痛苦不断地“进入”Roderick的内心，使他失去内心的平静，只有恐怖和扭曲在内心作祟。2.拟人拟人也是本体隐喻的一种重要的表达形式，莱考夫和约翰逊（1980）认为，（拟人）通过人类动机、特点以及活动等让我们理解各种非人类实体的经历[2]34。小说中把景物看成人一样，让我们通过自身的动机、目标以及行动特点等来理解抽象的东西，使读者能够轻易理解文中的恐怖是怎样形成的。下面举例讨论。（11）...,andthesimplelandscapefeaturesofthedomain—uponthebleakwalls—uponthe—uponafewranksedges—anduponafewwhitetrunksofdecayedtrees[5]42（12）...withanutterwhichIcannoearthlysensation...[5]42（13）...,therearecombinationsofverysimplenaturalobjectswhichhavethepowerofthusus,...[5]42（14）—therewasalongtumultuousshoutingsoundlike—andthedeepanddanktarnatmyfeetclosedsullenlyandsilentlyoverthefragmentsofthe“HouseofUsher.”[5]59例（11）（13）和例（14）为小说中开篇、中间与结尾的三处重要的环境描写，利用拟人的本体隐喻形成了景物是人的概念隐喻。小说以“我”为第一视角对古宅环境进行描述，在例（11）中用“茫然似眼睛一般的窗户”这样的拟人手法将以“我”初到古宅，见到古宅恐怖氛围后产生的恐怖感觉生动地展现在读者面前；例（13）将古宅中的无生命物赋予生命力，它们具有使“我”和主人公Roderick产生极大的心理压迫感的力量；例（14）为小说结尾的环境描写，这里与小说开端的景物描写互为照应，同样运用了拟人这样的本体隐喻手法，将水、水池人物化，利用它们的衰败和悲鸣来突出古宅与其主人共同葬身废墟后的绝望感，更加突出恐怖主题；例（12）则为人物的心理描写，形成了情感是人的概念隐喻。例（12）为“我”在来到古宅见到种种古怪后产生的心理恐惧感，这些古怪给“我”的心理造成巨大压力，将无形的恐惧感实体化。（三）方位隐喻分析方位隐喻在《厄舍府的倒塌》中的使用较其他两类较少，但仍然在渲染恐怖氛围，烘托人物心理中起着重要的作用。小说中体现上下方位关系概念隐喻的使用最为明显，主要形成了忧郁为下的概念隐喻，下面举例进行说明。（15）Duringthewholeofadull,dark,andsoundlessdayintheautumnoftheyear,whenthecloudsoppressivelylowintheheavens,Ihadbeenpassingalone,...[5]42（16）...thewholemansionanddomainthereanatmospherepeculiartothemselvesandtheirimmediatevicinity...[5]44（17）Anairofstern,deep,andirredeemablegloomandpervadedall.[5]45小说中多次使用“hang”一词来进行环境的描写，“hang”意为“悬挂，垂落，下垂”，在人类的身体基础中，低垂的姿势通常与悲伤郁闷联系在一起。例（15）为小说重要的开篇环境描写，用“低垂”一词点明了“我”来到古宅时天气的阴暗，古宅周围人迹罕至，环境冷清，这也正是“我”内心郁闷的反映。例（16）和（17）中写阴郁恐怖的气氛“垂落”在古宅中，这既是本体隐喻也是方位隐喻，但在这两句中“hang”的作用较为突出，所以这里将它们归为方位隐喻进行分析。小说利用“垂落”一词，大大地增加了恐怖氛围对于人精神的压迫感，使环境作用与人物的心理，道出了人物恐惧扭曲的内心世界。[1]龚志平.概念隐喻视角下的隐喻翻译研究[D].重庆：四川外国语大学,2013:1.[2]LakoffG,MJohnsen.MetaphorsWeLiveBy[M].Chicago:TheUniversityofChicagoPress,1980.[3]李梦晗.教育类TED演讲语篇中的概念隐喻研究[D].北京:华北电力大学,2020:13.[4]Kövecses,Z.Metaphor:Apracticalintroduction[M].Oxford:OxfordUniversityPress.2002:2.[5]EdgarAllanPoe.ASelectionofEdgarAllanPoe’sStoriesandPoems[M].NewYork:RandomHouse,1988.[6]PragglejazGroup.MIP:AMethodforIdentifyingMetaphoricallyUsedWordsinDiscourse[J].MetaphorandSymbol,2007,22(1):1-39.[7]陈蔷.爱伦·坡小说对哥特式小说的承袭与发展[D].重庆:西南大学,2007:6.AConceptualMetaphorAnalysisofSUNNai-ling,