《点绛唇》词作鉴赏

《点绛唇》词作鉴赏《点绛唇》词作鉴赏/《点绛唇》词作鉴赏《点绛唇》词作鉴赏《点绛唇》韩琦词作鉴赏【作品介绍】《点绛唇·病起恹恹》是宋朝大臣韩琦的词作。此词经过对作者刚才全愈后彷徨香径时所见所感的描述，抒发了作者悼惜春色将尽残花凋谢、感慨年光流逝与怀人不见的惘怅和忧愁之情。全词由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时势出身之慨，笔锋婉妙，情韵幽静。【原文】版本一点绛唇⑴病起恹恹⑵，画堂花谢添憔倅。乱红飘砌⑶，滴尽胭脂泪。难过前春，谁向花前醉？愁无际。武陵回睇⑷，人远波空翠。版本二点绛唇病起厌厌，画堂花谢添憔倅。乱红飘砌，滴尽胭脂泪。难过前春，谁向花前醉？愁无际。武陵回睇，人远波空翠。【说明】⑴点绛唇：词牌名。《清真集》入“仙吕调”，元北曲同，但平仄句式略异，今京剧中犹常用之。双调四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。⑵恹恹：形容精神精神不振的样子。一本作“厌厌”。⑶砌：台阶。⑷武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》。回睇：转瞬而望。【白话译文】重病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平增了几许愁绪。凋谢的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。春季急忙而逝，人也分离，与谁在花前共舞？愁绪如海，一望无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里以外，只有碧波仍旧浓翠。【创作背景】韩琦是北宋大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国1/6公。此词看作于宋神宗熙宁元年（1068年）以后韩琦的暮年时期。宋吴处厚《青箱杂记》卷八载：“韩魏公暮年镇北州，一日病起，作《点绛唇》小词。”韩魏公即韩琦，所谓“暮年镇北州”，指韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路抚慰使、判大名府之职。由此可知，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作。作此词的当时，王安石正大马金刀实行新法，反对新法的大臣纷繁遭贬。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖利矛盾，王安石曾为此托病不朝，韩琦也所以被排除了河北抚慰使的职权。今后，他心情愁闷，憔倅多病，同时也很被贬出朝廷的那些同僚，所以写下此词感怀。【赏析】此词抒发了作者病体初愈、彷徨香径时，悼惜春残花落、感慨年光流逝的惘怅和忧愁。词的上片，情形交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的状况。因为患病，思绪烦闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也仿佛更增加了几分憔倅。“画堂”句，不单点出了暮春的节候特色，并且亦花亦人，花人兼写：“憔倅”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而感觉花也憔倅；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描述物象，衬着氛围。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔周密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽衬着之能事。“胭脂泪”，形象地描述“乱红”的飘坠，给予落花以伤感的人情，同时也包括了作者自己的伤感。下片转入怀人念远。“难过”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“难过”而已。“难过”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英绚丽”的武陵溪，而那边正是驻春藏人的好地方。但这里并不是是实指，而是借以代指所的人流连之地。可是，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种迷惘、空虚的心情。由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时势出身之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不可以自胜。这类情调与政治舞台上坚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。相同的状况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过明丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，不免有情。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。”再者，这与词的发展特色相关。词之初起，便以抒怀为上，《花间》以后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有打破这个传统。【作者介绍】2/6韩琦（1008年—1075年），字稚圭，自号赣叟，相州安阳（今河南安阳）人。北宋政治家、词人，仁宗天圣年间进士。他与范仲淹率军防守西夏，在军中享有很高的声威，人称“韩范”。当时，边境歌颂一首歌谣：军中有一韩，西贼闻之心骨寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。[1]韩琦一世，历经北宋仁宗、英宗和神宗三朝，亲自经历和参加了很多重要历史事件，如抵抗西夏、庆历新政等。在宦途上，韩琦曾有为相十载、辅助三朝的绚烂时期，也有被贬在外前后长达十几年的地方任职生涯。但不论在朝中贵为宰相，仍是任职在外，韩琦一直替朝廷着想，忠心报国。[2]在他的宦途生涯中，不论在朝中为相，或在