文检学鉴定书画真伪的方法

文检学鉴定书画真伪的方法

由于画作具有经济价值，人们往往错了。有些人把它变成了复制、伪造、制造、挖、刮、画、跳话题、画芯、转换山脉、模仿鬼魂等。一直等到现代社会，这种虚伪的活动从未停止过。书画造假与书画收藏是相辅相成的,当社会稳定、经济繁荣时,收藏便趋热,而造假就随之增多。随着我国社会主义市场经济的发展和改革开放的不断深入,人民群众对于物质生活和精神生活方面的要求也不断提高,促使近一时期对于书画作品的收藏、买卖不断升温。但是,由于书画作品,特别是古书画作品均具有较高的经济价值,近几年利用书画作品,尤其是那些价值较高的古代、近代、现代的书画作品进行违法犯罪的活动也日趋频繁。所以,对书画作品真伪的进行鉴定,对于侦察、法庭诉讼等活动均能起到直接的证据作用。一、传统藏书鉴定方法与运用文检技术检验艺术的关系文件检验学的检验对象是“文件”。文件这一概念在文检学中被赋予了极其广泛的外延,即一切以文字、图形、符号为其表现形式的书证、物证。书画作品无疑也被涵盖其中。只是书画作品这一特殊的检验对象由于包含的内容较多、较复杂,传统的检验方法又较抽象,使得其真伪鉴定在文件检验界内不能普及开展,不为多数人掌握。文件检验学检验文件的方法是经过事实和时间考验的,而且运用文件检验技术检验书画作品也是可行的。在《中国书法》1999年第7期中《首都著名鉴定家、学者谈中国书画的鉴定》一文的编者按:“笔迹鉴定是刑事侦察的一种手段,自有其技术的准确性与实用性,在公安工作中行之有效。但是,同样靠目测和经验的笔迹鉴定是否可以代替我国的一门形成千年的书画鉴定学科呢?国家文物鉴定委员会的机构设置是否必要呢?一场被极少数别有用心的书坛弄臣式人物所挑拨而起的诉讼,以其伪学术行为介入学术之争,引起了广大学者的极度不满。”可以看出该编者在并不了解笔迹鉴定为何物的条件下,就对笔迹检验学鉴定书法作品采取了极不克制的中伤,甚至使用了“别有用心”、“书坛弄臣”、“挑拨”、“伪学术行为”等词,而将运用文检技术检验书画作品真伪完全排斥掉了。这实质上是狭隘学术主义在作祟。在科学技术高度发达的今天,任何学科和技术其适用对象绝不是独立和绝对的,它们应当是彼此交叉、互为补充、相辅相成。尤其是书画作品它是传统书画鉴定的对象,更是文件检验学的对象之一,其检验方法也不是截然割裂开的,传统书画鉴定方法与运用文检技术检验书画作品的真伪二者应是互为补充的关系。应当说前者是后者的重要组成部分,而后者足以前者借鉴,区别仅在于前者的检验依据是书画作品所反映出的时代特色和个人风格,而后者则以构成书画作品的物质基础为依凭,如:笔、墨、纸、绢、印章等;前者是鉴赏,后者是鉴定。二、藏书的鉴定结论是识别藏书鉴定过程或对于文检学的一个重要书画鉴赏是指运用艺术的、美学的,历史的方法对书画作品的真伪、优劣、艺术水平高下进行评定和欣赏,为书画史研究、古书画陈列及出版、国家或个人收藏提供方便。它是一个复合词,其中包含了鉴别与鉴赏二重意思,但其重点是“赏”,即品味其艺术风格、艺术表现手法、艺术水平及在中国书画发展史中的地位和意义。从这层意思上说,鉴别是为欣赏服务的,它的目的性很明确。鉴赏是一种纯粹艺术行为,鉴赏的过程实质上是寻找、发现和感受艺术的过程,强调了鉴赏者个人的内心感受。对于观者来说,欣赏一幅书画作品一般经历以下层次:外层——工具材料,如笔墨、颜色、纸、绢、等;中层——作品的表现手法和作品的主题内容;核心——作品的情思意境、书画家的精神境界。通过这样一个过程由表及里地去领会书画家内心的审美感受如何通过外在的画面来表现出来。对于鉴赏的认识有助于把握鉴赏和文检学上的鉴定的区别。鉴定,根据刑事诉讼法的规定指为查明案情,需要解决案件中的专门问题,指派或聘请具有专门知识的人进行鉴定。根据民事诉讼法的有关规定:鉴定人运用自己的专业知识对当事人或人民法院提出的与案件有关问题作出的判断结论。同时规定,人民法院对需要鉴定的问题应当由法定的鉴定部门鉴定,没有法定部门的,由人民法院指定鉴定部门。同时又规定,鉴定结论是证据的一种,证据是指能证明案件真实情况的一切事实。从这个意义上讲,鉴定是依据一定的事实和根据所得出的科学判断,是证明案件事实的一种证据。对书画鉴定应当理解为鉴定者以书画作品本身所反映出的客观情况为依据所得出的科学判断,其书面结论可以作为民事或刑事诉讼中证据的一种。所以,鉴定是不同于鉴赏的另一个概念,二者的主要区别是鉴定突出一个“定”字,而鉴赏则突出一个“赏”字。三、目鉴与考订、聚合式的结合书画作品真伪鉴定在我国具有悠久的历史,它是伴随着古代书画收藏而产生的。有收藏,就有作伪,也就有鉴别。历朝历代均有不少大鉴定家出现,如宋代的米芾,明代的董其昌,清代的王时敏、王鉴,近代的张大千及现代的徐邦达等,都是中国传统书画鉴定的代表人物。其基本方法主要是:目鉴与考订。目鉴即凭目力观察、识别某一书画作品的真伪。它要求鉴定者首先要从许多收画作品(当然只限于各自有款印的作品)中分出某一书画家的真迹,并做反复仔细的对比研究,逐渐对某一人的作品的艺术风格、形式获得明确的认识,在心中树立起“样板”作为以后鉴定同一人的书画作品时的依凭。当然,目鉴必须有一个先决条件,即一个人及同一时代的作品较多,有实物能做充分的对比,才能达到这一目的,否则,就无能为力了。这时就需要考订作为弥补。考订即考据订正,是指利用记载有书画作品著录及其有关历史知识的书籍、文献等,对所鉴定的书画作品进行验证的鉴别方法。目鉴、考订二者在应用中应当结合实际情况综合应用。在目鉴的同时,如能利用文献加以考证会更有依据,也会更有说服力。但应当注意的是考订的作用总是次于目鉴,只有当目鉴的条件实在不足时,才能依赖于考订对所鉴别的书画作品给出一个尽可能的结论。具体地说,目鉴主要是从书画本身的基本组织着眼。书画的基本组织,徐邦达先生认为包括笔法、墨和色、结构和剪裁,而其中尤为以笔法为根本。因为,笔法最不易学得像,每个书画家经过几十年的习惯运用而逐步形成了自己的笔法特点,换一个人要在一朝一夕之间就把它完全接受过来变为自己的是不可能的。所以,依凭笔法特点来区别书画作品的真伪是最可靠的。而用墨、设色和结构剪裁则次之,但它也能反映出个人的习惯和时代风格。在主要依据上述书画的基本组织的同时,结合其他依据与考订的方法对书画作品进行鉴别是传统书画鉴别的基本方法。这种鉴别方法和途径有它一定的局限性,因为它对书画鉴别者个人的要求太高,其结论的得出主要建立在鉴别者个人的经验、知识面、能力以及掌握、阅读过的原作数量等基础上,而一般人绝少有接触历朝历代书画作品真迹的条件。由于历代书画作品及书画家成千上万,如要一一熟悉是不可能的,如能认识其中十之一、二,已属不易。所以,这种鉴别方法和途径由于受这些条件的制约,使得传统书画作品真伪鉴别工作只能是少数几个人的专利且有时结论还常常矛盾,这对于书画鉴定知识的普及和广大文检人员在实际工作中开展此项检验工作是十分不利的。四、传统艺术鉴定方法是对所检实体的识别运用文检技术对书画作品真伪进行鉴别必须遵循文件检验的方法和手段。文件检验属于刑事技术、法庭科学的范畴,它的检验方法是运用物理学、化学、生理学、心理学等科学理论对文件进行检验。其具体方法从大的种类上分为笔迹检验、污损文件检验(以被消裉、擦刮、掩盖、割等方法伪造、变造的文件为检验对象)、文件材料检验(以色料、纸张等为其检验对象)、印刷文件检验(以各种印刷方法制成的文件包括印章为检验对象)等几方面。具体地说,利用文检技术进行书画作品真伪鉴定主要包括以下几个方面。(一)运用和借鉴传统书画鉴定的方法和途径传统书画作品真伪鉴别主要是通过目鉴与考订来完成的,其着眼点在于书画作品的个人风格和时代特色,这对鉴别者自身的要求较高。它主要强调检验者的知识积累和经验,一般的检验者受客观条件及主观因素的限制,较难具备这样的知识和水平,因此一般的文检人员不完全具备依据该方法进行检验、鉴定的能力。但是,其检验的依据是客观存在的,具有科学性和可操作性。如,其中有关笔法特征的运用、书画时代风格的把握等,均足以为文检人员借鉴和运用,尤其是对于无款书画鉴别必须主要依赖于书画者的个人风格和时代特色。在这一方面,传统书画鉴定的方法是其他方法所不可替代的。如果在鉴定书画作品时既能运用文检学的各种手段,又能借鉴传统书画鉴定的方法和途径,那么,对于书画作品真伪的结论将会更有把握、更具科学性。应当说传统书画鉴定的方法是文检学意义上书画作品真伪鉴定的重要组成部分。(二)运用污损文件检验的方法,发现被检书画作品是否有添、改、挖、刮、消裉、割、拼等变造痕迹在利用旧书画作假的手法中包括挖、刮、添改题款、挪移题跋、拼凑画芯、转山头、一分为多、魂字作假等方法。这些方法主要是对旧书画进行改头换面,以小充大、以少充多,混淆世听,以牟取利益。但是,其作假的基础必须是手中掌握有古书画作品,然后才能采取上述手法进行作伪,或割、或挖、或撕、或拼。在这一过程中,无论作伪者的手法多么高明,都不可避免地会留下各种痕迹,在检验中只要注意对一幅可疑书画作品的题款、名款、题跋、印章印文、分界线等部位运用污损文件检验的方法,或放大、或显微镜观察、或运用各自光源照射,均能发现这些痕迹,从而确定该幅书画作品的真伪。(三)运用印章印文的有关检验知识,识别书画作品印文的真伪中国书画作品与印章是互为补充、相映成趣的。从目前传世的书画作品来看,几乎无章不成画、无章不成书,这其中既包括书画家本人名款印章,也包括他人题款印章和各种各样的收藏章。所以,对书画作品中印章印文真伪检验是识别书画作品真伪的重要手段。文件检验中关于印章印文检验方法包括特征比对法、划线法、重叠法等等。同时,伪造印章的方法,如仿刻法、照相制版法、复印法、转印法等。借鉴和运用这些方法和知识对所检书画作品中书画家本人印章、各种各样的收藏章的真伪作出识别和判断,既是文检人员熟练掌握的检验方法,又是对所检书画作品真伪作出结论的重要依据。(四)运用笔迹检验的方法,鉴别名款、题款、题跋及各种书法作品本身的真伪,以发现仿、造、临、摹、代等及其他作伪手法形成的书画作品笔迹检验学认为一个人的书写活动一旦形成动力定型,其笔迹具有特征反映性、自身同一性、相对稳定性和笔迹特征的总体特殊性。即一个人的书写习惯是不易改变的,其书写笔迹与指纹一样,是识别自身的重要标记。同时,由于注意的局限性,一个人也不能完全摹仿到另一个人笔迹特征,因而笔迹检验是识别人身同一的重要方法,它与指纹方检验、DNA检验及其它识别人身的检验方法一起,作为刑事技术和法庭科学的重要组成部分,一直为侦察破案、法庭诉讼提供证据。中国书画作品离不开文字,书法作品更不用说,绘画作品自宋以来,基本上都有作者亲笔书写的名款、题记等,尤其自元文人画兴起以来,更强调“诗是列形画,画是无形诗”这样一种诗情画意的境界,使书画二者达到了最佳组合,这也给我们鉴定书画作品真伪时运用笔迹检验这一方法提供了便利条件。尤其是对那些以伪、临、摹、造等方法伪造的书画作品和以代笔方法形成的书画作品,其题记、题款、题跋、名款等等必定是伪造或代笔的。对书画作品的这些重点部位进行笔迹检验,得出是否为某人书写的结论,实际上也就得出了该幅书画作品真伪的结论。上述几种方法是运用文检技术进行书画作品真伪鉴定的主要方法和途径。当然,鉴别书画作品真伪的方法和途径还很多,除上述几个主要方面外,还应当根据具体情况应用文史、传记、著录、纸绢、笔的特点、建筑、服饰、装裱等知识对被检书画作出全面分析,结合多种方法使用,从书画作品可能造假的方方面面去验证,并发现疑点,力求使结论更加客观和科学。五、应使用文化检验技术对作品进行真实性测试(一)复制作品所产生的影响在实施中,送检的书画作品的表现形式很多,除原件外,还经常有照片、印刷品、复印件等等。但是,由于书画作品的真伪检验涉及到被检书画的方方面面,有些特征非原件不能表现出来。因为通过照相、印刷、复印等复制方法复制的作品,必然会或多或少地改变原作的气韵、色调、笔法的细微特点及其他相关特征,对鉴定结论是有影响的。所以,在检验书画作品真伪时,必须借助于作品的原件,否则,所得出的检验结论的正确与否会让人产生怀疑,甚至引起不必要的麻烦。如,1999年各大媒体纷纷报道的舒同遗孀王云飞《中国书法》杂志社造假一案中,公安部物证鉴定中心依照所提供的五张署有“舒同”名字的作品照片,确定该五幅书法作品不是舒同所写。结论公布后,在书画鉴定界引起轩然大波。如前所述《中国书法》的文章,文中有些用语虽然有失偏颇,但是,其中所提出的检验书画作品真伪必须依据原件为基础的看法无疑是正确的。如果在检验之初采用原件检验,就不会引起批评和质疑。(二)文检技术所运用的样本文检技术所运用的方法中包括同一认定法,尤其是涉及书画作品中的笔迹、印章的检验更需要同一认定法来实现其检验目的。同一认定理论把检验对象区分为被同一认定和供同一认定客体。就书画鉴定而言,前者是指需要进行真伪鉴别的书画作品,后者是指情况明了、作者、年代确定的书画作品,通过对二者相关内容和特征的比较检验,最终确定认定同一或否定同一。根据文检技术所运用的方法来看,利用文检技术检验书画作品真伪必须有供检样本。否则,只有检材,而无样本,是无论如何也不能得出结论的,这是文检技术检验书画作品真伪与传统书画鉴别方法的本质区别。(三)种是真，不是唯一物证鉴定部门所出具的鉴定书是刑事或民事案件中证据的一种,它必须是客观、准确