试论扬剧的发展前景(常用版)

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试论扬剧的发展前景（常用版）(可以直接使用，可编辑完整版资料，欢迎下载）试论扬剧的发展前景

摘要：作为中国戏曲大家族中的一员，扬剧率先入选首批国家级非物质文化遗产名录。随着市场经济的发展，扬剧在今天人们社会生活中的脉搏越来越弱。目前有关扬剧发展的问题多集中在政府的举措上，并没有将当今影响扬剧发展的多方因素进行整合系统分析，找出影响扬剧自身发展的原因。本文从扬剧的历史入手，探讨了扬剧发展面临的问题，重点对扬剧发展的对策与措施作了研究。笔者认为只有在政府、市场与第三部门之间建立一个有效和谐的机制，使三者相互制约、相互影响充分发挥各自的优势，才能更好的传承和发展扬剧这一地方剧种。

关键词：扬剧；发展；市场化

文化是一个城市的灵魂。作为历史文化名城，文化永远是扬州值得骄傲的资本，也是无法丢弃的根。扬剧是江苏省主要地方剧种之一，作为扬州的地方戏曲，原名“维扬戏”，是以古老的“花鼓戏”和“香火戏”为基础，又吸收了扬州清曲、民歌小调发展起来的地方戏种。具有很高的历史价值和文化价值，是祖国文化的一笔宝贵财富。面对时代浪潮的冲击，如何让社会文化遗产成为资源，而不是变成真正的遗产，还需要更多人的关注和努力。

一、扬剧的发展概况

（一）扬剧发展的历史原因

乾隆年代，扬州是非常重要的经济、文化城市。满清政府11个盐务管理机关中最大的两淮盐务衙门的权势伸展到中国东部的大部分地区。在两淮盐务的监督管理下，某些盐商可以算得上是中国最富裕的人。盐商作为整体所掌握的资本，与帝国中任何一工商业资本相比，无疑是最大的。扬州地处扬子江与大运河交汇处不远的北岸，因而是省际贸易的重要船港。它确实是个经济繁荣、人口稠密的城市，可说是帝国主要的经济城市之一；文化方面，它也是最繁荣和最先进的。

像前辈康熙皇帝一样，乾隆皇帝也南巡六次。筹划戏剧演出是扬州盐商竭力取悦皇帝的方法之一。运河两岸，建有许多戏台，乾隆皇帝来到扬州城附近，就可以欣赏到戏剧。乾隆的“恩泽”确实是扬州戏剧繁荣的主要原因。以戏剧而言，扬州无疑属于中国第一流的城市。政府敏锐地意识到扬州的显赫地位，挑选它作为戏剧审查机构的所在地。

乾隆皇帝对戏剧的赞赏，对扬州戏剧确实是重要的促进。但扬州并不是乾隆皇帝巡幸时唯一受惠的城市。因此皇帝的巡幸不能完全解释扬州戏剧的繁荣。

主要的解释应是经济的和社会的因素。扬州的经济繁荣伴随着一定的社会因素；综合这些因素，才能较圆满地说明扬州在乾隆时期的戏剧活动中的中心地位。

扬子江沿岸各地和扬州之间有着大量的商业活动。商船把货物从富饶的长江流域通过扬州运往北方和北京。商船带着戏班从各地来到扬州。络绎不绝来来往往于扬州的各地手艺人和商人，不再满足于观看扬州当地原有的戏剧，而要求剧种多样化。

扬州最重要的商业是盐。盐在产地制成后，运往扬州，再转到运商手里，由运商转运各地。这种盐运活动可能有利于各式各样的剧种进出扬州。此外，具有重要意义的是，扬州盐业吸引了许多其他各地的人来到扬州，因此，形成了扬州明显的开放环境，不可避免地出现了地方戏的繁盛和丰富多彩的局面。

社会因素也对扬州戏剧的发展起了促进作用，但戏剧繁荣最重要的社会因素可能是大盐商的支持，艺术需要庇护人。扬剧从对扬剧感兴趣的富人中找到了保护和支持。[1]

（二）扬剧发展的历史阶段

1．乱弹

清代康熙、雍正年间，扬州历史上第一个地方戏呱呱出世了。扬州乱弹说的是扬州方言、唱的是扬州小曲、用的曲牌如银绞丝、四大景、鲜花调、凤阳歌、花鼓曲、耍孩儿等都是扬州清曲传统曲调、它的班社遍布扬州城内外。

清嘉庆年间，扬州的形势忽如江河日下。盐业萧条，经济崩溃，商人破产，市民困顿，扬州乱弹失去了原来的经济基础。班社瓦解，艺人星散，扬州乱弹在一百多年之中积累起来的艺术，不能不暂时地退出舞台，而同民间固有的香火、花鼓相结合。于是在中国戏曲史上出现了一个百年难遇的现象——在同一土地上，产生了两种戏曲：扬州香火戏和扬州花鼓戏。[2]

2．香火戏和花鼓戏

香火戏源于“傩”，本是迎神驱鬼的。1957年在扬州曾发现清代乾隆甲辰年1784手抄神书《张郎休妻》，实为戏曲演出提纲。这证明在乾隆年间，扬州的巫术已有明显的戏曲化倾向。但扬州香火戏的进化很缓慢，它在很长时期内都只有半职业性的艺人，它的演出始终含有祈祷神保佑平安的目的。[3]

扬州花鼓作为一种载歌载舞的艺术，它开始向戏曲转化的时间，大约在清代康熙年间。扬州花鼓戏的发展同样很缓慢，经过了一二百年艰难历程的扬州花鼓戏，仍然处在街头卖艺的境地。如果说香火戏是为神的艺术，花鼓戏则是为人的艺术。

清末民初，为了求得生存和发展，艺人们沿着长江浪迹他乡。自此，长江中下游各大商埠，如上海、镇江、南京、芜湖、安庆、武汉等地，都留下了扬州艺人的足迹。

上海是五方并处、百戏杂陈的地方。为了在激烈的艺术竞争中争得一席之地，也为了让粗犷的锣鼓与文弱的丝弦相得益彰，扬州的香火戏和花鼓戏慢慢合拢，1931年，香火戏艺人和花鼓戏艺人在上海聚宝楼共同演出《十美图》。从此，两种艺术融合在一起，一个新型的统一的“扬州戏”在上海滩出现了。[4]

3．扬州戏

新生的扬州戏，在音乐上将香火调、花鼓调揉合在一起，并像扬州乱弹一样，大量吸收了扬州清曲的曲调。在剧目上除了继承扬州乱弹、扬州香火戏、扬州花鼓戏的剧目之外，又新编和移植了大批连台本戏，如《孟丽君》、《郑小姣》等。在艺术上更是出现了许多独树一帜的著名演员，如胡玉海、熊月英、葛锦华、张月娥、许菊芬、十岁红等，金运贵、高秀英、华素琴等流派唱腔也崭露头角。[5]

4．扬剧

新中国成立后，“扬州戏”或“维扬戏”的名称逐渐为“扬剧”的名称所代替。面对新生活，扬剧界感到欢欣鼓舞。艺人们努力挖掘、改革、提高、创新，使扬剧艺术呈现空前繁荣。

十年浩劫中，苏、沪、皖三地的扬剧团，有的被遣散，有的被合并，有的被撤销，有的被改行。一个有自己的传统、个性和观众的剧种，同所有兄弟艺术一样，遭到了史无前例的摧残。[6]待到“文革”结束，扬剧才如老树又发新枝。久违了的传统戏又粉墨登场。70年代末，许多解散或改行了多年的扬剧团都陆续恢复起来。江苏和安徽固不必说，即使在未能恢复剧团的上海，扬剧的演出活动也在时时进行着。

在我们的眼前，分明出现了一条曲折的路。那便是：扬州乱弹——扬州香火戏与扬州花鼓戏——扬州戏——扬剧。它们是一脉相承的，因为它们扎根在同一土壤中。[7]

（三）扬剧剧目

因扬剧源流多，剧目十分丰富，从内容上分有生活戏、爱情戏、伦理戏、神话戏、朝庭戏、侠义戏等；从形成上分有幕表戏、连台本戏、剧本戏、古装戏、新编历史戏、现代戏等；从风格上分有喜剧、正剧、悲剧、有文戏、有武戏。久演不衰的传统戏有：《王樵楼磨豆腐》、《王瞎子算命》、《活捉张三郎》、《四老爷打面缸》、《安寿宝卖身》、《白蛇传》、《梁祝》、《秦雪梅吊孝》、《二度梅》等。建国后更是好戏连台，《恩仇记》、《黄浦江激流》、《红色家谱》、《包公情》、《碧血扬州》、《风月同天》、《秦香莲》、《骨肉冤》、《修匾记》、《济公传》、《鸿雁传书》等。建国后，扬剧有辉煌的一面，称之为三个里程碑，两个闪光点。三个里程碑，即《百岁挂帅》、《夺印》、《皮九辣子》。两个闪光点，即《王昭君》、《史可法》。[8]

（四）念白、声腔与流派

语言差异是地方戏的分野，音乐声腔则是剧种的旗帜与灵魂。扬剧念白以扬州方言为基础，有官话、民话之别，戏中大凡身份高贵的人物，如帝王将相、后妃诰命等均念官话，并揉进中州韵，讲究阴阳上去和抑扬顿挫，如包拯、佘大君、穆桂英等，一般小人物如市农工商、贩夫走卒等均念方言，通俗流畅，朗朗上口。

扬剧声腔的形成，有三部分组成：花鼓戏，扬州清曲、香火戏中的原曲牌；从姐妹剧种引进改造的曲牌以及新音乐工作者介入后创造的新曲牌。

声腔集大开口粗犷、质朴，小开口的细腻曲雅、清新活泼于一炉，以曲牌体为主，板腔体为辅。据不完全统计有一百多个曲牌，常用三四十个，曲牌丰富，且各有特色，如抒情的“银柳丝”、欢快的“夸夸调”、俏皮的“梨膏糖”、深沉的“鲜花”、凄楚的“汉调”、活泼的“莲化”、“金垛子”等。引进的曲牌有大陆板（引至杭州武林班，或京剧高拨子）、倒板回龙（引至京剧板式，用银柳丝旋律改造而成）等。新创曲牌，如“采莲调”、“新夸夸调”、“扩板梳妆台”等。除了一曲牌一色彩，扬剧还有一曲多唱的特点，扬剧没有生旦净丑行当专用曲牌，全凭演员的演唱修养。

在舞台实践中，扬剧曲牌，根据调性，可分四大系列。即“梳妆台”系列（含“银纽丝”、“满江”、“补缸”、“数板”、“滚板”等），剪剪花系列（含“夸夸调”、“鲜花”、“刮地风”等），大开口系列（七字、十字、联弹、清板、泼水等），小调系列（“下盘棋”、“八段景”、“五更里”、“十怀酒”、“跑驴”、“虞美人”等）。

扬剧声腔的成熟，形成了众多流派，有健朗亮丽、端庄、华彩的高（秀英）派；有吐字如珠、腔如行云、流水的金（运贵）派；有刚柔相济、跌宕有致的华（素琴）派；厚重豪迈的王（秀兰）派；沉雄刚劲的石（玉芳）派；潇洒飘逸的周（小培）派；甜润隽永的李（开敏）派。[9]

二、扬剧发展面临的问题

2006年6月国务院正式公布第一批国家级非物质文化遗产代表作，扬州市扬剧榜上有名。随后，江苏省在全国开先例，出台了《江苏省非物质文化遗产代表性传承人命名与资助暂行办法》，通过确定传承人制度来促进非物质文化遗产的保护与传承。

2007年扬州市政府掏钱办学，为所有的扬剧班学生交学杂费上万元，学校为这些戏剧苗子提供系统教育并为其提供数百元的补助生活费及奖学金。除政府支持开班办学外，近几年，围绕扬剧的发展保护，还进行了一系列的活动，如在扬州设立扬剧的演出基地、开展《周周看扬剧》活动、举办专业艺术表演团体新剧目调演活动等等。这些活动都在一定程度上推动了扬剧的发展与保护，但对于扬剧整体发展来说，其生存现状仍然不容乐观。[10]

（一）政府支持力度不够

1．剧团经费拮据

据了解，国营剧团演员工资一部分由国家发给，还有一部分是平时演出的收入，民营剧团则完全自给自足。有的国营剧团历史负债较多,影响剧团经济稳定。另外是演出市场萎缩,演出收入很少,政府差额拨给的事业经费无力维持工资发放,而其它机关事业单位能拿到的费用,如菜篮子、地方岗位补贴以及第13个月工资等更是可望不可及。平常的演出投入远远大于低廉的门票收入，经济的困窘影响了扬剧的生存和发展。

2．人才断档

在现代社会多元化的冲击下，人们的审美情趣发生了变化，扬剧也和其他剧种一样，受多种因素的制约，很多扬剧团过去办得很红火，现在也撤消，演出场次也日趋减少。传承接班人接近断档，剧团自身开办学员班已不具备响应条件。现在扬剧团人才的培养还是定向委培制，剧团需要演员了，就向戏曲学校委托培养人才。1986年，招生已经开始面临困难。1998年，50人的招生计划因报名未满，扬剧班无奈取消。从1997年曲艺班最后一批招生至今，扬剧已是10年“无后”了。申遗后，2007年由政府出资，55名精心挑选的戏曲苗子进入扬州文化艺术学校接受扬剧系统学习。但在这之前已有了十年的人才断档。

3．思路不新，宣传普及力度不够

当前，我省的电视、报纸、广播和出版业，形势大好。然而，对于扬剧来说，就以电视为例，尽管国家广电总局在2004年就发了《关于开办戏曲栏目保护弘扬地方传统戏剧的通知》，明确要求尚未开办地方戏曲栏目的省级电视台要创造条件，尽快开办地方戏曲栏目。然而目前只有扬州电视台、江都电视台等地方电视台播放扬剧，这些是除扬州以外的戏迷是无法观看到的。而我省电视台的多个频道、上百个栏目中，己鲜见扬剧的踪影。究其原委，据说是因为收视率太低。我省地方戏目前还拿不出广告费、制作费来包装自己、营销自己，更缺乏与现代传播技术共舞的平台。

（二）市场化适应困难

1．演出市场沉寂

扬州文化研究所所长韦明铧继在《将柳腰款摆——扬州曲剧新论》一书中说道“扬剧虽然被列为国家非物质文化遗产，但与历史最兴旺的时期相比，目前扬剧仍处在低谷。虽然现在扬州有几个剧团仍有正常的演出计划，但与20年前相比，扬剧的演出次数大大减少，目前大多局限于扬州本地。”曾经在网络上看过这么一句话，“南京的扬剧戏迷比任何一个其他剧种都多，但是要他们花钱买票看戏，剧场基本是空的！”，这句话点出了根节所在，现在扬剧还是有市场的。只不过看戏的形式和以前不同，以前是观众买票进剧场看，现在是哪家红白喜事由主家花钱请戏班，剧团搭台唱戏，观众不花钱，看的人很多，但如果叫这些观众花钱进剧场看，恐怕就比较难了。再加上现在有电视了、有网络了，非得那种老戏迷才会想到花钱进剧场看戏。[10]

2．剧团发展包袱重

我国现有的扬剧团主要的还是国营剧团，很多国营剧团历史包袱沉重，在现今市场化发展中很受阻碍。在剧团管理方面，就拿演出卖票来说，卖票的提成就高达30%，当对其提出疑问时，剧团人解释是由于剧团都是演员，演出时没有闲人去卖票。虽然现在有的国有剧团已经改成企业单位，但其实是换汤不换药，剧团内部依然是事业单位编制。在剧团的演出方面，其每年规定了固定的演出场次，演完了，这一年的任务也就完成了，这样的剧团发展跟不上市场发展的规律。国有剧团疾重难返，加上戏剧行业更是雪上加霜，改革很不容易。

民间职业剧团即民营剧团，是以自愿组织、自筹资金、自负盈亏形式组建，从事营业性演出的职业性艺术表演团体。它的特点是自由组合，小型分散，主要活动于农村城镇演出市场。自它产生后在相当一段时间内处于人无定团、团无定员，出入无序、聚散无常的状态。在价值追求方面，偏重于愉悦功能和效益，忽视思想价值与审美功能，胡编乱造的幕表戏充斥舞台。对于民营扬剧团缺乏管制措施。

3．产业化进程缓慢

对于扬剧文化作为“生产力”的作用还没有得到充分认识，发展文化产业的意识还很薄弱，扬剧文化资源缺乏深层次的发掘和有效的整合利用，品牌单一，没有与扬州丰富的旅游资源进行市场的结合，扬州的悠久文化底蕴部分正处在一种闲置和浪费之中。另外，举办扬剧活动的影响作用没有充分发挥和利用。虽然活动影响很大，但没有真正用文化内涵来包装起来，形成更大范围的影响，没有体现出扬剧文化和特有内涵，容易形成当时热闹、过后就忘的尴尬局面。再有，有关扬剧相关产业的发展，如音像制品、书籍等都跟不上时代的发展，现有的音像较少，质量也欠佳，扬剧相关书籍年代都较久远，百年扬剧直到今年才将有通行教材。

三、扬剧发展的对策与措施

（一）加大政府支持力度，保护扬剧的发展

非物质文化遗产的保护是一项特殊的事业，在这其中政府无疑应扮演最为重要的角色。

1．建立专项发展基金

对于扬剧的保护和扶持，核心的问题仍然是经费的保障问题。对于几个市级国营剧团，应实际提高人头经费的拨款比例，落实到每个演员、职工，稳定艺术队伍，将职工的养老、医疗、失业三项保险费纳入财政预算拨款。另外实行演出补贴，在确定剧团演出场次后，政府每场给予适当补贴，多演多补，以激活演出市场，鼓励剧团面向农村、面向基层。

加大艺术创作生产的投入,设立专项基金,扶持优秀剧目生产,使艺术创作、精品生产落到实处。利用发展基金，专款专用，加大对重点剧目的投入，对重点艺术产品可以推行政府采购、项目招标的办法。2．注重人才的培养

现今扬剧的教育采取的是定向委培的制度，有时剧团忙于眼前的演出等，不一定会意识到对下一代扬剧演员的培养，另外，在招收人才进行扬剧学习方面，不同以往，剧团有着职能的缺陷。在地方戏曲人才培养上，政府依然有不可推卸的责任，在这一点上，“申遗”成功后扬州市政府已经进行了一定的工作。在今后的人才培养上，政府职能部门应与地方剧团保持联系，发掘戏曲苗子，学校定期招收学生，政府对其进行学习补助，形成一种固定的招收教育链，避免人才断档的出现。

3．完善基础设施建设

结合城市发展，为扬剧团建设适合展示艺术特色的小型剧场，并规划建设一批相关设施，如在教场改造中，复建大光明书场，作为扬剧团的基地；利用“刘庄”内尚存戏台的有利条件，建设扬州戏曲博物馆，除陈列有关文字、视频资料外，附建一个小剧场，等等，也可成为扬州旅游的一项拉动产业。

4．加大宣传普及力度

除了地方电视台外，省台也应开设戏曲专题性栏目，普及地方戏曲知识，宣传戏曲演员、推介戏曲产品、教唱戏曲名段，拉近地方戏曲与各地观众的距离。政府应大力支持扬剧品牌节目，如“周周看扬剧”活动，形成一种群众欣赏的固定、持久氛围。此外，文化、旅游、园林等职能部门要密切协作，在主要景点增设全面展示扬州戏曲艺术的演出活动，各景点开辟适宜的演出项目，既增加旅游看点，体现“扬州游”的文化特色，又起到宣传和普及的作用。[10]

（二）把握市场规律，加快扬剧的发展

扬剧现有国有剧团5家，即扬州市扬剧团、江苏省扬剧团、高邮市扬剧团(张爱华扬剧团)、仪征市扬剧团、江都市扬剧团；民营剧团9家，即江都市龙川扬剧团、扬州市海派扬剧团、江都德才扬剧团、浦口区扬剧团、扬子江扬剧团、祝荣娟扬剧艺术团、汪琴扬剧艺术团、李正太扬剧艺术团、姜堰市玉梅扬剧团。

1．发挥市场竞争机制

国营剧团在扬剧的推广上有着特殊的使命，政府应给予支持；民营剧团是顺应市场的规律发展起来的扬剧发展新动力，在演出等自主性上较国营剧团要强一些，站在市场的角度，发展扬剧，民营剧团有其独到的优势，政府应给与鼓励。国营剧团、民营剧团站在发展扬剧的大角度上看，都是其组成力量，并没有区别。民营剧团靠自身组织广大观众欢迎的各种演出，占据市场，扩大份额，走产业化发展的道路，以有效解决财源问题。

市场的竞争机制、市场的发展规律促使着国营与国营剧团间、民营与民营剧团间，更重要的是民营与国营剧团间的竞争，刺激着各个剧团的编导、戏曲演员要不断深入体验现实生活，创作出更多更好的顺应市场规律，反映时代特征、地域特点的扬剧作品，吸引各自的观众群，维持、加快自身的发展，其市场不仅是占领市区市场、郊县农村市场，亦指占领扬州以外更加广阔的演出市场。[11]

扬剧的发展归根到底是扬剧人的代代传承，扬剧发展至今也是经历了太多的磨难曲折。如果将扬剧的发展一味的归责于政府，排除在市场之外，久而久之，扬剧人的发展就会产生“惰性”，缺乏竞争、缺乏刺激，也就缺少了发展的前进催动力。扬剧载体的素质缺失，扬剧本身也难有发展。这样看来，市场生存规律的存在，无疑也促进着扬剧的发展。

2.举办展销演出

展销演出是一种集检查、评比、调演、订戏为一体的演出形式，这种演出活动在有些地方已形成制度。对于扬剧，政府应参与将这种展销演出形式引入扬剧，这种展演主要针对民营剧团开展，但国营剧团应与民营剧团一同参加展演，从而了解市场情况。展演期间，邀请各乡镇、村庄的戏曲爱好者和演出经纪人前来观摩，与观众一起看戏和评戏，随后洽谈订购，签订购销合同，商定演出日期、场次、价格。这种展演活动，实际上与国外的养剧不养人有些相似，它不仅能收到原来调演所起到的检阅、评比的作用，而且有效地沟通了产销渠道，强化了剧团的竞争意识，加强了国营剧团与民营剧团之间的联系，最重要的是拓展了演出市场，促进了剧目走向市场，主动的将扬剧推向了市场。此外，为促进剧目的销售，各市县的剧管部门注重对演出经纪人的培育和管理，发挥他们沟通产销、调节市场的作用。[12]

3．发展扬剧文化产业

创新扬剧文化，促进扬剧教育产业发展。落实文化经济政策，建立多元投入和企业运作机制，推进文化产业化。大力开展扬剧展示、交流活动，活跃群众文化生活。通过与扬州旅游业的结合，发展扬剧，扩大知名度，同时使扬州旅游成为有文化含量的旅游，扬州古城成为充满生机的古城。现今扬剧已有两名戏曲梅花奖得主：李政成和徐秀芳，扬剧也要注意发挥扬剧名人效应，着力打造文化品牌，培植和强化扬剧特有的凝聚力和亲和力。加大对有影响的扬剧艺术家的宣传力度，鼓励他们走出扬州，创作生产出一批在全国有影响的文艺精品，成为扬剧文化产业发展的一个亮点。同时，更重要的是，要注重扬剧在音像、书籍方面的传承，制作一批有时代气息、质量优良的音像、书籍制品，让更多的人了解扬剧，吸引扬剧群众的热情。[13]

（三）建立与第三部门的联系，支持扬剧的发展

“第三部门”是除政府部门和企业以外的不以营利为目的的一切志愿团体、社会组织或民间协会等向社会提供服务的组织。在中国，完全符合西方标准的“第三部门”几乎不存在，但又确实存在一些从形式和运作机制上不同于政府和企业的社会组织，因而中国学者大多倾向于从推动和促进非营利组织发展的角度出发，不将定义限制得过于严格。在本文中，对于扬剧事业的发展来说，我认为只要是依法注册的正式组织，满足扬剧发展志愿性和公益性、互益性要求，除政府以外的企业、组织、团体，即可称为扬剧发展意义上的“第三部门”。

在今后扬剧的发展中扬剧团同企业、组织、团体的志愿性和公益性、互益性资助应成为扬剧团发展的又一趋势，剧团应加强与这些企业、组织、团体的联系。

1．加强与公益性团体、组织的联系

民间职业剧团的大量出现，给文化市场增添了生机。但是也要看到，民间职业剧团的发展还存在一些问题和困难。由于管理力量的薄弱，农村封建迷信活动的盛行，演出市场上的低级庸俗和封建迷信的东西尚不能杜绝。对于民营扬剧团来说，公益型组织应发挥其重要的作用。成立民营剧团管理处，工作人员工资由国家财政拨款和剧团交的管理费中支付。对全市民间职业剧团的种类、分布、艺术力量和演出状况进行普查，在这一基础上进行重新登记和审批，对于不具备一定的艺术力量、资金、剧目、设备，以及布局不合理的，一律不予审批。由剧团申办人填写剧团定员表，内容包括剧团组成成员、一年的书面合同和工资分配方法，交给剧管部门核实和监督实施。这就较好地改变了剧团随意邀约演员，演员随便跳班的无序状况，不仅使组织松散的剧团趋于稳定，而且保证了人才的合理流动。另外负责民营剧团与国有剧团之间的联系，邀请专业剧团的艺术骨干和离退休的老艺人为民间职业剧团的剧目生产提供有偿服务，解决剧团缺乏导演、作曲、舞美设计和布景制作等困难，并通过短期办班培训或随团学徒等形式，加强对演员的基本功训练，提高中青年演员的艺术素质。[14]

另外，如江苏省扬剧艺术研究会，其性质是全省研究扬剧艺术的学术性社会团体，这类学术性社会团体组织其应发挥其职能。首先应坚定自己的组织定位，邀请扬剧研究者、扬剧名人，加强自身权威与影响。这类社会团体组织应加强与政府文化职能部门的联系，致力于构建扬剧剧团之间、与其他戏曲剧种剧团甚至与国外相关组织团体之间的联系，安排组织扬剧艺术交流、理论研讨会等，帮助扬剧走出去，增强自身竞争力，扩大扬剧影响。

2．建立与企业的有效合作

对于企业，作为扬剧的“第三部门”有其特殊性，它本身不具有发展扬剧的天然职能，我们所要做的就是挖掘、附加于企业这样的职能，获得互益性资助。对于国营性扬剧团，应利用其特殊影响力，在其组织的有代表性的大型活动中除政府资助外，以后慢慢走向与大型企业联系获得其赞助的方式。在这其中，企业是配角，抓住这些企业在大型活动中宣传自己的用意，与其合作，获得互益性资助。对于民营性剧团，现主要还是家庭红白事的演出，其影响力范围较小，这里剧团经纪人应与一些地方性企业联系，形成长期性合作关系，承担其庆典、宣传活动，如厂庆、元旦联欢等，从而获得演出收入。在这其中企业是主角，剧团为企业服务，从而获得互益性资助。剧团和企业的互动在很大程度上会推动扬剧的发展，如扬州市扬剧团的长期赞助商企业家严家铭先生，2006年12月12日扬州市扬剧团为庆祝长期热心支持扬剧事业的企业家严家铭先生领导的扬州市新兴金属材料公司改制重组10周年，在友好会馆成功举办了“扬剧名家名段演唱会”，这在很大程度上扩大了扬剧的影响力。今后，在企业资助扬剧发展这一方面，有着很大的实践性空间。

结语

纵观我国民族艺术源远流长，常盛不衰。其中，由香火戏、花鼓戏等发展而来，约具100年历史的扬剧，有过昔日的辉煌。但毋庸讳言，进入新时期以来，扬剧随着电视、网络等的出现，处于冷落、尴尬、徘徊和无奈的境地，甚至面临着生存命运的严峻挑战。但是，可以断言，它们决不能代替戏曲，就扬州方言地区来说，也决不能代替与当地人民血肉相连；呼吸与共、长期为群众喜闻乐见的乡土戏曲扬剧。

尽管扬州地方戏曲面临着观众锐减、人才流失、生存危机等问题，但它仍占有一定观众和需求市场，也绝非“夕阳艺术”，远景是光明和无限美好的。政府、市场、第三部门在社会中本身就紧密联系，对于扬剧，我们要坚持在政府的大力扶持下，充分发挥市场与第三部门的有效机制，逐步形成政府、市场与第三部门协调统一的局面，使扬剧这一地方戏曲更好的传承发展下去。

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[14]康晓光．转型时期的中国社团[J]．中国青年科技，2005（5）．水培花卉在室内装饰上应用及发展前景高扬仙（福建农业职业技术学院园艺园林系园艺技术0903学号09126300880）摘要：随着人民生活水平的提高，到室内绿化装饰也相应地提高，水培花卉具有环保、卫生、方便、快捷的特点，是未来发展的重要趋势，水培花卉是采用现代生物工程对普通花卉进行培养，使其能在水中长期生长，而形成的新一代高科技农业项目。本文就水培花卉的特点、应用及发展前景进行综述，以期为以后水培花卉的应用提供理论依据。关键字：水培花卉室内装饰花卉应用水培花卉是当今室内摆花应用的大趋势。它具有省工、省肥、省水、轻便卫生、无污染等优点，应用前景诱人。由于水培技术不受地点、时间、空间的限制，只需根据植物的生长特点配制相应的营养溶液，相对于传统的土培技术，它具有清洁、植物生长效率高、品质好、成本低(约是土培的1／10)的特点，符合国际环保节源的潮流和国内的需求，正逐渐成为都市养花一族的新宠，许多上班族的办公桌上、普通市民的家里、以及购物中心、影院等公共场所中，都点缀着造型优美袅娜多姿的各种水培植物。由于清洁、美观、好打理，水培植物日渐成为都市人高雅、健康的消费时尚[1]。1水培花卉的特点无土栽培技术分为国体栽培和液体栽培两种形式，液体栽培就是通常水培。水培花卉就是以水为介质，将花卉直接栽养在盛水的容器中，并施以生长所需的营养元素进行栽培的以种花卉[2]。将原本生活在土壤中的普通花卉植物,通过特殊的技术手段,使它可以在水中成活,它的根系在缺氧的情况下是不能存活的,换句话说,就是把原来长在土里的植物换种在水里,用特殊的方法用营养液使它能够正常生长下去,并且与在土里一样可以生长、释放氧气、净化空气,开花,甚至结果。这是与水生花卉最大的区别。1.1栽培器皿的多样性水培花卉一般选用水晶玻璃瓶等无底漏的精美容器培养。可以根据需要，选择各种材质，各种造型的工艺器皿作为花盆，大大提高了盆花的观赏效果和艺术价值，实现了植物、容器、环境的完美结合。1.2清洁卫生水培花卉生长在清澈透明的水中,没有泥土,不施传统的肥料,不会滋生病毒、细菌、蚊虫,更无异味,可广泛应用于企业、宾馆、酒楼、机关、医院、商店、家庭等各种场合[3]。1.3观赏性强产品实现了花鱼共养,上面红花绿叶,下面须根飘洒,水中鱼儿畅游,立体种植,产品新奇。1.4养护方便图1种植水培花卉特别简单,半个月、一个月换一次水,加几滴营养液即可,而且一组(两瓶)营养液可用一到两年。省时、省事、省钱、省心[4]。图11.5组合性广各种水培花卉可以像鲜花那样随意组合起来培养,且长期生长,形成精美的艺术品。如几种水培花卉组合在一起,可组成“龙凤呈祥、比翼双飞”等。还可将不同花期的水培花卉组合成四季盆景,表达生意常年红火,买卖四季兴隆的美好祝愿。（图1）1.6调节气候居室摆放水培花卉或者水培蔬菜,可以增加室内空气湿度,调节气候,怡人心情,有益身心健康。1.7形式多样水培花卉既可象普通花卉一样一株一盆,也可以组合成盆栽艺术品;如果承接大型园林工程,可以融入山、水、鱼、桥等,花在水中长,鱼在池中游,景色新颖,高雅别致;也可将水培花卉培养在饭桌、茶几、吧台上,形成生态家具。办公室、酒吧、咖啡屋、餐厅如果摆上这样的家具,在吃饭、开会聊天时,又可观赏奇花异景,平添高雅情调。2水培营养液的配置水培营养液是由大量元素、微量元素、水三部分的组成。配方如下：2.1大量元素硝酸钙0.27克，硝酸钾0.13克，磷酸二氢钾0.08克，硫酸镁0.13克。2.2微量元素乙二胺四乙酸二钠8.0毫克，硫酸亚铁5.0毫克，硫酸锰1.4毫克，硼酸2.0毫克，硫酸锌0.07毫克，硫酸铜0.04毫克，钼酸钠0.09毫克。2.3纯净水1升(1000毫升)[5]。酸碱度pH值为5.5～6.5，电导度EC<0.5毫米僵米。图2将选择好的花卉栽培在器皿里，注入水培营养液莳养，即成为一株别具风韵的静止水培花卉。图2配制营养液，最好使用纯净水，当然，一般亦可使用饮用自来水来配制营养液。它们都经严格处理，清洁卫生，符合无菌(少菌)栽培的要求。（图2）自来水消毒时使用液氯，若自来水中氯过量，对花卉植物是有害的。如急需换水用水，可以在10公斤自来水里加入3粒至5粒硫代硫酸钠(俗称大苏打)，搅拌均匀，也能起到除氯的效果。大多数观叶花卉都喜欢微酸性的土壤环境，它们的不耐碱性在水培时也是不可改变的。静止营养液栽培必须将溶液的酸碱度调整到5.5至6.5的范围，可有利于花卉对微量元素的吸收，生理代谢不受干扰，生长正常，叶色碧绿。3水培花卉在室内装饰的作用3.1传统观赏作用的拓展和延伸水培花卉的第一大优势就是观赏性比较强。与传统的盆栽花卉相比，水培花卉的观赏性更高。既可观花、观果、观叶，还可以观根。与土培花卉的根系相比，水培花卉植物的根系显得更加张扬，更有内容。有的可以在水培液中养鱼，青翠的叶、秀美的花、飘逸的根、鱼，水培花卉集静态美和动态美于一身，显得高雅而更富有观赏性。3.2新的观赏作用的发现随着水培花卉的面市，一些花卉的新的观赏作用被相继发现，如红花檀木，是著名的赏花观叶的木本植物，在进行红花檀木人工诱变水培培养时发现红花檀木具有红色剔透的根系，这种根系在植物中比较少见。因此，红花檀木的水培作品，不仅具有赏花观叶的效果，而且还具有独特的观根效果。3.3水培花卉的多种植物配合栽培随着水培花卉技术研究的深入，水培花卉组合栽培技术也应运而生。将两种以上不同种类的花卉经过巧妙的构思，合理的配置水培于同一器皿中，谓之组合栽培，可发挥水培花卉最佳的装饰性，提升视觉效果[6]。水培花卉组合栽培种类宜少忌多，以2-3种为宜，能体现植株间疏密的变化，线条的清晰明快，种类过多则显得拥挤杂乱。植株的搭配要层次分明、上下呼应、错落有致、均衡协调，尽可能做到舒展大气，富有情趣，既要是每一种花卉的形态、色彩、质感得到充分地展示，又要和谐一致，体现整体的韵味和美感。3.4水培花卉的教育作用由于水培花卉独特的观赏性、洁净性以及养护方便性，深受人们的喜爱，并引发新一轮花卉消费革命。通过对花卉的水培，使孩子们较全面的了解了植物的生长发育过程，如番薯的水培，在进行番薯的水培养护过程中，能观看植物根和叶的生长，观看根之洁白，蔓之伸展，对于了解生物，培育孩子热爱生命，热爱大自然，热爱知识，增强学校兴趣，大有帮助[7]。3.5绿色环保作用置于室内的绿色植物经过光合作用，将H2O和CO2合成为有机物质，并释放出人类所需要的O2，使大气中的O2与CO2处于平衡状态，从而达到净化空气的目的。同时，绿色植物的叶子通过吸热和水分蒸发，具有降低室内气温的作用。在夏季，室内的绿色植物可以遮阳隔热；在冬季，绿色植物可使室内形成富氧空间，在人与植物之间保持O2与CO2的良性循环。特别要强调的是，水培植物有很强的室内湿度调节作用，在秋冬季节，空气特别干燥，如果在室内放一些水培花卉可以起到很好的湿度调节功能[8]。另外，不同的水培花卉还具有不同的独特功效。如吸收空气中的有害气体，杀灭大气中的细菌，吸附大气中的尘埃和释放芳香秥烯类物质，使人的神经中枢兴奋等功效。4水培花卉在室内装饰管理4.1光照要求图3水培花卉大都是适合于室内栽培的阴性和中性花卉。花卉对光线有各自要求。阴性花卉如蕨类、兰科、天南星科植物，应适度蔽荫；中性花卉如龟背竹、鹅掌柴、一品红等对光照要求不严格，一般虚幻阳光充足，在蔽荫下也能正常生长。图34.2温度的要求保证花卉正常生长的温度很重要。花卉根系在15℃-30℃范围内生长良好，5℃以上多数花卉都不会死亡，也就是说，冬天需要保持5℃以上的温度，才能确保多数花卉的安全过冬，少数花卉可以根据品种特性在5℃越冬（图3）。4.3水的要求一般情况下，水可以选择纯净水和自来水。但注意，水温低于室内温度的时候，要将自来水放置一段时间再用，以保持根系温度平稳。盆水不宜太多，需要保留一定的根在空气中（保持根长度的70％在水中为宜，一般以定植篮不靠水为适宜）。定植的时候注意保护好根系，尽量要理顺，让所有的大部分的根都能浸泡在水中。不养鱼的水培花卉一般1-2个月换一次水，夏天换得稍勤点。如果和鱼混养，要注意经常换水，同时将营养液的浓度降低，减少浪费。还要注意喂料给鱼。如果条件许可，可以增加增氧设备和药品，以确保鱼的生存环境。4.4营养液的添加水培花卉在培养过程中需要添加营养液。一般10-30天添加一次，春秋两季植物生长需求旺盛，一般10-15天左右添加一次，冬季植物多数处于休眠时期，一般20-30天添加一次，添加时可将水全部倒掉，也可以不倒，视水混浊的情况。一般来说，全部倒掉可以增加水的溶氧量，利于植物的生长，应注意辨别花卉的根色，以判断是否生长良好。光线、温度、营养液浓度恰当的全根或根系是白色，也有植物的根呈其他颜色。严禁营养液过量或缩短加营养液的时间间隔。4.5换水换水是指更换瓶中加了营养液的水,一般情况下,春、秋季5-10天换一次水;夏季5天换一次水;冬季10-15天换一次水(自来水放置半天后,按比例加入浓缩营养液)。换水是为了保证水中的供氧量,新鲜的水里含的氧气更多,植物会长得更健康,如果长时间不换水,植物也可以坚持一段时间,但如果时间太长了,瓶中的水很不新鲜或变质了,会影响水培植物的生长,严重的时候,也会造成它的死亡。4.6清洁每次换水时,用清水冲洗植物的根部及容器,修剪枯枝败叶及烂根。在正常生长情况下,水培植物会定期烂掉一部分根,再生长出新的根来,所以发现烂根情况时,大家先不要惊慌,用消过毒的剪子(用酒精棉消毒)将腐烂的根修剪掉就行了,有的时候可以把一些老根也修剪掉,以促进新根的生长(注意:要在专业人员的指导下进行)。但是一定注意不要伤到水生根,否则会影响植物的生长。4.7花鱼共养水培植物中最受大家欢迎的就是花鱼共养的形式,上面的植物绿意盎然,下面活泼的小金鱼在根系间自由穿梭,植物是静的,鱼是动的,一动一静,相得益彰,观赏效果非常好。水培植物瓶中养的金鱼不必经常喂食,如果完全不喂的话,大概可以活三个月左右,平时它们会吃一点植物腐烂的根等来维持生命;也可以在每次换营养液的前一天喂一次食(一定要少喂),这样鱼吃不完的食物和鱼的排泄物可以及时被清理掉,不会影响植物的生长。4.8保湿冬天空气中的水分很少,特别是北方,室内非常干燥,对于植物的生长是不利的,所以日常请用清水喷洒叶面来保持湿度,可以每日喷两次清水。4.9耐心除了以上的养护方法以外,植物还需要的就是耐心。因为植物是不断生长的,它会渐渐发生一些变化,比如老叶黄了,需要剪掉;老根腐烂了,需要修剪;有时由于换了环境不适应,可能掉叶现象会比较严重,这时要等它缓一缓,适应了新的环境,就又可以生发新的枝芽和新根,渐渐地就又枝繁叶密了。5水培花卉的室内装饰技巧水培花卉用作室内装饰与其他盆栽的花卉装饰一样，应该根据居室的特点，通过合理布，装饰以适当的植物材料，从而使装饰的植物材料与居室的环境取得同意与和谐，并能取得理想的观赏效果[9]。5.1植物的大小要与居室的空间大小相协调图4对于空间较宽敞的居室宜选择体积较大的植物，以免产生空旷感。对于空间较小的居室，宜选择体积较小的植物，以免产生压抑感。图45.2植物材料的姿态要与居室的布局和摆设相呼应在墙角处、沙发旁和门口边，可将水培花卉直接放在地上，地上宜放置绿萝柱、红宝石喜林芋柱、斑马万年青等大型植株（图4）；台桌上放置红掌、绿巨人、帝林芋等中型花卉和紫鹅绒、仙人笔、合果芋、朱蕉、兜兰等小型花卉；大橱顶上、墙壁上和用作悬挂装饰时，选择常春藤、绿萝、合果芋等枝叶下垂的花卉。客厅的茶几和书房的书桌上可以放一些组合花卉。孩子的学习环境中可以放一些小型的有教育功能的花卉，如水培番薯。5.3水培花卉应与空调机保持一定距离不应将水培花卉摆在正对空调机出风口位置，风速过快会使枝叶受伤害,轻则叶片卷曲，重则焦边枯萎。另外，花卉生长对温度的要求是白天高于夜晚，因此，如果夜间关闭空调机，环境温度高于开启空调机的白天温度，水培花卉生长会受到影响。总之，水培花卉进行室内装饰时，应注意艺术性、环保性和科学性三个方面，才能使水培花卉在室内绿化中得到更好地应用。6目前水培花卉室内装饰在应用上存在的问题及改善的措施水培摆脱了土壤病虫害的侵染，可它不是生长在经严格消毒后的真空环境，仍然会受到摆设环境病虫害的侵害。空气中的真菌、细菌、病毒仍可侵染水培花卉的茎叶，使其受到不同程度的病变。蚜虫、介壳虫可随风飘至室内，降落到水培花卉上刺吸汁液。飞蛾在花卉上产卵，孵化成幼虫，也会咀食花卉的嫩叶、茎尖。脱盆洗根改为静止水培的花卉，同样会带有真菌、细菌、病毒、虫卵、幼虫等，若不仔细检查清除，会留下隐患。静止水培花卉因其摆设环境的特殊性，一旦发生病虫害，不宜使用化学农药杀虫，也不能用大剂量的杀菌剂灭菌。这些药物虽能起到杀虫灭菌的作用，但同时对环境也会造成污染。对水培花卉可能发生的病虫害应以预防为主。在选择花卉水培时，尽可能挑选植株健壮、生长茂盛、无病虫害的花卉。在莳养过程中发现虫害，可采用人工捕捉，或用自来水冲洗清除。水培花卉发生侵染性病害是不多的，只有在少数叶片上有褐色病变，干瘪坏死，或者有不规则圆形湿渍状病变，是由真菌或细菌侵染形成，发现后应将整片病叶摘除烧毁，勿使其蔓延。非侵染性病害的预防。非侵染性病害不是由病原物浸染引起的，它是由不适宜环境引起的。夏季闷热的高温天气，寒冷的冬天，干燥的气候，烈日灼伤，空气不通畅的环境，过度的荫蔽，营养液浓度过高，或不能均衡吸收，都可能造成静止水培花卉叶尖焦枯，下部叶片发黄脱落。炎夏温度过高，因液中溶解氧急剧下降，而易发根腐病，这更是静止水培的常见症状。针对以上不同症状找出相应产生的原因，加以纠正，改善莳养环境，避免非侵染性病害的发生。脱节、烂根的静止水培花卉怎样养护?由于管理不当，或根系缺氧烂根，或受真菌、细菌、病毒的侵染使水培花卉发生叶斑病，叶片发黄大量脱落，造成下端脱节，失去观赏价值。发生脱节、烂根的水培花卉，可采用植株更新的方法处理，在茎节下端3厘米处截取上端尚完好的枝条，插在清水里，经过一段时间的养护管理，又能长出新根成为独立的植株。下端脱节的枝条，只要不腐烂，也能在茎节部位萌生新芽，此时可改用营养液栽培。富贵竹、绿萝、七彩朱蕉、合果芋等，都能采用这种方法。7我国水培花卉发展的前景7.1国内水培花卉备受青青睐，前景广阔21世纪花卉产业是朝阳产业，随着人们生活水平提高，每年我国的花卉市场消费量正在与日俱增，水培花卉为花卉栽培的精品花卉，它的高雅、清洁易养以及独特的观赏性、健康性必然引起一场花卉消费的热潮！目前，国内水培花卉市场几乎是空白，水培花卉与盆栽花卉无与伦比的优势将使其市场前景极为广阔[10]！7.2水培花卉正向国际化迈步值得一提的是，随着我国加入世贸组织，我国的花卉将更多地参与国际竞争，特别是在花卉出口方面，由于欧美等国家和地区都要求进口的花卉不能带土，以免传播病害，所以这在一定程度上阻碍了我国花卉的出口。倒是，水培花卉作为我国特色的花卉品种由于它具有环保、清洁的特点，可以很容易的通过相关的进出口检测。目前，我国已经有相当一部分水培花卉出口到美国等国家，这就填补了我国花卉在国际贸易上的空白，增强了国际竞争力。7.3水培花卉技术科学化、完善化水培花卉的科技含量比较高，需要用生物技术才能保证花卉的后期生长质量。8结论随着生活水平的提高，人们对花卉的要求越来越高，水培花卉以其清洁、环保、格调高雅、便于组合、便于养护和花鱼共养等鲜明的特点，已受到了国内以及国际花卉业和广大花卉爱好者的欢迎，新的水培花卉品种和新的观赏作用正在被不断地发现。选择水培花卉，给自己居室营造一个自然、绿色、健康舒适的现代居住环境。在享受到大自然的原始美的同时促进身体健康，倍增生活情趣，充实精神生活；在高度社会化的环境中，进行自然化的组合，使人们既能享受现代社会家居方便，又能感觉到生活在大自然的怀抱将成为一种时尚。

参考文献：[1]侯方.水培花卉栽培及养护管理技术[J].南方园艺.2021[2]陈伟.室内花卉水培技术[J].安徽农业.2883(11):18.[3]朱玲.水培花卉培育与管理[J].南昌高专学报.2006（6）:103.[4]张燕.花卉无土栽培技术研究进展[J]北方园艺.2006(4).[5]水培营养液配置应用[J].花卉与园艺.2021[6]陈莉.水培花卉的组合与栽培[J].花木盆景.2005（8）:19.[7]朱翠英.观叶花卉在居室绿化装饰中的作用[J].林业科技通讯.2001（10）:44-45.[8]王永军.室内观叶植物的养护技术[J].农业工程技术.2006（6）:51.[9]代强绿化在室内装饰中的作用[J].装饰装修.2004(4):48-49.[10]张玉昌绿色环保引导新潮水培花卉受青睐[J].中国花卉园艺2003（02）:21.在转型突破中求发展在创业创新中求提升—山西三佳集团落实科学发展观，实现产业转型发展汇报以人为本是企业发展的立足点，技术创新是企业发展动力。1983年在改革开发政策的指引下，阎吉英同志借资700元起家，成立了介休市第一家焦化厂，从建厂到现在，面对技术水平不高、浪费与污染严重的行业现状，坚持人本思想、节约资源、改善环境，走可持续发展之路，到1990年，历经了五次焦炉技术的研究和改进技术革新，取得了良好的经济和社会、环境效益。焦化企业在发展过程中，由于采用正压生产工艺，企业在获取经济利益的同时，产生了严重的环境污染，给“三农”造成严重的危害，粮食减产、棉花无蕾、果木枯死、企业污染企业；并且农民不能在外凉衣服、晒粮食等；在回收煤焦油和煤气过程中，又产生新的污染，并且由于煤焦油和煤化工产品的品种单一、产品质量不能适应市场需求，没有销路，只能堆放积压，又造成新的环境污染。为了实现清洁生产，实现资源节约性、环境友好性企业，通过到西方发达国家考察，三佳公司确立了清洁生产技术路线。成立了由阎吉英同志为组长的技术攻关小组，通过对当时国内在用炼焦炉进行分析和研究的基础上，经过八年时间的不断的实验、试验和改进，1996年自主研究成功SJ－96清洁型热回收热电联产负压炼焦生产技术。之后被列入山西省潜力产品，被省科学技术委员会列入我省重点行业关键发展项目。该技术在炼焦的同时，实现了炼焦余热的回收供暖、发电，成功完成了炼焦技术的转型和提升。SJ-96清洁型热回收热电联产炼焦技术，在提高资源综合利用的基础上，从根本上解决了焦化企业的污染难题。该焦炉污染物的排放完全符合并优于国家污染物排放标准，而且以投资少、见效快、占地面积小、适用煤种广、结焦率高，社会效益和经济效益高，成为炼焦行业的又一新型技术路线，同时大力发展循环经济，充分利用生产过程中产生副产品进行再利用，生产建筑建材和工艺品；在生产过程实现了生产废水的全部循环利用不外排等。并且我公司的该炼焦技术拥有完全的自主知识产权（即两项发明专利和两项实用新型专利）。2002年国家出台了清洁生产法，2002年山西省环保局、山西省科技厅将其列为“山西清洁型热回收炼焦示范工程”。2004年由山西省科技厅组织省内外焦化技术专家，对该项技术进行了科技成果鉴定。2005年，由国家环保总局组织，曲格平任组长、多名院士、专家组成的评审委员会对该炼焦技术进行技术鉴定，结论是：“该生产技术构思独特，工艺配置合理，具有良好的经济效益、环境效益和社会效益，与国内外同类生产技术比较，处于国际先进水平，该技术符合我国国情，适宜推广应用”。同时，2004年，公司董事长阎吉英先生作为我省唯一的企业代表，参加了在北京召开的科学技术大会。该炼焦技术符合中华人民共和国清洁生产促进法（2002年6月29日第九届全国人民代表大会常务委员会第二十八次会议通过）

；符合国家计委、国家经贸委、建设部、国家环保总局联合发布《关于发展热电联产的规定》急计基础[2000]1268号文件要求。我公司发展清洁生产和热电联产技术于国家政策和规定颁布执行之前已经全面实施，充分说明公司的决策思路和战略眼光是超前的，完全吻合国家之后制定的产业发展要求。二、顺应时代发展，实现企业的第一次产业转型，全力开发旅游产业。。从1995年开始，在稳定焦化产业的同时，在各级政府的关心和支持下，开创了民营企业开发国有旅游资源的先河。从开发开始已经累计投资8亿多元，形成14大游览区、350余个景点、五日游格局的国家AAAA级风景名胜区。把绵山风景名胜区打造成为集介公洁惠候文化、宗教文化、历史文化、自然文化、人文文化、日月星辰文化、真神舍利文化、周易八卦文化、饮食文化、商品文化、演艺文化、休闲度假文化融为一体的文化名山，并一举成为我省旅游行业内的一艘巨舰。同时，绵山也是“国家非物质文化遗产——寒食清明节的发源地”，2021年4月在绵山风景区成功举办第一届寒食清明文化节。2、通过旅游开发实现能源消耗类企业向绿色产业转换，为改善地方环境和促进地方经济发展做出了积极的贡献。实现了企业“回报社会、回报人类、回报自然、汇报国家”的宗旨。并且进一步研究、开发和挖掘绵山旅游文化产品，将文化变为商品。3、三、发展循环经济，实现企业的第二次转型，向高科技产业发展1、进入20世纪以来，焦炭产量过剩，焦炭产量大大超过了市场的需求量，焦化企业在竞争中，煤炭企业互相提价，焦炭在销售中，互相压价竞争，企业间造成相互残杀，使焦化企业的利润空间逐步缩小，最终使这些企业日后将形成倒闭。随着煤炭资源的逐步减少，国家对能源性产业的限制和管理的逐步加强，焦化企业的生存受到了严重的制约，特别是焦炭出口关税的变化，进一步加强对焦炭生产和出口的限制。并且民营企业在发展中，在做好企业社会责任的同时，所最求的是经济效益，在没有利润和发展潜力的行业继续生存最终只能灭亡，必须走自己的转型发展之路是企业进一步发展的关键。在这种情况下，焦化企业很难在进行规模化发展，加上企业间的不道德竞争等因素的影响，只能逐步走向衰退。而有机硅化工产品是多向性化工新材料行业，可以生产10000多种以上的产品，附加值、利润空间大，市场容量严重短缺。我公司现已经占有100平方公里的硅矿资源，该资源是目前世界上储量最大、品味最高的矿区，其原矿硅含量达到2个9以上）。中国化工信息中心专家傅积赉的话说：只有那些在甲基氯硅烷的成本、中间体质量和下游产品开发和市场服务体系建设方面表现突出，能连续不断推出高附加值新产品的企业才能具有较强的抗风险能力；大力发展有机硅下游产品，特别是精细化学产品提到应有高度，这才是立厂之本。我公司在有机硅单体的生产规划上，与国家有机硅工程技术中心、中国社会科学研究院化学所等科研院所合作；和杭州大学、武汉大学、陕西工业大学、山东大学建立联系；并参加了中国第十三届和第十四届有机硅学术交流会；在北京成立了有资深专家和技术人员组成专业技术委员会，专门负责企业的硅化工产业发展、产品设计和市场调研、开拓；和国家化工协会等部门建立了合作关系；通过我公司专家的潜心研究，拥有有机硅生产核心技术的自主知识产权的有机硅硫化床反应器的发明专利和实用新型专利。我公司的硅化工产业，不仅是要“吃干榨尽”，变废为宝，而且对有机硅中间体进行进一步的加工，形成直接面对用户的硅油、硅橡胶、硅烷偶联剂和硅树脂等系列化的深加工产品，提升企业的效益和利润，增强了企业的竞争力。通过与科研院所的合作，将新产品产业化，形成产学研合作的局面，加速我国有机硅深加工发展的速度，改变有机硅深加工产品种类单调的现状，极大的促进我国有机硅行业的健康发展。2、有机硅做为一种性能优异且独特的功能性化工新型材料，又是技术密集、资本密集、高附加值的产业。有机硅产品问世以来，尤其是近20年来，全球有机硅产业始终保持高于GDP数倍的速度增长。有机硅赢得了工业催化剂和工业维生素的双重美誉。有机硅也得以在短短的几十年内广泛渗透到医药工程（药剂缓释片、人造心脏瓣膜、人造肺、人造耳鼓等人造器官、输液管、润滑剂、透视时消泡、抗生素生产）；航天航空（机舱门窗密封、飞机油箱衬里、防水涂层、太阳能电池填充、密封垫圈、防划涂层、阻燃涂料、航空润滑油、阻尼减震、仪表保护）；化学工业（材料粘结、管道、设备密封、药剂缓释片、稀有气体分离应用、耐热涂料、耐候涂料、耐化学涂料、合成树脂聚合助剂、头发、皮肤等个人护理用品、石油开采、使它成为可以满足上述要求的特种高分子材料，更重要的是有机硅材料优异的性能和特殊的结构可帮助许多行业寻找到对能源资源消耗更小、效率更高、排放更少的替代方法或改进方案，这对于建设节约型社会和实现可持续发展的意义更大。2005年公司董事长阎吉英先生在北京考察期间，了解到了有机硅单体及深加工项目，并进一步通过中国化工协会进行深入了解了项目的相关情况，决定改变原决定的项目，上马有机硅单体及配套的深加工项目。决定后派人外出四川、江苏、浙江、陕西等省进行全面的考察和市场调研，在此同时，为了从源头抓起，又派人在当地、陕西、内蒙古等地考察硅矿资源，取样化验。2006年2月委托华陆研究院完成了6万吨/年有机硅单体及配套的深加工项目的可行性研究报告书，并委托该院对该项目进行全面的设计。于2007年1月开工建设。开始了集团公司的再一次在转型中快速向高科技化工产业发展。自200