中国美术史知识点梳理

填空、选择、名词解释石器时代的文化类型：,,,，马家窑文虎，龙山文化，红山文化，良渚文化。代表器物：黑陶蛋壳杯，猪纹钵，人面鱼纹盆，鹳鱼石斧纹彩陶缸。〔书又曰及其代表物：四羊方尊〔晚期〕，后母戊方鼎，人面纹铜鼎，编钟，立像，牛形铜觥，立象兽面纹铜铙，豕形铜尊。铜人面具，戴金面罩青铜人头像，铜人头像，青铜顶尊跪坐人像，双面神人头像，青铜立像。汉代的帛画有哪些：马王堆T生前生活为题意的；三是有关“养生之道”的气功强身图。江苏。【鲁、苏、浙、皖、豫、晋、陕、川。〔书〕】汉代画像石所反映的民间生死信仰及其至上神。顾恺之作品：艺术观念：“凡画，人最难，次山水，次狗马。”唐代着名画家张璪提出的“外师造化,中得心源“创作思想,提倡人们要师法自然,深入生活,以外在自然万物为师,从而获得内心感悟,并抒发于画作之中。一气韵生动是也，二骨法用笔写是也。唐代的青绿山水及大小李：青绿山水是中国传统绘画的重要组成局部、父子为出色的青绿山。李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的华美效果，把青绿山水推上了一个顶峰。《》，用精细均匀的铁线勾画出山石树木之形态，线条硬朗且疏密有别。正所谓“青绿为质，金碧为文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，整“国朝山水第一”，赞颂的就是其在青绿山水上的突出奉献。此时，是指以工笔重彩形有大青绿、小青绿之分。前者钩而不皴，以赋色为主；后者在水墨皴染根底上再赋色，色调清丽光明。稠叠，所画人物衣衫紧贴身上，如同刚从水中出来一般；后者笔法曹衣出水：曹不兴所画的佛像史称“曹家样”，衣纹褶皱如同贴在身上，有曹衣出水一说，指唐代吴道子的人物衣纹程序。他的用笔其势园转而衣服飘举，故称之，和北齐画家曹仲达，曹不兴的画法相对。子天王图》、《明皇受篆图》,《十指钟馗图》古代烧制工艺的珍品，全名唐代三陶器，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等颜色而以黄、绿、白三色为主，所以人们习惯称之为“唐三彩”。〔名词解释〕莫高窟：莫高窟，俗称千佛洞，坐落在西端的。它始建于的时期，历经十六国、、、、、、等历代的兴建，形成巨大的规模，有洞窟7354.52415富的地。〔认为知名词解释的几率大〕荆关董巨：、两人属北方画派，作品沉郁雄浑，气概宏大，尽显北方山河的雄奇；、代表巨然《层岩丛树图》李郭范米：李成《晴峦萧寺图》，郭熙《林泉高致》、《早春图》，范宽《溪山行旅图》米友仁《潇湘奇观图》中国第一部绘画通史着作。唐代着。全书十卷，可分为对绘画历史进展的评述与绘画理论的阐述、有关鉴识保藏方面的表达、370余名画家传记三局部，具有当时绘画“”的性质，在中国绘画史学的进展中，具有无可比较的承先启后的里程碑的意义。《高致》是山水画创作的一篇阅历总结，是由其子郭思整理而成的。全书分六节，即除开序言外，山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题、画记。〔名词解释〕张择端《清明上河图》：清明上河图，之一。为北宋，北宋画家仅见的存世精品。绢本。作品以形式，承受构图法，生动记录了中国十二世纪都城〕的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活里，共绘了数量浩大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、等各有特色，表达了宋代建筑的特征。具有很高《富春山居图》：富春山居图，以浙江为背景，画面〔名词解释〕简答展子虔：历经、、、隋朝，到隋代为所召，任朝散大夫、帐内都督等职。在中国绘画史上占据着重要位置。?他擅画、人物、、、、、、历史故事，尤长于山水。《游春图》：图中呈现了水天相接的情形，的仕女泛舟水上，熏风温暖，水面上微波粼粼，岸上桃杏开放，绿草如茵。画家用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中格外具有代表性。?该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。元四家：元四家是指的四位代表画家的合称。是指倪瓒、、、四春山居图》吴镇《双桧平远图》、《渔父图》王蒙《青卞隐居图》、《葛稚川移居图》明四家:沈周《西湖岳文征明唐寅《孟蜀宫妓图》、《落霞孤鹜图》仇英《桃源仙境图》、《仙山楼阁图》文人画的提出：王维。内容：也称“写意画”、“”，是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。特点:通常“文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，借以发抒“性灵”或个人抱负。些画家来讲，起到的不过是一种精神舒络的作用，这样，不为物役，不被法拘，以最简洁的工具，最概括的语言,传达出最深切的感受，就成为创作中的必定的选择。《步辇图》图像描述：图卷右半是在宫女分散下坐在步辇中的，作品设色高雅绚丽，线条流畅圆表性作品〔今西藏王迎娶入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情意的历史见证。画作描绘一群骑马执鞭，缓缓前行的游人又一个乘黑色骏马的中年从监随行，疏朗接着便是分散的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓沉着，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清爽。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色高雅华美，具装饰意味，风格活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。论述题简述顾恺之在中国绘画史上的地位一，抑制前代限于说教内容的缺点，广泛承受多样性题材。二，明确提出了“传神”的重要性。三，加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的奇异处理显示人物的情思。四，揉合汉画与西域的线条，制造“春蚕吐丝”般的线条风格。五，在画法画理诸方面，表达出朴实的现实主义美学思想。位位地位：王维是中国文人画史上的一个关键人物。在唐代,他的画史地位并不高,然而却伴随着文人画的进展于晚明攀升到了文人山水画的无疑是这一转变的乐观推动者,他发挥了王维诗画禅的出位思维,变革了“师法造化”的传统绘画观念,且影响至朝画院的改革。王维的画史地位也在与文人画论、徽宗画院革的互动中逐步建立起来了。特点：在文人画领域，王维的诗境是成为画家要表现的最高抱负。究其缘由，是由于从王维开头，绘画的功能渐渐从面对公众，效劳政教的目的，转向面对自我，效劳个人和心灵。以山水而论，王维的《袁安卧雪图》，特别让后人感兴趣，描绘东汉寒士袁安的故事。画家在雪地上添了芭蕉数株，引起后人的喧闹争论，从画家参修的禅理讲，事物间的联系可超越物象本身。所以，追求画中有诗，也进展了水墨山水的表现手法，是王维的画作特点。论述唐宋时期中国仕女画的进展及成就从宗教到世俗人的角色。描述王希孟的《千里江山图》，论述你对青绿山水进展的历史与艺术成就。描述：立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟进展历史：一般来说，青绿山水有式笔青绿和意笔青绿之分。前者以工致的笔法为特征。从开头，逐形成、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自进展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于绚烂鲜艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末