写作技巧：写作中节奏的妙用

写作技巧：写作中节奏的妙用节奏的妙用小说和短篇小说写作并不像诗歌那样必须要通过音韵来加强意义。不过，如果能够恰当地运用节奏，也可以大大提升叙事效果。“小河缓缓流淌。它看起来有点慵懒。水面很平静。小鸟懒懒散散地在上方盘旋。乔恩的船向前划行。”在这个有点极端的例子中，短小的句子与小河缓慢地流淌相违背。除非文中角色的眼睛不喜欢或不欣赏平静的周围环境，那么这样的节奏就很有效果，否则这段文字就需要调整。“小河有点慵懒地缓缓流淌，水面很平静。随着乔恩的船向前划行，小鸟在他的上方盘旋。”修改后的文字没有什么特别的节奏，但至少行文很顺畅，不会阻碍小河的水流。“在巨大的市新闻编辑部的门口停下来时，我的第一印象是匆促和忙碌：记者们有的在长长的过道上来回奔跑着将手里的文件塞给对方，有的边高声打着电话边疯狂地比划着。”这个句子很长、很随意，不可能传达出急促和忙碌之感。措辞的节奏应该和记者奔跑的速度一样快，因此应该减少动词，因为它们会放缓行文的节奏。“我停在新闻编辑部的门口，编辑部非常大。记者们有的在长长的过道上跑来，将文件塞给对方，又跑了回去;有的挥舞着双手，大声讲着电话。”诗人罗尔夫·汉弗莱斯(RolfeHumphries)曾说过：“‘very’(很/非常)这个词是英语中语气最弱的词。”事实证明，表达强调或突然性的副词(如“极其”“快速地”“突然地”“清楚地”“立刻”“明确地”“非常”等)拖慢了句子的节奏，从而削弱了作者表达原意的效果。汉弗莱斯还说过：“‘今天是非常美好的一天’没有‘多么美好的一天啊’更能表达美好之意。”同样，“他们很突然地停了下来”没有“他们停了下来”更能表达突然之意。动作和人物特征会在行文的节奏中有所体现，所以我们可以根据作者对行文节奏快慢的控制，去感受人物的情绪和态度。下面这段文字摘自简·奥斯汀的《劝导》(Persuasion)，在原文中，奥斯汀将概括化、被动语态和断断续续的句式结合起来，生动地表现了女主角的盲目，让人窒息。安妮百感交集，而最令她感到欣慰的是，事情很快就会结束。很快事情就结束了。查尔斯准备完毕两分钟后，其他人都到了，都在客厅。温特沃斯见到她时，她鞠了躬，行了礼，听到了他的声音;温特沃斯和玛丽谈了些一切安好之类的话，然后又和马思格洛乌斯小姐说了话，这些足以维系简单的社交关系了;房间里人似乎已经满了，全是说话的声音，但几分钟后就消失了。通常散文节奏的突然变化标志着新的发现，或情绪发生了变化;节奏的变化还可以加强不同人物、不同动作、不同态度之间的对比。下面几段文字选自弗雷德里克·布施(FrederikBusch)的短篇小说《陪伴》(Company)，一个活动相对受限的女人望着或听着丈夫一系列的动作或动静。我丈夫文斯并非每天都会起那么早，在黑暗中穿好衣服，蹑手蹑脚下楼去，穿过厨房，然后出门，笼罩在草地上和已经收割的玉米秸秆上的雾突然散开。很多天他都是这样的。我走到卧室窗口，看着他穿着西装打猎。在缓慢飘动的雾中，他慢慢移动步子，身上背着步枪，肩膀看起来很僵硬。忽然，他停下来，凝神寻找土拨鼠。他站着的时候，雾看起来飘得更快了，飘过谷仓后面我们的田地。文斯站着不动。他等待着射击目标的出现。我回到床上，躺在我们两个人的被子中间。这时，我听到了一声不是很响的枪声，接着是第二枪。过了一会儿，他已经站在了门口。很快，我就听到一阵急速的水声。接着是炉子上的锅咯咯作响的声音。随后传来了汽车发动的声音，他提前一小时出门上班去了。第一句很长，其中有一连串短语，将文斯的活动向前推进。前后对比之下，结尾“很多天他都是这样的”出现得很突兀，这种突兀加之句子本身的意思暗示了文斯的妻子有些奇怪。当第二次写到文斯出门时，通过重复“缓慢飘动”“慢慢移动”，将句子节奏放慢;“站着”表明他又停了下来;作者还想告诉我们文斯站了很长时间，所以我们读到了文斯“肩膀看起来很僵硬”“站着不动”和“他等待着”。随着他的行动速度再次加快，文字的节奏也通过几个小短句加快了，只有最后一句比较长，即“他提前一小时出门上班去了”，我们仿佛听到了远处倒车的声音。我们注意到，布施用了一个短语“一阵急速的水声”，而没有写水“流动”或“飞溅”，“急速”一词同时也衬托了文斯动作的迅速。这里，意义加快了文字节奏，节奏反过来又加强了意义。(句子长短和节奏的变化还有一个好处：它可以更好地抓住读者的注意力。)下面这段话来自提姆·奥布莱恩(TimO'Brien)的《士兵的重负》(TheThingsTheyCarried)，作者通过不断变化的效果表现了节奏的变化：他们带的东西大多都是生活必需品。在这些必需品或准必需品中，有P-38开罐器、折叠刀、手表、狗牌、驱蚊器、口香糖、糖果、香烟、盐片、饮料、打火机、火柴、针线包、军用票、餐券和两三壶水。这些物品加