苏州实习报告

成绩学生实习报告实习名称院部名称专业班级学生姓名学号实习地点苏州指导教师实习起止时间：拙政园建筑特色及空间特性分析摘要在为期三天的都市认知实习之后，对苏州园林及古典建筑有了一定的认识和理解，也许是对古典园林比较钟爱，接下来我将着重简介拙政园的建筑特色及空间特性。众所周知，苏州的园林文明中外，其中尤以拙政园为个中翘楚，它与北京的颐和园，承德避暑山庄，苏州留园合称中国四大名园，可见其地位的重要性。拙政园由著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时建成，真的是很有特色的一座建筑，因此我将选用庭院分布，绿化，道路设计，自然景观，造园手法等方面来重点论述我的理解。关键字庭院布局自然景观造园手法道路设计水流分布拙政园位于苏州市东北角，始建于明朝正德年间，是江南园林的代表，占地62亩，也是目前苏州园林中面积最大的古典山水园林。由于其保持着平淡疏朗，旷远明瑟的明代风格，又被誉为“中国私家园林之最”。拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之地，取“拙者之为政”之意。400数年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。图1图1水廊拙政园布局疏密自然，主体以水为主，池水面积约占总体面积的五分之一，多数亭台轩榭应地制宜，临水而建，其间有漏窗和回廊相连，充足反应出拙政园运用园地多积水的优势，疏浚为池，形成晃漾渺弥的个性和特色，而用大面积水面导致园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池光顾茂”的特点。拙政园形成的湖，池，涧等不一样的景区，把风景诗和山水画的意境再现于园中，富有诗情画意，淼淼池水以闲适，旷远，雅逸和安静气氛见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒波折，深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊迤逦填其虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面之上，加上木映花承，在不一样境界中产生不一样的艺术情趣，发明出到处有情，面面生诗，含蓄波折，余味无尽，不愧为江南园林的代表。2．墙体围合，别具一格图2外墙苏州拙政园作为出类拔粹的江南私家园林之一，它的墙体将中国建筑与中国文化的特色发展到了极致，在其他地方，很难再找到这样富有代表性的建筑之墙了。拙政园的外墙是经典的封闭围合作用的建筑体块,仔细看墙的细部,就总会发现墙的作用除了封闭围合之外,自身也是一种对建筑的装饰和补充。首先，有道三门,左中右分立起来,采用了比较方正的大门的作法,显得简约明了,上面则写着园名,墙头上则是一排密檐，斗拱是相称的细密,可以说真是明清时代建筑的经典代表,檐下则是一长条形的雕画,看起来甚是精美.墙的主立面并没有太多的花饰,重要给人一种朴素淡雅之感,在中间的大门那里略有装饰:用石块倾斜交插作为立面的装饰，既从主体上保留了外墙的朴素大方，不过却也和旁边的两个小门形成了一定的对比，突出了中门的主体性。另一方面，两边的白墙并不是起着单纯的分隔作用的，仔细看就会发现，墙上有着镂空的窗花，墙自身也并不高，只要你走近点看，是很轻易从窗中对整个园林管中窥豹的。这阐明虽然是在外墙上，墙的作用也并非就是一图2外墙图3内墙拙政园作为苏州园林的经典代表，它内部的墙也同样可以看作是整个苏州园林内墙的代表，所起的作用重要是在划分空间的同步，将墙的分隔作用更多的转化成为一种具有通透性和开放性的媒介，并且通过这个媒介将两个甚至更多不一样的景点有机的联络在一起，给人以美的感受。这自身也就弱化了墙的隔离作用而增强了墙的装饰效果。长廊和连在一起的墙上都是开着窗的，且不说窗花本来就是一种装饰性的图案，单就墙的开窗所反应出的那种通透性就很有讲究，在这一点上，墙上的这面窗子就完全可以比方为外界对走廊内部空间进行窥测和探视的一扇口子，这里的窗子并不仅仅是一种装饰部件，它的最大特点在于它不仅能丰富整个立面，并且它更大的作用在于它自身就是要营造出一种流通开放的气氛和引起观者对其内部空间的爱好。图3内墙3.庭院错落，波折变化图4兰雪堂全园分为东，中，西三部分，东部原称“归田园居”，是由于明崇祯四年园东部归侍郎王心一而得名，面积约31亩，因归园早已荒芜，所有为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主，配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，重要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。图4兰雪堂图5三十六鸳鸯馆西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，因此以乾隆后期形成的工巧、造作的艺术风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较靠近，而起伏、波折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部重要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请来宾和听曲的场所，厅内陈设讲究，晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色如同一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美，回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一重要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一种对着“倒影楼”，另一种对着“三十六鸳鸯馆”，而背面的窗中又恰好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一种完整的扇子，宛如一顶官帽。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”，故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其他建筑尚有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。图5三十六鸳鸯馆图6远香堂而中部的建筑密度相对于东，西部而言很大，它的建筑趋向群体组合，庭院空间变化波折。以荷香喻人品的“远香堂”为中部主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁小沧浪，它是一组由小飞虹，得真亭，志清意远，听松风出等依水围合而成，独具特色。水庭的东面尚有一组庭园，名为“枇杷园”，由海棠春坞，听雨轩，嘉实亭三组院落组合而成。在园林山水景观和住宅之间穿插了这两组庭院，很好地处理了住宅与园林间的过渡。同步，由于这些大小不等的院落空间的对比和烘托，主题空间显得愈加疏朗开阔。这种园中园，多空间的庭院组合以及空间的分割渗透，对比烘托等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，这种处理手法在苏州园林中很具有代表性。图6远香堂图7玉兰堂的玉兰4．小桥流水，花木为胜图7玉兰堂的玉兰拙政园历来以“林木绝胜”著称，园中多水域，而水中广种荷花，夏日自有一番“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景象，拙政园保持了以植物景观取胜的老式，除荷花之外，山茶，杜鹃也是重要花卉。仅中部二十三处景观，绝大部分是以植物为主景的景观。如倚玉轩，玲珑馆的竹，远香堂，荷风四面亭的荷花，待霜亭的桔，玉兰堂的玉兰，听松风处的松以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，枇杷园的枇杷，得真亭的松，竹，柏等等。图8小飞虹苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥，拙政园中有各色石桥，其中小飞虹的造型很别致，它是园中唯一的廊桥，它不仅是连接水面和陆地的通道，并且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字形。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是廊桥的代表作。图8小飞虹5．青石小路，朴素舒适图9青石路园中道路大多以青石碎块或青砖铺成，道路并不是很宽，这也符合苏州“道路窄窄，房屋矮矮”的特点。园中的道路弯弯曲曲，一眼看不到头，却也四通八达，走在上面感觉很放松，很随意，而散碎的石块却不是毫无规则大的，她们被拼成了多种图案，有五福捧寿图，白鹤图等等，多种图案不仅寓意吉祥，并且也增强了道路的美感，给人以美的享有。图9青石路参照文献[1]彭一刚《中国古典园林分析》[M].北京：中国建筑工业出版社，1986[2]汪正章《建筑创作中的立意与构思》[J].建筑学报,(06)：46-47[3]童赛玲《明末清初