色彩构成远离

色彩构成主讲：柳薇第一章：色彩的三原色一、色彩的构成色彩构成，即将两个以上的色彩，根据不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系这种重构的过程――色彩科学体系的基础上复杂的视觉表现→最基本的形态要素自身规律→重构形态要素呈现出新的美的色彩效果构成艺术的基础理论之一一门独立的学科体系

色彩的构成

色彩设计色彩的属性色相环色彩的构成

色彩设计色彩的属性色彩特质：基本特质色相环

千万年来的生活实践，人类由鲜血的红色、植物的绿色、稻麦的黄色、海洋的蓝色等各种自然色彩中形成了一系列共同的印象，使人们对色彩这一物理学上的光波赋予了特别的象征意义。色彩所形成的这种“视觉语言”常常表达着如下的含义：红色——热烈、喜庆、激情、辟邪、危险……

橙色——温暖、事物、友好、财富、警告……

黄色——艳丽、单纯、光明、温和、活泼……

绿色——生命、安全、年轻、和平、新鲜……

青色——信任、朝气、脱俗、真诚、清丽……

蓝色——整洁、沉静、冷峻、稳定、精确……

紫色——浪漫、幽雅、神秘、高贵、妖艳……

白色——纯洁、神圣、干净、高压、单调……

灰色——平凡、随意、宽容、苍老、冷漠……

黑色——正统、严肃、死亡、沉重、恐怖……

要用好色彩，首先要了解色彩语言的细微差别——“开心和愉快”、“难过和悲伤”、“吝啬和小气”等等词语意义虽然相近却有所不同，色彩也是如此。Eg：黄色，可以叫得出名称的就有鹅黄色、橘黄色、金黄色、土黄色、、柠黄色、酱黄色、杏黄色、小鸡黄或桂圆黄等许多种。何时何地何处用何种色彩，实在是大有学问、大有讲究。

所以我们在选择色彩时大体上应考虑以下几个因素：

１清楚界定出想要用色彩达到什么样的目的。

２选择反映设计所需要的主色。

３选完中央纯色后，再排色彩搭配的设计。

４以设计的特点或人的感觉为着眼点，让可以利用得到的色彩选择更加完美。色彩的构成

色彩设计色彩的属性色相环色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环

色彩的属性

色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄．蓝等七彩。

有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。

无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度、亮度；其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。有些人把明度理解为色调，这是不全面的。色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。

无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如图1。

有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图2

色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性明度谈到明度，宜从无彩色入手，因为无彩色只有一维，好辩得多。最亮是白，最暗是黑。以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加减灰、白调来调节明暗。色相有彩色就是包含了彩调，即红、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫——十二基本色相。彩度一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环立体色标色彩的属性（1）垂直协调。明度变化，色相和彩度不变。（2）水平协调。明度一致，纯度变化。

奥斯特华色标

门塞尔色标

门塞尔色彩协调理论也叫定量秩序协调。作为基础的色彩协调法则，门塞尔认为在色立体中，不论什么方向、什么系列选色，只要保持一定间隔就能够令色彩协调。色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性（3）斜内面协调。色相不变，明度和纯度变化。

（4）椭圆协调。纯度不变，明度的变化在补色间协调。（5）横斜内面协调。明度和纯度变化，类似邻近色的协调色彩。（6）螺旋形协调。先在色立体上自由作螺旋形，再按一定间隔取得各色相。当纯度高时，明度应降低。色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性（7）圆周协调。明度和纯度协调一致，色相变化，具有各色相的彩虹般的秩序感。色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性

色彩的特质和特性指的是色彩和色彩组合所能引发的特定情绪反映。我们用很多词汇去形容和比较各个色彩的特色。是任何显示最基本不同。没有光源（阳光和人造光），就没有色彩。我们依靠光来分辨颜色，再利用颜色和无数种色彩的组合来表达思想和情绪。热是用色相环上完全的纯红来表现。纯红具有最强烈的红度。表现热的色彩会向外辐射，并且引人注目；因此，红色常常用在平面设计上。此种色彩，强烈、积极又具震撼效果，并且似乎不安于规格内，蠢蠢欲动、蓄势待发。所以，此种色彩对人影响颇巨。例如，可能会使人血压升高、神经紧张等等。冷是用纯蓝来表现。鲜艳的蓝有命令、强势的意味。表现冷的色彩会让人想起冰和雪。蓝、绿和蓝绿色所激起的情感就和表示热的色彩所激发的情感完全不同。冷冷的蓝抑制新陈代谢，令人冷静沉着。当这两个冷、热色系并排在一块儿时，就会像那熊熊烈火和万马奔腾的雪崩摄人心魄。暖所有含有红色的颜色都能表现温暖的感觉。此种色彩本质上不同于表现热的色彩，是因为添加了不同程度的黄色，像红橙色、橙色和黄橙色都是红、黄二色的混合体，所以，可表达出情感的范围也相对扩大不少。温暖的色彩让人觉得受到欢迎并感到舒适、自然。凉表现凉爽的色彩是以蓝色为基础。之所以不同于表现冷的色彩，是因为加入了黄色而产生黄绿色、绿色、和蓝绿色。在大自然里，我们常可以看到青蓝和翠绿色彩。就像春回大地，此种色彩使人有焕然一新的感觉。除了镇定、平静的功效，这些色调还提供了深邃、舒适的感觉，就像徜徉在热带清凉的潭水中。色彩的构成

色彩设计色彩特质：基本特质色相环色彩的属性

亮表现明亮的色彩是最淡的粉彩。此种色彩因为组合成本中缺乏显而易见的“色彩”，所以看起来轻飘飘，透明般似的。当色彩愈轻、愈浅，不同颜色之间的变化也相对减少。表现清亮的色彩有开拓视野的功效，带有一种虚幻、宁静、清澈、流畅的感觉，好像窗边的透明窗帘，告诉我们要放松心情，何妨休息一下。暗表现暗淡的色彩中带有黑色。此种色彩会吞噬空间，使环境更显局限，带有凝聚效果、严肃的意味。在四季中秋、冬代表。结合明亮、暗淡两种色彩是一种普通戏剧化的方法，用来表现自然界相反的事物，如白天黑夜。艳色彩里纯色的多寡决定该色鲜艳的程度。因为没有灰和黑色，所以鲜艳的色彩都非常的清晰、明了。蓝、红、黄和橙等色彩都是十分鲜艳的颜色。鲜艳的色彩活泼、灵动、容易抓住人的目光，黄色的校车、五彩缤纷的气球、小丑的红鼻，决不会让人忽略掉。鲜艳的色彩使人兴奋、愉悦，非常适合应用在包装、服饰和广告行销上。淡淡雅的色彩是最柔和的粉彩，组合成分中至少要含有65％的白色，具有松散的效果，经常用来表现柔和浪漫。淡雅的色彩高雅、柔和。例如：象牙白、浅蓝、粉红等色。柔和的曙光轻轻地打在云彩上，或是早上弥漫着淡紫色的薄雾，都可让我们找到淡雅的色彩。因为具有缓和、镇静的效果，所以常的用在室内设计上。二、色彩混合

色彩混合存在着三种形式，即色光的混合、颜料的混合和色彩并置混合。

1、色光的混合

这种混合又称为加色混合，即将不同光源的辐射光投照到一起，合照出的新色光，其特点是把所混合的明度相加，混合的成分越多，混色的明度就越高。2、颜料的混合原色（第一次色）：不能用其他任何单色混合而成的基本色彩。包括：红、黄、蓝（理想的颜料三原色是明亮的红色、柠檬黄和湖蓝）。间色：由两原色相混合而得（包括：橙、绿、紫）。复色：由两间色相混合而得。3、色彩并置混合

当我们把红、蓝色点或色块并置的画面经过一定的距离，就会发现红色与蓝色变成了一个紫色，只是由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，因此把个不相同色块感受成一个新的色彩，这种现象便称为色彩的并置混合或空间混合。3-回转混合将两色以上的色纸置于图形转盘，以一分钟3000次以上的快速回转，即可产生混色的现象。并置混合和回转混合的明度为各色的平均值,称为中间混合。

第二章、色彩的三要素凡色彩都会同时具有三种属性：明度、色相、饱和度色相：色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。明度：色彩的明暗程度，即色彩的深浅差别。明度差别即指同色的深浅变化，又指不同色相之间存在的明度差别。纯度：色彩的纯净程度，又称彩度或饱和度。

紫红朱红橙橙黄黄黄绿绿蓝绿蓝紫蓝紫红两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色彩对比。第三章、色彩对比第三章、色彩对比1、色相对比

因色相之间的差别形成的对比。同一色15°－－单纯、稳静/呆板、单调类似色30°－－统一、和谐邻近色90°－－有对比、跳跃、活泼对比色120°－－生动、兴奋互补色180°－－强烈、醒目同一色对比在15°夹角之内的颜色对比。属于同一种色系的不同颜色对比，如红色中的朱红、深红、桔红、粉红等等。颜色极易和谐，但也容易显得缺乏变化。网页的设计类似色对比在30°夹角之内的颜色对比色彩极易协调，但由于缺乏对比，容易产生单调感。在配色时要注意各色彩之间明度、纯度、和色性的对比，在调和统一中求得明快的对比效果。邻近色对比在90°夹角之内的颜色对比邻近色之间色彩逐渐变化，秩序性强，故色彩组合十分协调，容易形成统一的色调，并且不乏色彩变化。对比色对比在120°夹角之内的颜色对比色彩对比更加活泼、响亮。互补色对比在180°夹角之内的颜色对比色彩对比最强烈、活泼，但处理不当容易造成过于刺激的视觉感受。色相对比

将一色相与他色同时配置，会使来的色彩产生偏色现象，叫做色相对比。将橙色贴在红色和黄色的背景上，红色背景上橙色会偏黄；而黄色背景上的橙色则会偏红。明度对比

因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度）。两种不同明度的色彩并列时，会使明色更亮，而暗色更暗。将同明度的灰色置于白底和黑底上，会感觉黑底上的灰色较亮；而白底上的灰色明度较暗。纯度对比

一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。

紫红朱红橙橙黄黄黄绿绿蓝绿蓝紫蓝紫红4、补色对比如果两种颜色调和以后产生中性的灰黑色，我们就将这两种颜色成为互补色。当它们靠近时，能促成最大的鲜明对比，而将它们调和时，就会像水与火那样相互消灭，变成一种黑灰色。一种特定的色彩只有一种补色，在色轮中，补色通过直径遥遥相对。例：黄－－紫

橙－－蓝

红－－绿冷暖对比

由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。面积对比

面积对比是指两个或更多色块的相对色域，这是一种多与少、大于小之间的对比。色彩可以组合在任何大小的色域中，但我们要研究他们之间应该有怎样的量比才能达到视觉的平衡，试验证明，色彩的面积与自身的明度有关。伊顿的纯色面积比：黄：橙：红：绿：蓝：紫=９：８：６：６：４：３同时对比和继时对比

所谓同时对比，是指两种以上的色彩同时并置而产生的对比效果；而继时对比是指先注意一种色相，然后再注视另一种色相，在较短的时间内，会产生视觉残像现象。第四章色彩的调性色调：无论是画家还是设计师，掌握了色彩知识，最终为了要完成的工作，是进行色彩的表现创造。从实质上说，一切以色彩作为表现手段的创造，都是一种色彩造型，它在素描的基础上引进了色调这个概念。色调是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要由以下两个个因素决定：a、明度基调：

色彩的明暗基调是指由色彩结构的明暗及其明度对比关系形成的画面特征。整体的色彩是暗的，还是亮的；是明度对比强烈的，还是对比柔和的，这种明暗关系的特征，将为作品色彩效果的基础。1、以明度变化为基础的的调性。高明度的作品叫高调中明度的作品叫中调低明度的作品叫低调长、中、短调的定义1．低明度差的配色（短调）2．中明度差的配色（中调）3．高明度差的配色（长调）高长调：在视觉上有很强的刺激性，效果简单明快。高短调：视觉上显得优雅，柔和，有种圣洁感。中中调：沉稳、含蓄。低中调：朴实、沉闷、神秘。b、颜色基调：

主要是指作品在色相、纯度上的整体印象，作为一个整体色彩，它是倾向暖色还是冷色，是偏橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰的色，这个基本的印象无疑是对整个色彩所要表现的情绪和美感有极大的影响。

在许多情况下，颜色基调又是以强调对比关系结构而成的。不同的效果，如强冷暖对比和弱冷暖对比，前者表达的是强烈的冲动、热情欢快、极其悦目的效果；后者很可能是情感内向、柔和适目的效果。一般说来，强对比的基调总是比较激烈的，弱对比总是含蓄、柔和的。因此，都要根据最终所要达到的目的，首先应对颜色的整体基调予以考虑。1、以色相变化为基础的的调性。色相调子是建立在色性之上所要考虑的总的色味倾向和色相对比度。棕色调黄绿调紫色调摩里索（法印象）2、以彩度变化为基础的的调性。彩度调子是指色彩的鲜、浊构成的配色关系。

纯度对比主要有三种基本组合方式:第一种是纯色与纯色之间的对比，这与色相对比相似，对比最强;第二种是高纯度的色彩与低纯度的色彩对比，不管是否属同一色相，此种对比在色感上都不会很理想;

第三种是在低纯度之间的对比，这是一种弱对比，但色彩的感觉并不一定差。马蒂斯《舞蹈》高纯度之间的色彩对比网页设计