采桑子古诗原文 采桑子古井(三篇)

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采桑子古诗原文采桑子·古井篇一

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。

闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落的神态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。细雨霏霏，这雨，浸润了落花，也浸湿了愁绪，我双眉紧锁，难得一展。

没有远方的佳音，独守绿色窗棂，冷冷清清，空空寂寂，印香飘渺，渐渐烧成了灰烬。思情难耐，百无聊奈时，昏然欲睡，思念的人儿朦胧进入梦境。

采桑子·辘轳金井梧桐晚赏析

上片写景，先点出“辘轳〞、“金井〞、“梧桐〞三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边往往是女子的怀人之所。辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，往往是诗词之中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐，“一叶知秋〞，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，往往被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轳〞，王昌龄的“金井梧桐秋叶黄〞，与这里的“辘轳金井梧桐晚〞，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精良一些，他在句中强调了一个“晚〞字。“晚〞可以指黄昏，示意了从早到晚的期盼，有“黄昏望绝〞之意。“晚〞也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来的“几树惊秋〞，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋〞；写情就更委婉，更沉重，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。“昼雨如愁〞引出人物。说是“昼雨〞，可见是下了一天还没有停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就宛如迷漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。“百尺虾须在玉钩〞，是说精致的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启“回首边头〞，景物描写也就由室外转入了室内。

下片抒情，以“琼窗〞承接上片的“百尺虾须〞，过渡十分自然。这里的“春断〞，要分作两层意思来理解。一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日“断〞。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，“肠断白萍洲〞（温庭筠），“春断〞也就是“情断〞。这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有“双蛾〞之皱，有“回首〞之举，有“欲寄〞之事，更用一连串的动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到“欲寄鳞游〞，思念的感情渐进深化，写出女子终究决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。可是，“九曲寒波不湃流〞。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。

全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。这首词是描写一个少妇在晚春时节缱绻怀人，愁眉不展，百无聊赖的情怀。

词分上下两片，上片写词中的'女主人公触景生愁。第一二两句“亭前春逐红英尽，舞态徘徊。〞写这个女子独处事中，举目窗外，所看到的是捕目落花，随风飞行，看来，春花即将随着这片片飞花无声无息地消逝了。这显然突出了这正是晚春时节。“亭前〞一句写“春逐红英尽〞是拟人，实际上是少妇在拟自己：“舞态徘徊〞看似花舞春归，实际是少妇内心的情思纷扰，无法平复。一个“徘徊〞明是写花，暗是写春，特别是写少妇心中的思忆徘徊。“细雨〞不仅打湿了繁枝落花，而且打湿了少妇的思念，所以她才愁眉不展。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放〞一句形象地写出少妇的愁思是那么浓郁而又沉重。第三句继续描写窗外的风景，漫天的漾潆细雨下个不停。晚春时节的花英是很简单谢树辞枝的，哪里经得起东风的摧残，更何况又加上春雨的打击呢?

正如词人辛稼轩所说：“更能消几番风雨，匆促春又归去。〞风物宜人的春天很快就要消逝了，这象征着岁月的蹉跎，青春的老大，教人愁绪满怀。“不放双眉时暂开，’’就是愁绪满怀的形象的说法，连让双眉暂时展开一点的笑意帆没有。真是“这次第怎一个愁字了得〞。以如此愁苦，还有更重要的生活上的原因。

词的下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。起首两句"绿窗冷静芳音断，香印成灰。“继续描写环境，从描写环境的寂静中表达女主人公的孤寂心情。“绿窗冷静〞是承上片的环境描写而转写少妇的自身境况。暮春时节，花落雨潺，一个人独守在空荡荡的闺房之中，总是一种凄清冷寂的气氛，但是这些并不是少妇忧思不断的真正原因，真正的原因是“芳音断〞。冷清平添愁苦，而“芳音断。〞则愁苦更浓。“香印成灰〞看起来是写景，实际上是写人，“成灰〞，既有时间的概念，也有心情的感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干〞，其中“灰〞字也是以意寓之的。这里少妇的心境似乎也同“香印〞一起有“成灰〞之感，其愁思苦闷之情不可谓不深。“可奈情怀〞近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何的心情，也暗点了百无聊赖的窘境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求的怀思之情确凿地表现了出来。

采桑子古诗原文采桑子·古井篇二

李煜〔五代〕

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。(泝流一作：溯流)

深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。〞《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨〞。从词意看，当属李煜中期的作品。辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即吸取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋，有二种理解，一说惊诧秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：指悲秋之愁。百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须〞作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。〞唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。〞用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。琼窗：雕饰精致而绮丽的窗。春断：这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥〞。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。九曲：萧本二主词中“曲〞作“月〞。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯〞，逆流而上。

上片写景，先点出“辘轳汲、“金井汲、“梧桐汲三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水返工具，汲水是女子之事，故井边往往是女子返怀人之所。辘轳返循环滚动又与思念返辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，返返是诗词之中女子思情返象征。古代返井边多种梧桐，“一叶知秋汲，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见返悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，往往被联系到一起来写女子返秋思，如吴均返“玉栏金井牵辘轳汲，王昌龄返“金井梧桐秋叶黄汲，与这里返“辘轳金井梧桐晚汲，都是同一个意思。不过，李煜返表达何精良一些，他在句中强调了一个“晚汲字。“晚汲可以雨黄昏，示意了从早到晚返期盼，有“黄昏望绝汲之意。“晚汲也可以雨秋深，突出梧桐叶黄陨落返形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来返“几树惊秋汲，本来是写人在惊秋，却道以“树惊秋汲；写情就何委婉，何沉重，并使萧瑟返秋景与女子返伤情融合到了一起。“昼雨如愁汲引出人物。说是“昼雨汲，可见是下了一天还没有停返雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就宛如迷漫在人心中返忧愁一样，无边无际，无休无止。“百尺虾须在玉钩汲，是说精致返竹帘挂在钩上，暗雨人返遥望，下启“回首边头汲，景物描写也就由室外转入了室内。

下片抒情，以“琼窗汲承接上片返“百尺虾须汲，过渡十分自然。这里返“春断汲，要分作两层意思来理解。一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日“断汲。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，“肠断白萍洲汲（温庭筠），“春断汲也就是“情断汲。这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有“双蛾汲之皱，有“回首汲之举，有“欲寄汲之事，何用一连串返动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到“欲寄鳞游汲，思念返感情渐进深化，写出女子终究决定要以主动返诉说去打动对方返心，以唤回心爱返人。可是，“九曲寒波不湃流汲。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。

全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思返风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。

采桑子古诗原文采桑子·古井篇三

采桑子·辘轳金井梧桐晚

五代：李煜

辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。

深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。

闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。〞《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨〞。从词意看，当属李煜中期的作品。

②辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即吸取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。如李白《赠别舍人弟台卿之江南》中有诗句：“去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。〞又王昌龄《长信秋词》中也有诗句：“金井梧桐秋叶黄〞。

③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋〞。惊秋，有二种理解，一说惊诧秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。

④昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：《词林万选》、《啸余谱》等本中均作“和愁〞；《全唐诗》、《历代诗余》、《花间集补》、《古今词统》等本中均作“如愁〞，《古今词统》注中云：“‘如〞一作‘和’。〞新愁，指悲秋之愁。

⑤百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须〞作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。〞唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。〞用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。

⑥琼窗：雕饰精致而绮丽的窗。春断：《词林万选》中作“梦断〞。春断，这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥〞。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。

⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。〞之句。

⑧欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素〞之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。〞后人遂以“双鲤〞或“鱼信〞代指书信。

⑨九曲：萧本二主词中“曲〞作“月〞。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：“黄河九曲流，缭绕古边州。〞之句。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯〞，逆流而上。

此词当作于开宝六年，宋太祖任命李煜的弟弟从善为泰宁军节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许，作登高文，哀念不已。据说李煜十分想念他，往往痛哭，这首词是从善入宋后未归，李煜为思念他而作的。

上片写景，先点出“辘轳〞、“金井〞、“梧桐〞三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边往往是女子的怀人之所。辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，往往是诗词之中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐，“一叶知秋〞，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，往往被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的“玉栏金井牵辘轳〞，王昌龄的“金井梧桐秋叶黄〞，与这里的“辘轳金井梧桐晚〞，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精良一些，他在句中强调了一个“晚〞字。“晚〞可以指黄昏，示意了从早到晚的期盼，有“黄昏望绝〞之意。“晚〞也可以指秋深，突出