窥探者的形象试论黎紫书小说中窥探者的形象以《某个平常的四月天》和《有天使走过的街道》为例

窥探者的形象试论黎紫书小说中窥探者的形象以《某个平常的四月天》和《有天使走过的街道》为例

明代马华作家李紫树被现代文学专家王德伟称为“黑暗之城的探索者”。她是关于黑暗风格的职业。她的作品中少有明亮温馨的场景,或至少让人感觉一丝温暖可亲的角色。在她小说沉滞抑郁的空间里,经常出现一些病态阴郁的“窥探者”形象,在她的短篇小说《某个平常的四月天》和《有天使走过的街道》体现得最为明显。一、对肖化学组分的探讨在黎紫书的小说中,“窥探者”的人物形象无处不在。他们总以异样怀疑甚至是冷漠的态度对待周围的一切。与之相应的,在这些“窥探者”看来,周围的环境也是充斥着丑恶,阴霾重重。小说《某个平常的四月天》里所提到的时间———四月十七日,其实对于主人公肖瑾这个敏感的女孩子来说,并不是平常的一天,这一天刚好是肖瑾十二岁的生日。然而,小说开篇便是沉郁的气氛,“阴历四月天终日霉湿阴沉,天空的乌云层层叠叠,厚厚重重的,几乎要压住小镇了不让小镇呼吸。日升日落,街上霪雨菲菲,湿漉漉的柏油路面常常被疾驰而过的电单车碾出一道轮痕,伤口似的,慢慢复原。”这也奠定小说的基调,肖瑾注定要无言地在这一天中度过她的十二岁生日。然而,正是这一天的所有经历,就像电单车碾出的轮痕,伤口一般地印在肖瑾的心头上。首先是长青巷里的人们都会议论肖瑾是一个自闭症的女孩,习惯性地忽视她或者用轻蔑的眼光去看待这个女孩子,殊不知肖瑾却有着比十二岁女孩更为早熟的心理。再者,在生日的这一天,不仅父母没有注意到,连她的哥哥小龙也伸手向她要零花钱,这让她想起了自己与哥哥之间的不平等待遇。正是由于这样的原因,肖瑾一直生活在无言的状态中,没有人关注,生活也没有任何的色彩。因此,肖瑾习惯了一种生活方式———窥探,窥探别人的生活,青龙木粗壮的躯干是肖瑾的依靠。靠着青龙木,肖瑾每天便目光散漫地直视着长青巷的入口,看遍长青巷每个人的嘴脸,低声诅咒。在她生日的这一天,她不仅在工厂看到了父亲和书记小姐的偷情,还看到了班上同学徐智棒打训导主任的闹剧,在回家的路上目睹了蓬头垢面的疯妇丑态……让肖瑾觉得四月是个阴霾的季节,这一天是一个心碎的日子。另一篇小说《有天使走过的街道》中,“窥探者”的形象更为明显深刻。“窥探者”并没有姓名,而是以第二人称“你”出现。“你”是一个住在疗养院小楼上的一个精神分裂病的病患,这就注定了“你”的活动空间仅仅局限在一个小小的庇护所里面,远离人群。然而,正是因为生活的沉闷使得“你”形成了窥视的习惯。“他们有时也不让你出去。你的病况都写在脸上,尤其是掩藏不住的目光。那么你多半留在小楼,继续鉴赏一副圆拱形窗框圈起来的景色”。正是在这个小楼之上,“你”就处于一个便于观察众生的位置。每天听着美少年们的脚步声和单车的声音,是无聊生活中的重要点缀,甚至在其中发现了自己纯粹情感喜好的“丘比特”,从而陷入永无止境的幻想。但是小楼窗台限制了“你”的行动,你只能就像一处风景一样,成为美少年们上学路上,偶尔睥睨一下的对象,一闪而过。然而,“你”就成为了一个彻底的“窥探者”,终日在阁楼上,带着自己间歇性的狂躁和幻想。二、女性形象的变化小说中的“窥探者”有一些共同的特质,一般是以女性形象出现,这些女性都很自闭和沉默,形成了独来独往的行为风格;同时,“窥探者”窥视别人,也在同一时间与周围的人形成了一种相互窥视的局面。(一)用自己的视角去动态自我透视阅读黎紫书的小说,我们可以发现大量的“窥探者”的人物形象的存在。她们或者为母亲,或者为女儿,或者是扮演学生角色的少女,亦或者是年华老去的女病患……然而,她们有一个共同特点:她们都为女性。这些女性人物大多数有自闭的倾向,而且处于幽居或者是类似独处的状态中,因而她们也就处在了一个被掩饰和庇护的环境中,既可以保护自己,又使自己位于窥探的绝佳位置。在《某个平常的四月天》中,青龙木粗壮的躯干是肖瑾依靠的地方,肖瑾用自己的慵懒的目光去注视着长青巷里的一草一木和人情世故。甚至肖瑾在工厂中偷窥到父亲和书记小姐的偷情,也是在办公室门口,她始终与被窥视的对象保持了一段距离,以慰藉自己内心的对安全感的需求。在小说《有天使走过的街道》中,“你”这个主人公因为疗养的缘故而终日蛰居在疗养院的小楼上,圆拱形的窗台是她唯一接触到外界的途径。她就整天趴在窗台上看路上的风景,一群上学的美少年便进入了她的视线。久而久之,她窥视久了,习惯了这种生活,渐渐地对美少年们有了依恋,特别是对“丘比特”,几乎到了一种痴迷的地步。这些女性形象处于一个封闭的环境,同时也在进行自我封闭,与外界的交融近乎于零,对外界的了解和认识,全部集中在“窥视”上面。(二)阴郁的情感表达—沉默阴郁与独来独往的行为风格小说中的女性“窥探者”大多沉默寡言,几乎在小说中找不到任何的言语。这些女性大多有自己的创伤,因而她们以沉默来对待外界的猜疑和伤害。虽然肖瑾可以装作若无其事,并刻意回避父母之间关系的话题然而伪装与逃避未必是对此记忆的适当回应,自己永远要自己面对内心的阴郁和落寞。在《蛆魇》中,作者如此书写被父亲以死相弃的女儿的心情:“我并不察觉自己的悲痛,只是胸中那精致的心脏突然变得轻若败絮,仿似有人从中掏空了所有血肉。”这是整篇小说中最深情的一笔。它透露了这个随时心生邪念的女孩始终阴森沉郁的缘由,及其最深刻的眷恋。继父之家虫蚁骚动、魍魉招摇的百年老屋氛围,是作者写女孩沉闷阴郁的非常曲折的言辞。(三)江九姐的降低“窥探者”以她们的眼光去看待别人,周围的人也同样以异样的眼光去窥视她们。小说《把她写进小说里》中的传闻人物江九嫂,窥视着别人,也躲不过被人窥视的命运。江九嫂蛰居乡野,诡秘如猫,似乎没有人有机会近距离目睹她的真实容貌。即使在村人围绕着她的木屋议论纷纷的时候,他们也只能远远地围在她的铁闸外,听“一把女声从门洞里深邃的世界传来”。三、黎紫书中女性形象的表现手法大量的“窥探