法国流行音乐史

五十年代：乐坛神话的诞生第二次世界大战之后，法国的音乐环境发生了深刻的变化。战前十分走红的歌星中，一些人因其战争期间和占领军的友谊而在战后受到了公众的冷落，LéoMarjane、AndréClaveau以及JeanTranchant就是例子；还有一些人在战后则有点被人遗忘了。战争期间十分受崇拜的夏尔－特雷内(CharlesTrenet)在战后先到美国进行了长时间的巡回演出之后于1951年回到了法国，特雷内(Trenet)著名的歌曲中，除了"第七号国道(RouteNationale7)"是1955年所写之外，其他的都是其三十年代和四十年代的作品。至于MauriceChevalier，五十年代中，他或者是在法国进行"单人表演"，或者是在美国演电影。四十年代就已经走红的伊迪丝－琵雅芙(EdithPiaf)在战后依然是常盛不衰的红歌星，伊迪丝－琵雅芙于1961年去世，她至今都是法国歌坛的一个神话，不知道她的法国人恐怕是少之又少。伊迪丝－琵雅芙对年轻的歌手给予了很多的帮助，在她的提携下，伊夫－蒙唐(YvesMontand)和"歌伴"歌唱团(CompagnonsdelaChanson)先后成了家喻户晓的歌星和歌唱团。之后，夏尔－阿兹纳武尔(CharlesAznavour)，CharlesDumont以及GoergesMoustaki都成了响当当的歌星。在法国，五十年代也是轻歌剧盛行的年代，当时轻歌剧的泰斗是LuisMariano，但是，演唱"地中海"(Méditerranée)的TinoRossi，演唱"通往爱的签证"(Visapourl'amour)的AnnieCordy以及演唱"撒满鲜花的路"(Laroutefleurie)的Bourvil，他们的很多轻歌剧作品都受到了民众的厚爱。战后，非常富有创造力、无视传统的众多年轻的艺术家在巴黎Saint-Germain-desPrés这个街区的地窖酒吧和地窖舞厅中诞生并出名。鲍里斯－维昂(BorisVian)创作了很多超现实主义的歌曲，有时他的歌曲也对当时的社会和政治问题进行表态，鲍里斯－维昂(BorisVian)的搭档是亨利－萨尔瓦多(HenriSalvador)。深沉的朱丽叶－格雷科(JulietteGréco)这时也开始演唱一些很有名的诗词。位于巴黎左岸以及位于巴黎Montmartre的数不清的歌舞厅成了众多新一代艺术家诞生的摇篮，这些新一代的艺术家都是集作词、作曲及演唱于一身的天才艺术家，在Ecluse歌舞厅、RoseRouge歌舞厅、TroisBaudets歌舞厅、EchelledeJacob歌舞厅、ChezPatachou歌舞厅以及B?ufsurletoit歌舞厅中，下述的全才艺术家越来越红：莱奥－费雷(LéoFerré)、乔治－布拉桑(GeorgesBrassens)、芭芭拉(Barbara)、GuyBéart、雅克－布雷尔(JacquesBrel)、CatherineSauvage、FrèresJacques、Mouloudji以及CoraVaucaire，其中LéoFerré在1948年之后就开始有了名气，乔治－布拉桑(GeorgesBrassens)在1952年以后开始走红，而雅克－布雷尔(JacquesBrel)则是在1954年开始被公众所知。在战后及五十年代，法国歌曲变化和发展的速度快得让人难以置信。一个叫塞尔日－盖恩斯布尔(SergeGainsbourg)的年轻人开始展露头角，他不仅让歌舞厅的客人惊叹不已，而且也吸引了众多的演唱者，如：PiaColombo、PhilippeClay、MichèleArnaud、格雷科(JulietteGréco)、碧姬芭朵(BrigitteBardot)等等。1954年，在BrunoCoquatrix的奔波下,奥林匹亚歌厅(Olympia)成为了法国最有名的演唱舞台。奥林匹亚歌厅举办的第一场演出是两代歌星同台演出，一位是三、四十年代红得发紫的LucienneDelyle，另一个是当时还名不见经传的、只有24岁的吉尔贝－贝科(GilbertBécaud)。吉尔贝－贝科立即就成了奥林匹亚歌厅的标志，他经常在这个歌厅里举办演唱会，他的歌曲风格完全就是这时候刚刚在美国兴起的摇滚乐。贝科(GilbertBécaud)是特别迎合年轻人口味的新一代艺术家的代表，迎合年轻人也正是六十年代法国歌曲的走向。五十年代，唱片成为了大众消费品，不同的电台有自己捧的艺术家，各唱片公司也都有自己力捧的歌星，迎合听众口味的商业歌曲开始出现。从埃及来到法国的达利达(Dalida)就是法国电台和唱片公司捧人的、一个很好的例子，达利达(Dalida)同时受到奥林匹亚歌厅、Barclay唱片公司以及欧洲一号电台的多方支持。六十年代：青年人的作用六十年代初的法国流行歌曲是年轻人的世界。这时，战后婴儿潮时出生的孩子都已经长成了青少年，一大批年轻歌手走上了音乐舞台。同时，美国的摇滚音乐在欧洲、尤其是在法国产生了极大的回响，包括艾维斯－普里斯利(ElvisPresley)在内的美国歌坛偶像对大部分法国年轻歌手产生了极大的影响。法国人把这时侯的法国歌星称作是椰椰派(yéyé)，他们用法语来演唱美国的流行歌曲。在椰椰歌曲风靡法国的时候，45转的唱片和录音磁带相继问世了。不论从文化上来说还是从商业方面来讲，这两个新事物的诞生却却实实都具有革命性的意义。与此同时，专业的音乐媒体也越来越多，"SLCSalutlesCopains"(你好，哥们儿)到现在还是一个人们经常提及的名字，它是六十年代非常著名的一个广播节目的名字，同时它也是一个非常有名的音乐杂志的名字。1960年刚过，一个原籍比利时的、刚刚走上歌唱舞台的年轻小伙子风靡了整个法国。这个小伙子名叫JohnnyHallyday(约翰尼－阿里戴)，他一边唱着摇滚歌曲一边在地上翻转，这在法国可是前所未有的表演方法，因此法国的年轻人都为约翰尼－阿里戴(JohnnyHallyday)着迷和疯狂。跟着约翰尼－阿里戴(JohnnyHallyday)的脚步，法国的歌坛上随之涌现了一大批被惊恐不已的家长们称之为是"坏孩子"的歌星，如：DickRivers、ChatsSauvages、EddyMitchell、Chaussettesnoires、VinceTaylor、LuckyBlondo、RonnieBird、JacquesDutronc、ElToro、Cyclones等等。在"坏孩子们"风靡法国的同时，另外一些歌星也脱颖而出，这些歌星的歌既有摇滚的风格也有椰椰的韵味，他们的人数众多，人们记忆比较深的有：SylvieVartan、Sheila、RichardAnthony、FrankAlamo、Fran?oiseHardy、Christophe、MichèleTorr、弗朗斯－加尔(FranceGall)等等。六十年代，另外一个快速上升的明星是克洛德－弗朗索瓦(ClaudeFran?ois)。克洛德－弗朗索瓦是扭摆午或者说是SmashedPotatoes的代表性人物，他在舞台上抱着电吉它演唱是他很快出名的一个重要原因。随后，又有一些新星出现，这些新的歌星更传统一些，因而既受年轻人的喜爱也受年轻人的父母们的欢迎，他们中的代表人物有：阿达莫(Adamo)、SergeLama、米雷耶－马蒂厄(MireilleMathieu)、HervéVilard、SachaDistel、EnricoMacias。六十年代的商业色彩浓厚的音乐浪潮对上一代的红歌星来说是一关，很遗憾，包括MickMicheyl和PhilippeClay在内的部分老一辈歌星没有能够经受得住椰椰歌曲的冲击，然而大部分老一辈歌星都相当顺利地渡过了这一关，成为法国人至今也没有忘记的、经久不衰的歌星，这些经受住考验的歌星有：芭芭拉(Barbara)、让－费拉(JeanFerrat)、夏尔－阿兹纳武尔(CharlesAznavour)、莱奥-费雷(LéoFerré)、吉尔贝－贝科(GilbertBécaud)、朱丽叶－格雷科(JulietteGréco)、雅克－布雷尔(JacquesBrel)、克洛德－努加罗(ClaudeNougaro)以及PierrePerret等等。至于塞尔日－盖恩斯布尔(SergeGainsbourg)，天才的他在椰椰浪潮里如鱼得水，为朱丽叶－格雷科(JulietteGréco)和弗朗斯－加尔(FranceGall)所创作的歌都取得了极大的成功。1966年以后，在嬉皮士音乐爆炸以及在六八年五月运动逐步掀起的同时，出现了一些更加独立、同时也是词作者的乐坛艺术家。Antoine、尼诺－费雷尔(NinoFerrer)和JacquesDutronc创作了一些辛辣、讽刺的歌曲；HuguesAufray把Dylan的民谣摇滚乐带进了法国；米歇尔－博尔纳雷夫(MichelPolnareff)则以悠扬、抒情的流行歌曲在歌坛有了自己的一席之地。随后，于莲－克莱尔(JulienClerc)和MichelDelpech开创了矫饰气息浓重的法语流行歌曲，而若－达桑(JoeDassin)、Nicoletta和萨尔杜(MichelSardou)等人则开始创作通俗的法语流行歌曲，通俗的法语流行歌曲在七十年代的法国更是如日中天。(Gainsbourg)在九十年代离别人世，老年的特雷内(Trenet)也于九十年代重新在舞台闪光，另外，激光唱碟的盛行使得唱片公司把以前老歌星的名歌都重新用光碟出版，因此，琵雅芙(EdithPiaf)、Sheila等老歌星也都重新时髦。前"电话"歌团的JeanlouisAubert以温和的摇滚风格成为了成功的独唱歌星，Pagny、帕特里克－布吕埃尔(PatrickBruel)、瓦妮莎－帕拉迪(Paradis)、帕特里夏－卡斯(Kaas)以及米莱娜－法尔梅(MylèneFarmer)则都成为了法国歌坛的巨星，法尔梅(MylèneFarmer)的歌既忧郁又浪漫。法国雷恩市的流行歌星帕斯卡尔－奥维斯波(PascalObispo)既是词作者也是曲作者，歌坛偶像约翰尼－阿里戴(JohnnyHallyday)所唱的一些歌也是奥维斯波(PascalObispo)的作品，奥维斯波(PascalObispo)的歌旋律悠扬，1992年之后，他就赢得了听众疯狂的爱。德－帕尔马斯(GéralddePalmas)1994年以一首歌曲而成名，但随后一直到2000年，他都没有什么引人注意的歌。Zazie和AxelleRed这两人都是以鲜明的个性以及作词、作曲的才能成为了大明星。LianeFoly的歌具有非常浓的爵士味，刚开始的时候，很受听众的欢迎，但很快就失宠了。PowWow的情况和LianeFoly相似，他那没有乐器伴奏的清唱只是在1992到1997年之间受到人们的喜爱。另外，带有阿尔及利亚风格的歌曲在九十年代的法国歌坛上也很有市场，哈立德(Khaled)、ChebMami以及Faudel就是因此而成为明星的。九十年代法国歌坛的盛事是rap音乐的出现。反映郊区底层民众对时政不满的法国版rap音乐在刚开始出现的时候，歌词相当激烈，充满火药味。总的说来，法国的rap音乐更注意语言，歌词更富有诗意，节奏也不断地被更新。1989年诞生的SuprêmeNTM二重唱歌团是这一新的音乐形式的标志。同时，"杀手"歌团(Assassin)、Arsenik以及"苦涩部委"歌团(MinistèreAMER)也都在这条路上发展。IAM歌团则把rap音乐马赛化，他们创作的rap歌曲，抗议的声音弱一些，但更注重歌词，更多地反映了他们所居住的城区的社会生活。九十年代rap音乐的另一位著名歌星是索拉尔(MCSolaar)，他擅长文字游戏，但他的歌Funk味很浓。此外，DocGynéco所创作的rap歌曲更吸引注意力，喜欢他的歌的听众也更多。九十年代法国歌坛所经历的另一场革命无疑是电子音乐了。在法国，电子音乐从来没有真正地成为大众喜爱的音乐，但是，它却遍地都是。电子音乐领域也出了一些名人，如：自从八十年代末就成为明星的LaurentGarnier。在LaurentGarnier之后，LudovicNavarre(1995)、DimitrifromParis、BobSinclar、Kojak、空气(Air)、尤其是巴黎二重唱演唱团DaftPunk(1997)都在电子音乐领域取得了极大的成功。这些歌星或歌团的电子音乐普遍在国外都有一定的知名度，他们的歌被英美人称作是"FrenchTouch"。法国摇滚乐团中最受欢迎的当数"黑色欲望"(NoirDésir)乐团了。上世纪九十年代的法国还出现了带有传统法国歌曲韵味的摇滚乐。ArthurH.乐团就是因此而于1990年受到社会关注的。之后，ManoSolo、Têtesraides、Tordue、路易丝－阿塔克(LouiseAttaque)、Tryo、Miossec以及Mickey3D也都因他们那些带着传统歌曲特点的摇滚乐而取得了极大的成功。DominiqueA、MathieuBoogaerts、Katerine以及SylvainVanot也都非常有名，但他们的歌曲，配器基本上都非常简单。二十世纪末法国歌坛的标志性人物当数Zebda或马努－查奥(ManuChao)，他们两人的特点是把歌曲、摇滚、rap以及世界各地的音乐都揉在了一起，受到所有听众的欢迎。世纪之交，法国歌坛的一大特点是周而复始。富有感召力的Christophe重回歌坛成为歌迷们的偶像，"印度支那"歌唱团(Indochine)重新取得了极大的成功，上世纪六十年代的后起之秀Dani和ValérieLagrange仰仗着两位歌坛前辈达欧(Daho)和benjaminBiolay而在歌坛再生。另外一些前途似乎非常明媚的词、曲作者如：Bénabar、Sanséverino、Cali、JeanneCherhal、GrandeSophie、CarlaBruni或德莱姆(VincentDelerm)都在依靠包括琵雅芙(EdithPiaf)、布雷尔(Jacq