文化观演建筑的类型与类型

文化观演建筑的类型与类型

在传统建筑的划分中，装饰性建筑、体育建筑和文化建筑被分离，但装饰性建筑、体育建筑和一些文化建筑有共同特征。换句话说，它们包括以占主导地位的公共大厅房间。随着比赛和表演方式的不断变化，音、光、电、舞台机械的技术革新，这些建筑的功能边界逐渐模糊。体育厅的运营可以是大厅和剧院的一部分，剧院可以是一部电影，也可以进行各种表演形式的表演。例如重庆国际马戏城(图1)虽是一座观演建筑，但又具有体育建筑的很多特征，其身份已很难准确界定。因此，我们以更宏观的视角来界定这些建筑的类型，将以观众厅空间为主导空间的建筑统称为文化观演建筑，其范围既包括体育建筑，又包括剧场、音乐厅、电影院等传统意义的观演建筑，同时包括含有观众厅空间的文化艺术中心。文化观演建筑设计以文化为源—以技术为核—以活力为心，这3种理念既要在投标—施工图—后期运营服务的各个阶段有所侧重，又要贯穿设计的始终。1统斗空间击穿形式文化是我们创作的根本，一个优秀的建筑不可能脱离其所处的环境与历史而孤立地存在，作为特定文化载体的文化观演建筑更是如此。设计作品应恰到好处地呼应其所处的历史、文化、地域，应不可替代，也不可移植到别处。我们应在文化表情与技术之间寻找契合点。国泰艺术中心(图2)位于重庆，目前正在施工中。我们将建筑对重庆文化的理解总结为“山、水、坎、叠檐、穿斗”等建筑语汇，并应用于本建筑之中。设计侧重于对传统建筑构件的认知，用现代的语汇重新诠释传统建筑的逻辑轨迹。建筑造型来源于重庆湖广会馆中一个多重斗栱构件，利用传统斗栱空间穿插形式，以现代简洁的手法表达传统建筑的精神内涵。建筑中互相穿插、叠落、悬挑的构件，高高迎举、顺势自然，正是重庆人最本质的精神追求。它似传统乐器“笙，排箫”：在富有活力的现代都市中，以中国传统文化特质为载体，创造歌舞“笙”平的和谐社会形象。援阿尔及利亚歌剧院(图3)以伊斯兰建筑的穹隆作为最主要的建筑母题，通过大小不同的结构相互搭接、穿插、高低错落形成具有很强视觉冲击的主体形象，使建筑成为穹隆的交响乐，强化民族建筑的元素。剧院外墙以玻璃幕为主，在灰蓝的基调上镶嵌宝石兰色的彩釉玻璃，体现了伊斯兰文化的另一色彩元素，在玻璃分格上吸收了伊斯兰纹样的特质，通过现代的构成方式重新加以诠释。从鄂尔多斯市体育中心项目(图4)中我们可以看到对体育内涵和民族文化的双重解读。摔跤是蒙古人喜爱的一种体育项目，他们那豪爽奔放的性格、在那达慕大会摔跤时表现出来的英勇，都让人们感受到生命的力量。本案中，建筑形态的演变蕴含了蒙古人摔跤时英勇拼博的意象，通过加强建筑群的整体性、标志性、象征性，形成强烈的视觉冲击力，强化独特的民族特色。建筑群依据内部功能要求自然形成东西略高，中心略低的格局，再配合外围护材料金色处理，形成完整的“金马鞍”意向，完美地诠释出鄂尔多斯人奔放豪爽的马背民族的性格特质。前面几个项目更侧重于对民族、地域文化的理解，重庆国际马戏城则更侧重于对自身艺术内涵的展现。马戏表演具有参与性和戏剧化特征，带有强烈的喜乐色彩。设计目标是将马戏城建造成一座独一无二的，充满魔力的“城市梦幻场”，既是人们精神文化生活的圣殿、又将成为人们编织梦想的舞台。主表演场馆形态来源于马戏表演中小丑帽子的意向，其他建筑造型宛如魔术套圈，杂技飞盘等表演道具散落周围，彰显出奇幻的空间韵味，同时也平添了几分童趣。2“题麻黄”的生态节能设计技术是我们的核心，是立足的根本，是项目高质量完成的保障。我们的设计在满足视线、疏散、声、光、热、工艺等技术要求的基础上，更注重新技术的应用、技术与文化的契合。国泰艺术中心形体较复杂，很多空间形态很难通过二维绘图软件设计表达，我们选择了ARCHICAD作为辅助设计工具。ARCHICAD很多绘图概念和CAD有本质的不同，设计制图过程是二维、三维结合的，设计过程接近于模拟施工的过程，每道墙的宽、高、斜度、材料，包括楼板，门窗，楼梯，幕墙都是依据实际施工的要求参数进行设计的，便于检验建筑尺度是否符合设计要求，及时发现设计中实际出现的问题。团队合作是ARCHICAD的一大特点，可以使整个设计团队同时完善一个模型。而且结构、水、暖、电可以参与到整个建筑模型的搭建工作中，加强了各专业之间的整体配合和协调，在这个工程中很多过于复杂的空间可以通过局部三维的显示方式进行观察，让问题更直接的暴露出来，便于找到更恰当的方法协调解决，保证了设计的精确性和可操作性，有效地避免了很多设计中不交圈的盲点部分。ARCHICAD软件还有一大特点就是立面、剖面是根据模型自动生成的。建筑师不用像以往设计中，需要通过空间想象去进行设计和制图，很难保证设计的精确性和对空间尺度的合理把握，ARCHICAD解决这一关键问题，设计师可以直接在三维空间中进行操作，而且操作、修改的结果可以及时反映在相关的各个图纸上面，减轻了设计的工作量，同时使设计过程更加趋向合理化(图5)。国泰艺术中心的生态节能设计与清华大学江亿院士合作进行。国泰艺术中心立面筒状构件命名为“题凑”，“题凑”是汉代普遍存在的一种营造工法，只有皇家和贵族能够使用。除了彰显文化内涵，整合周边环境，“题凑”在生态节能设计方面具有重要意义(图6)。首先通过向外突出的“题凑”，加强了风的扰动，强化了换热，并且在局部地方，有利于将风引入室内空间。我们截取了建筑迎风面，按照重庆地区的主导风向偏北风(2.1m/s)进行了模拟分析，根据模拟的结论，可知外围部分的题凑在加强换热方面起到了很好的作用，而内部的“题凑”则由于风速较小，效果较差，这部分“题凑”正好可以作为后文提及的空调系统的进、排风风管使用。题凑结构的大量使用，是一种很好的外遮阳措施，既可实现遮阳引风的建筑功能，同时又可实现有特色的艺术效果(图7)。由于8月份直散辐射都比较高，所以分析了场地东侧入口处的八月份日平均太阳辐射量，通过分析可以发现，由于题凑型构件对于散射的漫射作用以及对于直射的遮挡，入口处的日平均辐射量最高控制在800W/h，其中出挑的构件阻挡了大部分来自天顶的高强度散射辐射，使得入口处的舒适度大大提高，由于周围建筑的遮挡和建筑本身题凑型构件的多次漫反射，大大减少了眩光的发生。另外，向外伸展的“题凑”在烈日炎炎的夏季也可以作为外遮阳构件，提供荫凉的广场供行人休憩(图8)。本项目建筑结构为高大空间结构，所以空调系统最适宜采用分散式的全空气空调系统方式。系统中初步选型采用43台热泵式溶液空气处理机组，机组分散布置分散送风。机组内置热泵系统，自带冷热源，这样在系统中就不需要单独设置冷机、锅炉、冷却塔等其他空调设备，不但使管路变得更加简单，也解决了没有足够空间放置冷却塔、锅炉等设备的问题。建筑中有大量的“题凑”构造，由于总体新、排风量比较大，除30%“题凑”作为结构体使用，其余70%作为空调系统的新风和排风管道。题凑在建筑体顶部和四周的层叠式布置，正好可以方便地被分散布置的空调机组所充分利用，使国泰艺术中心成为一座“会呼吸的建筑”。观众厅规模的转换是援阿尔及利亚歌剧院项目最大的技术亮点。为实现本项目可由2500座的歌剧院转换成5000座的会议厅和现代剧演出剧场,本方案将舞台设置于中央,两侧分设两个2500座的观众厅。此布置方式,大大缩短了后排观众与舞台之间的距离,使后排观众也能获得较强的直达声能,缩短视距,使大部分观众席都具备获得良好视听的基本条件(图9、10)。3)对圆弧形的观众厅后墙采取扩散反射(或局部吸声)构造，避免产生声聚焦。4)针对本剧院需实现由歌剧院转换为会议厅的功能转变要求，在观众厅上部设置可调吸声扩散体，调节观众厅混响时间，以分别满足歌剧院较长混响和会议厅较短混响的不同功能使用需求。5)两个观众厅与舞台空间之间为相对独立、又相互连通的3个空间，为防止出现耦合空间音质缺陷，对舞台空间做适当的吸声、扩散处理，保持3个空间的混响均衡，使表演者与观众均能获得准确、自然的声音感受(图11）。6)在其中一侧观众厅台口处设置隔声活动隔断，当本项目按2500座歌剧院使用时，用此隔声隔断封闭此台口作为舞台后墙，同时满足舞台空间的隔声性能要求。7)设置舞台活动声反射罩，满足音乐会演出需要。8)配备适当的扩声系统。在两个观众厅及舞台分别设置独立的扩声系统,满足歌剧、会议、歌舞等不同使用功能和2500座、5000座不同使用规模的音质要求。它们之间既可独立使用、独立控制,又可联动,同时使用,并彼此间不产生相互干扰,使两个观众厅、舞台各区域均有足够的声音响度和清晰、悦耳的音质。鄂尔多斯体育中心采用斜柱状混凝土柱作为主体结构，斜柱状结构体不仅是蒙古民族力量感的展现，其内部设有楼梯间、电梯筒、吸烟室、卫生间、电话亭、机房管井，这些功能得以在结构体内部整合之后，其观众厅空间、集散厅空间更加纯净、完整。结构体外的观景平台不仅象征了摔跤时勇士们身上各色飞舞的飘带，同时加强了各层观众的交通联系，更重要的是起到了结构连接的作用。斜柱状结构体外表面金色铠甲状的预制混凝土板在施工时是作为模板使用的，混凝土墙浇注后，模板保留，直接作为结构体的外饰面，这种施工工艺的创新，大量节约了模板(图12)。3观众厅、舞台设计一座文化观演建筑的建成倾注了大量的人力、物力，承载了众多期望。努力实现以馆养馆，乃至成功的商业运营，是建筑师的社会责任所在。保持建筑旺盛的使用活力，是实现以上目标的有效途径。保持建筑的使用活力，首先要强调参与性，引导观众进入建筑，还要营造恰当的感官体验、空间场景，使人流连忘返，并且创造多样化，复合化的功能，为来访者提供丰富的活动平台(图13)。在鄂尔多斯市体育中心的设计中，我们采用了不同于以往一场两馆相对分散、独立的规划模式，而是以一种城市体育文化功能综合体理念，通过中心综合共享空间将场、馆功能和体育商业休闲空间自然连通并融为一体。设计构思通过对常规设计过于对体育赛事功能重视而缺乏对整个体育产业链的深入研究的反思，大胆提出“体育城”这一全新设计概念，充分挖掘其商业价值和经营潜力，加入了运动体验为主题公园、体育相关商业、体育文化艺术展览、大型演出等功能，促进体育文化的交流、增强公众的参与性，为赛后的综合有效利用提供条件。6.000m标高设有大平台，为各个场馆的入口层，体育场采用两层看台，此处完全开敞，观众在场外游走的过程中即可感受的场内的热烈气氛，被吸引进入观看比赛，对参与性的重视使场馆的活力大大提高。在体育馆、重庆国际马戏城的设计中我们均贯彻了同样的理念，观众厅与集散厅间均采用开放界面，通过防火卷帘、消防水炮解决消防火问题。在各单体观众厅的设计上，我们比较注重看台的完整性，空间形式、色彩、质感的内外统一，力求以高品质的空间增强表演、比赛活动对观众的吸引力。同时我们强调各场馆内部功能的复合，以体育馆为例，其内部即复合了剧场、音乐厅、展厅、多厅影院、会所、健身、KTV等多种功能，使其得到充分的利用，达到以馆养馆的效果。重庆国际马戏城是一个集杂技马戏、多功能演艺、办公、创作编排、培训、文化展示、舞美工程、后勤保障、文化交流及休闲娱乐为一体的大型综合性文化设施。马戏城主表演场馆以杂技马戏演出功能为主,兼顾其他文艺演出、音乐会、小型体育比赛等功能为辅。舞台由前区的圆形马圈舞台和后区镜框式舞台组成。因观看对象多为动态,我们将看台设计为中间高,两边低的碗形,创造强烈的围合感,多数座椅布置于视线较好的中部。圆形马圈舞台是主表演区,舞台直径22m,舞台高21m。镜框式舞台台口宽24m,高11m,舞台宽38m,进深20m,舞台高24m,舞台设计充分考虑国内外同类剧场的通用性,以利于各个剧团的演出交流,满足不同演出形式的使用要求。舞台机械设备具有“推拉升降转”等主要功能,达到国内同等规模剧院领先水平(图14、15)。为达到以上设计目标:我们采取了以下技术措施:1)观众厅采用暴露结构的空间形式,可扩大观众厅容积,获得适合歌剧表演较长的混响时间,结构桁架有助于声音的扩散。因此,本方案尽可能减少观众厅顶部的各类管线、设施,如采用座位下送风、侧墙回风方式等以减少顶部风管。2)设置双环状声扩散体,并结合室内装饰的美学设计,将面光桥设于其中,既满足顶部的声扩散反射、为观众提供较多的有益于音质的早期反射声的目的,又具有与众不同的视觉感受,一箭双雕。同时在观众厅顶部设置共鸣腔式吸声构造,以防止穹顶可能产生的低频声聚焦缺陷。圆形马圈舞台外圈由4块扇形升降台组成,外径22m,内径14m。内圈由一个直径为14m的鼓形转台构成,鼓形转台内设有两层演员通道,转台中心设有1块直径6m的圆形旋转升降台,圆形舞台通过升降台的高度改变,可以在马圈舞台形成不同的圆形表演区,可满足马戏表演的要求。当使用镜框式舞台时,还可以在圆形舞台区域布置活动座椅。通过一系列的机械技术手段,使观众厅空间可以得到最大化的灵活应用(图16)。镜框式舞台主舞台区域设置4台双层升降台。升降台