陶艺烧制的原理陶艺作品的烧制

1616陶艺烧制的原理_陶艺作品的烧制导读：我依据大家的需要整理了一份关于《陶艺烧制的原理_陶艺作品的烧制》的内容，具体内容：陶艺的烧制是陶艺制作过程中的一个重要组成你知道多少呢?以下是由我为大家整理的陶艺的烧制学问介绍，期望能帮到你。...陶艺的烧制是陶艺制作过程中的一个重要组成局部，它的烧制格外的讲究技巧与特点。那么，关于陶艺的烧制相关学问，你知道多少呢?以下是由我为大家整理的陶艺的烧制学问介绍，期望能帮到你。烧制陶瓷工艺流程烧制陶瓷的关键因素是：泥、釉、火。为什么有些陶、瓷器会莫明其妙的消灭裂纹呢?为什么有时甚至会掉皮(釉)呢?这不外是在肯定温度条件下泥和釉的收缩系数(又称膨胀系数)不相全都的结果。有时人们亦会对这种缺陷特意加以利用，传统的开片釉及现代陶艺的一些肌理追求就是利用釉和泥收缩系数不相全都的原理配制出来的。工序，我们从配泥、成型、配釉及煅烧四方面加以介绍：配泥：配泥的目的，一方面是为了去除杂质，另一方面是把产地来源不同，成型和煅烧性能不同的土搭配成符合制作者所需要的、具有肯定烧成温度范围的、能和釉及煅烧温度相照应的熟土。有时为了加强泥质在高温煅烧状况下的支承力，使坯体不致下塌而适当渗些砂子。有时为了追求陶分根本是一样的，由于风化和再风化的缘由，转变了它们的物理性能，使之消灭了陶土具有较大的粘性和可塑性，瓷土具有脆性及高温状态下玻化程度较大的区分。成型：石湾窑制品以手工拉坯为历时最长、产量最大的成型方法，其中手工拉坯成型是在转轮(辘轳、僧称“车面“)上制作圆形器皿的根本方法。用手腕和手指的相反作用力把泥团把握在圆心之中，然后双手把泥团反复几次上下托拉，使其进一步排解里面的气泡，使泥更“熟“。石湾窑的手工拉坯与其他瓷区不同之处在于所使用的是陶泥，可塑性较高。石湾陶艺的艺术造型重视点、线、面的关系，陶塑属于雕塑的范畴，体积(俗称“面“)和线条，不但是组成石湾陶艺品的主要因素，而且还是打算作品质素的重要成分。其塑造除使用通常的雕、琢刻划的处理方法外，还有捏、粘、贴、捺 等手法以加强局部的表现和装饰。陶艺作品是泥、釉、火的综合产物，不同色釉的透亮度、掩盖度都有所不同，所以石湾陶艺作品在塑制过程中也把釉色因素结合在一起加以考虑。石湾陶艺中有种微型陶塑--山公，常见的人物作品仅高1～2厘米，也有更细小的，微塑的制作需要快速和娴熟，保持泥料的潮湿和使用工具的利索是很讲究的，往往两三“批“更交待了人物的服饰和动态，极之潇洒和流畅。配釉：石湾窑千多年来使用的釉基均是当地农村的生活废弃物 生火后残留的稻草灰、桑枝灰和松柴灰。长期以来，石湾窑所使用的着色剂均是东平河道里的淤泥，淤泥内的金属成分以氧化铁为主，淤泥配上稻草灰、桑枝灰、松柴灰便成了酱黄釉、黄褐釉。自明代开头，石湾窑的颜色釉有了的开拓，釉基已不满足于几种植物质了，这时增加了砚壳、蚝壳、贝壳等高钙成分的动物灰，还增加了玉石粉、龙江石、石英粉、长石粉、镜仔料等熔融填充剂，使釉基具有肯定的厚度和肯定的流淌性。在金属着色剂方面，对铁元素的使用除河泥以外增加了星朱、黄石、石墨及各种成分不同的铁矿石。石湾窑的配釉原料一向以使用手工业的废弃物和自然矿物为主，原料成分不纯，釉内混杂了不少的未知因素，煅烧时龙窑温差大、火焰气氛变化无常，于是在高温状态下便会消灭各种各样的变化，因而产生了难以把握难以意料和无法再现的“窑变“。其窑变釉中以蓝钧和红钧尤为称著。石湾窑的施釉方法：浸釉、淋釉、涂釉和喷釉。浸釉是把整件坯体浸于稀稠适宜的釉药之中，让其自然吸附至肯定的厚度。涂釉是用毛笔蘸了釉药后涂于坯体上，用笔的侧锋涂擦也会消灭特别的效果。喷釉是用喷雾器把釉药喷于坯体。煅烧：石湾窑煅烧分预热、上火、高温复原等几个步骤。目前石湾使用的窑炉假设以火焰运作可分为：明焰式、半隔焰式和隔焰式三种。假设以产品运行方式来分类可分为隧道式(窑车式、辊道式)、梭式等类型;产品不运行的有倒滔窑、龙窑等。石湾陶艺所用陶土为东莞灰白土与石湾本地砂混合而成，粘力很强，可塑性高，能耐高火。比之福建德化、江西景德镇的瓷土可塑性好。陶艺的烧成技术陶艺被称为火的艺术，火不仅使黏土、釉色变成了一种的物质，而且赐予其美感，火是由电、油、煤、瓦斯、木柴等燃料通过肯定的窑炉转换而来的，不同的窑炉、不同的火焰气氛打算了陶艺不同的品质，不同的窑炉、不同的燃料，烧成技法也不同。所谓烧成，就是将枯燥或施釉后的坯体装入窑炉中，经过高温烧炼，使泥坯和釉层在高温中发生一系列物理、化学变化，烧成过程是陶艺制作工艺中最简单的过程。一、窑炉的种类龙窑(传统的龙窑)：现在仍烧木柴，龙窟像一条龙建在山坡上。柴窑(烧木柴)：相传是姓柴的制造此窑，故称柴窑。电窑：0.2-2立方米的电窑。气窑(瓦斯窑)：0.3-3重油窑：烧油的隧道窑。乐烧桶：耐火砖、耐火棉、金属板制成，烧瓦斯(可移动)。一般现在多用电窑和气窑，我们目前的陶艺工作室大多用这两种窑炉。二、烧窑在陶艺制作上，“烧窑“是关键，最重要的操作就是烧窑。由于陶瓷的制作，从选择原料到制作成品的工序繁多，古人说：“过手七十二，方克成器。“现在或许也有几十到工序，各道工序有各自的重要性，尤其是最终的烧窑操作格外重要，稍不留意就会前功尽弃，既铺张了原料和燃料，又铺张了大量的人力。在陶艺工艺方面，就其重要性来说，可以分为“一烧、二土、三制作“，烧窑显得何等的重要，也是关键之关键。特别是颜色釉的烧成，更要强调“烧窑“，颜色釉的烧成火焰、性质、温度、烧成时间及燃料种类对颜色呈色变化有格外重要的影响，颜色釉的烧成是一门“火的艺术“，如“窑变“就是在烧成过程中自然产生的釉色变化，不是人可推测和掌握的，有些格外难得的窑变，颜色釉，百窑难得一见、罕见的精品，贵重且价值不菲。烧成是一门很深的学问，不是一下子能把握的。烧窑有烧成曲线。陶瓷半成品入窑时肯定要干透，否则简洁烧炸。装窑时陶瓷半成品所放的窑位也很重要。开头烧时，升温肯定要慢，前400C要慢烧，最好一小时记录一次烧成温度。陶瓷工艺学是一门很深的学问，有志于陶瓷事业的人学好陶瓷工艺学，可是使你终生受益。陶艺的简介陶艺，广泛讲是中国传统古老文化与现代艺术结合的艺术形式。从历史的进展可知，“陶瓷艺术“是一门综合艺术，经受了一个简单而漫长的文化积淀历程。它与绘画、雕塑、设计、以及其他工艺美术等有着无法割舍的传承与比照关系。二十世纪八十年月中后期，随着西方现代艺术的介