XX小学校本课程读本《五年级书法校本教材》

PAGEPAGE17第一课左偏旁及例字“言”字旁汉字中居左的偏旁有很多。在颜真卿的《勤礼碑》中，“言”字旁与今天简化了的“讠”旁不同，它由一点，三个横画组成，其中，点画的位置并不像我们经常写的那样，位置在横画的正上方，而是偏右，下面的一横较长，在上方遮盖住下方的两横，而且所有的横画都有一定的倾斜。“言”字旁运笔解析1、逆锋起笔靠右写点。2、逆锋起笔写横，右端与上点平齐。3、在上横左端内下逆锋起笔写横。4、在短横下尖锋起笔写短横。5、在短横左端外下逆锋起笔写竖。6、左端与竖断开，逆锋起笔写横折。7、逆锋起笔写出知竖封口。例字练习“金”字旁金字旁由两部分组成。上部分的人字右边缩为一点，是为避让右边的部首留出位置。下部分由两横一提一竖两点构成。两横稍倾斜，第三笔提让偏旁显得更有变化。两点结束尾部相互呼应，很有动态感。“金”字旁运笔解析1、逆锋起笔写短撇。2、在短撇头部右方靠下逆锋起笔写点。3、在上部短撇结束右上方逆锋起笔写短横。4、第二横与第一横平行，位置稍错开。5、在第一横左下方逆锋重笔起写一竖。6、写左点，结尾时挑出尖状。7、写右点，成短撇状。8、写第三横，方向与前两横一致，加重收笔处。例字练习自主练习带有以“言”字旁、“金”字旁的汉字还有哪些？还有哪些左偏旁？试着在字帖中找一找并写出来。第二课结构要领：疏密、匀称当我们写当我们写字的时候，怎样合理的安排字的笔画，决定着字的美观。疏密、匀称的结字规律是指在写字时，安排相同笔画之间的距离，分割笔画的位置，要以疏密、匀称为标准。自然界中的疏密匀称现象范例解析与练习“續（续）”结体与布局“續（续）”为左右结构，左窄右宽，左边的绞丝旁下三点大小匀称，间隔位置均匀，又不失变化。右边部分为上中下结构，横画之间的距离以及竖画之间的距离匀称，横画上部疏，下部密。“論（论）”字结体与布局“論（论）”字为左右结构，字形方正，左窄右宽。“言”字旁五横间距匀称，稀疏，而右边部分三横两竖组成的视觉效果紧密，与左边的三横形成疏密对比。三横两坚之间间隔基本一致，但在长短粗细上求变化。“曹”字结体与布局“曹”字是一个上下结构的字，整体布局上宽下窄，上部一横非常突出，并强调收笔，四横四竖的穿插比较匀称，所以在横画的倾斜程度上有所不同。下部的日字中间一竖左右悬空，显得留白较多，与上部密集的横竖画穿插形成疏密对比。“豪”字结体与布局“豪”字分成上下两部分组成，上部和今天的“口”形写法不同，作两横一两竖，这样在布局上形成更密集的线条。下部的三撇和弯钩方向一致，而且距离匀称，与上部的两横一竖形成一密一疏的对比。整个字中上部的凸宝盖最宽，起挺举上部，包含下部的作用。第三课认识隶书华夏文明发展到秦朝的时候，由于文字用于日常生活的增多，需要加快书写速度，而复杂的篆书在写的时候非常不便，所以一种新的书体隶书应运而生，这就是隶书。到了汉朝时，隶书已经代替了小篆，成为官方文字。隶书字形扁方，横画长而直画短，形成了“蚕头雁尾”、“一波三折”的笔画风格。秦隶隶书形成的时期大约是在秦朝，作为小篆的辅助字体用于人们的日常书写中。秦朝隶书古朴、稚拙，把小篆粗细相等的线条变成平直的笔画，形成了点、横、竖、撇、捺等今天汉字楷书所具有的基本笔画的最初面貌。汉隶汉隶在秦隶的基础上进一步走向成熟，结字更加扁平，并规范了笔画的写法，尤其是横向的主笔画中多带有”“波画”作为装饰，形成了“蚕头”、“雁尾”这一隶书特有的笔画。汉隶总体上呈现出像“八”字的形态，从中意向左右展开，所以人们又把隶书叫做“八分书”。曹全碑此碑是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年(185)。碑高约1.7米，宽约0.86米。碑身两面均刻有隶书铭文。明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土。1956年移入陕西省西安博物馆碑林保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。史晨碑此碑全称《鲁相史晨奏祀孔子庙碑》，刻于东汉建宁二年(169)三月。旧拓多为三十五字，新拓恢复原貌三十六字，字径三点五厘米。碑文记载当时鲁相史晨及长史李谦奏祭祀孔子的奏章。后碑全称《鲁相史晨飨孔子庙碑》，刻于建宁元年(168)四月。十四行，行三十六至三十五字不等。此碑为东汉后期汉隶走向规范、成熟的典型。第四课写春联写春联、贴春联，是中国春节的主要风俗之一。每逢春节，家家户户贴春联，贴福字，增添喜庆气氛，寄托美好心愿，辞旧迎新，回首过去，展望未来。春联，又叫“春贴”、“门对”，它以对仗工整、简洁精巧的文字描绘美好形象，抒发美好愿望，是汉族特有的文学形式。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选大红春联贴于门上，辞旧迎新，增加喜庆的节日气氛。传统春联是用毛笔书写，但亦有印制的春联。春联的种类较多，有街门对、屋门对等。贴春联春联都用红色纸书写，张贴方法有讲究：直写竖贴，上联、下联贴的顺序是从右到左，不能颠倒。横批在上，门居正中，形成一个门字形。试一试选择本页的内容写成一幅春联，注意要配成对哟，过春节的时候和爸爸妈妈一起动手贴在自家门前。五年级（下）毛笔第一课右偏旁及例字右偏旁是指左右结构中处于右侧的偏旁。如右耳旁、立刀旁、力字旁、反文旁、页字旁等。右耳旁由横撇弯钩与悬针竖组合而成。写法与左卫旁的区别在于把垂露竖改成悬针竖，横撇弯钩部分所占位置更大一些。右耳旁运笔解析1、逆锋起笔写横撇。2、再直接入锋起笔写弯钩。3、最后逆锋起笔写悬针竖，注意末尾时逐渐提笔。小诀窍双耳旁在左时占位置小，竖为垂露心头记，双耳在右形较大，竖为悬针需靠下。“阝”在左,是山阜，表示与山相关，如“陵”，指大阜。就是大土山，如“山陵”“陵墓”“丘陵”等；也指登山。例字练习立刀旁运笔解析1、先向上逆锋下笔写短竖。2、短竖位置不下坠。3、高于左竖逆锋起笔写竖钩。4、竖钩中段向右弯曲。5、出钩前控制住笔锋轻顿笔，向左上出钩，钩脚短小。例字练习自主练习带有以右耳旁、立刀旁的汉字还有哪些？还有哪些右偏旁？试着在《勤礼碑》字帖中找一找并写出来。第二课字头及例字字头居于一字之首，对这个字的下边各部分起着统领和定位的作用。字头多为对称型和包围型。常见的字头有广字头、户字头、宝盖头、山字头、小字头、春字头等。广字头运笔解析广字头的字与与房屋宫殿、库房墙垣及遮蔽有关。处于字头下的部分需要在字头的遮蔽下或稍超出字头，但不能太大。1、先逆锋写出最上一方点。2、藏锋下笔写一倾斜短横，左低右高，左长右短。3、在横起笔处的左下方逆锋起笔写斜撇，注意逐渐收细线条。例字练习宝盖头运笔解析宝盖头是从古文字中表示屋顶的字演变过来的。1、逆锋下笔写开始一点。2、直接入锋起笔，向左下倾斜定右边一点。3、逆锋下笔写横钩，向右上逐渐抬高写横钩，出钩前需向右上、右下、右上三转后挑出，钩脚小而尖。例字练习自主练习带有以广字头、宝盖头的汉字还有哪些？还有哪些字头？试着在《勤礼碑》字帖中找一找并写出来。第三课认识行书行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。行书起于汉代，成熟于魏晋。自魏晋以来，行书一直是一种重要的书体。行书起源行书是与草书、楷书一起从隶书演变而来，在汉简和其它墨迹中可以看到行书行成之初的模样，明显带有隶书的一些特征，比如字形稍扁，笔画厚重，以及横向笔画略带“波”势。居延汉简20世纪70年代，中外学者在我国西北居延等地区发现大量汉代简牍，即“居延汉简”。应是下级卒吏的日常手迹。虽然字形上保持了隶书的风貌，但整体书写速度去明显加快，收笔放纵，转折处以楷书转锋书写，个别笔画互相连带，已经初具行书气象。魏晋行书行书到魏晋时趋于成熟，这一时期的行书已经没有隶书笔意，笔画流美、字形多变，尤其是东晋出现王羲之、王献之父子这两位大书法家，为行书成熟树立了楷模，由此“二王”行书为后世必学的经典，王羲之的《兰亭序》也被誉为天下第一行书。有天下第一行书美誉的王羲之《兰亭序》唐宋行书唐宋行书异彩纷呈，这时大家辈出，经典如云，最需要提及的是唐代颜真卿的《祭姪稿》、宋代苏轼的《寒食帖》，与东晋王羲之的《兰亭序》一起为称为天下三大行书。明清行书明清以来长条幅、大中堂竖式作品广泛流行起来，书法家在行书创作中除了继承此前以小字为主的清雅书法风格以外，其创新之处主要表现在笔墨淋漓、气势雄浑的大字行书作品方面。第四课书法创作——写匾额在中国书法这个大家庭里，匾额书法作品无疑充分体现了中国人把书法艺术和居住环境融合为一体的人文精神，文人们唱和交往的书房、精心营造的园林中的亭台楼阁中，无处不见匾额书法作品的身影。匾额匾额是古建筑的必然组成部分，相当于古建筑的眼睛。匾额中的“匾”字古也作“扁”字，《说文解字》对“扁”作了如下解释：“扁，署也，从户册。户册者，署门户之文也。”而“额”字，《说文解字》作“额”字。即是悬于门屏上的牌匾。用以表达经义、感情之类的属于匾，而表达建筑物名称和性质之类的则属于额。合起来可以这样理解匾额的含义：悬挂于门屏上作装饰之用，反映建筑物名称和性质，表达人们义理、情感之类的文学艺术形式