古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》同步练习（含答案）2023-2024学年统编版高中语文选择性必修上册

第第页古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》同步练习（含答案）2023-2024学年统编版高中语文选择性必修上册《江城子乙卯正月二十日夜记梦》同步练习

一、古代诗歌阅读

阅读下面这首宋词，完成下面小题。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

1．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）

A．“千里”和“十年”写出了生者与死者在空间与时间上的隔离，表达了词人对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。

B．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三句，把现实与梦幻混同起来，记述词人在对亡妻的哀思中糅进自己的身世感慨，加深了这首词的内涵。

C．“小轩窗，正梳妆”句采用白描手法，刻画了亡妻在自己心目中的永恒印象。这看似梦境记实，实则是夫妻二人生前甜蜜幸福生活的真实写照。

D．本词题为“记梦”，梦境在全篇中居主导地位。词人娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情，语言朴素，情真意切，全不见雕琢痕迹。

2．最后三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”耐人回味。请简要赏析。

阅读下面两首宋词，完成下面小题。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天

贺铸

重过阊门①万事非。同来何事不同归？梧桐半死清霜后、头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞②。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨。谁复挑灯夜补衣？

（注）①阊门：苏州西门，此处代指苏州，词人旧居。②晞：晒干。

3．下列对于这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（）

A．“千里孤坟”，苏轼妻子王弗死后葬于四川眉山，苏轼任所在山东密州，相隔遥远，故称“千里”。

B．苏词运用多种手法在对亡妻的哀思中又糅进了自己的身世感慨，将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，终成千古绝唱。

C．词人用“半死梧桐”自比，“失伴鸳鸯”喻妻，阴阳相隔，孑身独存之状，寂寞之情，溢于言表。

D．贺词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，词笔始终关合自己与妻子，其情之深已侵入文章构思当中。

4．同是抒发对亡妻的思念之情，苏词与贺词有什么不同？请结合文本分析。

阅读下面这首宋词，完成下面小题。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

5．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）

A．题目中的“记梦”虽是本词的中心内容，但真正记梦的只有下阕五句。

B．开头的“不思量”与“自难忘”并不矛盾，反而因为真实显得更动人心弦。

C．“纵使”句写亡妻可能认不出自己，突出了词人因容颜衰老而产生的悲情。

D．记述梦境的几句对亡妻的描写十分形象，“相顾无言”有无声胜有声之妙。

6．词末“明月夜，短松冈”两句历来受到高度评价，请对其做简要赏析。

阅读下面这首宋词，完成下面小题。

鹧鸪天·重过阊门万事非①

［宋］贺铸

重过阊门②万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅③两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

注：①贺铸因事要离开夫妇曾共居的苏州时，为悼念亡妻赵氏而作此词。②阊门：苏州城西门，词人旧居。③新垅：新坟，指死者葬所。

7．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）

A．开头语言浓丽哀婉，写词人旧地重游，想起过往，不由悲叹万事皆非，奠定了全词的感情基调。

B．上片运用比喻修辞，词人将自己比作遭霜打而半死的梧桐、白头失伴的鸳鸯。

C．下片情中有景，景中有情，虚实结合。“谁复挑灯夜补衣”一句既是呼告也是询问，情真意切，浑然难分。

D．本词没有什么奇情幻想，只是写眼前景象，谈日常琐事和朴素感触，却极富感染力。

8．本词与苏轼《江城子·十年生死两茫茫》都塑造了妻子形象，试分析两首词对此采用的不同写法及情感。

阅读下面两首词，完成下面小题。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天

贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

9．下列对两首词诗句的分析不正确的一项是（）

A．苏词中“自难忘”的“自”，意为“却，可是”：诗句表现出思念已刻骨铭心。

B．苏词中“料得”三句，是诗人对自己夜晚来到亡妻孤坟处这一梦境的形象描绘。

C．贺词中的“同来何事不同归”，看似问得无理，却道出了诗人强烈的悲苦之情。

D．贺词中“原上草，露初晞”中的“露”暗喻生命短暂，隐含对妻子亡故的悲伤。

10．下列对两首词的理解和赏析，正确的一项是（）

A．苏词中诗人眼前的“孤坟”与贺词中的“重过阊门”均为悼亡的缘由。

B．苏轼用“尘满面，鬓如霜”描绘梦境中的自己经历十年沧桑后的样子。

C．贺词的“梧桐半死”“鸳鸯失伴”意在表达对梧桐、鸳鸯的悲悯之情。

D．这两首词下阕，苏词重记梦怀人，贺词重写景思人，境不同而情皆深。

阅读下面这首宋词，完成下面小题。

望江南超然台①作

苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

寒食②后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

[注]宋神宗熙宁七年（1074）秋载，苏轼由杭州贬官密州（今山东诸城）。②寒食：清明前一或二日。旧俗寒食节不举火，节后举火称新火。

11．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）

A．首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春己暮而未尽。

B．“试上”三句，是说登临超然台远眺，春风中的春水、春花、烟雨……令诗人心旷神怡。

C．下片紧承上片所写之景，以“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。

D．“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。诗人欲忘却尘世间一切，借诗酒以自娱。

12．词的上片写景有何特点，请作简要分析。

阅读下面这两首诗词，完成下面小题。

采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇

苏轼

多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语，细撚轻拢。醉脸春融，斜照江天一抹红。

润州甘露寺弹筝

苏轼

多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。

江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉［注］。

唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。

与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。

【注】浮玉：喻指金山。

13．下列对这两首诗词的理解和分析，不正确的一项是

A．《采桑子》开篇从“多景楼”的“多”字获取灵感，连用三个“多”字引出“情”“感”“病”而不赘叙，令人印象深刻。

B．“空”字写出“一笑”之后，“回头”来眼前的“乐事”便会消失而“空”无所有，只有“多情”“多感”“多病”依然。

C．《润州甘露寺弹筝》一诗首句写在多景楼上弹奏一首神曲，悲伤的弦音像要断裂一样再三紧促，开篇便奠定了全诗的感情基调。

D．这两首诗词皆出自苏轼之手，均写多景楼中与友人相聚之事，都借用音乐抒情，但抒发的情感却一喜一忧，迥然不同。

14．有人评论说苏轼《采桑子》中“斜照江天一抹红”一句与白居易《琵琶行》中“唯见江心秋月白”一句有异曲同工之妙。请试作简要分析。

阅读《江城子·密州出猎》，回答下列问题。

江城子·密州出猎

苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

15．下面对本词的理解和分析不正确的一项是

A．本词描绘冬猎盛况，上片写出猎场面，极其壮观，使人有亲临其境之感；下片向朝廷请战，豪情壮志跃然纸上。

B．写作此词时，年近不惑，而词中却自称“老夫”，显然有时不我待、功业未就的迟暮消极之感。

C．词中运用冯唐持节赦免魏尚的典故，含蓄委婉地表示：希望朝廷能派人来赦免他的罪名，让他有机会到西北边防抵抗外敌入侵。

D．季羡林说：“苏轼是中国文学史和艺术史上最全面的伟大天才。”苏轼的才能是多方面的，在词的创作上，他摆脱了婉约派的传统，创豪放词派，与辛弃疾并称。

16．古人用词往往一字传神，“千骑卷平冈”一句中哪一个字用得好？好在何处？

17．请你自选角度，对“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”一句做具体赏析。

阅读下面两首宋词，完成下面小题。

行香子·舟宿兰湾①

【宋】蒋捷

红了樱桃，绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。

银字笙调，心字香烧。料芳悰②、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。

行香子·过七里濑③

【宋】苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵④。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

【注】①兰湾：或谓兰溪之湾。兰溪：水名，即今浙江之兰江，江岸多生兰芝，故名。此词为词人泊舟吴江时所作。②芳悰：芳心。③苏轼因与朝廷掌权者意见不合，被贬谪杭州任通判期间，巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经过七里濑时作此词。④严陵：即严光，字子陵，东汉人，曾与刘秀同学，并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后，他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫，他不肯接受，归隐富春江，终日钓鱼。世人多认为严光钓鱼是假，“钓名”是真。

18．下列对这两首词的赏析，不恰当的一项是（）

A．蒋词起句“红了樱桃，绿了芭蕉”，描写春末夏初的特色鲜明的景物，暗示季节变化，流光抛人。

B．蒋词下片“银字笙调，心字香烧”二句，实写词人调笙焚香的场景，恬适而温馨。反衬出词人羁旅漂泊的愁苦。

C．苏词上阕头六句用简练的笔墨，动静结合、点面兼顾地描绘出清澈宁静却又生机盎然的江面风光，体现出热爱自然、热爱生活的情趣。

D．苏词下片以景结情，与上片“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遥相呼应。前面写水，后面写山，异曲同工。人生的感慨，历史的沉思，都融化在一片流动闪烁、如诗如画的水光山色之中，隽永含蓄，韵味无穷。

19．请比较蒋词“奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇”和苏词“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”情感的不同。

阅读下面这首宋词，完成题目。

定风波

苏轼

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂睛，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无睛。

20．下列对词句内容的理解，不正确的一项是（）

A．词前小序交代了词作的背景，是对词作内容的补充，为后面表现自己不惧风吹雨打的精神张本。

B．“穿林打叶声”是指风雨穿过树林打在叶子上发出的沙沙声响；“莫听”是没有人听之意，风雨“穿林打叶”而“莫听”，有外物不足萦怀之意。

C．第二句是对第一句的延伸。“何妨”是不妨的意思，“吟啸”是吟咏长啸的意思，“徐行”是慢步走的意思。在雨中照样慢步前行，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”。

D．“一蓑烟雨任平生”这一句，运用了双关手法，“雨"既指自然风雨，也指政治风雨、人生风雨。这句词写“任凭风吹雨打，我自岿然不动”之情，表现了在潇洒镇静中的倔强、抗争之心。

21．有人评价此词是“于简朴中见深意”。请联系全词，谈谈你对这句话的理解。

阅读下面这首宋词，回答问题。

行香子·过七里濑

苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵[注]。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

[注]严陵：东汉初年的严光，字子陵，曾被东汉光武帝刘秀三次征召，授予谏议大夫，但他严辞不受，隐居不仕，垂钓于富春江上，昔人多说严光垂钓实是“钓名”。

22．下列对本词的理解，不正确的一项是（）

A．“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，节奏轻快，是的想象。“沙溪”，是白天之溪，水急而舟飞如箭；“霜溪”，是清晓之溪，清冷而有寒意；“月溪”，乃是月下之溪，清凉而透明。

B．词的下阕，转写夹岸的奇山异景——“重重似画，曲曲如屏”：两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景：从横列看则曲曲折折，如屏风。此处远景描写有中国画的写意之美。

C．“算当年、虚老严陵”运用东汉严光“钓名”的典故，表明严子陵当年白白在此终老，不曾真正领略到山水佳处。“虚”字表明对严子陵的嘲笑，对美景的欣赏和赞美。

D．结尾用“但”字领三个跳跃的短句。前面写水，后面写山，异曲同工，以景结情。人生的感慨，历史的沉思，融化在水光山色之中，韵味无穷。

23．上片的前六句为我们展现了一幅怎样的画面？在描绘这幅画面时运用了什么表现手法？

阅读下面的宋词，回答后面的问题。

临江仙①

苏轼

夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。

长恨此身非我有,何时忘却营营②夜阑风静縠纹③平。小舟从此逝，江海寄余生。

【注】①这首词是苏轼谪居黄州时所作。②营营：纷扰貌。指为世俗名利奔忙。③縠纹：水中细小的波纹。

24．下列对这首词有关内容的理解和赏析，不正确的一项是（）

A．上片点明了夜饮的地点和醉酒的程度，醉而复醒、醒而复醉的描述，表现了寄情于纵饮的心境。

B．“归来仿佛三更”一句，一方面表明回所的时间之晚，另一方面“仿佛”也从侧面刻画出当时酒醉的情态。

C．上片后三句写家童鼻息如雷导致无法入眠，只好转而听讲涛汹涌的声音，更烘托出内心的无奈。

D．下片前两句，奇峰突起的喟叹，表达出一种无法解脱而又渴望解脱的人生困惑与感伤。

25．清代王夫之说“情景名为二，而实不可离”，这首词中也有“情景”实不可离的词句，请择其一简要分析。

参考答案：

1．D2．（1）对写（侧面落笔，悬想）。从对方落笔，写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，将对亡妻的思念之痛表达得深沉哀婉，催人泪下。

（2）以景结情。用明月夜、短松冈作结，以荒凉凄清之景，烘托出思念幽独之痛，余音袅袅，回味无穷，给读者留下想象的空间。

3．C4．同是抒写对亡妻的深切思念之情，苏词以泼墨如水、大开大合的方式直写浓情，外显热烈；上阕记实，下阕记梦，虚实结合；采用白描手法，抒情自然真淳。

贺词以惜墨如金、沉郁顿挫的方式曲写失妻之痛，内隐沉郁。主要采用借景（事）和比喻的修辞手法来抒情，情感深蕴。

5．C6．诗人采用想象和白描的手法，渲染了凄冷幽独的氛围，让前句中的“难舍亲人、柔肠寸断”的情感更加黯然魂销。诗人以景作结，可谓意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。

7．A8．①贺词通过细节来写人，追忆妻子深夜为自己补衣的情景，表现了夫妻患难与共之情。②苏词通过梦境来写人，描绘出妻子对镜梳妆、见到久别的丈夫喜极而泣的情景，表现了夫妻间生死不渝的恩爱之情。

9．B10．D

11．B12．①从视觉上看：感受到春风拂面的同时，眼中的色彩是多样的碧绿的春水和垂柳，艳丽的春花，迷蒙的烟雨，浓淡相宜，使景物画面色彩丰富。②乐景衬哀情：词中所描写的春景是多姿多彩的，反衬了下片对人生的哀叹。③动静结合：所见的烟雨中被春水春花环绕的城池是静止的，而随风飘动的杨柳给整个画面增加了动态美。④由近及远：由眼前的柳树，到登高后所见全城之景。

13．D14．①这两句都从侧面表现出琵琶声的妙绝入神。写了演奏结束后，演奏者和听众还沉浸在音乐的回味中，此刻出现了刹那的宁静。曲有尽而韵无穷，言有尽而意无穷，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。②两句都运用了以景结情、情景交融的手法。“斜照江天一抹红”，只看见夕阳斜照在江面，水天映着残阳的一道红光，流露诗人的落寞的伤感。“唯见江心秋月白”，四周静悄悄的，只看见江心倒映着一轮皎洁的秋月，表达了诗人的内心的凄寂。

15．B16．卷字用