李千金如捻青梅窥少俊 似骑红杏出墙头《墙头马上》读后感

李千金如捻青梅窥少俊似骑红杏出墙头《墙头马上》读后感

《墙头马上》是白飞的一部杰作。关汉卿的《月亭》、王志福的《西厢记》和郑光祖的《女儿分离》被称为元代四大爱情剧。作品叙写了裴少俊和李千金一波三折的爱情故事,裴少俊奉父命由长安去洛阳选买奇花异卉,骑马过李世杰花园,和李世杰女李千金隔墙以诗赠答。当晚私约后园,被李家乳母撞见,二人遂私奔到长安,居裴家后花园7年,生一子一女。后被少俊父裴行俭发现,强令少俊休妻而留下子女。千金回到洛阳,父母亡故,在家守节。少俊中进士后,与李千金正式完婚。整个剧情跌宕起伏,引人入胜。作品女主人公李千金以其帼国须眉的刚烈和豪气卓而不群,她的那种襟怀磊落、率真泼辣、敢作敢为的自主意识和独立人格感动了一代又一代的读者。李千金是作者按照自己的审美理想和生活理想所塑造的一个“完美”的女性形象。在李千金出场前,作者就介绍她说:“年方一十八岁,尤善女工,深通文墨,志量过人,容颜出世。”李千金的“志量过人”集中表现在她对爱情的态度上,她为了追求幸福的爱情生活,无视、蔑视封建伦理教条,为所爱的人“舍了自己”,大胆地选择爱,忠贞地守望爱,勇敢保护爱,严辞拒绝爱。可以这样说,“志量过人”正是她自我意识和独立人格的集中体现,是李千金卓而不群的性格风采的核心要素。剧本李千金出场,正值三月初八上巳节令,洛阳王孙仕女,倾城玩赏,春意勃勃,深闺寂寞的千金和梅香在闺房里观赏围屏上的才子佳人图,当梅香打趣说小姐就少一个女婿时,千金千般委屈、万种伤情著一首《混江龙》奔涌而出:我若还招得个风流女婿,怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照,锦帐低垂;菡萏花深鸳并宿,梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜,一刻春宵,谁管我衾单枕独数更长,则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。……流落的男游别郡,耽阁的女怨深闺。“男女授受不亲”的冷酷教条使与世隔绝的寂寞深闺里正常的情感得不到健康的寄托和沟通,面对自己的贴心婢女,她毫不掩饰自己的心怀,渴盼爱的甘露,同时对美好的男女之爱充满幻想。当主仆二人和《牡丹亭》的杜丽娘一样进了后花园,和煦的春光,烂漫的春花,满目的春景更激起了她强烈的春恨和浓郁的春愁,因此她敢爬上墙头看“墙”外的世界,隔越千年,我们仍能想像轻俏的千金那双秋波闪烁、顾盼生情的眼睛,俨然一位埋伏在墙头的爱情猎手,关汉卿说得好:“鸟啼花影里,人立粉墙头。春意两相牵,秋水双波溜”(《白鹤子》四首其三),墙头马上拉开了他们爱情的序幕:(裴少俊做见旦惊科云)一所花园。呀!一个好姐姐。(正旦见末科云)呀!一个好秀才也。(《墙头马上》第一折)李千金积极的爱情态度打破了以往的男女相遇时男子“惊艳”的固定模式,这里的“一见钟情”不再只是男子单方面的惊艳和猎艳心态,增加了女性的视角,出现了女子的惊艳。接下来,一支《后庭花》“休道是转星眸上下窥,恨不得倚香腮左右偎。便锦被翻红浪,罗裙作地席。既待要暗偷期,咱先有意,爱别人可舍了自己。”更将千金的义无反顾、勇往直前渲染的淋漓尽致。和《西厢记》的崔莺莺外冷内热不一样,千金如同一团熊熊燃烧的火焰,她认定男女之间的性爱和相思是自然的,是人类的至性至情。“这害相思用值年灾,休道是我,天若知道和天也害!”所以她不但敢看,还主动约他到后花园幽会,甚至被发现,她不但不怕,反而理直气壮地说:“我待舍残生还却鸳鸯债,也谋成不谋败。”她也想到“母亲年高,怎生割舍”,但她很快又认识到“你道父母年高老迈,那里有女孩儿共爹娘相守到头白?女孩儿是你十五岁寄居中的堂上客”,爱情力量使她在母亲与情人的天平上完全倾向到后者。千金凭着对美好爱情的热切追求,以她过人的勇气和胆识,冲破了一切礼教规范,与裴少俊私奔而去,接着便是裴家后花园七年的爱情守望。如果说之前李千金不顾一切追求爱的行为表现的是其大胆叛逆反抗“锐”性的话,那这七年的守望就是千金“韧”性的最生动的注解。七年的时间,他们深自藏匿,养育了一双儿女,其中不易自不必说,“过了些不明白好天良夜,想父母关山途路远,鱼雁信音绝。为甚感叹咨嗟,甚日得离书舍”,她也有哀怨与乡思,但同爱情相比,这一切又算得了什么呢?这里,我们不能不提到爱情的另一半裴少俊,和“志量过人”的千金相比,裴少俊着实逊色不少,七年之长的时间他都不敢向父亲提及此事,尤其当裴尚书发现他们的秘密后,震怒之余以通奸罪威胁要大义灭亲把儿子送官法办,裴少俊立刻就软了,在爱情与名誉地位之间,他选择了后者,“少俊是卿相之子,怎好为一妇人,受官司凌辱,情愿写与休书便了。告父亲宽恕。”相对比的李千金毫不妥协,面对裴尚书“这妇人决是娼优酒肆之家”,“妇人家共人淫奔,私情往来,这罪过适赦不赦”的羞辱和恐吓,千金无所畏惧,“本是好人家女艳治”,“相公便是把贱妾拷折、下截,并不是风尘烟月”,她理直气壮地呐喊“这姻缘也是天赐的”。尽管她知道“井底引银瓶,石上磨玉簪”是公公的刁难,希望渺茫,她仍然不离不弃,也要拿着玉簪“轻拈掇,慢拿捻”,取着瓶子去“水底捞明月”。最终孤立无援李千金只有“瓶坠簪折,咱义断恩绝”,她舍不下的是一双儿女,“孩儿也啼哭的似痴呆,这须是我子母情肠,厮牵厮惹,兀的不痛杀人也!”这是一场真挚热烈情感与冷酷虚伪教条之间的战争,饶是李千金不畏艰险,她也只能左右自己的爱情,至于婚姻她无能为力,她唯一能做的就是保持自己的尊严,毅然离开。李千金被休后回到洛阳,父母双亡,加上对儿女的思念,对裴少俊的牵挂,使她倍感伤感。然而面对裴少俊的接妻,她的心情是复杂的,可能仍有几丝欣喜,但这种欣喜反而加重了她那久积于心中的悲愤和痛苦。“你待结绸缪,我怕遭刑狱。我人心似铁,他官法如炉。你娘并无那子母情,你爷怎肯相怜顾?问的个下惠先生无言语。他道我更不贤达,败坏风俗;怎做家无二长,男游九郡,女嫁三夫。”即使你裴少俊一再的推脱,“这是我父亲之命,不干我事”,并要“我则今日就搬将行李来”,李千金毫不留情,“枉坏了少俊前程,辱没了你裴家上祖”,“你休了我,我断然不认!”这其中蕴含了千百年来被封建礼教压迫得近乎窒息的妇女们的决绝与不甘。只有当一双儿女以死相逼,她才不得已妥协“罢,罢,罢!我认了罢。公公,婆婆,你受媳妇几拜。”尽管如此,她还是要为两情相悦的“私奔”正名,“告爹爹奶奶听分诉,不是我家丑事,将今喻古。只一个卓王孙气量卷江湖,卓文君美貌无如。他一时窃听求凰曲,异日同乘驷马车,也是他前生福。怎将我墙头马上,偏输却沽酒当垆。”李千金引述卓文君的故事,谈爱情理直气壮,字字裂石,掷地有声,公开挑战“父母之命,媒妁之言”,表现出她捍卫自我人格的浩然正气。在她身上充满着人欲的不可战胜的力量。总览全篇,一直以来人们都认为它是一部爱情喜剧,是一部热闹的“西厢”。诚然,全剧以大团圆结局,“复婚”的安排实现了人们普遍的心理要求,但我们从理性的角度分析,不难看出它蕴含的悲剧因素。从爱情上来看,当面对裴尚书的恫吓,裴少俊毫无立场地牺牲了所谓的爱情,不仅情愿写了休书,还很骨软地“告父亲宽恕”,尽管我们了解在那个君君臣臣,父父子子的封建社会里,裴少俊没有支配命运的权利,他别无选择,但对于李千金来说,这是如何的晴天霹雳,没有挣扎,没有努力,曾经指望他“题倒西岳灵祠”“煮滚东洋大海”的男子就这么轻而易举的撒手了,她放弃一切苦苦追求、苦苦经营的爱情转瞬间就这么灰飞烟灭了。即使最后裴少俊得官之后,亲往迎妻,但最终打动千金的不是爱情,是母子的深情,“须是俺断不了子母肠肚”,亲情使千金做出了妥协,而爱情已成了灰色。从婚姻上来讲,最终的夫妻团圆首先是基于裴少俊的长安应举得了功名,假设他没有得官,可想而知,李裴的前缘是断断难再续的了;其二,裴父之所以能接受千金,并至牵羊担酒,其前提是了解了李千金是官宦家的小姐,这种婚姻是门当户对的。“谁知道你是李世杰的女儿,我当初也曾议亲来,谁知道你暗合姻缘