生活陶艺智慧树知到课后章节答案2023年下景德镇陶瓷大学

生活陶艺智慧树知到课后章节答案2023年下景德镇陶瓷大学景德镇陶瓷大学

第一章测试

生活陶艺主要有哪些特点？（）

A:受现代陶艺创作观念的影响B:实用与审美统一C:手工制作性D:满足人们日常生活使用

答案:受现代陶艺创作观念的影响;实用与审美统一;手工制作性;满足人们日常生活使用

生活陶艺与大批量、机械化生产的产业陶瓷不同，与陶艺家表现个性情感的陶艺作品也有所不同。（）

A:对B:错

答案:对

传统意义上的生活陶艺，制作技艺一般都是以师傅带徒弟的方式世代传承下来的，他们朴素的造物思想，以及对器物美的认识也是从师傅那里学习得来的。（）

A:错B:对

答案:对

陶艺家通常会把现代陶艺创作中的造型语言、创作理念运用到生活陶艺的创作中。（）

A:对B:错

答案:对

陶鬶是新石器时代晚期常见的器物类型,它是()。（）

A:水具B:酒器C:茶器D:炊事器具

答案:炊事器具

商代出现的原始青瓷，到东汉时期已发展出成熟的瓷器，瓷制的生活器具开始大量出现。（）

A:对B:错

答案:对

用途广泛的生活陶瓷器物，从使用功能的角度来分，主要有（）等。（）

A:文具、香具B:酒具C:食器、茶器D:花器

答案:文具、香具;酒具;食器、茶器;花器

从我国现在生活陶艺的发展状况来看，（）的发展面貌可以说是我国陶瓷产区中最为活跃的。（）

A:景德镇B:龙泉C:宜兴D:德化

答案:景德镇

如果将我国现在的生活陶艺器物发展状况置于世界这一范畴，可以说已失去了曾有的辉煌。但是伴随着近些年我国陶瓷产区的发展，生活陶瓷器物开始受到产瓷区的关注，也使得生活陶瓷器皿开始更加注重它的个性化和审美情趣的表达。（）

A:对B:错

答案:对

纵观中国陶瓷史，每个时代都有着鲜明的器物特征，唐代唐三彩的璀璨，（），这些不仅是中华民族的瑰宝，而且给全世界都带来了极大的滋养。（）

A:宋代青白瓷的优雅B:清代颜色釉的丰富C:明代五彩的绚丽D:元代青花的清朗

答案:宋代青白瓷的优雅;清代颜色釉的丰富;明代五彩的绚丽;元代青花的清朗

随着陶瓷市场的发展，可以看到这几年生活陶艺的发展情况发生了突出的变化，越来越多的年轻陶艺人将创作目光投向生活陶艺。（）

A:错B:对

答案:对

生活陶艺是为了满足消费者个性化审美的需求，而日用陶瓷产品是以受众面广、销量大为设计目标，以满足消费者在日常生活中的实际需求。（）

A:错B:对

答案:对

生活陶艺属于陶艺的范畴，同时具有满足人们生活使用需求的特点，因此我们可以把生活陶艺看着是手工艺品，又可以看作是艺术品。（）

A:对B:错

答案:对

生活陶艺与日用陶瓷的区别主要体现在（）几个方面。（）

A:使用功能的差异B:消费对象的差异C:工艺方法上的差异D:审美趣味的差异

答案:消费对象的差异;工艺方法上的差异;审美趣味的差异

生活陶艺与日用陶瓷的联系主要体现在（）几个方面。（）

A:都是为人们的生活需求服务的B:日用陶瓷产品是在传统生活陶艺的基础上发展而来的C:都是基于陶瓷设计的方法和规律进行创作或设计D:生活陶艺部分属于日用陶瓷的范畴，是产业陶瓷的补充

答案:都是为人们的生活需求服务的;日用陶瓷产品是在传统生活陶艺的基础上发展而来的;都是基于陶瓷设计的方法和规律进行创作或设计;生活陶艺部分属于日用陶瓷的范畴，是产业陶瓷的补充

在生活陶艺的创作中，（）是需要得到关注的重要问题。（）

A:功能B:造型和装饰C:材料D:工艺

答案:功能;造型和装饰;材料;工艺

生活陶艺的设计强调一定程度的个性化、感性化的审美意趣以及手工制作性，器皿的功能并不重要。（）

A:错B:对

答案:错

材料、工艺、功能、造型和装饰与生活陶艺的创作有着密不可分的关系。（）

A:对B:错

答案:对

引导生活陶艺作品创作与市场衔接的关键，在于我们需要了解当今（）。（）

A:人们的生活方式和生活习惯B:人们的文化背景和精神需求C:人们对器物的审美需求D:人们对生活品质的要求

答案:人们的生活方式和生活习惯;人们的文化背景和精神需求;人们对器物的审美需求;人们对生活品质的要求

第二章测试

陶器的发明是人类社会由旧石器时代发展到新石器时代的标志之一。（）

A:错B:对

答案:对

捏塑器物时，手指需要从底部开始向口沿处慢慢均匀用力捏塑，向外扩形的同时捏薄器壁。（）

A:对B:错

答案:对

当遇到器物造型捏塑出雏形的时侯，手中的泥坯变得软塌，这就需要让软湿的泥坯晾干一会儿，再进行下一步的捏塑，这样才能捏塑出理想的造型。（）

A:对B:错

答案:对

新石器时代早期的陶器造型如瓶、罐、釜、盆、鬲（lì，gé）等实用器物，很多是通过徒手捏塑制成的，在不断的生产实践中，（）成为那一时期陶器的主要成型手段和方法。（）

A:泥板成型B:泥条盘筑C:慢轮成型D:捏塑成型

答案:泥条盘筑;慢轮成型;捏塑成型

在用力摁压、挤捏泥条的时候，多多少少会影响到造型的形态，除了借助拍子通过拍打来调整造型的外形，也需要我们随时用手来调整造型。（）

A:对B:错

答案:对

直到青铜时代，甘肃境内出现的陶器，始终是以（）作为主要的成型方法。（）

A:拉坯成型B:泥条盘筑成型C:捏塑成型D:泥板成型

答案:泥条盘筑成型

使用泥条盘筑这一工艺方法制作的器物具有质朴、粗犷、自然的艺术特色。（）

A:错B:对

答案:对

为了避免盘筑的造型在泥条间隙处产生裂缝，可以采取的措施主要有（）。（）

A:用力捏实泥条间的间隙B:在泥条上刷上泥浆C:搓制细泥条D:拍打

答案:用力捏实泥条间的间隙;在泥条上刷上泥浆

泥板不仅可以用来制作圆形器物、也可以用来制作方形或者是异形结构的器物。（）

A:错B:对

答案:对

身筒围合后，用手指挤压粘接面，注意挤压时，我们的手指要里外配合，这样可以避免身筒变形。（）

A:错B:对

答案:对

在滚压泥片时，可以现用泥搭子把将泥块拍打出泥片的雏形，再滚压出厚度合适的泥片。（）

A:错B:对

答案:对

在进行泥板成型时，滚压出来的泥板如果太湿，需要等泥板干燥到可以轻松地拎起来，又有一定的韧性时，再按照预定的尺寸来裁切泥板，这样裁切好的泥板才便于围合造型。（）

A:错B:对

答案:对

当利用石膏模具辅助泥板进行盘类造型的成型，在泥坯和模具产生离缝的时候，盘子的泥坯才可以脱出模具。（）

A:对B:错

答案:对

用一块和杯身泥板干湿程度差不多的泥团，拍打后擀成圆片，用规尺裁切出咖啡杯的底再与杯身粘接牢固。这样可以保证杯底与杯身在干燥过程中同步收缩，以避免产生裂缝的工艺缺陷。（）

A:对B:错

答案:对

在泥板粘接成器物的过程中，对粘结面的处理主要包括哪些步骤？（）（）

A:刮毛粘接面B:裁切45度斜角C:用毛笔给粘接面施以适量的水D:均匀地涂抹泥浆

答案:刮毛粘接面;裁切45度斜角;用毛笔给粘接面施以适量的水;均匀地涂抹泥浆

用泥板粘接的方法制作一件正方形的器物时，泥板的粘接面裁切成哪一种角度更利于器物形成规整的造型？（）

A:直角B:30度的角C:60度的角D:45度的角

答案:45度的角

粘接方形器物所用的泥板，需要干燥到不易变形的状态，再进行裁切和粘接，可以有效地防止造型变形。（）

A:错B:对

答案:对

拉坯成型在生活陶艺的创作中，是一种基本的成型方法，在创作中是一种具有效率的成型工艺。（）

A:对B:错

答案:对

拉坯过程中，揉泥的作用主要有（）。（）

A:将泥巴中的空气在揉制过程中排出B:通过揉制的方式使泥巴干湿程度一致C:为了更好拉坯成型D:整理泥图的外形

答案:将泥巴中的空气在揉制过程中排出;通过揉制的方式使泥巴干湿程度一致

在拉坯过程中，关键的技巧有（）。（）

A:廓形或收口时，里外手要配合B:手要稳C:提拉或摁压泥巴时用力要均匀D:找准中心

答案:廓形或收口时，里外手要配合;手要稳;提拉或摁压泥巴时用力要均匀;找准中心

壶体的外形在拉制的过程中，需要双手里外配合。往外扩形的时候，外手配合着里手向外推、向上提拉，里手的力量稍微大一点。而造型往里收的时候，则需要外手有向里推的力，而里手需要配合外手。（）

A:错B:对

答案:对

第三章测试

不同色泥绞合在一起形成的泥块，在依次切割并重新组合在一起的时候，粘接一定要牢固，避免粘接面之间形成夹层而造成工艺缺陷。（）

A:错B:对

答案:对

当毛坯干燥到一定程度，和模具形成离缝后就可以脱模，这样茶杯的雏形就形成了，绞胎纹样在经过修坯后便可清晰的呈现出来。（）

A:错B:对

答案:对

在进行绞胎装饰时，需要将不同的色泥排列并粘接在一起，粘接面需要保证平整、光滑，粘结的时候一定要拍打粘结牢固。（）

A:对B:错

答案:对

如今，在陶瓷器物表面形成印纹装饰的方法有很多，印章、刻有纹理的滚轴、带有装饰纹样的模具、蕾丝、树叶等这些都可以用来进行印纹装饰。（）

A:对B:错

答案:对

春秋、西周时期，拍印在陶瓷器物表面的印纹装饰种类非常多，主要有云雷纹、曲折纹、人字纹、方格纹、菱形纹等，因此这一时期的印纹陶也被称作几何形印纹陶。（）

A:错B:对

答案:对

印纹装饰可以利用工具在软湿的泥坯上（）而成，也可以采用模印的方式使器物在印坯或注浆后形成印纹装饰。（）

A:戳印B:拍印C:压印D:滚印

答案:戳印;拍印;压印;滚印

拍印而成的印纹装饰，是利用刻有纹样的木拍在拍打泥坯造型时形成的。（）

A:错B:对

答案:对

进行贴花装饰，被装饰的坯体，手感要有一定的潮湿度，但摁压贴片时，不会造成坯体变形。准备好的模印贴片也需要保潮，这样贴在坯体表面，就不会因为和坯体干湿程度的差异而造成开裂工艺问题。（）

A:对B:错

答案:对

唐三彩模印贴花装饰，色彩绚丽，题材丰富，其中（）是极具代表性的贴花装饰纹样，在瓶、罐类造型上较为常见。（）

A:葡萄纹B:椰枣纹C:牡丹纹D:宝相花

答案:宝相花

刻花装饰工艺主要有两类，一类是用针划出纹样轮廓，再用平口刀依据轮廓线一刀斜削出有深浅变化的斜面，这一工艺所形成的纹样不需要剔除纹样周围的胎土而形成阴影变化，在景德镇这类工艺俗称为“半刀泥”；另一类，严格意义上应该叫做“刻剔”，是用刻刀将纹样以外的部分剔除掉，俗称，“剔地”，让剩下的纹样凸显出来，具有浅浮雕的效果。（）

A:对B:错

答案:对

刻花装饰用到的工艺技法主要有（）。（）

A:剔B:划C:镂D:刻

答案:剔;划;镂;刻

“半刀泥”这一刻花工艺，是用平口刀依据纹样的轮廓线一刀斜削出有深浅变化的斜面而形成的，这一工艺不需要剔除纹样周围的胎土而形成阴影变化。（）

A:错B:对

答案:对

青白瓷刻花、影青刻花，是唐代景德镇窑的刻花装饰工艺。（）

A:错B:对

答案:错

在景德镇，俗称“半刀泥”的刻花装饰工艺不仅受到北宋时期（）刻花装饰工艺的影响，还受到了（）刻花的影响，所产瓷器，胎体釉色纯白如粉，有“粉定”之称。（）

A:磁州窑、吉州窑B:耀州窑、定窑C:越窑、汝窑D:洪州窑、邢窑

答案:耀州窑、定窑

靖康之变，迫使宋室南迁，战乱频发，导致北方优秀的工匠纷纷南迁。而当时正值景德镇窑在北宋时期创烧的青白瓷发展鼎盛，与南下的北方工匠带来的刻花装饰工艺正好珠联璧合，后逐渐发展出和北方硬朗风格迥异的（）。（）

A:影青刻花B:白釉刻花C:青白瓷刻花D:白瓷刻花

答案:影青刻花;青白瓷刻花

景德镇影青刻花俗称（），是先用针划出纹样的轮廓，再用平口刀依据轮廓线一刀斜削出有深浅变化的斜面。（）

A:单线刻花B:刻划花C:“半刀泥”D:双线刻花

答案:“半刀泥”

剔花装饰，是通过刻剔出的纹样露出胎体的颜色和化妆土的色彩形成对比变化的一种装饰工艺。（）

A:错B:对

答案:对

汉代以后，在许多青瓷器物的造型上，盖钮、系钮、把手会应用类似堆花的手法来体现器物造型的装饰性。（）

A:对B:错

答案:对

堆花装饰，从工艺渊源的角度来看，也可以看作是（）。（）

A:捏塑装饰B:堆塑装饰C:堆贴装饰D:模印装饰

答案:捏塑装饰;堆塑装饰

在陶瓷器物上制作肌理装饰，可用到的工艺方法主要有（）等。（）

A:剔B:刮C:印D:刻

答案:剔;刮;印;刻

在陶瓷坯体上进行肌理装饰时，生活中一切具有特殊表面质感的物品，只要合理，我们都可以加以利用，例如粗糙的石头、具有粗糙肌理的织物等。（）

A:错B:对

答案:对

青花料中加入桃胶或甘油，可以使线条的勾画更加顺滑而流畅。（）

A:对B:错

答案:对

日常生活中使用的碗、盘、杯、碟，由于它们各自的功能不同，造型和容量也就有着较大的差异，因此我们在装饰这些器物的时候，一定要考虑装饰面积的大小和宽窄的变化，采用不同的装饰元素、装饰形式和表现语言，相互配合，使青花装饰更好的起到美化器物造型的作用。（）

A:对B:错

答案:对

在生活陶艺器物造型上绘制青花，需要注意装饰画面要有一定的连续性，同时注意通过点、线、面来反映出装饰纹样的疏密对比，和颜色的深浅变化。（）

A:对B:错

答案:对

釉下五彩，是在坯胎上用五种颜色的釉下色料绘制纹样后覆盖透明釉经过高温烧制而成。（）

A:对B:错

答案:错

新彩装饰是有别于传统古彩、粉彩的一种釉上陶瓷装饰。（）

A:错B:对

答案:对

新彩颜料品种丰富，除个别颜色以外，其他的可以互相调配而形成新的色相，烧成前后颜色有较大差异。（）

A:错B:对

答案:错

釉料覆盖在坯