《大红灯笼高高挂灯笼》分析报告

《

大

红

灯

笼

高

高

挂

》灯笼在这部影片中，首先是一个叙事线索.颂莲得宠时点灯，

失宠时封灯，

几乎陈家所有女人都围绕着“灯”转，

灯笼的

明与灭，

与一个女人地

位的

灿

烂、

黯

淡

或

者

死

亡息息

相

关。

其次“灯笼”是一种符号，它代表的是权利与欲望.在哪房太太的院子里点灯，

哪房太太就有权利享受生理和心理的快感

。《大红灯笼高高挂》处处突出表现了红灯笼，

灯笼唯一一次变成黑色是

在

“

封

灯”

这个

段

落。影

片

这

段

情

节

剪

辑

处

理

亦是浓墨重彩，

先是一个个熄灭，

然后一个个套上黑色套子，封灯之后，

颂莲从屋里面走出来，

四周挂

满了被黑色灯

罩围住的灯笼，

意味着颂莲特权被剥夺，将被打入冷宫。

“灯笼是整部电影中叙述核

心，

一

个黑色

灯

笼的运

用，

使这种叙述意图不言而喻。颂连在经历了点灯，

灭灯

，

长明

灯

，

封

灯

之后，漠然地说道：

“点灯，灭灯，封灯，

我

真

的

无

所

谓

了

。

我

就

是

不

明

白

，

在

这

屋

里

，

人算个什么东西?像狗，像猫，像耗子，

什么都像就是不像人。”人就是活着的鬼，鬼就是过去的人。影片中女主人的命运不是被

扭曲就是被摧残，

笑里藏刀的卓云，

红

杏

出

墙的梅珊，倔强的雁儿，

甚至包括“新女性”

———敢于

抗

争的颂

莲，

无不成为

旧式

婚姻的牺

牲品。上

可

以

分

为

以

大

太

太

和

颂

莲

为

代

表

的

两

类

：一

类是

封

建

礼

教

在

她

们

头

脑中已

经

根

深蒂固

，

无可

更替的女

人，

像

大

太

太

。另一

类

则

是

在

强

大的

封

建

礼

教

面

前

敢

于

反

抗

的女人，

像

三

太

太

梅

珊

和四

太

太

颂

莲

。《

大

红

灯

笼

高

高

挂

》

中

出

现

的

几

个

女

人

基

本从

影

片

第

一

个

镜

头

颂

莲

直

视

观

众

说

出

自

己

出

嫁

当

妾的无奈，

到对着迎亲花轿

的

轻

蔑

一

笑

；

从

对

桀

骜

不

马的

了

环

雁

儿

来

个

下

马

威

，

到

洞

房

花

烛

夜

老

爷

被

唤

走

的淡

然

置

之

；

从

次

日

领

教

陈

宅

老

规

矩

的

不

屑

不

恭

(

对

祖质

莲

还

有

着

强

烈

的

自

我

意

识

和

反

叛

精

神

。

而

后

点

灯

受

宠

的

虚

荣

，

点

菜

捶

脚

的

享

受

，

使

她

于

压

迫

之

中

渐生希望的梦幻

,不自觉汇入争宠夺爱、日渐炽烈的权力斗争中。

在目睹三太太被杀

真

相

后

发

疯，

成

为

大β

完

里

的

又

一

个

游

魂

。

唯

一

的

希

望

与

安

慰

来

自

于

那

根

笛

子

，

笛

子

被

烧

掉

以

后

，

所

有

的

反

抗

都

宣

告

失

败

。

最后，

二十岁的颂

莲

选

择

疯

了，

卸下

心灵

上再

不

能

承

受

的

生

命

之

重

，

冷

眼

看

这

个

世

界

。

颂

莲

只

有

二

十

岁，

从她十

九

岁

嫁

入，

春

、

夏

、

秋

、

冬

，

一年而已。宗牌位立而不拜),

到受到梅珊冷落后的拂袖而去，在影片当中，最重要的色彩符号是红灯笼。大红灯

笼是电影故事的主线，

在某种程度上象征着一个女

人被宠

幸

或

者

被

冷

落

或

者

被

废

黜

。灯笼的明与灭，与一个女人的灿烂和黯淡或者死亡

息息相关

。红色这一色彩作

为电影创作的主要元素，不仅完美

地演绎了它作为环境色彩的烘托氛围的艺术效果，

更是在道具中不断出现，

它的出现从某种角度来看

削弱了观众对于服装道具的注意，在更多时候反而

衬托

得

那大红

灯

笼

别

样

刺眼

。陈

家

笼

罩

在

黑

暗

阴

抑

之

下

的

灰

色:《大红灯笼高高挂》整部影片的色彩基调都是趋于

青灰色的冷色调，

与之形成鲜明对照的红色灯笼在

此则显现出更加令人产生视觉冲击的色彩，

并且贯

穿整部电影，

从而为观众留下深刻的视觉印象也呼

应了电影的片名

《大红灯笼高高挂》,但是这高高

悬挂在空中的大红灯

笼并

没

有

照

亮

这

府院的生

活

，反而将其笼罩在一个更加畸形的社会体制之下。“

老

爷

”

式

旧

制

度

代

表

——

—

黑色黑色仿佛就是老爷

的化身将

陈府

笼

罩

得

不

见

天

日，从老爷的脸

到

他

的

身

影

，

都

是

那

种

压

抑

得

不

能

再

压

，。

而活大太太在通片的衣着始终保持着黑色的庄严，因为

她在家中是

规矩

的

标

本

，

她

是

被

封

在

黑

色

中

的

无

法

逃出的女人，“罪过、罪过!”一个认清了大院的女人发

自

内心

的一

种

无

奈

与

抱

怨。。襄焉领薰的谎言被识破之时，她的着装也开始由红在

下

层

世

界

的

小

人

物

自

然

是

无

法

与

之

抗

衡

的抑的黑鱼，代表着一股压抑人性的黑暗热力整部电

影就

像

剧中的

层

层院

落

一

样

厚

重

而

压

抑，

在黑

色的

基

调

上

开

着

让

人

室息的

红，

在

红色的

火

光中看

到

无

边

无际的白，无

法言喻的寂

寞

与

苍

凉，

黑

色

是

严

肃的，

黑色是可怕的，可

是

一

群

女

人

却

在

封

建

争

斗中

不自觉走

了

进去，即便被老爷夸奖

“

洋

学

生

就

是

不

一样”

的颂

莲

也

便

如

此了。

在讽

刺中

让

我

们

真

正需

要

反

思

一

种

禁

锢

思

想的

危

害

。白色作为整部电影的点睛之笔，

也突破了一贯电影

色彩的应用意义，

白色不再单单象征纯洁与美好。

在这个变态的社会体制当中，

白色将这阴霾下的灰

暗统治反衬得更加强烈与无助。

一切故事似乎都发

生在了白雪皑皑的冬天，

纯净的雪跟肮脏的心灵比

起来，

是那样刺眼。大雪也许能够掩盖那肮脏的土

地

，

却始终无

法

洗净

人心的险恶

。采，

：的“窗女前人，

不着就白是色那的负莲初映银

幕的一

袭白衣，

不免给人对其不

堪的身

世深表同情的初刻印象，

奠定了一个不由自己掌握命运的女人的可怜下场。白色的上

衣同时也显出

颂

莲当时的心

态简

单明了，

没有任何心机和与人争风的不良习气，从她两条粗

黑的麻花辫及布鞋的简单上，更映衬了那件白上衣

的单纯

之

美

。么回事

,泪水无声地自眼眶滑落就注定了这是场

悲剧，注

定了带

上白色的感

伤

色

彩

。而在影片结束之处，

颂莲虽被

看

成

神

经

不

正

常的

人

，

穿

回

了她

的

学生装。那是一种放松的姿态。回归了本性，

人便找

到了一种超然

的状

态

，

成就了自

己，

也

成就了

自

己

的

生

活

。:当颂莲

在

阁

楼

上

偶

遇

飞

蒲

时

，

在

她

的

身

上

打

满

了

金的。

颂满莲眼不的甘金命黄运色企不图内挣扎的一种昭示。飞蒲的笛声勾起了她对真正家的温暖的渴望

。

而她

在

金

黄

的

阳

光

下

始

终

找

不

到

一

个

人到她的身影

几

乎

是

看

不

到

的

，

被

掩

在

大

房

子

里

的

她，身边仍然有一轮太阳，而那是夕阳，是一种希望迟

蒋吸落酶照葛被工，这点富篑的浮华给人的却是師在位框占被所却家字，刻时的咐色吩光听金次的每