桃花坞木雕年画的墨、颜料和胶

桃花坞木雕年画的墨、颜料和胶

4墨汁、墨水、胶的用量对印刷效率的影响墨水是桃花场雕刻版的一种重要材料。它用于印刷墨水。丝绸的颜色用于印刷。橡胶也是制作桃花场雕刻版不可或缺的材料。单纯的墨汁或水色是不能在版面上站住的,也就是说单纯的墨汁或水色会在版面上流淌开来,分布不匀,印刷效果很差。这就需要在墨汁或水色中加入胶,使颜色具有一定的固态性以及一定的附着力,容易被纸转印下来。桃花坞木刻年画的墨、颜料和胶根据时代的不同又有所区别。4.1桃花铺印和墨、颜料和胶的配制鸦片战争之前是桃花坞木刻年画的全盛时期,西方的印刷材料还未深入我国内地,桃花坞木刻年画印制用的墨、颜料和胶还是使用最传统的方法配制。当时桃花坞木刻年画的受众是城市居民,年画往往装裱成框或作成卷轴,做工讲究,销量大,因此选用的墨、颜料和胶质量也好。4.1.1鸦片战争前的桃花店铭文鸦片战争之前,桃花坞木刻年画的墨是自制的,一般选用上等松烟,加以上等黄明胶发酵沉淀而成。4.1.2颜料粉平均为土产颜料鸦片战争之前,桃花坞木刻年画的颜料也是土产颜料,一般是植物或矿物颜料粉,加以一定的黄明胶配制而成。这种颜料尽管粉质稍重,但印在纸张上保存的时间较长。4.1.3黄明胶的选用鸦片战争之前,桃花坞木刻年画的胶比较讲究,一般选用上等黄明胶。黄明胶是从桃胶中提炼出来的,属植物胶,粘性没有动物胶强,但质地透明,与颜料调配后,色泽通透漂亮。4.2原料的选择以价格低廉鸦片战争之后,尤其是太平天国战乱以后,苏州经济的没落及苏州山塘的大火都对苏州版画带来致命打击。年画销售对象也由原来的城市居民转向农村普通百姓,艺术样式转为直接张贴的形式。因此,原材料的选择就趋于价格低廉。况且,此时西方的工业商品开始大量涌入中国,桃花坞木刻年画的印制材料发生变化也就是自然而又必然的了。4.2.1年画商先考虑麻黄,即使年画商先考虑麻黄鸦片战争之后,也就是清末,年画受众的变化及经济的萧条,使年画商首先考虑到年画的成本问题。油烟墨渐渐取代了松烟,用锅灰、烟囱灰等研磨加工自制成油烟墨,有时也直接购买价格低廉的进口油烟墨。4.2.2植物颜料和酸性染料结合使用颜料、染料是鸦片战争之后进口增加速度最快的商品之一,进口颜料系化学制品,较之中国原有的植物性染料色泽鲜艳,价格也便宜,仅有土产染料价格的五分之一。在这样的情况下,桃花坞年画所用的颜料也由原先的矿物颜料和植物颜料渐渐转为进口的化学染料。多是选用酸性染料,称之为“品料”。“品红”、“品绿”大量使用。染料较之于颜料更透明,色彩更鲜艳,价格也低廉得多,年画商印制年画的成本大大降低。4.2.3黄明胶的提取植物胶虽较之动物胶清澈透明,但价格偏贵。况且黄明胶又要从桃胶这种植物胶中提炼,因此价格更高。因此清末民初,桃花坞年画铺已经基本上都使用骨胶之类的动物胶,一直延续到现在。4.3印刷印染材料现代社会,印刷印染技术迅猛发展,日新月异。印刷印染材料也丰富多样。但由于桃花坞木刻年画木版水色凸印的特殊性,其材料的选择还是有一定的局限。4.3.1现代桃花店雕刻版的墨现代墨汁制造业很发达,价格不高,质量很好。一般在印制年画时可以选择质量上好的墨汁直接印刷。4.3.2色彩透明,粉质好现代印制桃花坞木刻年画的颜料比较丰富。虽也采用过去的酸性染料,但更多的是选用水彩色。水彩相比水粉等颜料要透明得多,粉质少,但透明度还是不如染料来得好。不过用水彩色印制的画色彩保存时间较长。4.3.3早期刻墨者多为自然现代印制桃花坞木刻年画所用的胶基本上还是骨胶。骨胶价格低廉,粘性强,唯一不足的是透明度不如植物胶。传统印制桃花坞木刻年画的墨的方式都是自制的。墨色必须漆黑,光泽也要好。由于每年印制年画需要大色的墨汁,自制墨汁成本低廉,成为首选。4.4.1墨水制造材料炭黑粉、面粉、净水4.4.2墨水准备4.4.2.加入面粉,以炭粉当分单纯用炭黑粉加水调制出来的墨,墨色会缺乏质量感,涂在版子上不容易均匀,印出来的线条不挺刮,因此要在炭粉中加入面粉,使之质感加重,墨色均匀。一般来讲,一斤炭黑粉需兑二斤面粉,加适量开水。4.4.2.面团的调制取二斤面粉于大砂锅中,加入适量温开水(开始时不能直接用滚热的开水冲调面粉,否则面粉会变成块状糊,外面的面粉已经熟了,而里面的却是夹生的,不容易与炭粉充分溶解,因此应先用温开水调匀),加水的同时用小木棍搅拌,(图113)不间断地搅拌至稠糊状。(图114)再加入开水,用木棍继续搅拌成稀糊状。(图115、116)4.4.2.炭黑粉与稀柏拉图融合取优质炭黑粉一斤,(图117)慢慢倒入调制糨糊的砂锅中,同时不断地搅拌,使炭黑粉与稀面糊充分融合。(图118、119)由于炭黑粉质地轻,稀糊又接近液态,两者不能完全融合、溶解,(图120)因此还需要用手去捏揉、搅匀。(图121、122、123、124、125、126)4.4.3须使用日期以上规定目前制成的墨还不能直接使用,需闷起来(不和空气接触)发酵至少一月以上才能使用。经过发酵以后,炭黑粉和面糊才能相互充分渗透、溶解,墨色才会均匀、细腻。过去的年画作坊一般都在春夏时调上一大缸(甚至更多)的墨,闷着储藏起来,到冬天才用。4.5冲色这里的“色”是指近现代印制桃花坞木版年画最常用的酸性染料。4.5.1冲色液的制备冲色就是将染料粉或矿植物色粉冲调开来,作为印刷用的颜料。(图127、128)冲色的好坏直接影响着年画的印刷质量。一般会认为冲色很简单,就是将色粉用水冲泡开来就行了。其实不然。冲色要根据画稿的需要,将色粉用开水冲成浓淡适宜的颜色汁。要冲到最佳状态,必须有多年的印刷经验。因此这里所谈到的冲色的比例只是是个大概的比例,是根据老艺人多年的经验估约的,并不是非常的精确。一般来讲,半斤大红的染料粉兑一热水瓶开水。同样的一热水瓶开水,调镐黄,需染料粉三两,金黄需二两,品绿需二两,紫色需一两,桃红仅需半两。按照这个比例冲调出来的颜色基本上比较鲜艳、适度。4.6用产品刷色容易粘纸如果颜色中加多了胶,会使颜色不均匀,浑浊而不鲜艳,使用棕刷在版上刷色时,会感觉“走”棕刷费力,还容易粘纸;若是胶加少了,颜色又不容易“站”在版子上,而且容易透到纸背去,看上去也不明朗,不耐久,印的线条会变粗,不挺刮。4.6.1选择正确的方式,适宜投资最佳用胶量的比例同冲色的比例一样,是根据印刷年画的老艺人多年的经验总结的。真正用的时候还应具体情况具体分析,关键是以印刷效果佳,用得舒服为宜。加胶的多少是根据天气的冷热来决定的。热天加的多,冷天加的少。无论是骨胶还是黄明胶,如果一盆冲调好的颜色,在热天大概要加相当于这盆颜色体量四分之一左右的胶,最热的夏天甚至要加相当于这盆颜色三分之一至五分之二左右的胶,在较寒冷的天气只需加相当于这盆颜色体量七、八分之一左右的胶,而在较舒服、凉爽的天气里要加相当于这盆颜色体量五分之一左右的胶。5快干的纸张桃花坞木刻年画的印刷用纸有很多种,不管品种如何,都应以精韧、光滑、轻薄、白净为要求。这是由于桃花坞木刻年画一般都要上几套色甚至上十套色,纸张很脆爽的话就经不起印,容易把纸印坏;纸张光滑,棕擦在纸背上容易行走,且不会因为纸张的粗糙而把纸擦带坏;选择轻薄的纸张是因为薄纸易于服贴,颜色易于转印;桃花坞木刻年画色彩鲜亮,纸张白净的话,印出来的色彩对比强烈,分外鲜明,更能增加年画本身的独特气息。5.1干纸的制作在鸦片战争之前,桃花坞木刻年画基本上还是选用手工制作的土纸,如“毛太”、“白管”、“粉笺纸”等。这些纸张相比而言较光滑、薄韧、白净,但由于是手工制作,所以成本较高。5.2用于人工纸替代技术鸦片战争以后,西方的工业商品大量涌入中国内地,工业化大生产使得工业商品的价格要远远低于手工商品,纸张就是其中之一。年画商为了大大降低生产成本,逐渐用进口纸替代手工纸,就如同用染料替代矿、植物颜料一样。主要选用的是“白有光纸”,有光纸在制作过程中经机器滚压,因此表面更光滑,更薄,由于表面的光洁,染料印上去之后,不会被全部吃进纸张里,有相当部分会附在纸的表面,染料通透的特性能得到很好的体现。有光纸纸质也很精韧、白净,更关键的是价格低廉,是印制年画的理想材料。6印联印激发测定桃花坞木刻年画属于凸版水色干印,要分若干版套印,一版一色,与水印版画不同的是,每块版ti子上的颇色不分浓淡,是用棕刷均匀平涂颜色。桃花坞木刻年画一般一张画有五、六套色,且都为纯色,每版只一色,画面对比强烈,一版一版的套色,版画的味道更浓,还极富装饰趣味。6.1印刷过程是5个月一上级。纸“上料”即夹纸,是印年画的第一道工序,传统的做法,夹纸上台时,无论纸张大小都是500张一上,这是因为多夹点纸能夹得紧,印刷过程中不会走位。6.1.1上图的步骤桃花坞年画是每张纸印两头,就是说整张的纸印对开的年画,对开的纸印四开的年画,以此类推。印刷纸张的安装把500张纸平摊在印台上,放在挠棍下,在左半边纸上放上要印的版子,移动版子至这半边纸的最佳的中心位置。(图129)确定了纸张在印台上的位置后,将纸码齐,把挠棍上的螺丝扳紧,夹紧纸张。(由于图例只是示范,因此并未夹满500张纸,所以在纸张与挠棍之间加了根木条,增加了纸张的厚度,挠棍夹上去会更紧,使得印刷过程中纸张始终不会走位。)(图130、131)6.1.2纸上的x射线开纸印由于过去年画的印量较大,年画商及制作者为了节约成本,只能充分利用纸张,绝不浪费。因此,如前所述,整张纸印对开的年画,对开纸印四开的年画。纸的这头印完了印另一头。由于夹500张纸具有一定的厚度,因此第一张和最后一张所印的图形在纸上的位置会有误差。为了避免这样的误差,在上料的时候要使印画的这边(即左边)略有坡度(约在30-45度之间)。(图132)反过来印另一头也是这样。纸张夹紧后,就将其全部掀到印台右侧,以备搁版印刷。(图133)6.2打印版，打印版桃花坞木刻年画从墨线版开始起印,印完了墨线,再按照纸上的墨线去摸对套色版,继而印刷套色版。6.2.1自制墨汁的使用现在一般使用优质的墨汁,使用时稍加水稀释至适度,以墨色黑亮为宜。在过去,一般使用前面提到的自制墨汁,使用自制墨汁时,要在其中添加糨糊,使墨汁具有一定的稠度,令其能“站”在版子上,并使纸面服帖版面,便于印刷,保证了墨线条的印刷质量。使用时,在一个小钵头里放墨汁,一个钵头里盛糨糊,舀一点墨汁到盘子里后,再舀差不多量的糨糊到盘子里,利用棕刷在盘子里来回旋转擦取墨色使糨糊和墨汁充分融合,直接印刷。6.2.2拆卸缓冲板印台上挠棍左边的一块桌板是活络的,印画时将这块板卸下,形成空档,印完的纸张正好从这空档里落下。(图134、135)6.2.3印刷时的版子起着作用确定了夹纸的位置即是确定了墨线版在纸张上的位置,就这样将版子放在台子上是不行的,因为在印刷时的用力动作会使版子移动,更何况版子也无法放的很平,会给印刷带来困难。这时最好选用吸水性好又不易泡烂的宣纸垫在版子的四角下。垫前将宣纸折成理想的厚度,再将其泡湿。这样版子就不会移动和晃动了。(图136)6.2.4刷墨水上6.2.4.墨线版上的线条布局以下所指的墨即厂家生产的现成的墨汁。用小调羹在盛墨汁的钵盆里舀出一点放到盘子里,墨汁的量不宜过多或过少,以棕刷在盘中擦取时能薄薄布满盘子为宜。左手握住棕刷的中部稍带点力气以正时针方向或逆时针方向来回旋转,使棕刷的刷头部位能平稳地在墨盘中擦取墨汁。A、在版上涂色之前,应该先观察一下墨线版上的线条布局。看看墨线版上的线条的疏密分布,以及主要线条的走向。(图137)看线条的疏密是要注意在密集的地方棕刷的棕丝触不到凹处,墨色容易淤积形成团块;看主要线条的走向,是要注意应顺着线条的走向偶尔旋转式地走棕刷,因为如果一直逆着线条的走向刷色,墨色会堆在线条两侧,容易使线条变粗或有脏痕。B、接下来就要用棕刷上版刷色了。一般用左手拿棕刷,上版刷色的时候要做到平、稳、快。“平”是指刷头部位要贴在版面上,不要只以一端或一角接触版面,要保持刷头与版面之间的接触面;“稳”是指要控制好走棕刷的力度,不能有的地方用力重,有的地方用力轻,要做到均衡用力,张弛有度:“快”是指走棕刷时在保持平稳施力的前提下,速度要快些,不要拖泥带水。(图138、139)C、刷好色后用眼睛扫一遍,看看有没有什么地方没有刷到墨色,也要注意一下在墨线的周边凹处有无墨色淤积或有棕丝脱落。如有类似的情况,就要补刷或用刷头一角将淤墨剔出或拈出棕丝,再马上扦纸印刷。6.2.5平板印刷6.2.5.左拿用用压力和位置调整扦纸上版,不是指将纸从左边扦拉过来直接覆在版面上,而是指将纸张扦拉过来后不立即落在版面上,依然用左手拉着,右手拿棕擦马上就跟上擦刷印制了。(图140、141)看是看不出工夫来的,主要靠实践,靠自己感觉。扦纸的松紧或平斜会影响套色的准确。一般会在挠棍左边安上一块“衬板”来调整角度,尽量做平,不过这些都只起到辅助作用,关键还是在手上。老师傅扦纸,不上不下,不左不右,松紧统一,500张始终保持一个位置。6.2.5.擦刮画面的人是基础的左手以均衡的力度将纸从印台的左边扦拉过来后,不要马上将纸落到版面上,左手与版面保持一拳高的距离,与此同时,右手取棕擦下落,由挠棍这边先轻轻地从右往左,再由中央向四周擦刮。(图142、143)同时左手并未放松,依然张弛有度地拉紧纸张,(图144)然后用力擦出画面,擦画面的时候既要用力又要灵活。用力既要均匀,又要根据不同粗细不同面积,使用不同轻重软硬的功夫去分别对待,这样才能达到匀、准、洁、鲜的画面效果。(图145)在线条过细的地方,棕擦往往要竖起来一下一下地擦,这样很容易弄脏画面或将纸擦坏,所以初学者要加倍小心。6.2.5.用洋蜡、去干棕擦以新做的为最好。新棕擦棕面滑润,使用时感觉流利、轻快。在使用过程中,如果感到运行涩滞,可以在棕面上擦一些洋蜡,以达到润滑的效果。旧棕擦往往容易擦带坏纸张,在使用前最好先上点蜡。(图146、147)6.2.5.印刷时木版的干缩在扦纸上版之前,一定要注意版面的平准。如果版面不平,或凹或凸,扦纸再准都套不上色版,因此必须及时校正版面。木版不用的时候处于干缩状态,印的时候又受潮发胀。木版干缩,就需要浸于水中一些时间,让其胀出:印刷时间长了,木版伸胀,又得放在阳光下曝晒一会,使其干缩一些。版面若凸出,(图148)就应在版背面着点水,使其平整。将吸水纸弄湿,再在其上浇一点水,粘在版背。(图149)版背凸出,则反之在版面着水求其挺平。总之,在印刷过程中要随时注意版面的凹凸伸缩,以确保套版的准确。6.2.6起纸速度的限制将印好的画落到印台的空档里去,接着印下一张。从左下角开始起纸,速度不宜过快或过慢,快了容易将纸张揭坏,慢了则易将画面弄脏。右手将画拎起后就顺势将其荡到印台的空档里,令其自然落下。(图150、151)6.3去湿、增湿每印完一套色,纸面会有不同程度的潮湿,这不仅会使纸张有一定的伸缩,而且还容易将颜色染糊,影响下一套色套版的准确,因而需要进行隔水处理。6.3.1画板的制作先将印好的纸张都翻上来放到印台的右边,再在印台的左边垫上一张干燥的纸板(要比画面大)。(图152)掀过来几张画,(图152)铺平,在画上再隔一张纸板。每隔七、八张或十数张画就隔一张干燥的纸板。(图153)纸板的多少根据画面的潮湿程度而定。如果画面比较潮湿,那么每隔七、八张就要隔一张纸板;如果画面不是很潮湿,那么每隔十张或十一张隔一张纸板就可以了。最后,轻压一块画板在上面。(图154)6.3.2料纸印文的质量隔水的时间要控制好,不宜过长,大约20分钟至半小时即可。同时,纸张也不宜过干,这就要求印每一套色的时候一料纸(500张)都必须一次印完。每张纸的湿度在印下一套色的时候都要差不多,等纸张全部隔干后再下料,最后一套色印