浅谈流行音乐中的民族音乐元素

PAGEPAGE10目录一、序言 2二、中国流行音乐民族化方向的发展历程 3三、中国流行音乐民族化的表现 4（一）歌词的诗词古韵 41.题材的民族化 42.立意的民族化 43.意境的民族化 5（二）歌曲创作的民族化 51.向戏曲吸取营养 52.向民歌吸取营养 63.民族化的配器与流行音乐的结合 7四、结语 8谢辞 10浅谈流行音乐中的民族音乐元素XX（德州学院音乐系山东德州253023）摘要：民族化的流行音乐在中国的流行乐坛上已经走过了一段相当长的历程。具有中国古典风格和民族元素的诗词、曲艺、民歌等纷纷融入到流行音乐作品中，与现代节奏和流行音调结合，给流行音乐带来了新的活力和特点。本文将从中国流行音乐民族化方向的发展历程、中国流行音乐民族化的表现两个角度，通过大量具体的实例分析，对流行音乐民族化的表现进行细致的解读。流行音乐民族化的发展符合大众的传统文化素养和民族审美心理。民族化的流行音乐必将是未来流行音乐的发展方向。关键词：流行音乐；民族化；审美心理；意境一、序言在当今全球经济一体化的浪潮影响下，文化的发展呈现多元化的趋势，这在流行音乐方面有着较多的体现，尤其是在中国流行音乐的发展历程上有着突出的表现——流行音乐的民族化。也正如法国第戎美术学院院长告诫初到法国的林凤眠：世界艺术愈趋大同，也就愈应保留民族特色。要去发现和发扬自己民族艺术传统才能自立于世界艺术之林。林风眠接受了这一忠告，一生探索中西艺术的融合与艺术的民族化道路，因而成就了一代大师林风眠[1]。中国的流行音乐要想在世界流行乐坛上独树一帜就必须拥有本民族的音乐元素，因为世界艺术本身就是民族艺术的一种。民族化的流行音乐在流行乐坛上独树一帜，必将成为未来流行音乐的发展趋势。二、中国流行音乐民族化方向的发展历程关于流行音乐在民族化方面有许多新的代名词如80年代的“西北风”，90年代的“新民谣运动”，本世纪之初的“中国风”等。其实中国流行音乐在民族化方向的发展有一定的历程。最早还得追溯到上个世纪二三十年代中国流行音乐先驱黎锦晖先生那里，他运用民歌、小调、曲牌等民间音乐语言创作了大量的优秀作品。在歌曲创作民族化方面，黎锦晖无疑是一个先行者。他为把国语普及到成人，借鉴了中国古典诗词的意境，以民间曲调为旋律吸收西洋音乐的节奏和配器，在1927年写了第一首流行音乐《毛毛雨》，后又创作了《桃花江》、《特别快车》等，当时也广为流传[2]。在抗日战争到解放前的时期，流行音乐主要是以电影插曲为主。虽然此时期大部分歌星都转人电影界，以拍电影为主，兼演唱电影插曲。但在流行音乐的创作上仍融入了大量的民歌因素，如周璇演唱的《天涯歌女》、《四季歌》就带有苏州民歌风味，还有根据民歌创作的如《梦中梦》、《送情郎》等，其风格婉转、轻柔、松弛、甘甜。使当时传入国内不久的流行音乐就具有一定的民族风格，受到大众的普遍关注与喜爱。然而从解放后到改革开放前，受当时历史背景的影响，本时期中国流行音乐的发展在内地没能延续，但港台却很好的发展为民族化的道路。其中邓丽君演唱的《独上西楼》、《何日君再来》具有典型的中国古诗词风格，《凤阳花鼓》和《采槟榔》又是由大家都熟悉的民间歌曲所改编而成。还有以民间小调为素材创作的歌曲《原乡人》、《路边的野花不要采》等。一九八三年后内地对流行音乐的因势利导，使之为社会主义市场经济服务。流行音乐的创作为应对大众的审美需求与市场需求，进入全面汲取民族音乐营养的阶段。创作出大量的具有民族风格的流行音乐，如《乡恋》、《美丽的心灵》、《太阳岛上》、《军港之夜》等。在二十世纪末至二十一世纪初，流行音乐民族化的创作在流行乐坛上引起了一股以方文山、周杰伦为代表的“中国风”。具有代表性的作品有许多，如《发如雪》、《千里之外》、《菊花台》、《青花瓷》、《将军令》、《老子说》、《江南》等等。通过歌词的诗词古韵、歌曲创作的民族化，使得流行音乐的民族韵味更为鲜明，受到大众的关注和赞赏。三、中国流行音乐民族化的表现当代中国流行音乐的民族化也表现得更广泛了，如在歌词写作上，更加倾向与向中国传统文化汲取营养，通过题材、立意、意境三个方面表现出民族意蕴；在歌曲创作上，通过吸收与借鉴中国民族音乐，使戏曲、民歌、民族化的配器与流行音乐进行完美结合，创作出大量优秀的民族化流行音乐。（一）歌词的诗词古韵词是歌曲的基础，它与曲谱各占流行音乐的半壁江山，因此歌词的民族化也就自然成为中国流行音乐民族化的基础。歌词的民族化，又可以从以下三个层面予解读：1.题材的民族化题材是歌词的内容要素之一，是构成流行音乐艺术形象的具体材料，是作者在观察体验社会生活的过程中，经过选择、集中、加工、发展而确定的。尽管“题材选对了，就成功了一半”的说法未必科学准确，但是谁也无法否认题材对于歌词创作的夯实基础与占尽先机的重要作用。正因为如此，德国大诗人歌德才明确指出：“还有什么比题材更重要呢？离开题材还有什么艺术学呢？如果题材不合适，一切才能都会浪费掉。”[3]我国清代诗人李重华也说：“吟咏先须择题；运用先须选料，不择题则俗物先能秽月；不选料则粗才安足动人?”[4]。虽然这些话说的都是诗歌题材选择的重要性，但也同样适用于歌词的题材选择。中国流行音乐的歌词创作，就是注重了以题材的民族化来彰显整体民族化特色的。我们欣喜的看到，许多流行音乐，直接选取具有鲜明的民族特色的题材。例如高枫作词的《中国》：“我们都有一个家，名字叫中国，兄弟姐妹都很多，景色也不错，家里盘着两条龙是长江与黄河呀，还有珠穆朗玛峰儿是最高山坡……”歌词写得新奇俏美，把长江、黄河、珠穆朗玛峰等中华民族的形象标志，写得亲切、自然、生动。又如张千一作词的《青藏高原》：“……我看见一座座山一座座山川，一座座山川相连，呀啦索，那就是青藏高原。”2.立意的民族化立意又称“意蕴”、“内蕴”，即歌词的主题思想，是歌词中各种要素的辐射中心和制约点。由于词作者的立场、观点、创作视角、创作意图的不同，相同的题材也可以表现不同的立意。词作者的思想深度、生活经验、艺术表现方法，会直接影响立意的深度和广度。中国流行音乐歌词创作的民族化，也以立意的民族化为神髓。所谓“立意的民族化”，是指表现中华民族的民族精神、民族情感、民族性格等。在这方面，也有许多成功的范例。例如黄霑作词的《我的中国心》：“河山只在我梦萦，祖国已多年未亲近，可是不管怎样也改变不了我的中国心。洋装虽然穿在身，我心依然是中国心，我的祖先早已把我的一切烙上中国印。长江，长城，黄山，黄河，在我心中重千斤，无论何时，无论何地，心中一样亲……”充分表达了对伟大祖国深沉、真挚的热爱之情。又如黄霑作词的《男儿当自强》：“傲气面对万重浪，热血像那红日光。胆似铁打，骨如金刚，胸襟百千丈，眼光万里长，我发奋图强，做好汉，做个好汉子，每天要自强……”充分表现出中华民族的英雄气概。再如邹友开作词的《好大一棵树》：“头顶一个天，脚踏一方土，风雨中你昂起头冰雪压不服……”充分表现出中华民族的民族情怀和民族性格。3.意境的民族化意境是中国传统美学中的一个重要范畴，在古代的文论和画论中有十分充分的陈述。王国维在《人间词话》说：“境非独谓景物也……能写真景物，真感情者，谓之有境界。”可见意境是作者主观的情感与客观景物的有机融合，“真景真情”、“言外有致”是其主要审美特征。优秀的流行音乐都是立意高远，能激发人们强烈共鸣的有独特审美意境的佳作[5]。纵观最近几年的流行乐坛，中国流行音乐民族化较为明显的标志，则是歌词往往脱胎与古典诗词，或借助古典诗词常见意象，或使用具有符号性质的中国传统文化词汇，营造意境氛围，体现作品的民族特色。（二）歌曲创作的民族化我国古老的民族音乐经过几千年的发展和沉淀有着非常丰富的内涵和鲜明的特征，体现出中华民族特有的深厚的文化底蕴。当代流行音乐作曲家从丰富的民族音乐中汲取营养创作出颇受大众喜欢的具有民族风格的流行音乐。继大体分析，作曲家在进行具有民族风格的流行音乐创作时主要体现在以下三个方面：1.向戏曲吸取营养中国戏曲历史久远，曲种多样，内容丰富，其博大精深的内涵与外延在一定历史时期成为中国传统文化的主脉，是我国传统文化的重要组成部分。在中国戏曲史上，京剧充当了后来者居上的重要角色，京剧的繁荣和进步带来了戏曲流派的万紫千红，众多的戏曲艺术流派满足了人们多种多样的情趣和爱好[8]。面对这一中国戏曲音乐宝库，尤其是京剧，流行音乐作曲家纷纷吸取其精华，创作出许多易于同欣赏者在民族审美心理上共鸣的作品。在流行音乐中掺有中国戏曲的元素，成为体现歌曲民族化的一个重要方面。在这方面有许多受大众关注和喜爱的作品，远有《故乡是北京》、《前门情思大碗茶》、《深夜走过长安街》等，再到《北京一夜》、《说唱脸谱》、《粉墨人生》、《刀马旦》等，乃在现在的王力宏的《花田错》、《在梅边》、周杰伦的《霍元甲》、《龙泉》、陶喆的《SUSAN说》、李玉刚的《新贵妃醉酒》、马天宇的《青衣》、黄阅的《折子戏》、吴克群的《将军令》等中间的京腔添了不少民族韵味。就连为奥运会创作的歌曲《北京欢迎你》在其中间也加入了京剧唱腔。在歌曲中使流行音乐与传统戏曲完美结合的作品有许多。在此，以陶喆《SUSAN说》为例分析。陶喆《SUSAN说》，展开描述了戏曲细节，甚至整曲将现代和古代作了细微的联系，虽说这种联系没有太大的关联性但那些古今人物的情感，对真爱追求的执着，相互间还是有联系的，歌曲立意在此,就够了。他固然取了巧，但他本身想要表达的也是好的东西。加上陶喆本人的歌唱技巧也很出色，内敛而不张扬。是很自然的将花腔带出来，而不是刻意的用花腔去套歌曲。2.向民歌吸取营养在民族民间音乐宝库中，传统民歌便有三十多万首多姿多彩的民歌为流行音乐的作曲家们提供了取之不竭的音乐素材。因此，在创作具有民族风格的流行音乐时，作曲家们首先意识到的就是在民歌中采集素材，提炼主题。流行音乐与民歌的结合在流行乐坛上有着许多成功的作品。如早些年的《信天游》、《黄土高坡》、《我热恋的故乡》都是具有我国西北地区民间风格的代表作品，在当时的流行乐坛上甚至刮起了一股“西北风”[9]。曾经风行我国大江南北，具有豪迈风格的《好汉歌》则采用了在河南、河北等地广为流传的民歌曲调，《中华民谣》里则将民间说唱音乐融入其中。近年来也有了越来越多的民族风格的歌曲，如蒙古风味的《天堂》、藏风的《高原红》、高山族的《姐妹》。流行音乐是对于我国传统音乐来说是舶来之物，在我国也仅有八九十年的历史。但就流行音乐自身发展历程来讲，流行音乐与民歌尝试进行结合而创作流行音乐的方式在其发展历程中也具有相当长的一段历程。如《信天游》的创作则可以说是创作阶段的初期作品。这首名为《信天游》的歌并没有多少陕北传统民歌“信天游”的特征。陕北民歌“信天游”的旋律具有上句音调“上扬”高亢嘹亮、舒展直敝下句音调“收拢”，低回下跌，趋于平稳的特点，与下句形成鲜明对比，抑扬顿挫而富有韵味。而《信天游》一开始则是处于中低音区的恬淡的叙事性音乐语言，其中八度大跳，也不见有什么“上扬”与“收拢”的对比。但歌曲仍具有陕北民歌的某些音乐特征，特别是第二乐段，色彩更浓些，它在运用民歌素材进行流行音乐的创作可以说是一次具有积极意义的探索。3.民族化的配器与流行音乐的结合中国民族乐器的发展悠久，种类繁多，大体上被分为“吹、拉、弹、打”四大类。作曲家们在为流行音乐编曲时，广泛使用民族乐器使歌曲的民族风格表现的尤为突出。《沧海一声笑》是中国古曲、民族器乐与现代流行音乐的完美结合，笛子、古筝、琵琶等民族乐器都融入了其中。周杰伦在《双截棍》中使用了二胡，《龙拳》中使用了大鼓，台湾歌手吴克群在《将军令》中使用小锣、唢呐，王力宏在最新专辑《盖世英雄》中大量使用京胡、二胡等。林志弦在演唱《秋意浓》(粤语《李香兰》)时，运用了二胡把一首具有日本曲风的歌曲演绎出了中国风格。《江南》这首歌曲的编曲可谓非常好，其配器的手法既传统成熟又不失创新，音乐中所运用的民族音乐元素和现代的电子合成音色以及效果器完美地结合在一起，既有中国古典的韵味，又有现代的气息，对于感情的表达非常透彻而又不失含蓄是一首民族化配器尤为突出的歌曲。在此，我们具体来分析其民族化的编曲。在其唱段之前的笛子绝对是一个亮点，也是音乐中很重要的一个元素。配器很讲究搭配，这一段音乐主要是“颗粒”状的音色所组成，如打击乐、钢琴、贝司等，而笛子那圆润透彻的声音恰恰弥补了“颗粒”感的不足，而其本身又正是江南丝竹的风格，与音乐所表现的“江南”这一主题相吻合，从而强调了音乐表现的主题。间奏乐段由古筝音色开始，再次体现了江南丝竹的特色，和笛子正好是相互搭配的。这里的雨声音效很像是雨落在木质屋顶上的那种音效，很有情调。歌曲结束依然以笛子、雨声、风声结束全曲，前后呼应。由此可见，中国流行音乐创作的民族化，也是有目共睹、有口皆碑的事实，是毋庸置疑的。四、结语综上所述，民族化的流行音乐必定是我国流行音乐创作的方向。相信有更多的作曲家将致力于流行音乐民族化的创作，流行音乐的生命力将在民族化的道路上更加旺盛。除歌词题材、立意、意境方面，歌曲吸收戏曲、民歌使用民族配器方面体现歌曲的民族化，相信应该还可以从其它方面表现歌曲的民族化，这将是流行音乐创作者需要长期研究的课题。民族化的流行音乐具有大众所能接受、且倍感亲切优美的民族民间音乐，通俗易懂、近语言化声情并茂的演唱，宣泄性的音调和活泼动感的节奏，贴近大众的民族审美意识。因此，中国流行音乐必须植根于民族音乐土壤，研究有中国民族特点的流行音乐的发展，创作属于自己的民族化流行音乐，使中国民族化的流行音乐在世界流行乐坛独树一帜。

参考文献：[1]王宏建.艺术概论[M].北京:文化艺术出版社,2000．[2]王俭.中国流行音乐的发展趋势[J].科技信息(学术版),2008.[3]艾克曼辑录.歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社,2012.[4]李重华.贞一斋诗说.清诗话(下册)[M].北京:中华书局,1963.[5]马兰.当代流行音乐歌词意境浅析[J].时代文学,2007.[6]王一川.我动我晕眩——流行音乐[M].云南:云南人民出版社,2004.[7]方文山.中国风——歌词里的文字游戏[M].北京:接力出版社,2008.[8]何洪禄.中国音乐通识[M].郑州:河南人民出版社,2003.[9]赤潮.流火——1979-2005年最有价值乐评[M].兰州:敦煌文艺出版社,2006.[10]冯文鹂.浅析歌曲《喜马拉雅》的风格特征及演唱[J].北方音乐,2010.OntheElementsofFolkMusicinPopMusicAbstract:popmusicnationalizationofpopularmusicintheChinesehasgonethroughalonghistory.WithclassicalChinesestyleandnationalelementsofpoetry,folkarts,folksongshaveintopopularmusic,combinedwiththerhythmofmodernandpopulartone,topopmusichasbroughtnewvitalityandcharacteristics.Thefromtwoanglesoftheperf