文学文体小说的翻译

会计学1文学文体小说的翻译文学作品不同于应用文、科技文献。应用文体、科技文体为实用性的体裁，有其明确的目的和具体的用途，而文学作品不拘一格，很难限于某一特殊的目的和用途。文学是语言的艺术，文学作品是用语言创造的艺术品。它用语言写景，渲染气氛；写人，塑造形象；写心，分析心理；写情，呼唤人性；写物，树立象征；写事，制造悬念。文学翻译文体特点第1页/共24页文学翻译不仅译原作的词句，而且要译出原作的思想、情感与精神；不仅要再现原作中的人物形象、故事情节，而且要再现原作的艺术意境，使译文读者像读原作一样得到启发与感受。翻译者要忠实、正确、流畅、优雅地将文学作品翻译成功，精确传达文学翻译文体特点第2页/共24页小说的翻译

(Translation

ofNovels）第3页/共24页小说创作离不开人物、情节、语言、风格这些要素，离不开人物的塑造和情节的安排。人和人的生活是文学的主要表现对象，而塑造丰满鲜明的人物形象，是小说共同的艺术追求；小说中的人物不仅具有典型性，而且是真实可信的。小说作者把人物放在第4页/共24页作者按照自己的意图来安排小说的情节，以达到传达思想感情的目的。因此，人物

形象是否丰满鲜明，故事情节是否引人入

胜，常常是衡量一部小说成功与否的重要

标志。一篇成功的小说译文从语境、人物

描绘、总体风格、从内容到风格都必须尽

量贴近原文。第5页/共24页小说创作主要是形象思维。它通过形

象思维来建构小说世界，来“展现”画

面场景，借助具体细致的描绘来营造真实可信的氛围，渲染某种特定的情绪，使读者有身临其境的感受。在情节描写中，作家崇尚具体形象，力避抽象演绎。与这一特点相伴的词语特征是：小说翻译的特点1、语言的形象性（景物描写）第6页/共24页（1）准确如果一个作家要写一个人行走的动作，他会在十几个表示形态各异的行走动词中选择一个最为贴切的。如果是写一个人的哭，他也会在cry，sob，weep等词语之间作出理想的取第7页/共24页舍。（2）多限定词、修饰词这也是为了使描述准确和具

体。如D•H•劳伦斯的The

Odour

of

Chrysanthemums的开头一句：The

small

locomotive

engine,Number

4,

came

clanking,stumbling

down

from

Selston

withseven

full

wagons.第8页/共24页译文：四号小火车的车头拖着七节装满货物的车厢，从赛尔斯顿方向跌跌撞撞地开了过来，一路上发出叮叮咣咣的声响。读者读之，如闻其声，如见其形，而同样一个场景，如要用抽象的语汇进行描述，读者的感受就大不相同了。第9页/共24页2、人物语言的个性化以上所谈的语言的形象性，主要是指作家在写景画物时所表现出来的语言特点，而在一部小说中，尤其是在人物众多的小说中，作家为了生动地再现形形色色的人物的个性，常常模仿他们各自的语言，使他们说出合乎自己身份、地位、教养、性格的话来，第10页/共24页有的可能非常文雅，有的则会十分粗俗，

有的则是方言俚语，极不规范，这是作家

借人物语言塑造人物形象的一个重要手段。如马克•吐温的The

Adventures

of

Huckleberry

Finn,小说的叙述部分即采用了经过锤炼的美国当代口语，书中的人物

对话更是原原本本的生活语言的照录。第11页/共24页请看哈克与黑奴吉姆的对话："Hello,

Jim,

have

I

been

asleep?

Why

didn"tyou

stir

me

up?“

"Goodness

gracious,

is

dat

you,Huck?

En

you

ain"

dead-you

ain"

drownded-you"sback

agin?

It"s

too

good

for

true,

honey,

it

is

toogood

for

true.

Lemme

look

at

you,

chile

,lemmefeel

o"you…"第12页/共24页由此例可以看出，黑奴吉姆的语言充斥着讹读、省音、不合语法、用词不妥（其中dat=that,En=and,ain"=ain"t=are

not,drownded=drowned,you"s=youare,chile=child,o"=of），这些仅仅只是传递了一种信息，透过它们读者极不规范的语第13页言/共24不页（3）

修辞格的广泛运用文学作品是语言的艺术，作家所要探寻的是语言怎样才能最好地达意传神，所以，其它任何语篇相比，文学语篇中使用的修辞格是最多的，其中尤以拟人、比喻、讽刺、夸张、双关为多。第14页/共24页这里不妨再举出选自劳伦斯的小说《菊馨》的一个例子：The

pitbank

loomed

upbeyond

the

pond,flames

like

red

soreslicking

its

ashy

sides,in

the

afternoon"sstagnant

light.句中的flames

like

red

soreslicking…第15页/共24页将火焰比作红红的疮疡，使人对火焰的色泽的印象更加清晰，且产生一种隐隐的痛感，起到一语双关的作用；lick本用于指人或动物的舔舐，但这里却用在了flame身上，让人有极不舒服之感，同时又写活了火焰。这是绝妙的文学语言，而其妙处正是在于修辞格的巧妙使用。第16页/共24页（4）复杂多变的句式小说叙述为了打破沉闷，使文字生动活泼，常在句式上做文章，如长短句的结合，圆周句与松散句的迭用等等。这些多变的句式造成了语言的跌宕起伏、灵活多变。当然，也有一些作家因个人的语言习惯第17页/共24页It

was

Miss

Murdstone

who

was

arrived,

and

a

gloomylooking

lady

she

was;

dark,

like

her

brother,

whom

shegreatly

resembled

in

face

and

voice;

and

with

very

heavyeyebrows,

nearly

meeting

over

her

large

nose,

as

if,

beingdisabled

by

the

wrongs

of

her

sex

from

wearing

whiskers,she

had

carried

them

to

that

account.第18页/共24页She

brought

with

her

two

uncompromising

hard

black

boxes,with

her

initials

on

the

lids

in

hard

brass

nails.

When

she

paidthe

coachman

she

took

her

money

out

of

a

hard

steel

purse,and

she

kept

the

purse

in

a

very

jail

of

a

bag

which

hung

upon

her

arm

by

heavy

chains,

and

shut

up

like

a

bite.

I

had

never,

atthat

time,

seen

such

a

metallic

lady

altogether

as

MissMurdstone

was.

(Charles

Dickens:

David

Copperfield)第19页/共24页【译文】来的不是别人，正是枚

得孙小姐。只见这个妇人，满脸

肃杀，发肤深色，和她兄弟一样，而且噪音，也都和她兄弟非常地

像。两道眉毛非常地浓，在大鼻

子上面几乎都连到一块儿了，好

像因为她是女第2性0页/共，24页受了冤屈，天

生地不能长胡子，所以才把胡子她带来了两个棱角崚嶒、非常坚硬的大黑箱子，用非常坚硬的铜钉，把她那姓名的字头，在箱子的盖儿上钉出来。她开发车钱的时候，她的钱是从一个非常坚硬的钢制钱包儿里拿出来的，而她这个钱包儿，又是装在一个和监狱似的手提包里，用一条粗链子挂在胳膊上，关上的时候像狠狠地咬了一口一样。我长到那个时候，还从来没见过别的妇人，有像枚得孙小姐那样完全如钢似铁的。第21页/共24页【解析】这段话描写的是枚得孙的姐姐兼管家初到考波菲尔家时的

情况。狄更斯对这一人物显然是

持否定态度的。所以便把

“gloomy-looking”译为“满脸肃杀”，“uncompromising”译为

“棱角崚嶒”“like

a

bite”译为“像狠狠地咬了一口一样”，第22页/共24页【解析】语境（context），即语言环境，指的是运用语言进行交际的一定的具体场合。小说的语境都是特