综合实习报告规划

天目学院实习报告课程园林规划设计系（部）园林艺术系指导教师龙松亮、袁剑华、楼一蕾、张敏霞、李胜、蔡凉峰、金敏丽专业班级园艺092学生姓名学号一、实习目的：

1、通过本次实习使我能够从理论高度上升到实践高度，更好的实现理论和实践的结合，为我以后的工作和学习奠定初步的知识。2、通过本次实习让我们学到了很多在课堂上根本就不到的知识,既开阔了视野，又增长了见识。3、理论结合实践，调查和学习江南传统园林和现代园林造园手法。进一步掌握园林艺术和设计原理，全面了解中国传统园林和现代园林艺术风格特点。二、实习时间：2012年10月28日——2012年11月06日三、实习地点：苏州：2012年10月28日-10月31日第一天：参观考察沧浪亭、网师园。第二天：参观考察拙政园、狮子林。第三天：参观考察留园、虎丘风景区。第四天：参观考察环形山庄。上海:2012年11月01日-11月04日第五天：参观考察上海静安雕塑公园。第六天：参观考察1933创意园、M50创意园、梦清园。第七天：参观考察上海辰山植物园。第八天：参观考察后滩公园、世博公园、白莲泾。临安：2012年11月05日-11月06日第九天：上海回临安。第十天：整理材料，准备汇报。实习内容：举例分析园林设计手法一、苏州古典园林园林的布局讲究含而不露欲扬先抑和渐入佳境的布局手法。其总体布局是园林紧邻于邸宅后，呈前宅后院的形式，全园布局紧凑，结构严谨。它综合了江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化。组合景观、高低布置恰到好处，营造了一组组层次丰富、错落有致、有节奏、有色彩、有对比的空间体系，建筑与园境相映成趣。

拙政园布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。因地制宜，以水见长。据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。疏朗典雅，天然雅趣。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。庭院错落、曲折变化。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。四、园林景观、花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。留园园林用建筑结构来划分空间，分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。整座园子，集住宅、祠堂、家庵、园林于一体，代表着清代风格。留园景观有两个最突出的特点，一是多样变化的空间之景；二是丰富的石景。现就留园的多样变化的空间作一分析。整体布局曲径通幽，庭院深深，以大小空间的巧妙组合，互相对比，产生深曲折的艺术效果，且使主要空间显得更加开阔，布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。环秀山庄环秀山庄是以假山为主的一处古典园林，可以称得上是山景园的代表作。此园本来园内地盘不大，园外无景色可借，造景颇难。但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一体；而于假山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。望全园，山重水复，峥嵘雄厅；入其境，移步换景，变化万端。此假山面积占全园之三分之一，位置偏向园之东，其尾部伸向东北方向。园的东侧围以高墙，石壁缘墙如云，与外界隔断，好比一个画框，高墙上端开有漏窗。西面是贯通南北的廊子，一侧靠墙，一侧面向假山敞开着，略有凹凸收放。廊上起楼，高低错落。廊南有一座半亭，和四面厅成对景。全园空间紧凑，布局巧妙。构成一个封闭而宁静的小天地。

现代园林较之传统的园林,现代城市园林景观所呈现的风格特征则更为丰富。在信息交流频繁、思想文化繁荣、艺术风格多元、功能要求复杂的今天,城市公园体现出的既有内在的逻辑发展轨迹,又有外在的令人目不暇接的迥然的风格特征,显示出与其他门类设计风格变化的一致性。上海辰山植物园上海辰山植物园位于上海市松江区佘山山系中，距离上海市中心区约35km。其东北面与著名旅游景点西佘山相望，南邻松江大学城，与A9高速公路和318国道相连，东面是轨道M9线，对外交通便捷。植物园所属地块多为平地，仅有一处独立山体辰山，缺乏地形变化，生境过于单调，地下水位较高，水质低劣，土壤偏碱，给植物的引种驯化造成了一定的困难。东西走向的佘天昆路和南北走向的辰山塘运河将整个园区分割成3个部分，使各景区间的联系难度增加，尤其是园区内外的交通分工和组织的问题比较突出。在全面系统分析研究场地特性的基础上，找出制约因素，遵循本地文化脉络，营造理想的自然与人文空间。根据植物园的功能要求，结合中国传统文化对“园”的解析，即“园”字的各部首中包含了“山、水、植物”和围护界限等要素，从而勾画出能够反映辰山植物园场所精神的3个主要空间构成要素——绿环、山体以及具有江南水乡特质的中心植物专类园区。植物园附属区如林荫停车场、河水净化场、科研苗圃、果园和宿营地等则分布在绿环外围的4个角上，总体结构简洁明了，功能分区合理。符合中国传统的造园格局，反映了人与自然的和谐关系。

实习总结与体会苏州古典园林的空间营造中，运用了对景、隔景、障景、框景、空间渗透、虚实相生等多种造景手法，在有限的空间中拓展无限的时空观念，犹如一幅绵延不断的山水画，感性的气氛与脱俗的浪漫主义情调始终弥漫在“宛自天开”的山山水水之中。除此之外，苏州古典园林中还通过人与空间的交流，营造了一种物我同一的境界。与谁同坐轩里，人与清风、明月对酒；留听阁内，人与残荷互语。园林空间的关键便在于将人与各种景物联系起来，尽管这些景物不尽相同。却同样与人的感受发生关系，从而进一步让人对该场所产生认同感与归属感。辰山植物园的设计师、德国景观设计大师克里斯多夫•瓦伦丁汲取中国传统造园手法，因地制宜、巧于因借，巧妙地“因”原有山势，更“借”得佘山风景，成功塑造了一个虽由人作，宛自天开的园林典范。由此看来，不管是苏州的古典园林还是上海的现代公园都注重“因地制宜”的原则来规划设计园林，采用借景、夹景、框景等方法来营造空间，都体现了人与自然的和谐，只有物质空间与精神空间相结合的空间结构才能够真正打动人。因此，尽管现代城市公园的物质要素和精神要素与中国古典园林相比，已经发生了变化，但是指导中国古典园林创作的空间营造手法和特点仍然对现代城市园林建设具有借鉴、参考指导的价值。现代的公园是在古典园林的基础上，随着时代的变化而产生的现代园林。其目的都是为了改造人类的居住的环境。园林让生活更美好。六、主要参考资料：[1]潘谷西.《江南理景艺术》，东南大学出版社，2003。[2]刘敦桢，《苏州古典园林》，中国建筑工业出版社，1979（2005）。[3]彭一刚，《中国古典园林分析》，中国建筑工业出版社，1986。[4]视频《苏园六记》，中央电视台。[5]周维权.《中国古典园林史（第三版）》，清华大学出版社，2008。[6]陈