陆在易艺术歌曲演唱研究-以桥家盼和我爱这土地为例

陆在易艺术歌曲演唱研究--以?桥家盼?和?我爱这土地?为例堕垄墨茎查墼堕堡堕????????????????????????????????????????????????????????????????????????一一杭州师范大学硕士学位论文一.论文作者签名:钇勿指导教师签名:,论文评阅人:??评阅人.??评阅人.一评阅人:一评阅人.一委员:辩论委员会主席:一委员.一委员.一委员.一委员.一陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文杭州师范大学研究生学位论文独创性声明硼洲四本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得揎刿竖整盘堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何奉献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。日学位论文作者签名:签字日期:为年伊/学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解揎趔塑整盘堂有权保存并向国家有关部门或机构送交本论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权垫刿监整盘堂可以将学位论文的全部或局部内容编入有关数据库进行检索和传播,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后适用本授权书日签字日期:.?年月签字日期:口乙年侈月厶陆在易艺术歌越演唱研究杭少师范大学硕士学位论文致谢时光荏苒,三年的研究生生活马上就接近尾声,而于我的人生却只是一个乐章的结束,我又将开始一段新的征程。三年的学习生活在导师、同学、朋友们的的大力支持下,走得辛苦却也收获满囊。在论文即将付梓之际,思绪万千,心情久久不能平静。伟人、名人为我所崇拜,可是我更急迫地要把我的敬意和赞美献给一位平凡的人,我的导师??王维平教授。我不是您最出色的学生,而您却是我最尊敬的老师。授人以鱼不如授人以渔,置身其间,耳濡目染,潜移默化,使我不仅接受了全新的思想观念、树立了新的专业目标、还学会了如何把自己学到的专业知识传授于他人和许多为人处世的道理。从论文题目的选定到论文写作的指导,经由您悉心的点拨,再经思考后的领悟,常常让我有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村〞。感谢我的爸爸妈妈,焉得谖草,言树之背,养育之恩,无以回报,你们永远健康快乐是我最大的心愿。同时也感谢学院各位老师三年来对我帮助,由你们的支持是我前进的最大动力。李猛年月日杭州玉皇山陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文中文摘要摘要:陆在易是现今我国最优秀的作曲家之一,他的创作体裁涉及合唱、独唱、音乐抒情诗、交响音画、合唱音画等,在合唱及艺术歌曲创作领域表现出来近乎痴情的执著追求和取得的艺术成就深为音乐界所赞许。在多年的创作生涯中已经具备了自己独特的创作风格,包括题材的选择、旋律的构思以及钢琴伴奏局部的写作。他创作了许多耳熟能详的作品,如艺术歌曲?祖国,慈祥的母亲?、?我爱这土地?,混声合唱?雨后彩虹?,大型作品音乐抒情诗?中国,我可爱的母亲?等。许多作品还曾获得大奖,如艺术歌曲?桥、家、盼?、?我爱这土地?和?望乡词?先后获得第一、二、三届中国音乐金钟奖,交响音画?睡莲?和交响小品?南国抒怀?、?夜林酣舞?获得第十届“上海之春〞优秀作品奖等。陆在易在多年的创作中一直坚持着严谨的艺术创作观,包括体裁的界定和作品的内涵。本文主要对陆在易先生的艺术生涯、艺术歌曲的创作特点和艺术创作观进行论述,对适合男中音演唱的艺术歌曲?桥?、?家?、?盼?和?我爱这土地?进行演唱分析,并进一步研究音乐艺术中一度创作者和二度创作者的关系,以陆在易艺术歌曲的创作和廖昌永的演唱为例。关键词:陆在易;艺术歌曲;演唱;研究堕垄墨苎查鍪坚堡堕要杭州师范大学硕士学位论文?二?二????????????????????????????????????????????????一,:,,,,..,..,〞〞〞,〞,..,〞,〞.〞〞〞,〞〞〞,,;;;:陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文目次至调.??..中文摘要?..?....?.?........?...?..?.?.?...?....?..?.目移??..绪念??..课题研究对象?.国内外研究现状.研究方法..哲学方法??...社会学方法?...音乐学分析法.艺术歌曲概述.艺术歌曲的产生和在欧洲各国的开展..意大利艺术歌曲??。..德国艺术歌曲....法国艺术歌曲...艺术歌曲的特点.艺术歌曲在中国的产生和开展.中国艺术歌曲的创作特点?..陆在易艺术歌曲创作概述??..陆在易的艺术生涯?...陆在易的艺术创作观....严格的体裁界定..“宁缺毋滥〞的创作思想?.陆在易艺术歌曲的特点??....大爱的题材?..优美的旋律?..精致的伴奏?.陆在易艺术歌曲演唱研究??..?桥??家??盼?演唱研究??。..?桥?演唱研究..?家?演唱研究..?盼?演唱研究.?我爱这土地?演唱研究.陆在易艺术歌曲创作与演唱者关系研究?...艺术歌曲一度创作与二度创作之间的关系.陆在易艺术歌曲创作与成功演绎者之间的关系?结语参考文献?。作者简历?.杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究绪论在我上高中刚刚接触声乐这门高雅而神秘艺术的时候,就听~些高年级的学长经常唱“亲爱的祖国,慈祥的母亲,长江黄河欢跃着,欢跃着深情,我们对您的深情?〞。随着我对声乐艺术逐渐的了解,同时自身演唱水平的逐渐提高,我也开始练习这首歌,知道了其曲名为?祖国,慈祥的母亲?,也知道了其作者陆在易,这是便是我和陆在易先生作品的最初接触。歌曲朗朗上口,旋律流畅优美,但演唱难度还是相对较大,男中音演唱的是此曲的调版本,其需要的气息的流动性和强大的支持力,对于声乐学习尚浅的我来说演唱能力远不及其要求,无奈暂且停止了这首歌的练习。年开始大学本科阶段的学习,在进一步的声乐学习中陆续的接触到了更多的陆在易先生的作品:?家?、?桥?、?最后一个梦?、?望乡词?等曲目,随着声乐演唱水平和修养的提升,我开始能练习并驾驭其中的一些作品,比方?最后一个梦?、?桥?、?家?。通过四年的学习,在我的演唱能力和对作品的理解力有了长足的进步的根底上,我在本科毕业汇报音乐会上演唱了陆在易先生的作品之一?家?,这是首我个人十分钟爱的作品,其歌词朴实真切,配以旋律的动机开展跌宕起伏,扣人心弦,充分表达了游子心中牵肠挂肚的浓浓乡愁。年开始研究生阶段的学习,演唱曲目的范围随着演唱能力的提高宽泛了许多,可始终还是钟情于陆在易先生的作品。其作品中丰富细腻的情感、深刻动人的内涵,及浓郁的歌唱性格和真切的抒情气质,令我折服并引发了很多思考。同时他的几首适合男中音演唱的作品对现今男中音教学的价值亦是不容低估。在这些思考带来的思潮涌动之下,我将之定为了我的研究生毕业论文主题。.课题研究对象陆在易是当今中国乐坛创作艺术歌曲领域最优秀的作曲家之一,其创作领域还涉及合唱、音乐抒情诗、交响音画等,皆取得了很大的成功。在上海音乐出版社年出版的?我爱这土地??陆在易艺术歌曲选?增订版中,共收录了其八首作品:?祖国,慈祥的母亲?、?桥?、?家?、?盼?、?彩云与花朵?、?最后一个梦?、?我爱这土地?和?望乡词?。在这本歌曲选中,局部作品附带了不同声部适用的移调用谱,使得男中音演唱曲目得到了丰富。本文论述了艺术歌曲在欧洲杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究和中国的产生、开展情况,并以?桥?、?家?、?盼?和?我爱这土地?为例,论述了陆在易的艺术创作观和艺术歌曲的创作特点,同时就一度创作者和二度创作者的关系展开分析。.国内外研究现状在确定硕士毕业论文选题之后,经搜集材料发现近年来研究陆在易作品的论文确有不少,但是大局部都是对他作品的整体风格或审美特征进行研究,如?陆在易艺术歌曲创作特色阐释?洛阳师范学院学报年第一期、?陆在易艺术歌曲的审美特征??音乐舞蹈求索?年第期、?论陆在易的中国作风、中国气派艺术歌曲创新之路?西南大学学报第卷第期、?胸怀大爱的音乐诗人??陆在易和他的声乐创作??人民音乐?年第期、?简练与同构之美??陆在易艺术歌曲的主要特色?孝感学院学报第卷第期等:也有少局部是针对他的个别作品展开细致的分析,比方?陆在易艺术歌曲?我爱这土地?特征简析?贵州大学学报艺术版第期、?陆在易三首艺术歌曲的抒情性音乐风格分析??大舞台?年双月号第期、?乡愁??陆在易艺术歌曲之审美情结??以?家??桥??盼?为例?文史博览、?艺术歌曲?我爱这土地?的艺术风格及演唱分析??黄河之声?年期等:硕士毕业论文研究这一课题的却是屈指可数,仅如江西师范大学音乐学院陈嫒硕士论文?陆在易艺术歌曲研究?,该文只是对陆在易的创作思想和创作特征进行分析,湖南师范大学音乐学院周怡硕士论文?陆在易艺术歌曲演唱研究?是针对陆在易不同创作时期的作品所进行的演唱研究。本文除了对他作品的整体风格及审美特征进行研究和对?桥?、?家?、?盼?、?我爱这土地?进行演唱研究外,还对他的艺术创作观及一度创作者和二度创作者的关系以陆在易的创作和廖昌永的演唱为例展开分析。.研究方法..哲学方法在具体研究中,以历史唯物主义为基点,以辩证唯物主义为论文写作的指导。陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文社会存在决定社会意识,艺术歌曲的产生跟它当时所处的社会环境是密不可分的,艺术歌曲传入中国也是由当时特殊的社会背景所决定的。艺术歌曲在中国的开展和声乐艺术在中国的开展是相互促进的,创作水平的提高促进了声乐技术和艺术的开展,反之,声乐技术和艺术的进步又推动了创作水平的提高。..社会学方法每一部作品的诞生并不是孤立的,他是当时特定的社会环境和时代文化的综合产物。因此,研究过程中,社会学方法尤其重要。笔者用社会学方法,试图透过音乐文本,结合社会环境,文化背景,来完成这篇论文。..音乐学分析法运用音乐学分析方法通过对音乐文本进行研究,分析作品的主题思想、音乐内涵、创作手法等;声乐演唱技巧的运用、感情处理、重难点剖析、钢琴伴奏编配及处理等方面对作品的演唱进行深入的分析和研究。杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究艺术歌曲概述.艺术歌曲的产生和在欧洲各国的开展艺术歌曲产生于十八世纪末十九世纪初的欧洲欧洲浪漫主义时期,是当时特别流行的一种叙事抒情歌曲的统称。它既不同于咏叹调、民歌、儿歌、宗教歌曲,又有别于群众歌曲、通俗歌曲,是诗歌和音乐完美结合的创作歌曲。一首好的艺术歌曲它的歌词肯定是一首好的文学作品,或叙事或抒情。艺术歌曲之所以在十八世纪末十九世纪初这么如火如荼的开展,就是因为那时候出现了像莎士比亚、歌德、雨果、托尔斯泰等这样的大文学家,为艺术歌曲的创作提供了非常优秀的文学条件。当然,一篇优秀的文学作品不一定都适合谱曲,因为它还要符合音乐创作的根本要求,如它的音乐性等。艺术歌曲起源于欧洲,最初的开展也集中在欧洲,下面以意大利、德国和法国的艺术歌曲为例阐述艺术歌曲的开展情况。..意大利艺术歌曲意大利艺术歌曲是由意大利古典艺术歌曲和那波里近代民歌与创作歌曲组成。出现在十四、十五世纪到十九世纪初的意大利艺术歌曲被叫做意大利古典艺术歌曲。十四、十五世纪的意大利是欧洲文化艺术交流中心,许多细致表达人物内心情感和极具戏剧性的优秀古典诗词在那里出现了,它包含了人们快乐、浪漫、哀怨的丰富情绪,真实细致的刻画了当时各个阶层人物的气质与精神状态。代表?,他的代表作品?别再使我痛苦、作曲家如.斯卡拉蒂.等,..迷茫?、?我多么痛苦??,代表作品?妮娜?、?假设你爱柏格莱西..’等。我?..德国艺术歌曲十八世纪末到十九世纪初德国出现了一批优秀的文学作家,比方歌德、席勒、海涅、米勒等,他们创作了大量富有文学性和哲学性并且具有德意志民族严谨、杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究标准等特点的优秀作品,这些反响人民生活和对美好生活向往的文章激起了舒伯特、莫扎特、舒曼等作曲家的创作热情,他们运用复杂的作曲技法和对文学作品的充分理解,将自己的音乐和这些优秀诗篇完美的结合,创作出大量的优秀的艺?,他一生创作了术歌曲。代表作曲家如舒柏特..、?魔王?等。余首艺术歌曲,代表作品如?致音乐?另外舒曼、勃拉姆斯、施特劳斯等人也创作了大量的艺术歌曲。..法国艺术歌曲法国艺术歌曲的出现较德国艺术歌曲稍晚一些,法国是一个充满浪漫色彩的民族,在法国艺术歌曲中充满了这种浪漫元素。作品音乐线条流畅、飘逸,内容除传承了法国诗歌的精致细腻诗情画意外还不乏对生活、爱情、死亡的戏剧性写照。在欧洲浪漫主义时期的音乐和以法兰西为主的印象派声乐作品中,无论是迷人的古诺、充满魅力的马斯涅、富有色欲的德彪西,还是精致的福列、激情德杜帕克以及异国风情德拉菲尔和抒情并带有幽默的普兰克,他们的音乐艺术早已成为人类文明的瑰宝,不但只属于法兰西而且也早已成为我国声乐教学重要的一部?,代表组品如?在分。代表作曲家如柴可夫斯基.喧闹的晚会上?、?等一会?等。.艺术歌曲的特点艺术歌曲是一种集诗歌、旋律、钢琴伴奏为一体的声乐体裁,它的创作需要作曲家采用富有歌唱性、文学性的诗歌,并配以优美的旋律和钢琴伴奏。首先是歌词。艺术歌曲的歌词多数是采用著名文学家、诗人所作的极富文学性、抒情性的诗篇,其篇幅可大可小。如舒伯特在年创作的?鳟鱼?,作者以愉悦的心情生动描绘了鳟鱼在清澈小溪中快活游动的可爱形象。然而,鳟鱼被渔夫捕获,作者极为不满。作者用叙事的方式表达了他对鳟鱼的命运无比同情与惋惜的心情,歌词揭示了深刻的寓意:善良与单纯往往是虚伪与邪恶被害者。?鳟鱼?的歌词取材于诗人舒巴尔特的一首浪漫诗,在此诗中把当时的统治者比作渔夫,搅浑清亮的河水,企图让小鱼上钩,把群众比作小鳟鱼,果然在浑水中上当张建一?法语歌唱正音?上海上海音乐出版社..杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究受骗。表达出他对当时这种黑暗社会现状的不满与愤慨之情。作者通过对鳟鱼命运寄予的无限同情和惋惜,来表达他对当时黑暗现实的不满和对自由的向往。这首诗歌在很小的篇幅里讲述了一个完整的故事,并且寓意深刻,富于歌唱性,其文学价值亦不可低估。其次是艺术歌曲的旋律。作曲家根据诗歌所讲述的故事或抒发的感情“量身定做〞旋律,使得歌词和旋律丝丝入扣,赋予诗歌本身的歌唱性。艺术歌曲的创作中歌词、旋律、伴奏、和声是同等重要的,就是因为这样,艺术歌曲才更能赋予歌词本身的意境,真正的运用音乐诠释歌词所要表达的内容。比方舒伯特创作的?小夜曲?以它优美动听的旋律和抒情委婉的歌词闻名于世。第三是艺术歌曲的伴奏局部。作曲家在赋予诗歌本身歌唱性的同时也将伴奏局部一般是钢琴伴奏牢牢的渗透在旋律中间,使整个歌曲将诗歌的意思表达的淋漓尽致。伴奏就像艺术歌曲的灵魂一样在乐曲的整体结构中占有不可或缺的位置。如舒伯特在年选用德国诗人威廉?缪勒的诗集所创作的他第二部声乐套曲?冬之旅?中的第五首?菩提树?。这是一首大调,/拍子的多段式歌曲,前奏运用六度的三连音表现出菩提树树叶随风摇动的场景;见图.图.舒伯特艺术歌曲?菩提树?前奏第一段比拟舒缓轻柔,表现流浪者对往昔美好生活的回忆,伴奏局部衬托在主旋律下,和歌唱声部形成一个简单的四部和声,生动的表现了一个流浪者在风中踉跄行走的情景;见图.陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文图.舒伯特艺术歌曲?菩提树?第一段第二段开始的问奏转变为比拟暗淡的调,表现流浪者的回忆被现实打破。第二段开始伴奏附和在旋律下面,出现比拟多的三连音,表现流浪者忐忑、不知所措的情绪。见图.。疹图.舒伯特艺术歌曲?菩提树?第二段钢琴伴奏在艺术歌曲的演唱中被赋予了更加独特的表现力,它不仅是声乐旋律局部不可或缺的节奏与和声的衬托,更加重要的一点是它还要描绘音乐的场景、表现音乐情感、塑造音乐形象,钢琴伴奏有的时候还要与演唱者对话,所以作曲家在创作艺术歌曲伴奏局部的时候要纵观全局,让伴奏局部起到锦上添花的作用。第四是艺术歌曲的演唱。几乎每个声乐学习者都感觉艺术歌曲很难唱,这是因为艺术歌曲在很小的篇幅包含了极为丰富的感情内涵,所以对演唱者的技能技巧及音乐修养、艺术修养、人文修养要求很高。如舒伯特为歌德同名诗歌所作的?魔王?,这是首叙事曲,讲述的是父亲骑马怀抱生病的孩子穿过在黑夜笼罩的森林,森林中的魔王在不停的引诱孩子,要夺去他的生命,最终父亲还是没能挽救孩子的性命,眼看着孩子死在自己的怀中。在这首歌曲中,演唱者要演绎表达者、父亲、孩子以及魔王四个角色,每个角色的性格特点都各不相同。首先要求演唱者要有高超的声乐演唱技巧,这样才能充分表现每个角色的特点:其次要有杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究很好的表演能力,要能很快的在各个角色之间转换。这首歌曲开始首先就叙事者的描述“谁在黑夜里骑马奔驰是一位父亲和他的男孩,他将他爱儿搂抱在怀,紧紧地抱着,使他温暖。接着父亲与孩子有一段精彩的对话,,父亲说:“我儿,为何这样害怕惊慌儿子说:“啊父亲,你可看见魔王头戴着难尾皇冠的魔王〞然后父亲抚慰孩子说:“我儿,那是烟雾飘荡。〞接着魔王登场:“好孩子啊,随我来吧我和你一起快乐游戏,溪边的鲜花多么美丽,我的母亲还有金缕衣。〞歌曲一直以这种交替对话的形式继续着,最后由表达者讲出“怀里的孩子已经死去〞。在演绎父亲这个角色的时侯要用慈祥、温暖的音色,而且要非常连贯,给儿子一个非常好的平安感:儿子的声音就要略微的轻巧一些,要表现重病中的恐惧,因此,演唱时要带有一点紧张的感觉,如果技巧允许的话最好运用半声去演唱,能更好的表现出一个孩子的声音:魔王的声音就要更加生动了,在刚出场的时候作曲家标出了极弱的符号,要求演唱者要竭力的控制气息到达一个具有诱惑性、神秘感的声音。.艺术歌曲在中国的产生和开展二十世纪初,在年“五四运动〞前后,随着中国对西方文化的逐步认识,艺术歌曲这个音乐体裁也慢慢进入了人们的审美视野,首先得到了文艺界人们的接受和推崇。当时的一些文人墨客、教授、诗人、作家、音乐家,如黎锦辉、郭沫假设、田汉、赵元任、张曙、聂耳、冼星海、李叔同、贺绿汀、肖友梅、黄白、青主等积极研究、创作、推广艺术歌曲。他们借鉴古典浪漫主义音乐的表现手法与中国民间音乐素材相结合,创作出了一批反映时代精神、追求崇高理想和对美好生活向往的优秀艺术歌曲。这些艺术歌曲采用了文化性较强的歌词与音乐融为一体的创作形式,有其独特的艺术风格:或是表达友情与爱情:或是抒发思念与感慨:或是反映各族人民的风貌:或是歌颂人民的战斗生活,都具有鲜明的民族特色,反映出人民对美好生活的向往与追求。其中局部歌曲创作的根本思想倾向符合五四运动反帝反封建的时代精神,在一定程度上反映了人民群众的进步要求。年中国第一所音乐学校上海国立音专成立后,大局部留学欧美的声乐家,教育家,作曲家学成回国,将艺术歌曲的形式和概念逐步带入我国的音?艺术教育?年第’李人亮?谈‘‘五四〞时期中国艺术歌曲的创作与演唱风格?陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文乐高等教育上,这样艺术歌曲在我国正式的生根发芽了。“五四〞时期,涌现了萧友梅、赵元任、黄自等一批具有科学民主进步思想与开阔精神的优秀作曲家,他们在借鉴古典浪漫主义色彩与丰富创作手法的同时,扎根在中国这片土壤中,创作出反映时代进步精神,追求崇高理想,对美好生活向往的大量作品。如:萧友梅的?问?、青主的?大江东去?、黄自的?春思曲?等一批优秀艺术歌曲,为我国的艺术歌曲事业的开创与开展,奠定了坚实的根底。中国民主主义革命时期,中华民族处于面临生死存亡,艺术歌曲的创作在“革命文艺必须与政治结合〞的思想指引下,以聂耳、冼星海为代表的音乐家们,创作出了反映人民群众在革命斗争中的音乐形象。如:聂耳的?铁蹄下的歌女?、张寒辉的?松花江上?、郑律成的?延安颂?等歌曲。新中国成立后的很长一段时间,我国正处在社会主义建设时期,以歌颂党、歌颂领袖、歌颂社会主义为题材的作品大量涌现。如:?北京的金山上?、?我为祖国献石油?等一大批优秀的歌曲传唱至今;还出现了许多为毛泽东诗词所创作的艺术歌曲,如李劫夫创作的?忆秦娥?娄山关?、瞿希贤创作的?蝶恋花?答李淑一?。进入八十年代后,我国进入了改革开放的历史新时期,我国的音乐工作者们也迎来了艺术歌曲创作的春天。在国家全面贯彻“提倡优秀艺术歌曲〞的方针指导下,先后涌现了像尚德义、谷建芬、徐沛东、陆在易等优秀作曲家,他们怀着对艺术歌曲创作的无限热爱与追求,在坚持走中国特色社会主义道路的前提下,用自身积累的博学知识,丰富的生活阅历,以炉火纯青的创作技巧,数十载如一日忘我地投入到艺术歌曲的创作中,为讴歌各族人民的新生活努力工作,以优秀的作品歌唱祖国的壮丽山河,同时力求不断创新。总括这十年来的作品,不仅在数量上比过去三十年多,并且在歌词的诗化程度,音乐的艺术风格与技巧的运用上都有明显的提高。如徐沛东的?大森林的早晨?、施光南的?吐鲁番的葡萄熟了?、陆在易的?祖国,慈祥的母亲?、谷建芬的?兰花与蝴蝶?、尚德义的?巴黎圣母院的敲钟人?等。进入二十一世纪以后,我国艺术歌曲的创作更是如火如荼,新作品也是层出不穷。比拟有代表性的就是北“义〞尚德义南“易〞陆在易。尚德义出生于沈阳,成长于西北,求学于北京,开展于东北,他的生活都没有离开“北〞方。他的创作也是扎根于北方,创作出许多代表性的作品,如?大漠之夜?以大西北为人文背景,表现了中华民族自强不息的进取精神,并获得了首届中国音乐金钟杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究奖。陆在易出生于浙江余姚,求学于上海,开展于上海,他一直生活在“南〞方。他的创作也表现出一种南方含蓄、细腻的特点。如创作于年的?桥?就是运用江南水乡特有的“桥〞含蓄、委婉的表达了对祖国对家乡的思念之情。.中国艺术歌曲的创作特点纵观中外音乐史,不管是声乐还是器乐,任何一种体裁都具有一定的特点,艺术歌曲传入中国近百年来我国的作曲家的创作依然保持着它几个特点。首先是歌词,也大局部采用了古典诗词或近代的优秀文学作品,比方青主的?我住长江头?,是采用了北宋词人李之仪的同名词,赋予了它新的意义。原词描写了一位女子对深爱的人的一种相思之情,青主借用这首爱情词寄托了对战斗岁月和殉难战友的思念以及对美好明天的渴望。这首词是以通俗的语言来写情,它用一条江水将互相思念的双方连在一起,并以江水的永不枯竭表示思念之情的永远不绝,是一首非常朴素的抒情作品。其次是歌词和旋律的配合,中国艺术歌曲的创作也是根据歌词的意境为其“量身定做旋律,比方?大江东去?是青主年在德国留学时采用北宋大词人苏轼的?念奴娇?赤壁怀古?作为歌词所创作的,运用西方的作曲技法创作出来的。这首?大江东去?可以说是开了中国艺术歌曲的先河,它将咏史、叙事、抒情融为一体,用音乐将一幅幅画面描写的惟妙惟肖。歌曲的旋律宽广舒展、蓬勃大气,不失苏轼原词的气魄。他把诗词的上阕和下阕与艺术歌曲创作的传统格式完美的结合起来,形成了两大乐段。第一大乐段结合古诗词的吟诵特点,基本上是一音一字,运用宣叙的手法使这首词豪放的情怀得到最恰当的表现。在“大江东去、“三国周郎赤壁〞、“江山如画、一代多少豪杰〞等表现力强的地方,青主特意的在表现出那种豪情的同时又重视旋律的歌唱性。在表现“雄姿英发的形象及“强虏灰飞烟灭〞的气概时运用上行渐强,非常生动的表现人物的心理。第二大乐段是比拟抒情、赋予歌唱性的局部,从“遥想公谨当年,小乔初嫁了〞开始进入下阕,并且转入同主音大调。旋律富于歌唱性,表现了主人公回忆往事的场景,刚开始的伴奏局部也是运用三连音的琶音上下滚动,最后回到现实中来,感慨“人生如梦的时候旋律断断续续,有很长的空拍,表现了主人公的沉思,?艺海?年期’石丽?歌曲“我住长江头〞赏析??兼谈青主的音乐美学思想?陆在易艺术歌皓演唱研究杭州师范大学硕士学位论文不断的感慨,最后突然的同音渐强结束,表现了完全回到了现实当中来。再次是艺术歌曲的伴奏,中国艺术歌曲也大都采用钢琴这一传统的伴奏形式,大局部作曲家在写作艺术歌曲的时候也一并将其伴奏编配出来,因为同一首旋律不一样的配器手法所表现出来的意思是不同的,所以歌曲的作者配出来的伴奏才更加能表现出歌曲的创作意图。比方青主创作于年的?我住长江头?,全曲采用了流水般涌动的六连音流动的琶音伴奏音型贯穿全曲,衬托出深情而宽广的旋律声部,让人们好似身临其境的感受到那种缠绵不断的相思。全曲运用自然调式的旋律与和声,使歌曲具有民族风味,那种冲动而流畅伴奏和深情的旋律使整个歌曲富于一定的浪漫色彩。歌曲的引子和全曲的间奏跟主旋律之间没有顿挫感,是伴奏和旋律浑然天成、融为一体。从始至终都是采用的一种似江水流动般的钢琴伴奏型,并且跟主旋律有一定的照应,听起来让人有亲临江水边的感觉。高潮局部采用的是左手六连音琶音、右手柱式和弦的伴奏音型,用来强调感情。最后是艺术歌曲的演唱,在我国作曲家创作的艺术歌曲里也有不少演唱起来比拟困难的,比方前面分析的?大江东去?、?我住长江头?等都是难度比拟大的作品,现今仍是音乐会的保存曲目以及各种声乐大赛的指定曲目。江定仙于年创作的?岁月悠悠?是他的代表作,年入选二十世界华人音乐经典。这是一首为女高音创作的作品,旋律跌宕起伏,感情细腻。在十一个小节的前奏结束后,旋律的第一个就出现在高音上,对声乐技术的要求比拟高,特别是气息。在歌曲中强弱的变化比拟多,这要求演唱者能灵活的控制声音来表现主人公满怀惆怅的情绪,每一段的结尾都是在高音上的保持音,特别是“不堪重回首的“不字要求在小字二组的降上面保持住,这对于演唱者来说是个很大的挑战。陆在易在艺术创作上严格的坚持自己的创作观,其对艺术歌曲的界定和艺术歌曲应该具有的特点上也是有自己独到的见解:任何一种艺术体裁都不应一成不变,艺术歌曲也同样,无论在题材、写作技巧、表现手段、音乐语言等诸方面均须不断开掘、更新,以适应和满足人们不断变化着的审美需要。但是,艺术创作的规律之一就是限制。如果没有限制,也就没有体裁之分了。近些年来有不少人士包括一些专业学者提出,在我们中国特定的国情下,对艺术歌曲的界定还是宽泛一些为好。我并不完全反对“宽泛〞一说。问题在于何谓“宽泛〞怎样杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究“宽泛〞向何处“宽泛〞是否非要把抒情歌曲、合唱歌曲甚至艺术性较高的流行歌曲都要归入艺术歌曲范畴以“壮大〞艺术歌曲的体裁即是“宽泛〞,对于这样的“宽泛〞,我实在不敢苟同。我所认同的“宽泛〞是指艺术歌曲在写法上应尽可能地让更多的人们喜爱和接受,是指艺术歌曲确应不断地吸纳和融入兄弟体裁乃至其他艺术领域的表现元素和某些长处,以丰富并开展自己。其实,体裁与体裁之间,古今中外历来就是相互渗透的。至于“中国特定的国情〞,有人说是因为中国作曲家中有一局部人不会写钢琴伴奏,因此对艺术歌曲的界定必须“宽泛〞,这就明显不成其为理由了。总之,我以为“宽泛〞也好,考虑到“中国国情〞也好,总得有个度,作为一种体裁,如果连最根本的艺术特征和美学标准都毋须考虑或不要了,最终的后果便是导致艺术歌曲体裁的取消,我想,这无疑不利于声乐创作的繁荣,也不利于百花齐放。‘陆在易?中国艺术歌曲创作之我见??人民音乐?年期陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲创作概述.陆在易的艺术生涯陆在易,中国乐坛著名的作曲家,国家一级作曲。年出生于浙江余姚,在他十几岁的时候经当时上海音乐学院院长贺绿汀的点拨,考取上海音乐学院附中,由于成绩优异被直升大学部作曲系本科继续学习,年本科毕业后留校任教。年调入上海京剧院,曾参与过数十部现代京剧的创作,年调入上海乐团工作,先后任专职作曲、团长、艺术指导,期间被选为上海音协主席团委员,还同时兼任海歌声?杂志的主编。年担任上海歌剧院艺术指导。现为中国音乐家协会副主席、上海音乐家协会主席、国家一级作曲。陆在易可以说是一个多栖多产的的作曲家,他的创作体裁涉及合唱、独唱、音乐抒情诗、交响音画、合唱音画等,在上海京剧院工作的时候,还参与了十几部京剧的创作。特别是在合唱及艺术歌曲创作领域表现出来近乎痴情的执著追求和取得的艺术成就深为音乐界所赞许。我最早接触到的就是一首?祖国,慈祥的母亲?,这首歌唱红了大江南北,被大多数喜爱音乐的人所熟知,现在也被许多声乐教材收入其中;混声合唱?雨后彩虹?被评选为世纪世界华人音乐经典;大型作品音乐抒情诗?中国,我可爱的母亲??为大型合唱队与交响乐队而作?曾获首届中国音乐金钟奖器乐、交响合唱作品组银奖:三首创作于不同时期的艺术歌曲?桥、家、盼?获首届中国音乐金钟奖声乐作品组金奖;艺术歌曲?我爱这土地?获第二届中国音乐金钟奖声乐作品组大奖;艺术歌曲?望乡词?获第三届中国音乐金钟奖声乐作品组大奖;年第十届“上海之春〞音乐节他有八个作品入选,其中交响音画?睡莲?和交响小品?南国抒怀?、?夜林酣舞?获得优秀作品奖,年第十一届“上海之春〞又有六首作品入选。出版物有?陆在易音乐作品选?专辑唱片、?陆在易合唱作品选?上、下册、?我爱这土地一一陆在易艺术歌曲选?等。年他举办了“上海之春〞音乐节史上第一个个人作品音乐会。年月日又在南京紫金大剧院隆重举办了“?中国,我可爱的母亲???著名作曲家陆在易作品音乐会〞,音乐会由指挥家曹丁执棒,男中音廖昌永、男高音顾欣和女高音殷桂兰等歌唱家倾情献唱。杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究.陆在易的艺术创作观陆在易之所以创作出了这么多优秀的作品不仅是源于他具有丰富的情感、娴熟的创作技巧,还因为他严谨的艺术创作观。年月在西北民族大学召开的全国性“中国艺术歌曲研讨会〞开幕式演讲中陆在易就艺术歌曲的界定、开展艺术歌曲在我国音乐生活中的意义和近年我国艺术歌曲创作的现状及几个突出问题进行了论述,其中对艺术歌曲的界定有自己独到的见解。..严格的体裁界定任何艺术体裁都具有本体裁自己的艺术特征和美学标准,艺术歌曲也不例外。艺术歌曲的体裁特征是什么昵从它的历史来看,起码有四条:第一,是个人情感的抒发。即使是表现集体意志,也是通过个人体验的方式来完成的。第二,歌词都是音乐性、文学性较强的诗作,有些歌词那么直接选自名家名诗。第三,往往是为指定的声部如女高音、女中音、男中音、男低音等而写作的。至于作品流传后其他声部的歌者进行移调演唱那么是另一回事。第四,伴奏局部主要是钢琴,有时加件乐器助奏,亦可用乐队,但写法应精致具有很重要的地位,它不是一般意义上的伴奏,而是与歌声局部相融合,成为作品整体中不可更改的有机组成局部,因此,作曲家在写作时往往对这二者是同时进行构思的。历史上曾有过这样一句名言:“艺术歌曲是歌声与钢琴的二重奏〞,说的就是这个道理。艺术歌曲的体裁特征最根本的就是以上四条,这四条也并非是哪个音乐理论家凭空想出来的,而是近两个世纪以来,包括中国艺术歌曲创作在内的艺术歌曲开展史中早就形成了的。陆在易的创作领域非常广泛,涉及器乐、合唱、交响合唱、戏曲等,他的艺术创作一直严格遵循着各自体裁的艺术特征。创作艺术歌曲就是运用音乐性、文学性较强的诗作来抒发个人情感,每一首歌曲都是为指定的声部而作亦有移调用谱适合不同的声部演唱,并为之精心编配伴奏局部。..“宁缺毋滥的创作思想能静心创作或还仍坚持静心创作的人越来越少,这是更令人担忧的。音乐陆在易?中国艺术歌曲创作之我见??人民音乐?年期陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文作是一项艰苦的个体精神劳动,需要完全沉下心来,不受任何干扰或诱惑,全身心地投人。在艺术创作面前“真诚〞始终是第一位的,容不得半点虚假。有质量的音乐创作,从本质上说,即是一个艺术家长时期对社会、对历史、对人生、对现实生活深刻感悟化为自己艺术语言的表达,绝不是急就章,或硬作“命题文章〞。这是陆在易一直坚持着的创作思想,在曲选中收录的八首歌曲中,?祖国,慈祥的母亲?、?桥?、?彩云与鲜花?创作与年,?盼?和?最后一个梦?创作于年,?家?创作于年,?我爱这土地?和?望乡词?分别创作于年和年。从这个时间轴上就可以看出陆在易对创作的质量要求非常高,没有理想的方案和好的灵感宁可不写。?我爱这土地?构思于年初,经过年的精心打造才最终定稿为我们现在听到的分多钟的艺术歌曲。陆在易把自己的心融入到每个音符里面,就像是在用心做一件精美的艺术品,这样我们在听到这首歌曲的时候才能从心里感到那种对“土地〞的热爱。‘.陆在易艺术歌曲的特点..大爱的题材纵观中国艺术歌曲的百年创作,从最初青主、萧友梅、赵元任、黄自等以表达自我情感题材为主的艺术歌曲,到抗战时期以爱国为主要题材的艺术歌曲,再到五十年代丁善德、黎英海等以改编民歌为主的艺术歌曲、现代以多元化形式为题材的艺术歌曲,作曲家们对艺术歌曲题材的选择都是非常细致的,都具有鲜明的时代特征。陆在易创作艺术歌曲的题材也是将中国传统的人文思想、当代听众的审美需求紧密相结的,充分表达他爱家、爱国“大爱情怀〞。他用他那淳朴的具有浓厚生活气息的题材、通俗易懂的歌词,把内涵丰富、色彩斑斓的“大爱〞主题展现在我们眼前。从他的成名作、男高音独唱曲?祖国,慈祥的母亲?及混声合唱?雨后彩虹?开始,这一主题便成为他始终如一的创作母题。它是既把无之爱,是从每个中国数“小我〞之爱涵盖在内、又从中超拔出来的“大我’人的共同情感中升华出来的爱之最高境界。这种“大爱〞,和中华民族绵延几千年的爱国情结一脉相承,却与斗争哲学盛行年代所谓“大爱’截然不同,因陆在易?创作绝不是急就章??人民音乐?年期杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究为,那是一些假大空的说教,甚至用神圣词藻挑起仇恨,散布恐惧,煽动邪恶。比方创作于年,孙新凯作词的?家?,歌曲由“家啊家,家在哪〞的追问开始,然后用否认的答复“家不在人家的屋檐下,家在长长的乡愁里,愁了九十九个夏〞。并用“家像那太阳远远的暖,家像那月儿高高的挂〞中太阳和月亮比喻远方的家,反映出主人身在异乡的游子处境。第二段接着追问“家啊家,家在哪〞,答复“家不在他乡的竹篱下,家在弯弯的黄河边,等了九十九个夏〞。用竹篱和黄河的指出了家的方向。最后用“家是那燕子回归的巢,家是女思念的妈〞,将主人的乡愁喻作一种中国人普遍的情怀。..优美的旋律旋律是音乐构成的根底,是音乐的灵魂所在。陆在易的艺术歌曲旋律优美、流畅,具有浓厚的抒情性,有他自己独特的风格。陆在易在创作艺术歌曲旋律的时候将基调植根于民族音乐的沃土中,从旋律的写作方法而言,大多是将民族民间音乐的元素融入其中,根据歌词描绘的意境及感情转化为具有自己独特风格的乐思挥洒成曲,在借鉴传统作曲技法的根底上,有自己特有的民族风格。陆在易的旋律写作力图完美揭示歌词的诗情画意,将一幅幅美丽的画面描写的委婉起伏、细致入微。比方创作于年的?桥?,前奏用和弦琶音描绘水乡潺潺流动的河水,快慢错落有致,还表现出游子对故土的思恋之情及回家的急迫心情。第一局部用舒缓的旋律描绘水乡小桥的婀娜姿态,小间奏也是模仿流水的声音,接着第二局部流动性更强,将一幅幅动态的画面展现在人们眼前“姑娘挑藕桥头歇,老汉送粮桥下过〞,接下来用三连音将歌曲推向高潮“离家千年也恋水乡,愿做人家桥一座〞。这首短小精湛的艺术歌曲用其优美旋律将“水乡的小桥姿态多,石头缝里长藤萝〞,“姑娘挑藕桥头歇,老汉送粮桥下过这一幅幅美丽风景画描绘的惟妙惟肖。..精致的伴奏陆在易先生曾经说过:“伴奏局部具有很重要的地位,它不是一般意义上的伴奏,而是与歌声局部相融合,成为作品整体中不可更改的有机组成局部,因此,?人民音乐?年期居其宏?胸怀大爱的音乐诗人??陆在易和他的声乐创作?陆在易艺术歌曲演唱研究杭州师范大学硕士学位论文作曲家在写作时往往对二者是同时进行构思的。〞他一直认为艺术歌曲应该包括两个局部,一个是歌唱局部,一个是钢琴局部。艺术歌曲的钢琴局部就像歌曲的灵魂一样在整体结构中占有不可或缺的位置,在?我爱这土地??陆在易艺术歌曲选?中收录的八首作品都有作者精,心为其编配的钢琴伴奏,并且还有适合各种声部的移调用谱。比方在年创作完成的艺术歌曲?我爱这土地?,这首歌曲是用我国著名诗人艾青的同名诗歌谱曲完成的,曾获得年第二届中国音乐金钟奖声乐作品组大奖,居其宏先生说:“?我爱这土地?是标志着陆再易艺术歌曲创作高度的代表作,论其篇幅之长、情感表现幅度之大、内涵之深、钢琴局部之考究、演唱处理和表现难度之高,为建国以来我国艺术歌曲所罕见。’钢琴伴奏声部在这首篇幅巨大的艺术歌曲中起着非常重要的作用,特别是运用了六连音分解和弦的音型,表现出了冲动的心情、增加了旋律的流动性。?人民音乐?年第期居其宏?胸怀大爱的音乐诗人??陆在易和他的声乐创作?杭州师范大学硕士学位论文陆在易艺术歌曲演唱研究陆在易艺术歌曲演唱研究艺术歌曲的演唱相对于歌剧咏叹调在声音上要相对柔和一些,它没有那么大的强弱变化,但是艺术歌曲里所包含的情绪变化也是更加丰富多彩,其主要是表现一些抒情性的东西,随着音乐的走向要把音乐处理的非常细腻。人类说话的音色因情绪的变化而变化,快乐时音色明亮、爽朗,音调也比拟高:悲伤时音色暗淡、无力,音调比拟消沉。为了真实的表达人类的思想感情,把一首艺术歌曲所要表达的情绪变化完全的表现出来,歌唱者就要根据自身对生活的观察和体会,利用人类音色会随情绪的变化而改变的特点,准确的运用这一特点进行歌唱音色的调整来塑造不同的人物形象或场景,使演唱更加具有艺术的魅力。.?桥??家??盼?演唱研究?桥??家??盼?这三首艺术歌曲是陆在易的代表作品,这三首艺术歌曲虽是创作于不同的年代?桥?年、?盼?年、?家?年,但由于其主题比拟相似,所以在参加首届中国音乐金钟奖评选的时候陆在易把它们放到了一起,并且获得了大奖。这三首歌曲结构简单、精致,都表达了对故土的思念之情,并且都是为男声所作的,后来由我国著名男中音歌唱家廖昌永演绎过后更为人们熟知和喜爱。男中音的音色消沉、浑厚,比拟擅长表现抒情深沉的情怀,这三首作品又恰恰都是表达这种思乡的情怀,所以由男中音来演绎这组作品是再适宜不过了。..?桥?演唱研究?桥?见谱例.和?祖国,慈祥的母亲?是创作于同~年,这两首歌曲的主题思想也是非常相似的,都是表达了游子对祖国、对家乡的思念之情。水乡的小桥