第二章 手工艺设计阶段

第二章

手工艺设计阶段

第二章手工艺设计阶段手工艺设计阶段：从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前。在数千年漫长的开展历程中，人类创造了光辉灿烂的手工艺设计文明，各地区、各民族都形成了具有鲜明特色的设计传统。在设计的各个领域，如建筑、金属制品、陶瓷、家具、装饰、交通工具等方面，都留下了无数的杰作，这些丰富的设计文化正是我们今天工业设计开展的重要源泉。一、是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠手工劳动。一般是以个人或封闭式的小作坊作为生产单位，生产者和设计者往往就是一个，生产者可以有自由发挥的余地，因而生产出的产品具有丰富的个性特征，装饰成为表达设计风格和提高产品身价的重要手段。这一点与现代批量生产的方法完全不同；二、是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和使用者负责的责任心，努力满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。

手工艺设计阶段有两个重要的特点：

第一节中国手工艺设计1、陶器〔三〕、陶器类型：①彩陶；②黑陶；③泥质灰陶和几何印纹陶。〔四〕、装饰纹样制作方法：①、压模，即用平滑的石头在陶坯上压模使之光滑；②、施加陶衣，进而加以彩绘；③、压印，用特制工具在陶坯上压出绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为一种装饰；④、堆贴和刻划等多种加工方式。〔五〕、陶器最辉煌最鼎盛的时期:①、以彩陶为主的仰韶文化、马家窑文化时期；②、以黑陶为标志的龙山文化时期。代表作：

三足黑陶鼎陶鬲代表作：旋纹双耳尖底瓶

代表作：舞蹈纹彩陶盆代表作：高足杯黑如漆，薄如纸、亮如镜、硬如瓷代表作：舞蹈纹彩陶盆代表作：鹳鸟石斧彩陶缸彩陶装饰纹样的变迁彩陶装饰纹样的变迁

有意味的形式〔一〕、青铜器的制作材料：铜是人类最先利用的一种金属，人类物质文化开展的一般规律是首先使用红铜〔纯铜〕，但红铜熔点高且质地软，直到后来发现合金青铜不仅熔点低、硬度大而且耐用后，青铜工艺始获得长足开展。青铜器的最主要材料是铜锡合金，两者有一定的比例。锡大致在百分之五到二十之间，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧度，外表光泽明亮。另外还有铜铅合金。〔二〕、常见的铸造方法：①、是直接用陶范翻铸青铜器；

②、失蜡法铸造铜器；

③、“错金银〞装饰工艺。2、青铜器类型:青铜器的形制极为丰富，从它的功用可分为：礼器、日用器、乐器和兵器。日用器:可细分为食器、酒器、水器和杂器。食器:又可分为煮食器和盛食器。煮食器包括鼎、鬲、甗等，盛食器主要有簋、簠、盨、豆等。青铜器的风格转变与更新都是围绕着礼制的动摇而发生的。青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可分为几何纹、动物纹及人事活动纹等几类，往往显示出其时代特征和文化内涵以及工艺水平。商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精巧的雕饰，给人以华美严肃的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相联系，也可能是反映民族徽记的剩余。战国时，素器开始流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面开展，并取得了较高成就。〔四〕、青铜器的装饰纹样〔三〕、青铜器的类型

雁鱼灯

带罩铜灯铜牛灯错银牛灯铜牛灯3、漆器

汉代的漆器在技艺上到达了顶峰，表达了卓越的设计思想。其中以长沙马王堆、河南信阳漆器所取得的成就最高，表达了楚文化所具有浓郁浪漫主义特色。它们与原始彩陶、商周青铜器一起，表达了三个不同时代对器皿造型与装饰的审美追求和三种不同材质的工艺美。设计理念：从实用出发，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富于装饰性。汉代漆器的设计已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。漆器的包装设计也颇具匠心，如多子盒，亦称多件盒。生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理，漆器的制作出现于全国各地。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进行批量的手工生产。长沙出土的双层九子漆奁彩绘鸟云纹匕彩绘鸟云纹圆盒彩绘凤纹耳杯彩绘凤鱼纹盂

4、瓷器汝窑青瓷莲花三足洗高8.5cm，口径6.5cm。造型奇特，构思巧妙。该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣。且发色天青，釉色温润如古玉。天青釉中有“寥假设晨星〞大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光，这也是汝瓷的一个典型特征。该洗原为一法国收藏家收藏，其后人出让时，在泰国由收藏家培芝先生购得，返回中国。汝窑青瓷莲花三足洗“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天，峡峪飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚。〞

宋龙泉窑贴龙纹盘：

高7.3厘米，口径37.3厘米，此盘折沿弧壁，外有菊瓣状花纹。

内壁光滑，盘底粘贴两条翼龙。胎质细腻，制作精良，釉面青翠雅丽，堪称南宋龙泉窑的代表作。首都博物馆收藏。南宋龙泉窑青釉印双鱼纹折沿洗哥窑鱼耳炉高8.厘米，口径11.9厘米，足径9.2厘米。

有明确记载的瓷质香炉的史料始见于宋代，该炉造型古朴典雅，是哥窑精品。

“金丝铁线〞碗5、明代家具

①、椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；②、几案类；③、床榻类；④、台架类；⑤、屏座类。〔一〕、明代家具种类：〔二〕、明式家具特色：黄花梨四出头官帽椅

四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前怅加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。

此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极少，其功能或为富贵人家的儿童使用，或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具中较别致的一类。

紫檀藤心矮圈椅

此椅靠背镶板透雕六螭捧寿纹，下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壸门牙，浮雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高赶枨。此椅靠背、扶手下壸门牙及座面下券口牙子装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹样尤为精细雅致。黄花梨六螭捧寿纹玫瑰椅紫檀雕荷花纹宝座圆凳面圆形，中央嵌圆形掐丝珐琅双龙戏珠纹面心。凳面侧沿下起阳线，有束腰，束腰上分5段嵌装绦环板，各段中间开委角长方形透光，束腰下有托腮，壸门式牙子，鼓腿膨牙，足端削成内翻卷云足，下踩托泥。此圆凳通体髹黑漆地，在漆地上密施研磨极细的螺钿砂粒，使整个圆凳视之流光溢彩，此种做法称“撒螺钿〞。黑漆撒螺钿珐琅面龙戏珠纹圆凳明代黄花梨木三足香几屏风、镜台两局部均为黄花梨木。台座以上为五屏风式，屏风脚穿过座面，植插稳固。中扇最高，向左右递减，并依次向前兜转。搭脑挑出，头作龙头或凤头状。台座为柜式，两开门，内设抽屉三具。横枨下有屈形牙板，四腿施双灯草线并凸出座面，与座面望柱相连形成拦板。柱头与腿上端均雕一狮，与柱、腿为一木连作。镜台雕刻的图案以龙、凤、莲、狮纹为主。屏风四边扇全部透雕龙纹、缠枝莲纹等，惟正中一扇用龙凤纹组成圆形图案，外留较宽的板边，不施雕刻，至四角再镂空透雕，运用虚实比照的手法，使透雕局部突出。使用时，有一木架置台座上承接圆镜，镜面斜倚在屏风上，使器物更见和谐。黄花梨五屏风式凤纹镜台紫檀岁登图屏风书格平顶长方形，分成三格，三面全敞，有背板，侧面开壸门形券口。通体髹黑漆洒金银螺钿。三层背板里面饰描金双龙戏珠纹，间绘朵云流水。边框开光内饰描金赶珠龙，间饰以方格小花锦纹地。屉板饰描金流云纹。两侧壸门券口饰描金勾莲纹。下承四个铜套腿。后背刻有楷书“大明万历年制〞四字款。

此件器物简洁大方，工艺上采用洒螺钿加金银箔及描金等多种技法，在明代大件漆家具中甚为罕见。黑漆嵌螺钿描金云龙纹书格床由床屉、床围、立柱、月洞门、倒挂牙子及床顶等多件组成。各结合部位均用活榫，便于分解组合。床身正面装椭圆形门罩，民间常称此为月亮门。床围以三局部组成，均为雕如意云头纹加十字形构件攒成透棂。床面为棕屉，上附花眼藤席。床面下高束腰，周围用竹节形矮佬界出16格，格内镶板，并浮雕花鸟蔬果，图案无一相同。束腰下承托腮。四面牙板与腿足作成壶门形。牙子边缘起线，对称浮雕螭纹及卷草纹。四腿三弯式，云纹足。此床之雕饰十分精致。黄花梨月洞门架子床床四面平式，四角立矩形柱，后沿两柱间镶大块背板。床架四面挂牙，以勾挂榫连接，上面压顶盖。腿矮短粗壮，扁马蹄，外包铜套。通体黑漆地嵌硬螺钿花蝶纹，背板正中饰牡丹、梅花、桃花、桂花等四季花卉和蝴蝶、蜻蜓、洞石，四外边饰团花纹。床两侧矮围板两面俱饰花蝶纹。

此床制作于山西，结构稳重，通体采用大漆螺钿工艺，显示出雍容华贵、华美堂皇的气派。黑漆嵌螺钿花蝶纹架子床药柜门正面及柜两侧面饰描金开光，内描金升降双龙戏珠纹，门里面及柜反面为松、竹、梅、蝶和茶花图案。柜内中心有八方旋转式抽屉80个，两旁各有长屉10个，每屉分为3格。共可盛药140种。每个抽屉的外面绘有泥金标签，尚留有墨笔药品名的字迹。最下层另有3个大抽屉。柜上装有铜饰件，柜门的铜合叶为球状。药柜反面有泥金填刻楷书“大明万历年造〞六字款。此柜的金色纹以黑漆作底，山石图案还采用了绘画中皴点的方法，此做法可称为黑漆理描金。黑漆描金双龙纹药柜

〔三〕、明代家具开展的原因：〔四〕、明代家具的设计特点：第二节国外手工艺设计1、古代埃及的设计

吉萨金字塔群约公元前2575~2467年金字塔完美型制——吉萨金字塔群哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，约公元前2550年建成，长7300cm，它由整块天然岩石雕凿成。

雕像身长约57米，面部为5米，一只耳朵就有2米。它头戴菱形巾冠，前额雕刻着圣蛇，两眼直视前方，面部仍保持着哈夫拉的相貌特征和威严气派。古埃及壁画中的家具工场赫特菲尔斯女王随葬的床和椅?门考拉王和王后?埃及家具最光辉的范例要算第十八王朝的年轻国王吐坦哈蒙的随葬家具了。这些大约距今3200多年的产品的精湛制作技艺使人叹为观止。吐坦哈蒙的法老王座加有斜撑的埃及靠椅埃及的家具种类很多，床、椅、柜、桌、凳样样俱全。其中有不少是折叠式或可拆卸式的，这说明埃及的室内布置是经常更换的。早期的家具造型线条大都僵挺，包括靠椅的靠背板都是直立的。后期的家具背部加有支撑，从而变成弯曲而倾斜的形状，这说明埃及的设计师开始注意到了家具的舒适性。这种认识在世界家具开展史上具有极其重要的意义。

新王国时期古埃及家俱制作的水平到达了顶峰，在都灵的埃及博物馆里收藏了整套来自当地的陪葬品以及相关的生活用品，这个方凳就是其中的典型代表。圆柱形的椅腿刻有精细的花纹，中间相联的木杆两端饰有荷花。凳面为麻布，上面涂有厚漆，四周是双曲线木框，上面刻有几何图形和花卉的图案。这种方凳在埃及随处可见：它们一般比较低矮，有木质的也有用皮革制成的，还有的是草编凳面的方凳。像这件文物那样装饰图案丰富的方凳属于比较名贵的家俱，在陪葬品中还能见到带有鸭头图案的象牙折叠凳。材料：涂漆的木和麻布高24厘米凳面尺寸40x40厘米

新王国第十八王朝约公元前1540-1295年古埃及方凳2、古希腊、罗马的设计在迈锡尼出土的金制器皿上，浮雕典雅精美，尤其是描写猎人捕野牛等画面十分生动。?金面具?高29厘米约公元前1500年黄金迈锡尼国立博物馆第皮龙瓶

约公元前760~750年赤土陶器108公分高纽约大都会博物館公元前580年高71cm陶伦敦大英博物馆陶壶

?阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子?黑绘风格：出现公元前6世纪初。黑绘风格把人物主体涂成黑色，背景保持陶土的赭石色，形象轮廓突出，有如剪影，细部用勾线表现。重要代表作：?阿咯琉斯和埃阿斯玩骰子?约公元前530年双耳陶壶红绘风格：出现在公元前6世纪末，它恰好与黑绘风格相反。在背景上涂以黑色，留下主体局部的褐色，人物细部用线来描绘．

这种风格主要流行于古典时期。公元前7—前5世纪的古典时期和公元前5—前4世纪的雅典时期留下了为数不多的家具实物。这时期的希腊家具根本上还是继承了古代埃及家具的风格，其线条挺直，装饰有狮首和斯芬克斯的形象。

希腊座椅之所以能表现出如此优美和单纯的形式，大概与他们在精神上追求解放有关。希腊家具上也有兽腿形的装饰，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而改变成四足均向外或均向内的样式。

希腊家具虽然是古埃及家具的继续，然而在形式上却有极大的飞跃，难怪乎文艺复兴时代的家具设计师们将希腊家具奉为典范。希腊克里斯姆斯靠椅公元前448年，30.88x69.5m，大理石，雅典巴特农神殿

希腊的建筑主要是神庙。

希腊建筑的典型形式是围柱式——建筑的周围用柱廊环绕。三种根本柱式：多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式：

多利亚式：朴素、粗壮、没有柱基，柱身由下往上逐渐缩小，中间略微鼓出，柱身有凹槽，柱头上接方形柱冠。

伊奥尼亚式：精巧、纤细、有柱基，柱身细长、匀称，凹槽密而深，柱头为涡卷形。

科林斯式：在伊奥尼亚式的根底上开展到更华美的装饰，柱头为繁密的花篮。建筑多利亚风格柱式愛奥尼亚风格柱式科林斯风格柱式古罗马的设计

万神庙是拱顶建筑的杰出代表。

其内部是一个宏伟的圆形厅堂，顶部是穹窿形屋顶，圆顶直径达33米多，高42米，用砖和三合土砌成。万神庙科洛西姆竞技场是古罗马最大的椭圆形竞技场，它可以容纳56000多人。这一建筑对于券拱的运用到达了顶峰。科洛西姆竞技场它有三层相叠的券拱，第一层券拱门供观众出入用，上面几层作为休息场所。

从外形看，它共分四层，一、二、三层分别由多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种柱式装饰券拱门，第四层是饰有半圆柱的围墙。科洛西姆竞技场从形式上来看，它们根本上没有脱离希腊家具的影响，尤其是三脚的鼎和凳还保持着明显的希腊风格，但在装饰纹样上显出一种潜在的威严之感。罗马家具的铸造工艺已经到达了使人惊叹的地步，许多家具的弯腿局部的反面都被铸成空心的，这不但减轻了家具的重量，而且强度也较高。庞贝出土的三腿凳3、欧洲中世纪的设计中世纪欧洲封建制度主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督教，教会不仅统治着人们的精神生活，而且控制人们生活的一切方面。封建分裂状态和教会的统治，对欧洲中世纪的设计开展产生了深刻的影响。设计特点：①、日耳曼人征服罗马后，在设计上明显带有北方蛮族的粗野形态。教会宣扬禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，各种生活用品的制作都是很朴素甚至是简陋的。当时的家具很多是用粗糙的木板制成的，贵族所用的家具也不例外；②、另一方面，由于不必在繁复的装饰细节上下功夫，中世纪的制造者们一般都长于结构的逻辑性、经济性和创造性，这些正是后来包豪斯的家具设计师们所追求的东西；巴黎圣母院巴黎圣母院是一座典型的歌德式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。

圣母院的正外立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。它被壁柱纵向分隔为三大块；三条装饰带又将它横向划分为三局部，其中，最下面有三个内凹的门洞。门洞上方是所谓的“国王廊〞，上有分别代表以色列和犹太国历代国王的二十八尊雕塑。“长廊〞上面为中央局部，两侧为两个巨大的石质中棂窗子，中间一个玫瑰花形的大圆窗，其直径约10公尺，建于1220年至1225年。中央供奉着圣母圣婴，两边立着天使的塑像。两侧立的是亚当和夏娃的塑像。法国的亚眠圣母院

亚眠大教堂虽然没有巴黎圣母院那样为是人所知，但它却是盛期哥德式风格建筑的范例。

这座教堂的墙壁上设计了很多柱子、拱门和花雕，尽管有这些复杂的装饰，教堂仍然保持一种壮观的面貌。亚眠大教堂中厅