2024年高等教育文学类自考-07189视听语言历年考试高频考点试题附带答案

2024年高等教育文学类自考-07189视听语言历年考试高频考点试题附带答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共25题)1.中国美术电影诞生于20世纪20年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，其中影响较大的是长片（）A、《葫芦娃》B、《小蝌蚪找妈妈》C、《铁扇公主》D、《大闹天宫》2.1906年（）制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》A、爱迪生B、布雷克顿C、埃米尔.科尔D、温瑟.麦凯3.长镜头的种类有哪些？4.蒙太奇结构的方式有哪些？5.影响蒙太奇节奏的因素有哪些？6.前进式蒙太奇句子7.（）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景。A、平面场景调度B、分切场景调度C、纵深场景调度D、对比场景调度8.蒙太奇的内涵有哪些？9.叙事蒙太奇10.影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）A、视点变构图变B、构图变视点变C、多角度摄影D、画面可变性11.在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平（）度角以内，垂直（）度以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。A、30；40B、30；45C、40；30D、45；3012.声画对位的特点有哪些？13.摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（）。A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、跟镜头14.主光15.视觉暂留16.蒙太奇思维17.试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。18.轴线19.镜头20.蒙太奇段落划分的依据有哪些？21.对比蒙太奇22.为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（）A、纵深调度B、重复调度C、横向调度D、对比调度23.光线明暗在画面构图中的作用有哪些？24.轴线规则25.构图的原则有哪些？第2卷一.参考题库(共25题)1.旁白2.影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式（）A、平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图B、水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图C、水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图D、平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图3.蒙太奇语言4.焦距5.以下类型不属于景别的是（）。A、近景B、中近景C、远景D、中远景6.视听语言7.最适合表现人物动作的景别是（）A、特写B、全景C、近景D、中景8.远景的定义是（）。A、表现人物的全身或相对完整的场景全貌B、表现广泛空间C、能容下一群人的场景D、以上都对9.轮廓光10.景别11.同期声12.表现音响（主观音响）13.看到人物顶部摄像机（）所在的位置。A、仰视B、俯视C、侧视D、后视14.镜头的焦距对画面的影响有哪些？15.电影的时空结构包括哪几大类？试举例分析。16.一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（）A、焦距B、焦点C、主体D、焦点距离17.画面语言及其构成元素有哪些？18.平行蒙太奇19.软调20.利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（）A、特写镜头转场B、主观镜头转场C、相同主体镜头转场D、空镜头镜头转场21.巴赞的长镜头理论基本的观点有哪些？22.声画同步23.追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？（）A、影院动画B、实验动画C、电视动画D、叙事动画24.景深的作用、决定景深因素有哪些？25.声音是以（）的形式传播的。A、介质B、声波C、声源D、脑波第3卷一.参考题库(共25题)1.动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（）A、被摄对象运动构图B、摄像机运动构图C、被摄对象和摄像机同时运动的构图D、以上都是2.简述色彩在电影中的运用。3.再现音响4.完形心理5.蒙太奇节奏6.一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（）A、静接静B、动接静C、静接动D、蒙太奇手法7.分析变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同。8.长镜头的作用有哪些？9.简述焦距的作用。10.简要回答构图的重要原则。11.变焦镜头的作用有哪些？12.隐喻蒙太奇13.（）是声画关系的状态。A、声画同步B、声画平行C、声画对立D、以上都是14.音响在电影中的作用有哪些？15.蒙太奇的功能有哪些？16.外反拍17.什么是拉镜头？它的表现作用是什么？18.声画分离19.分镜头20.心理蒙太奇21.声画分立22.硬调23.交叉蒙太奇24.画外空间的运用有哪些作用？25.（）包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍的景别。A、远景B、大全景C、全景D、中景第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案:C2.参考答案:B3.参考答案: （1）固定长镜头； （2）变焦长镜头； （3）景深长镜头； （4）运动长镜头。4.参考答案: （1）按照时间的先后顺序，来构置和组织蒙太奇段落； （2）按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落； （3）打破时间和因果关系的结构方式。 （4）不但打破时间和因果关系，并且挑战观众的认识和理解能力，随意拼接和组合蒙太奇段落。5.参考答案: （1）镜头剪接率对节奏的影响 剪接率是指在单位长度的电影、电视画面中，镜头转换的次数。剪接率主要包含镜头长度、镜头数量和镜头变速等指标。剪接频率高低与节奏快慢成正比。即，在单位时间里，镜头数量的多少与节奏快慢成正比。短镜头组接多，节奏快；长镜头组接多，节奏慢。 （2）景别、角度、光影、色调、动静等组合关系影响蒙太奇节奏 ①相同或近似景别、角度、光影、色调及动静关系的镜头组接节奏平稳性。 ②前进式与后退式，即景别、角度、光影、色调及动静的逐步递增或递减，形成上行或下滑的渐变性节奏—。 ③两极性景别、角度、光影、色调及动静的悬殊组接形成跳跃性节奏。 跳接也叫跳切，即打破一般镜头切换时所遵循的时空和动作连续性，以动作的跳跃式组接突出某些必要内容。 首先表现在视距差别很大的全景和特写的跳接。 其次，把违反人的视角常规、从不同角度拍下的镜头连接起来，也能加速节奏的变化，创造强烈的视觉效果。 （3）相对说，无技巧切换的节奏感快于技巧转换，而技巧转换中的不同特技方式和速率又形成不同的节奏感。 （4）内部节奏主宰着外部节奏；外部节奏又可以影响内部节奏。6.参考答案:当一组镜头的视距是由远到近，景别由大到小(即远景—全景—中景一近景—特写的过渡，则称为前进式蒙太奇句子。7.参考答案:C8.参考答案: ①蒙太奇是影视艺术反映现实生活的一种独特的思维方式 ②蒙太奇是影视艺术基本的结构手段和表现方式。包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。 ③蒙太奇是影视剪辑的具体技巧和技法。这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。 ④蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。9.参考答案:又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。10.参考答案:A11.参考答案:C12.参考答案: ①人物的语言应与说话人在影像中的口型一致。 ②人物的语言的音量的大小，应与说话人在影像中实际上发出的音量的大小一致。 ③人物的语言的音量的大小，应与该镜头的景别一致。 ④人物的语言的音量的大小，应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致。 ⑤人物的语言的音量，应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动（包括镜头焦距的改变带来的景别的变化）而变化。 ⑥人物语言的背景声音效果，应与影像中的客观环境的声音效果一致。如空室中，山中，立交桥下都要有其特点。13.参考答案:B14.参考答案:主光是对被摄对象进行照明的主要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和表面质感都受主光的影响。所以主光又称“塑型光”。15.参考答案:人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理。16.参考答案:所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象思维方式。是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象。17.参考答案: 声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。主要体现在下面几个方面： 1、声音加强了画面的现实感。无声的画面无论如何重现现实，看上去总有一种非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽略，非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。 2、声音加强了画面之间的连贯性。在多重声音相互交织的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一种声音持续多个画面。这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一种或者几种声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们依然在持续时，观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。 3、剧情声钉死了画面的时间和空间。声音加强了画面之间的连贯性，事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这样的段落中，非连贯性剪辑是不可能的。 综上所述，声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性，当运用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。18.参考答案:轴线是拍摄中依据被表现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线。19.参考答案:镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头;另一层是指作为硬件方面的镜头。20.参考答案: （1）根据内容、情节发展的阶段来分段。 （2）根据时间的转换来分段。 （3）根据地点的转移来分段。 （4）根据叙述节奏的需要来分段。21.参考答案:把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所表现的思想内容的。22.参考答案:C23.参考答案: （1）利用光线的明暗表示时间、环境。 （2）利用光线的明暗效果突出被摄主体。 （3）利用光线的明暗效果创造不同的气氛。 （4）增强画面立体感。24.参考答案:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，为保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则。25.参考答案: 两种风格：绘画派摄影；纪实派摄影。 （1）主次原则——突出主体 ①位置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置。 ②对比：要使形象突出，主体形象要与其他部分形成对比。 1）色彩对比；2）光线对比；3）线条对比；4）运动方向对比；5）动静对比。 ③层次。 （2）对称原则——宁静、完美、和谐。 （3）均衡原则——平稳。 （4）统一变化原则——为主题服务。 纪实派摄影：非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案:是指以画外音的形式出现的人物语言。旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。2.参考答案:C3.参考答案:所谓蒙太奇语言，就是电影的语言或电影导演的语言，即是由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题。蒙太奇语言作为影视语言的一个重要的组成部分，主要体现在镜头与镜头的关系建立上。4.参考答案:当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。5.参考答案:D6.参考答案:视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。7.参考答案:D8.参考答案:D9.参考答案: 轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。10.参考答案:是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。11.参考答案:是指拍摄现场与画面空间(包括画内空间与画外空间)共时存在的声音，包括现场同期录下的讲话声和现场背景声。12.参考答案:赋予音响特定的主观色彩，创造心理情绪的象征意义。偏重于声像的非同步性。13.参考答案:B14.参考答案: （1）焦距长短不同，视场角大小、景物范围、景物大小不同。 焦距越长，视场角越小，可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越大； 焦距越短，视场角越大，摄取的景物范围大，画面中景物尺寸越小。 （2）焦距长短不同，产生的透视效果也不同。 1）长焦镜头可以减弱空间感，可以把距离很远的景物处理成近景的镜头。表现为： ①能放大远处景物的尺度。 ②能压缩纵深感知。 ③物体的运动看起来比真实的慢。 2）广角镜头可以强化空间感。表现为： ①前景物大，背景物小。 ②夸张纵深效果，使空间距离显得大于实际距离。 ③扭曲变形，用于表现主观的、戏剧化的影像风格。 ④强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度。 3）标准镜头的画面效果，包括视场角大小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果。 焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。15.参考答案: （电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构） （一）、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。 （举例说明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。） （二）、时间关系淡化：区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。 （举例说明之：例如侯孝贤的电影很多采用这种结构，刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。再如费里尼的《大路》，虽然的顺序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所表达的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。） （三）、时空交错结构：时空交错结构以复杂的结构“反结构”，用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。这在很多先锋实验电影中常见。时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的实验，而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。 （举例说明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。再如《罗拉快跑》，《红》《蓝》《白》，《神秘列车》等。）16.参考答案:B17.参考答案: 画面语言主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思和各种手段和技法的总和。其中包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。 （1）构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象锁传递的思想和感情。构图语言是画面的基础，画面是构图语言的表现形式。一幅画面的主体、陪体、环境和空白必须做到和谐和平衡。 （2）光效语言：是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现出的千差万别的变化，构成极为丰富的光效语言。光效语言的作用大概有记叙时序、描写环境、塑造人物和表现感情等几种。 （3）色彩语言：是指色彩的艺术表现和合理配置是影视构图的重要组成部分，色彩同线条、光效、影调想融合，构成十分和谐的色彩语言。它的作用主要有描述自然环境、抒发深层感情、确定情绪基调等。 （4）影调语言：是指屏幕上的事物所呈现的明暗层次、明暗反差和明暗对比，构成了影视艺术的影调语言。它也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型，构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。它主要以影调层次、影调反差和影调对比为表现方式。18.参考答案:将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现。19.参考答案:又叫柔和调、柔调。画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。中间调，又叫标准调。明暗兼备、层次丰富、反差适中。20.参考答案:B21.参考答案: （1）电影影象的本体论。 （2）从“本体论”出发，巴赞反对蒙太奇，将蒙太奇贬低到最低层次的电影技巧。 （3）长镜头的景深理论，以镜头不分切为前提。要符合“电影是生活的渐近线”的原则。 （4）巴赞不赞成传统的蒙太奇手段，但却末将蒙太奇全部排斥在电影之外，他认为必要的电影技巧还是需要的。22.参考答案:声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。23.参考答案:B24.参考答案: （1）景深的作用： ①景深能使片子有层次感； ②浅景深突出主体； ③深景深可获得清晰的视觉享受。 （2）决定景深因素： ①光圈：光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。即光圈与景深成反比。拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可将光圈尽量向小处调节；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大。 ②焦距：焦距越短，景深范围越大，焦距越长，景深范围越小。即镜头焦距与景深成反比。 ③物距：物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。即摄距与景深成正比。镜头的前景深总是小于后景深。25.参考答案:B第3卷参考答案一.参考题库1.参考答案:D2.参考答案:不同的色彩可以构成不同的叙事内涵，不同的导演有着自己的色彩偏好，可以表达作者的主观情绪，渲染气氛，表达不同的文化内涵，奠定影片整体的基调。色彩在很大程度上起象征的作用。3.参考答案:通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感。侧重于声像同步性。4.参考答案:又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。5.参考答案: 节奏可以分为内部的和外部的。 内部节奏指故事情节本身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪起伏所产生的节奏。 外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和表现人物情绪情感的需要，把分散拍摄的若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的次序组接起来，形成一定的节奏。即镜头的外部组接所形成的节奏。6.参考答案:A7.参考答案: （1）相似之处： 一是两种推拉都引起景别的系列变化，并且这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。二是被摄物体由于镜头的推拉，由小到大，或由大到小，都表现出了一种接近或远离的视觉效果。特别是有些角度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似。 （2）不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头的视角没有变化。 ②视距方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。 ④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生身临其境的感觉。8.参考答案: （1）真实地再现完整的时空 长镜头要求保持时间的连续不断、空间环境的完整、人物在空间环境的连续行为，这样才能使观众产生强烈的真实感。 （2）更加开放的观看视角 长镜头把宽阔深远的客观视域展示出来，观众可以从画面中获得故事外延的更多信息，从而深刻地思考影片的内在含义。 （3）创造影片纪实的风格 长镜头是在统一的时间和空间进行拍摄的，因此长镜头具有强烈的纪实风格。 （4）表现人物的内心世界 长镜头中人物所产生的情感思绪、行为方式大多与人物所在的客观环境发生关系，当观众观看影片时观众对人物的理解增加了人物背景的考虑，对人物的理解就更加全面。9.参考答案: 变焦摄影的出现，丰富了影像的表现力，具体作用如下： ①有助于叙事； ②有助于抒情； ③本质上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼与镜头的合一； ④形成特殊的美学效果与风格。10.参考答案: ①平衡原则。根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽量遵循平衡原则。画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝对的标准，需要依照情况而定。 ②变化原则。相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，如果重心突然发生改变，也会吸引人的注意，所以，有时候，我们利用变化原则，可以表达特定的内涵。 ③动态构图的原则。因为影像是活动的，相对于静态构图而言，动态构图在通常的点线面色光等要素之外，又加入运动这个因素。动态构图中，各元素在时刻发生变化，这与剪辑有很大的关联。11.参考答案: （1）变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面，为摄像师带来极大的便捷。 （2）在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成平稳的变焦距推拉效果。 （3）机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以产生离奇的视觉效果。 （4）利用变动焦距还可以改变光环的效果。12.参考答案:又称为类比式蒙太奇。是一种独特的电影比喻，为了形象而含蓄地表达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种寓意通过喻体传达出来。即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。13.参考答案:D14.参考答案: ①增加银幕的真实感。 ②喧染画面的氛围。