戏剧-晋剧完整版本

\主讲人：415宿舍李学斌晋剧2.晋剧的起源3.艺术特色4.晋剧行当5.传统剧目6.晋剧发展1.晋剧的简介

晋剧是山西省四大梆子剧种之一，因产生于山西中部，故又称中路梆子，也称为“中戏”，外省称之为山西路梆子，主要流行于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。清代初年，蒲州梆子流入晋中，与祁太秧歌、晋中民间曲调相结合，经晋商和当地文人的参与而形成了晋剧。其后几经变化，在晋中、晋北以至内蒙古、河北、陕的部分地区发展传播开来。清末民初的近百年间是晋剧的发展时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。

起源中路梆子的起源应在清代咸丰年间。道光初年，被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复兴，所谓：“道光皇帝登龙廷，山西梆子又时兴”，蒲梆北上，来到了晋中、太原一带演出，不仅轰动了太原，而且也震撼了北京，这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求，于是他们就以承包形式，邀请蒲梆班社在中路演出，这就是中路富商承办戏班的开始。艺术特色发展过程中，晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成婉转细腻的抒情风格。晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类："乱弹"、"腔儿"、"曲子",晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且具有比较圆润和工细的独特风格。因而，既能表现慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。晋剧行当

晋剧中，分传统的生、旦、花脸三大行为红、黑、生、旦、丑五行。清末民初，晋剧中已形成五大行，十五小行。五大行指的是：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行指的是：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦、文丑、武丑。中、北路梆子清代时大致与蒲州梆子的脚色行当相同，后逐渐发展变化。到清末民初，中、北路梆子已形成五大行、十五小行。五大行：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦、文丑、武丑。老生花脸丑传统剧目

晋剧传统剧目丰富，经常上演的有二百多出，包括《渭水河》、《金水桥》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《打金枝》、《火焰驹》、《梵王宫》、《双双锁山》等。每一部戏无不表现出独有的特点。晋剧申遗2011年1月7日，山西省政府日前向文化部正式提交申请，晋剧将申报联合国教科文组织“人类非物质文化遗产最佳实践项目”。目前，全世界仅有3项最佳实践项目，而中国在这方面暂时还是空白。据山西省文化厅巡视员赵晋蓉介绍，山西是中国戏曲的资源大省和消费大省。地方戏曲剧种品类繁多，曾多达54个，占全国300多个剧种的六分之一，居全国首位，有“中国戏曲摇篮”的美誉。山西每年的戏曲演出保持在3万场左右，占全国演出的十分之一，且戏价在全国居前列。在山西近现代史上，村村有戏台，戏曲不仅丰富了广大群众的文化生活，而且成为人缘感情交流的重要媒介。打金枝唐代宗时，汾阳王郭子仪庆寿，他的几个儿子都偕妻去拜寿，三儿子郭暧娶得是皇帝的女儿升平公主，升平公主仗着自己的特殊身份，没有去出席拜寿礼仪。郭暧被几个哥弟戏谑，他气愤回宫，砸坏宫门红灯，见到妻子后，在气头上殴打了妻子，金枝玉叶的升平公主哪里遭过这样的侮辱，一气跑回宫中，向母后告状。而这时，郭子仪绑着儿子郭暧上殿，向皇上请罪。唐代宗见此状态，先以君臣之恩出发，感念郭家功绩，反提升郭暧官职。国母沈后也像处理正常家事一样，规劝女儿女婿，公主与郭暧和好如初。重新回到拜寿礼仪上。金水桥晋剧金水桥讲述的是唐朝秦琼之子秦怀玉随殿下征西，被番将苏宝童（苏海）率兵围困。秦怀玉的公子秦英在金水桥附近打死仗势欺人的国丈詹太师，并训斥贵妃。秦英之母银屏公主绑子上殿请罪。唐皇李世民要斩秦英，从沙场返回搬救兵的鲁国公程咬金坚决要求唐皇赦秦英之罪。长孙皇后讲情，公主赔礼，秦英戴罪出征救父亲。唐皇准备选将征西，开国元勋的公子们比武待选。驸马秦怀玉（秦叔宝之子）之子秦英举起两个石狮子，战胜了武状元詹虎等人，夺魁挂帅征西。晋剧金水桥中秦英征西，到对松关，罗章（罗成之孙）斩守将洪江、洪海。洪月娥为兄报仇，战罗章，却又爱慕罗章，故意不取其命。罗章受伤，在骊山老母之徒李月英家病愈，与李月英成亲。洪月娥去找罗章，也嫁给罗