从文学到电影智慧树知到期末考试答案2024年

从文学到电影智慧树知到期末考试答案2024年从文学到电影以下哪部改编电影与李安的《夜宴》获得柏林金熊奖（）

A:《香魂女》B:《大鸿米店》C:《城南旧事》D:《黑骏马》答案:《香魂女》克莱·派克的认为有三种电影改编方式，其中最好的改编方式是（）

A:取其核心，重新阐释B:原作仅仅是素材C:三种改编方式无所谓好坏D:严格转换答案:原作仅仅是素材新感觉派作家刘呐鸥认为“电影怎么拍比拍什么更重要”，这表明他更重视（）

A:导演的天才想象力B:关注社会事件，发挥电影的社会功能C:电影的拍摄手法和表现形式D:电影的娱乐性和审美性答案:电影的拍摄手法和表现形式《大话西游》是对原作《西游记》的解构式改编，体现以下哪种改编方法（）

A:移植说B:忠实说C:注释说D:创作说答案:创作说以下哪部电影是改革题材的代表作（）

A:《红衣女》B:《人生》C:《城南旧事》D:《神鞭》答案:《人生》福特·科波拉的《现代启示录》是根据（）改编的。

A:《黑暗之心》B:《吉姆爷》C:《第22条军规》D:《一日长于百年》答案:《黑暗之心》电影《海上花》想表达原作中的（）

A:有质感的历史情节B:日常生活的况味C:跌宕的情爱故事D:对妓女命运的同情答案:日常生活的况味中国电影史上第一部被改编成电影的新文学作品是（）

A:《家》B:《春蚕》C:《阿Q正传》D:《盐场》答案:《春蚕》电影改编对原作的删削可能导致（）

A:原作影响的扩大B:想象到视觉的转换C:电影形式强度的削弱D:原作丰富内蕴和意义的丧失答案:原作丰富内蕴和意义的丧失徐克导演的《智取威虎山》与之前对该作的改编最大的不同在于，徐克绕开原作，采用了创意式改编。（）

A:对B:错答案:错《红高粱》电影用“我”讲述“我爷爷”“我奶奶”的故事，叙事人称上比原作小说更灵活。（）

A:错B:对答案:错出于媒介形式强度的需要，电影改编会对文学原作做出删削的处理，以保证线索的清晰和情节的精炼，但删削的原则是可以删除支线、副线，但不宜删除人物。（）

A:错B:对答案:错1986年，批评家朱大可发表了《谢晋电影模式的缺陷》，这篇文章从电影界波及到整个思想文化界，一场历时数年的关于“谢晋模式”的大讨论就此展开。（）

A:对B:错答案:对《海上花列传》原作对白采用吴语方言，电影改编对此保持了尊重，也采用吴语对白。（）

A:对B:错答案:对按照陈凯歌自己的阐述，《霸王别姬》致力表现的是人性的两个主题——迷恋与背叛。（）

A:错B:对答案:对由于小说和电影都具有叙事性，所以从小说改编为电影的作品是最多的，散文也可以做改编，而诗歌因不具备叙事性，所以也不可能被改编。（）

A:错B:对答案:错在《红高粱》电影中，高粱酒成了诗一般升腾、勃发的生命本体的象征。（）

A:对B:错答案:对《小城之春》在叙事时采取了声画对位的方式，主要应用于戴礼言这一人物。（）

A:错B:对答案:错宗白华先生说：“中国人画兰竹，不像西洋人写静物，须站在固定地位，依据透视法画出。”这说明中国画具有散点透视的特性。（）

A:错B:对答案:对柔石的《二月》曾被法国文豪罗曼·罗兰收入主编的作品集中，并予以高度评价。（）

A:错B:对答案:错电影的主观镜头与小说的第一人称有很大的相似性。（）

A:错B:对答案:对《红高粱》获得1988年戛纳电影节最佳影片奖，吹响了新时期中国电影走向世界的号角。（）

A:对B:错答案:错1956年，为了纪念鲁迅逝世二十周年，夏衍、桑弧把小说《祝福》搬上银幕，该影片是新中国电影史上第一部彩色故事片，影片后来获得金熊奖。（）

A:错B:对答案:错在影视艺术中，环境背景也可以成为表现人物内心世界的方式。（）

A:错B:对答案:对电影可以凭靠其叙事的特性把主人公数年的成长用寥寥几个镜头来表现。（）

A:错B:对答案:对电影改编应遵循的基本原则之一是不得改变原作的情感基调。（）

A:对B:错答案:错文学叙事依托词汇、句子、段落、章节和场面调度等来展开。（）

A:错B:对答案:错《红高粱》电影中加入了很多民俗的元素，有评论者和观众认为这些民俗类似东方主义的文化符号。（）

A:对B:错答案:对《早春二月》对原作的改编带有特定时代政治文化环境的特点，如大开大合的叙事，黑白分明的性格塑造以凸显人物的豪迈革命热情等。（）

A:错B:对答案:错影像叙事的单元包括（）

A:剪辑B:镜头C:景别D:人称答案:镜头###景别###剪辑下列文学改编的影片中，由第五代导演执导的作品有（）

A:张暖忻《青春祭》B:陈凯歌《孩子王》C:张艺谋《菊豆》D:黄建新《黑炮事件》答案:陈凯歌《孩子王》###张艺谋《菊豆》###黄建新《黑炮事件》下列对于导演陈凯歌的表述，正确的是（）

A:第四代导演的代表B:因《黄土地》而蜚声影坛C:《霸王别姬》的改编大获成功D:电影处女座《孩子王》答案:因《黄土地》而蜚声影坛###《霸王别姬》的改编大获成功下列女作家中，深度参与电影创作的是（）

A:冰心B:弗吉尼亚·伍尔芙C:张爱玲D:玛格丽特·杜拉斯答案:张爱玲###玛格丽特·杜拉斯1932年5月，应明星公司之邀担任“编剧顾问”，直接推动了明星公司的转型，更促成一批富有天分的左翼青年艺术家加入电影界的几位是（）

A:夏衍B:茅盾C:钱杏邨D:郑伯奇答案:夏衍###郑伯奇###钱杏邨第六章讲述中曾提及哪几位跨界导演？（）。

A:韩寒B:郭敬明C:崔健D:周杰伦答案:韩寒###周杰伦###郭敬明###崔健下列作家和影人中，鼓吹“软性电影论”的是（）

A:黄嘉谟B:穆时英C:张爱玲D:郑正秋答案:穆时英###黄嘉谟以下影片中属于剑侠片的是（）

A:《火烧红莲寺》B:《荒江女侠》C:《空谷兰》D:《劳工之爱情》答案:《火烧红莲寺》###《荒江女侠》下列文学与影视人物角色包含成长叙事母题的是（）

A:文嫂B:许三多C:林道静D:功夫熊猫答案:林道静###许三多###功夫熊猫对于《海上花列传》的电影改编，以下说法正确的是（）。

A:抓住原书的日常生活况味B:采用了跌宕起伏的叙事线索C:由朱天文担任编剧D:大量使用平行蒙太奇的叙事答案:抓住原书的日常生活况味###由朱天文担任编剧第六章提到哪些电影与《小城之春》有着明显的创作关联？（）

A:顾长卫《最爱》B:田壮壮《小城之春》C:韩寒《后会无期》D:吕乐《赵先生》答案:田壮壮《小城之春》###吕乐《赵先生》下列文学改编的影片中，由新生代导演执导的作品有（）

A:阿甘《高兴》B:陆川《寻枪》C:娄烨《推拿》D:管虎《斗牛》答案:陆川《寻枪》###管虎《斗牛》###阿甘《高兴》###娄烨《推拿》下列人物角色出自电影《小城之春》的是（）

A:戴秀B:玉纹C:戴礼言D:章志忱答案:戴礼言###玉纹###戴秀###章志忱以下属于电影独有的叙事技巧的是（）

A:蒙太奇B:声画分离C:插叙结构D:意识流答案:蒙太奇###声画分离下列对于影片《高兴》的描述，正确的是（）

A:电影改变了原作的调性，突出了悲剧色彩B:电影根据莫言的小说改编。C:电影体现了对底层民众的关怀D:电影改变了原作的调性，增加了戏剧色彩答案:电影体现了对底层民众的关怀###电影改变了原作的调性,增加了戏剧色彩“第七艺术”这一表述是（）率先提出的。

A:乔治·梅里爱B:大卫·格里菲斯C:爱森斯坦D:乔杜·卡努杜答案:AI参考:正确答案是D：乔杜·卡努杜。\n\n“第七艺术”这一表述是乔杜·卡努杜率先提出的。'将《边城》《春桃》《死水微澜》等现代小说名篇改编成电影的导演是（）

A:谢晋B:田壮壮C:张艺谋D:凌子风答案:AI参考:正确答案是C：张艺谋。\n\n张艺谋是中国著名的电影导演，他的作品涵盖了多种题材，包括历史、民俗、女性等。他曾经执导过许多著名的小说改编电影，如《边城》、《春桃》、《死水微澜》等。谢晋、田壮壮、凌子风都是其他领域的知名导演，与这些小说名篇没有直接关系。因此，答案为C。'1930年代，影坛有一场电影的“软硬”之争，其中“软性电影”论的支持者包括（）

A:穆时英B:费穆C:夏衍D:程步高答案:AI参考:正确答案是A:穆时英。\n\n1930年代，影坛有一场电影的“软硬”之争，其中“软性电影”论的支持者包括穆时英。软性电影论是一种电影理论，主张电影应该注重情感、浪漫、唯美等元素，强调电影的艺术性和观赏性。穆时英是当时中国电影界的重要人物，他的作品如《上海狐步舞》等，被认为是典型的软性电影作品。其他选项中，费穆、夏衍、程步高虽然也涉及电影创作，但并不是软性电影论的支持者。'中国早期电影的开拓者中，郑正秋和（）合作多次。

A:张石川B:梅兰芳C:吴趼人D:包天笑答案:AI参考:正确答案是A：张石川。\n\n中国早期电影的开拓者中，郑正秋和张石川合作多次。他们一起创办了上海新民社，拍摄了多部影片，对中国电影事业做出了重要贡献。其他选项B、C、D虽然也都是中国电影史上的重要人物，但与郑正秋的合作并不多。'以下改编自文学作品的电影中，哪一部不是第五代导演的作品（）

A:《黑炮事件》B:《本命年》C:《大红灯笼高高挂》D:《孩子王》答案:AI参考:选项C：《大红灯笼高高挂》不是第五代导演的作品。第五代导演，指的是在改革开放后成长起来的一批年轻的电影导演，他们的作品多以中国传统文化和历史为题材，表现民族特色和时代精神。而《大红灯笼高高挂》的作者是苏童，它是一部改编自文学作品的电影，但不是第五代导演的作品。其他选项中，《黑炮事件》和《孩子王》是第五代导演的作品，而《本命年》虽然不是第五代导演的代表作，但也是一部改编自文学作品的电影。'1948年版的电影《小城之春》的导演是（）

A:桑弧B:蔡楚生C:费穆D:孙瑜答案:AI参考:正确答案是C：费穆。\n\n《小城之春》是费穆导演的作品，该片于1948年上映。其他选项中，桑弧是编剧，蔡楚生、孙瑜是其他导演，与题目要求不符。'《英国小说和电影》的作者是（）

A:巴赞B:克莱·派克C:乔治·布鲁斯东D:茂莱答案:AI参考:正确选项是【乔治·布鲁斯东】。\n\n《英国小说和电影》的作者是法国作家乔治·布鲁斯东，这本书对英国文学进行了研究和分析。选项A、B、D都不是正确答案。'《红高粱》电影中加入了很多民俗的元素，有评论者和观众认为这些民俗类似东方主义的文化符号。（）

A:对B:错答案:AI参考:正确答案是B:错。评论者和观众认为《红高粱》电影中加入了很多民俗元素，但这些民俗元素并非东方主义的文化符号，而是为了表现影片中的文化背景和情感表达。因此，这个说法是错误的。'以下对作家柔石的描述，正确的是（）

A:左联五烈士“之一B:曾得到鲁迅的赞扬C:擅长用细腻的心理描写来刻画丰满真实的人性D:代表作包括短篇《为奴隶的母亲》、中篇《早春二月》答案:"AI参考:对作家柔石的描述，正确的是：B:曾得到鲁迅的赞扬D:代表作包括短篇《为奴隶的母亲》、中篇《二月》选项A和C在描述中并未明确指出，它们都可能是对柔石的一些描述，但不是主要的或确切的特点。而选项D是正确的描述，柔石确实有短篇代表作《为奴隶的母亲》和中篇代表作《二月》。因此，以上描述中只有选项B和D是正确的。"电影《红高粱》主要有两个相对独立的叙事片段组成，它们是（）

A:“我”的成长故事B:酿酒作坊的伙计们打鬼子的故事C:东北乡种植高粱的故事D:“我爷爷”和“我奶奶”的爱情故事答案:"AI参考:正确选项为：D:“我爷爷”和“我奶奶”的爱情故事和B:酿酒作坊的伙计们打鬼子的故事。这两个片段相对独立，分别讲述了我爷爷和奶奶的爱情故事以及酿酒作坊的伙计们打鬼子的故事，共同构成了电影《红高粱》的主要情节。其他选项如“我”的成长故事、东北乡种植高粱的故事等与电影主题关系不大，不是主要情节。"下列关于小说《海上花列传》的表述，正确的一项是（）

A:虽是写青楼女子的，但风格平淡而近自然B:采用了“穿插藏闪”的叙事手法C:1980年代被改编成同名电影D:作者是张爱玲答案:"AI参考:关于小说《海上花列传》的表述，正确的一项是A：虽是写青楼女子的，但风格平淡而近自然。选项B、C、D表述错误，选项B：“采用了‘穿插藏闪’的叙事手法”与原文不符；选项C：“1980年代被改编成同名电影”没有相关资料证明；选项D：“作者是张爱玲”也与事实不符，《海上花列传》的作者是韩邦庆。"作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但我们称之为风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。

黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。走上陕北的山顶，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是睁止不动的，只在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束。而就大部分具体句子而言，却是温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。

在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因案。我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落、却符合时代特征和民族性格的人物关系。

我们还将在拍摄过程中扫除在影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。

掌握本片风格的要领就是一个字“藏”。“大音无声，大象无形”。影片风格的形象概括就叫做“黄河远望”。

(摘编自陈凯歌《<黄土地>导演阐述》)

答案:"AI参考:正确选项是“藏”。原文中提到“掌握本片风格的要领就是一个字‘藏’”，并引用了“大音无声，大象无形”这一比喻来形象地说明影片风格的“藏”的特点。因此，可以得出正确答案为“藏”。"我认为，对海明威的电影化的组织方法的讨论可以从《世界之都》开始。故事的主要人物是一个西班牙青年名叫帕科，他在马德里的一家饭店当侍者，对生活采取一种过分浪漫的态度。在整个作品中，作者把帕科同饭店的其他雇员和若干顾客进行对比。生活打垮了帕科周围的这些成年人，他们全都有某些缺陷或已放弃自己早年的理想，但这位青年却仍然死抱住他的幻想不放。要在海明威的世界里当一个英雄，他必须拿出才智和勇气，在生活的逆境中经受考验。虽然帕科具备后一种优点，却十分缺乏前一种特质。结果，在故事的结尾，他在一次模拟斗牛中被一个洗碗碟的工人所杀。

《世界之都》开始时节奏缓慢，海明威介绍了帕科，然后逐个介绍其他人物三个斗牛士、两个马枪手、一个短扎枪手、两个侍者、若干教士、洗碗碟工人恩里克和帕科的姊妹们。在帕科和其他人物之间的基本对比形成之后，作者开始加快动作的进度。在《太阳照样升起》和《永别了，武器》里，是在一种象征的结构中运用对比法，视点是第一人称的；在《世界之都》里则是在一种蒙太奇的结构中运用对比法，视点是第三人称的。据霍契纳说，海明威曾告诉他说：“用第三人称写比较费劲，但优点是活动起来更方便。”在《世界之都》里，第三人称的视点在叙事上的活动性使海明威能运用一种电影化的交叉剪接技巧。

(摘编自茂来《电影化的想象：作家和电影》)