评剧唱腔的发展历史

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评剧的男腔和女腔，是在莲花落、蹦蹦戏的音乐基础上，逐步汲取并借鉴梆子、京剧的唱法形成的。伴奏以胡胡(板胡)为主，打击乐器与京剧大体相同。评剧女腔是由月明珠等人制造的，男腔是由倪俊生等人制造的。

评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等民间音乐基础上，汲取东北二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分形成。其特点为抒情性强，流畅自然，乡土味浓。唱腔为板腔体结构，由一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式组成。常用的板式有慢板、反调慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。

慢板即一板三眼，是评剧唱腔的基本曲调，过去为旦腔专用，后来逐步进展为旦、生共用。慢板由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为三个小分句，其特点是多从头眼(第二拍)起唱，分句常以小过门来加以连接。

反调慢板，是在正调慢板基础上，利用转调手法进展而成，旋律性和抒情性均较强，常用来表观哀伤、哀怨的心情。

二六板，一板一眼，是评剧唱腔中最常用的一种板式，既可抒情，亦可叙事，各个行当均可应用。又可分为小生二六与原板二六两种形式。小生二六的上、下句各为六小节，每句常由两个分句组成，是生行的主要唱腔。原板二六的'上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔，其他行当有时兼用。

垛板，一板一眼，旦腔应用较多，其特点是节奏感较强，常为板起板落，速度改变较大，又分快、慢两种：慢垛板擅长叙事，快垛板擅长抒情，特别是表现激昂的心情。

流水板，有板无眼，生、旦共用，其待点是唱词与旋律结合亲密，口语化，但旋律性不强。散板，无板无眼，节奏较自由，旋律扩展与缩减的改变较大，由于伴奏上的区分，又可分紧打慢唱，慢打紧唱等形式。

尖板，无板无眼，系从河北梆子唱腔中吸取来的，起始过门与锣鼓仍与河北梆子保持相同格式。除了这些基本板式外，建国后还进展了很多新的板式，从而丰富了唱腔的表观力。

在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出，早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时。李金顺的"李派'唱腔对后辈影响甚大，在其影响下，30时代初的奉天落子时期，又产生了着名评剧声腔革新家白玉霜。她大胆运用低腔，进展了评剧的中音唱法，形成"白派'。与白玉霜同时，刘翠霞制造了高亢脆亮的"刘派'唱法，爱莲君制造了"爱派'的疙瘩腔唱法。此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲制造了华丽而清爽的"喜派'唱法。四名女演员在建国前被称为评剧"四大名旦'。继之而起的是筱白玉霜，她继承和进展了"白派'唱腔。

建国后，新凤霞在演出《小二黑结婚》《艺海深仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中，制造了不少新的唱腔，人称"新派'。她的唱腔清爽甜润，玲珑宛转，富于华彩，塑造了一批新型妇女形象。她还与新文艺工合作，制造了蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式，为丰富和进展评剧女声唱腔作出了贡献。天津的鲜灵霞在"李派'和"刘派'的基础上形成了天津大口落子"鲜派'唱腔;沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭在建国后也分别博采众长形成了"韩派'"花派'"筱派'旦角声腔艺术。

评剧男腔，建国前行当不全，无花脸唱腔，老生腔也不健全。建国后，新的文艺工，如马可等，参与了评剧音乐革新，改革了评剧伴奏方法，努力进展评剧男腔。20世纪60时代，在评剧演员和音乐工的共同努力下，制造了反调、二八扳、慢流水板、A调慢扳、快流水、顶七板等男声越调音乐形式。着名男演员魏荣元用两种方法演唱评剧大面腔和老生腔，为评剧大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基础，创立了"魏派'唱腔，着名男演员还有马泰形成了"马派