自考《中国古代文学作品选(二)》打印版

《村行》——————王禹偁1.王禹偁

,字元之。文学上反对五代、宋初的浮靡之风。《小畜集》、《小畜外集》名句：万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。主旨：对村行时所见所闻景物的描绘，表现了以山水田园自娱的达观情怀，也借景抒情写了思乡之情，暗寓了内心失意之感。表现手法：以乐景衬哀情的反衬手法。《待漏院记》——————王禹偁主旨：劝诫宰相为政当勤，忠直无私，以保国安民为己任；不应该图谋私利，或贪图禄位，庸碌无为。体现了作者开明的政治主张和实现清明吏治的进步要求。艺术特色：以“勤”字立说，由“勤”引出待漏院，又从“待”字生出“思”，再由“思”引出贤、奸二相，以“慎”收节。第二段也用对比，刻画奸相和贤相形象。《渔家傲》——————范仲淹（★★★）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。1、范仲淹，字希文。以敢言著称。著有《范文正公集》。2、这是一首边塞诗。此诗开宋代豪放词先声主旨：思想矛盾、复杂：既表现了作者御敌守边、建功立业的气概和抱负，又反映了边地之苦、思乡之情。艺术特色：①．将视觉感受与听觉感受相结合。既写眼中所见，又写耳中所闻；视听结合，表现边塞风光的荒寒与悲凉。②．“一”与“万”的对照。“浊酒一杯”,极言其少；“家万里”，极言其远，两者形成悬殊的对比。《天仙子》——————张先张先，多写诗酒生涯和男女之情，被称为“张三影”。喜做慢词。著《安陆词》（又名《张子野词》）。名句：沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。主旨：是词人老年之作，因伤春触发，由时光的流逝想人事无定，透漏出一种步入老境、难有作为的无奈。“云破月来花弄影”的“弄”字颇具特色。《浣溪沙》——————晏殊（★★★）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊1、晏殊、诗属西昆体，词呈南唐余风。有《珠玉词》主旨：抒写了伤春之感，也蕴含了迁逝之悲。分析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”：①．这是作者所描绘的暮春的典型景物。②．能引起读者的美感联想，体悟其象征意蕴：“落花”的衰亡无情，是不可抗拒的自然规律，“燕归”的新生有情，又给人以希望。意蕴丰富。③．这一句对偶工巧流利，借助虚词造成回环往复的艺术美感。《汝坟贫女》——————梅尧臣1、梅尧臣，世称宛陵先生。与苏舜钦齐名“苏梅”。南宋刘克庄称他是宋诗的开山之祖。著《宛陵先生集》。主旨：通过汝坟贫女一家的遭遇，反映宋康定年间征集乡兵，使得骨肉分离、百姓惶恐这一现实状况，表达诗人对人民疾苦的关心和同情，现实意义强烈。写作特点：这是一首叙事诗，以女子的口气自述，是受了唐杜甫《三吏》《三别》影响。自述体的长处在于给人以真实感、增强感染力。女主人公身兼贫穷、弱人、孤苦、死别四者，使其自述动人心魄。《初晴游沧浪亭》——————苏舜钦艺术特色：全诗未用一个直接表情的字眼，但景中寓情。生机勃发、静谧安宁的境界正是诗人闲适恬静心情写照，即王国维所说“一切景语，皆情话也”。《戏答元珍》——————欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。1、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。他是北宋文革新运动的领导人。独立完成《新五代史》。《六一词》主旨：是遭贬后所作，表现出身居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。诗人对政治上遭受到打击心潮难平，诗中流露出迷茫寂寞的情怀，但并未因此失望，更多表现抗争精神。《踏莎行》——————欧阳修（★★★）候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。主旨：属于闺怨别情一类，通过写旅人在征途中感受，抒发了浓重的离愁别恨。艺术特色：（每点可单考）①．上、下片分写行者、居者。行者为游子，在早春时离家远去，望春色而生离愁，是实写。居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，是推想的情景，是虚写。实中寓虚。从抒情而言，这是透过一层、从对面写来的手法，把游子、思妇的闺怨别情相沟通，抒情更真挚。②．以乐景写哀情，先扬后抑的手法。先写春色再写离愁无穷，情景反衬。③．暗用典故。写梅，使人联想陈凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人意思；写柳，古人折柳赠别，暗寓离别。④．“平芜尽处是春山，行人更在春山外”递进的笔法闻名。将情景融为一体，在想象中更进一层。《五代史伶官传序》—————欧阳修（★★★）1、本文是欧阳修《五代史记》中《伶官传》的序文。2、是一片史论。主旨：国家的盛衰主要取决于人事。名句：忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。艺术特色：①．对比鲜明，突出中心论点。先极赞庄宗成功时意气之“壮”，再感叹其失败时形势之“衰”，通过盛与衰、兴与亡，得与失，成与败对比。②．虽是论证严密的史论，但也具有浓厚的抒情意味。《秋声赋》——————欧阳修（★★★）1、这是一篇文赋。2、本文主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。主旨：虽仕途已入顺境，但长期政治斗争已使他看到世事复杂。借赋秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天怨地，而应自我反省，抒发了自己难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。艺术特色：①．以“有声之秋”与“无声之秋”对比。作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后经草木经秋而凋零败落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”。②．运用比喻、铺陈来渲染、描绘秋声。渲染了秋气摧残自然万物的威力，使读者不仅如闻其声，如见其形，感受到肃杀寂寥的气氛。如第一段运用多重譬喻描摹秋声，展示了其自远而近、自弱而强、自隐而显的动态过程。《六国论》——————苏洵（★★★）1、苏洵，字明允，号老泉。擅长论辩散文，有战国纵横家之风。与苏轼、苏辙世称“三苏”。“唐宋八大家”。著有《嘉祐集》。2、这是一篇史论。指出六国灭亡的原因在于“赂秦”，告诫宋朝统治者不要重蹈六国覆辙。艺术特色：①．论证严谨，文章扣住“赂”与“战”利弊展开论证。②．文笔纵横恣肆，雄辩滔滔，颇具战国纵横家的风格。语言不仅犀利简劲，且生动形象。《望海潮》——————柳永1、柳永。原名三变，世称柳七。“奉旨填词”。通过大量制作慢词而推动词发展。有《乐章集》。2、本文以描写钱塘江、西湖最为出色。“有三秋桂子，十里荷花”广为流传。《雨霖铃》——————柳永（★★★）寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!主旨：是一首抒写别情的词。抒发了悲凉感伤的离愁别绪，也隐隐包含了对平生不幸遭遇的感慨和深感前途黯淡的消沉情绪。艺术特色：①．虚景实写的手法。上片叙别情别景，下片设想别后相思。上片时词以当前景物起兴，铺叙了时间及分手时难舍难分场景，以景物描写结束上片的话别场面。下片写男主人公设想的别后情景。伤别又遇清秋更增伤感，虚景实写。②．此词点、染结合，善于转折。③．善用白描。《墨池记》——————曾巩（★★★）1、曾巩，学者称南丰先生。曾整理校订《战国策》、《说苑》《新序》《李太白集》。是欧阳修所领导的宋代诗人革新运动的积极支持者，“唐宋八大家”。《元丰类稿》思想观点：结合王羲之“临池学书，池水尽黑”的传说，指出学习不能依赖所谓天赋，必须勤学苦练，专心致志，才能取得卓越成就。文中的学习，并非单指学习方法，主要指道德上的提高和深造。写作特色：①．结构上记事与议论双线交错推进的特点。1条是叙事的转换，从墨池旧址写到当今墨池边上的学舍，这是从古转到今；另1条线索是论点的推进，从缅怀先辈王羲之苦练书法推进勉励当今深造道德，这是从前贤推到后学。②．写作上写作特点是因小及大，小中见大。篇幅短小，所记又为传闻中的墨池旧迹，由此生发议论精辟，肯定后天勤学苦练重要，并推及提高道德修养这样重大题旨。③．多用设问句、反问句、感叹句，一唱三叹之妙。《明妃曲》——————王安石1、王安石，字介甫，世称王荆公。是北宋一大诗文大家，讲究实用。《临川先生文集》《临川先生歌曲》主旨：王昭君是个悲剧人物。酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。《桂枝香》——————王安石（★★★）登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。采舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。1、这是一曲怀古词。主旨：谴责六朝君王不修政事，武备废弛，导致亡国，并借历史警戒当朝之意。艺术特色：①．上片写风景，下片写人事。上片以“登临送目”四字领起，展现了故国江山风物的感慨。下片以“念往昔、繁华竞逐”一句转入怀古，感叹六朝因荒乐而相继覆亡。②．意境壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。《答司马谏议书》——————王安石（★★★）1、这是一篇书信体驳论文。写作背景：北宋中期，社会矛盾尖锐。皇帝任命王安石为参知政事，实行变法，力图通过整军理财以求富国强兵。新法的实行，抑制了大官僚大地主和富强的特权，激起了强烈的反对。而保守派代表人司马光一再致书王安石，要求罢黜新法，恢复旧制。王安石以此信作答，逐条驳斥对方对新法的责难，【判了士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的保守思想。表示了坚定不移地推行新法的决心。——主要论点】艺术特色：①．是一篇书信格式的驳论文章。先以名实相副为驳论前提，然后抓住对方来信中强加于新法罪名“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”，逐点加以辩驳，观点鲜明理足气盛。②．观点鲜明，态度决绝，措辞却婉转得体，具有寓刚于柔的特色。《临江仙》——————晏几道1、词与乃父其名，号“二晏”。有《小山词》名句：落花人独立，微雨燕双飞。主旨：本篇为追忆小蘋而作。诗中抒发了对歌女的相悦、相思之情，而且通过与歌女的聚散无常，含蓄表现了欢情易逝，人事多迁的怅惘。《游金山寺》——————苏轼（★★★）苏轼，字子瞻，号东坡居士。散文与欧阳修并称“欧苏”，“唐宋八大家”；诗与黄庭坚并称“苏黄”；词与辛弃疾并称“苏辛”。有《东坡七集》、《东坡乐府》主旨：以记游为题材。借游金山寺，抒发厌倦仕宦、思乡归隐之情。艺术特色：（可单考）①．结构特色：以江水为纽带。全诗分3个部分。前8句从金山寺江水入手，点出思想主旨。中间10句写登眺所见，以“望”着眼，刻画黄昏夕阳和江心炬火奇景，不离羁愁；末4句直接抒情，指江发誓，决心归隐。②．本篇题为“游金山寺”，没有死扣题目，而是另辟蹊径。对金山寺本身景观略而不写，着重写登高远眺的江景，抓住白天、傍晚、黑夜三个不同时辰的景象，注入主观情感。写江景不离思乡归隐主旨。③．运用了丰富的联想。《江城子》——————苏轼（★★★）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。1、这是一首悼亡词。主旨：苏轼与原配王弗十分恩爱，可惜去世；后又遇到新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。表现了对爱妻深情思念，也流露了仕途多艰的感伤。艺术特色：（可单考）①．以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，期盼相逢，下片写梦中与妻子相逢。②．采用了自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。③．这首诗写景、记事、抒情，纯以白描取胜。《卜算子》——————苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。1、是一篇咏物词。陈廷焯说此事“运笔空灵”；黄庭坚评价为“语意高妙，似非吃烟火食人语”主旨：诗中作者以孤鸿自喻，表明了作者为人不随流俗，也反映了政治失意后的孤寂心情。《定风波》——————苏轼主旨：写途中遇雨，本属常事，但诗人却写出了自己处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰的心情。艺术特色：写眼前景，想心中事，以自然景物隐喻人生哲理，是主要特点。《念奴娇》——————苏轼（★★★）1、这是一首怀古词。是一首著名的宋代豪放词代表之作。主旨：此词是作者因“乌台诗案”贬谪后所作，借周瑜之年少有为，感叹自身年岁渐老，事业无成。虽故作达观，但难掩豪迈气魄和用世之心。内容层次：上片紧扣“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首2句写江山、人物，接2句点明赤壁，“乱石”三句，正面写赤壁风景。下片紧扣“怀古”，由江山写人物，由写景转抒情。各个角度刻画周瑜年少有为，反衬自己。艺术特色：具有典型的豪放词特征。①．“借宾定主”的写法。题是赤壁，心实为己而发，周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾。②．具体描写时，有总括与特写相结合、虚写和实写相结合，概貌和细节相结合的特点。③．风格而言，此词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。《方山子传》——————苏轼1、写方子山事迹，以“侠”“隐”二字为主干，记两人先后邂逅的情景。主旨：塑造了一位自甘淡泊、不慕荣利的隐者形象。苏轼被贬后，对方子山深表赞赏，一定程度上折射出其政治上失意的复杂心态。本文也是自悲不遇。艺术特色：①．对比，方子山隐时与侠时，前后判若两人，运用对比突出方子山“异人”本质。②．本文意趣横生，语言隐约婉转，可称人物传记之别体。开头不写人物的姓名等情况，而突出“方子山”外号由来，增加神秘感。结尾戛然而止，回味无穷。《前赤壁赋》——————苏轼（★★★）主旨：借游览赤壁，探讨宇宙人生哲理，表现了思想矛盾，表达了热爱生活、关怀世事的人生态度。艺术特色：①．用主客问答手法表现内心思想矛盾。篇中主客对话，实际代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面，后抑客伸主，反映了其思想中积极一面终占上风。②．将写景、抒情、议论三者融合。《上枢密韩太尉书》—————苏辙（★★★）1、苏辙，字子由，号颖滨遗老。《栾城集》主旨：以“养气”立意，阐明了文章家本身胸襟修养、生活阅历对于写作的重要。艺术特色：①．“养气”一意贯串首尾。开篇由需养气写起，举出养气2用途：重内在修养、重增长阅历。然后再谈及自己，畅论天下奇闻对养气的重要。再由养气需重交游豪杰，已拜见欧阳修，尚未拜识韩琦，道出求见本意。②．构思上有“注意在此，立言在彼”特点。为求见而写信，却宕开一笔从养气说起。《登快阁》——————黄庭坚（★★★）痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。1、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪翁。“苏门四学子”之一，“江西派”诗歌领袖人物。词与秦观齐名，书法亦列入宋四大家。有《山谷全集》名句：落木千山天远大，澄江一道月分明。【这是登快阁所见山水秋色实景，山天远大，江月分明，生机勃勃，不但开拓了自己的心胸，也摒去了许多尘俗之间】主旨：在登临中排遣失意无聊之情，看到山明水秀，顿生陶然忘机、摈弃尘俗的情怀。艺术特色：①．紧紧围绕“快阁”的“快”字生发。为求解闷而登快阁；登阁所见山水明朗顿有感悟；抒情虽世无知音，尽可自得其乐；表明志向可还乡过一种自由自在的生活。②．诗中用典、炼字、对仗的运用。《题竹石牧牛》——————黄庭坚这是一首题画诗。艺术特色：不正面堪称此画之佳，而是身临其境，用活泼的笔调写出老牛的动态、自己对画中境界的神往和留念。《春怀示邻里》——————陈师道断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。1、号后山居士。“江西派”的代表人物之一，诗受黄庭坚影响颇深，世称黄、陈。“闭门觅句”《后山集》2、本文从断墙、老屋、尘沙、蛛网中取景。主旨：表现了作者安贫乐道的闲静心情。艺术特色：结构上破一气顺沿常套，呈现出跳跃错落特点。《踏莎行》——————秦观雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声裹斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。1、秦观，字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。“苏门四学士”之一，擅诗文，词为北宋大家，被视为正宗婉约派词人，与黄庭坚并称“秦七黄九”。有《淮海词》主旨：题为“郴州旅舍”，抒发了暮春时节在贬处寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。艺术特色：指物喻事，运用象征手法。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”注入了离乡远谪的深长怨恨，不幸命运的象征。《鹊桥仙》——————秦观（★★★）纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！1、这是一首七夕词。2、牵牛、织女之名最早见于《诗经》的《大东》，而二星成为夫妇故事则成于汉代。《迢迢牵牛星》《燕歌行》艺术特色：①．在传统神话题材中翻出新意，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛、女的坚贞爱情，立意新颖。②．古人忌以议论入词，此诗中的写景、抒情为辅佐，以议论来点明题旨。③．象征手法。以天上牛、女双星暗喻人间男女。《苏幕遮》——————周邦彦（★★★）燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。1、周邦彦，号清真居士。上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖之风。有《片玉集》（《清真集》）2、写荷，清新淡远的风格特色。名句：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。《兰陵王》——————周彦邦主旨：主旨在“登临望故国，谁是京华倦客”。题虽咏柳，却非咏柳之作，托柳起兴，写送别，抒发别恨。艺术特色：此文3段，第1段写别情别意，“柳”的原意；第2段送别感受；第3段写别后情景，照应开头。《青玉案》——————贺铸（★★★）凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。1、贺铸，字方回，号庆湖遗老。兼有婉约、豪放之风。主旨：在相思闲愁中寓意，借美人迟暮、盛年不偶，写自己不为世用的寂寞。艺术特色：以景结情、运用复合之比。用烟草、飞絮、梅雨3种景物将不可捉摸的虚的感情转化为可见、可体味的实景，运用复合之比。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”《醉花阴》——————李清照（★★★）薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。1、李清照，号易安居士。词为宋代大家。论词有“别是一家”之说。有《漱玉词》《金石录》2、这是一首闺怨词。主旨：实际写相思之愁。上片写秋日无聊，突出烦闷及心情的孤寂；下片写重阳节只能把酒独酌，怀念远人。分析“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”特色：三句之妙，在于比喻新奇传神，言辞含蓄蕴藉。以人比花，并不是开始于李清照，但由于李清照词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然；加上菊花以幽雅高洁为品，与作者精神有相通之处。正值重阳，丈夫仍远宦在外，不能欢聚，思念，形容憔悴，人比黄花瘦。写西风，写黄花，此情此景，都为写相思之深切作衬托，令人神往。《声声慢》——————李清照（★★★）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！主旨：因国破家亡，丈夫去世，抒发了生活孤苦无依和几近绝望的哀伤。划分本次层次，分析铺叙的特点：借秋景以抒情。逐步铺叙，上片依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞，用了14个叠字抒发词人自身孤独、凄苦的心境。寒气逼人的晚风、南飞大雁都增添词人愁绪。下片写黄花的残败、雨打梧桐，进一步写孤寂。最后才得出一个“愁”字，逐步描写，层层递进。艺术特色：①．运用了叠字。开头连下14个叠字，声情并茂。14叠字有三层意思：㈠写外在动作；㈡写所处环境气氛凄清寂寞；㈢写内心感受，满腹绝望哀伤。②．多用日常口语，写眼前景，身边景，似是信手拈来，但词浅情深。《贺新郎》——————张元幹（★★★）梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉！更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。字仲宗，号真隐山人。此风激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有《芦川归来集》《芦川词》2、是一首豪放词。是一首送别词。悲壮沉郁的风格特征写作背景：胡铨上书反对宋金和议，请斩秦桧等三人以谢天下，朝野震动。胡铨被贬监广州盐仓，改福州签判，十二年，再谪编管新州，时张元幹作此词送行，因此得罪下狱。【作者不畏投降派的嚣张气焰，表现了个人的刚风劲节，以及为国事担忧的忠愤悲慨。————主旨】艺术特色：采用了使事用典和比喻象征结合的表现手法。“离黍”“天意”“对床”“恩怨”等用典；“昆仑”“黄流”“狐兔”运用了比喻。《念奴娇》——————张孝祥（★★★）洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕!1、字安国，号于湖居士。其词气势豪迈，淋漓痛快，上继东坡，下开稼轩。有《于湖集》《于湖词》

2、这是一首中秋词。主旨：月夜泛舟洞庭湖，眼见自然景象浩瀚，触发了仕途失意时的坦荡情怀。流露出作者“肝胆皆冰雪”的人格。艺术特色：①．物镜和心境高度结合，自然美和人格美浑然一体。②．多处用典，化用了苏轼《前赤壁赋》意境入词。《伤春》——————陈与义1、陈与义，以诗闻名。作品受黄庭坚、陈师道影响深，也是“江西派三宗之一”。有《简斋集》主旨：表达了诗人在国事危急之际对国家、民族命运的关怀，反映了他力主抗金、反对逃跑的政治态度。艺术特色：以叙事为主，在叙事中抒情。抒情方面运用了对比。《初入淮河》——————杨万里（★★★）两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。

杨万里，字廷秀，号诚斋。力主抗金，作诗初学江西派，后学王安石及晚唐，自成一家，世号“诚斋体”。精七绝，以写景咏物见长。有《诚斋集》主旨：写山河被割裂，人们被隔离的现实，抒发由此产生的沉痛之情。有“含不尽之意见于言外”特色。艺术特色：①．反比手法，以鸟比人，人不如飞鸟自由。②．体现了“诚斋体”特色：语言朴素自然，脱口而出，表达自然流露的真情实感，恰到好处。《闲居初夏午睡起》——————杨万里1、诗中的“闲”：指“投闲置散”的“闲”2、诚斋诗特色：在繁复纷纭景象中捕捉事物稍纵即逝的神髓。《四时田园杂兴》——————范成大（★★★）其一：土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭过过墙来。其二：新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。1、范成大，字致能，号石湖居士。作诗初学江西派，后取唐、宋诸名家所长，自成一家。所作爱国诗篇与关怀民众疾苦作品有较高成就。与尤袤、杨万里、陆游被称为“南宋四大家”。有《石湖居士诗集》2、《四时田园杂兴》组诗最能体现范成大田园诗的特色。主旨：这是2首田园诗，分别写春天、秋天的田园生活。诗人把封建剥削、表现农民勤劳、纯朴的美德与描写景物结合起来，融为一体，展示了农村丰富多彩的风土人情，充溢着江南农村浓郁的乡土气息。艺术特色：语言通俗易懂、无刻意经营之痕。轻快自然。《峨眉山行纪》——————范成大艺术特色：采用移步换景。将峨眉山奇景随行踪而展示。《戊午上高宗封事》——————胡铨1、这是一篇声讨投降派的战斗檄文。历史背景：秦桧遣人出使金国，奔走言和，金使视南宋为附属国。在国家蒙难、和议将成之际，胡铨拍案而起，上书高宗，反对和议，不顾个人安危、维护民族尊严。艺术特色：晓之以理、动之以情为基本特色。多用排比、反诘，或气势磅礴、或感情激昂，增强了论辩性、战斗性。《关山月》——————陆游（★★★）和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心？沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕。1、陆游，字务观，自号放翁。南宋伟大的爱国诗人。早年受江西派影响。以豪迈为主，七言最擅长。有《渭南文集》《剑南诗稿》主旨：爱国诗篇中的佳作之一。借守边士兵之口，痛斥主和派苟且偷安的政策、生活，表达了爱国将士们报国无门的悲愤心情和中原遗民日夜盼望恢复的愿望。艺术特色：（单考，重要）①．划分层次，对比手法的应用：

三章分别从3个角度落笔。第一章：写统治者；第二章：写守边战士自身；第三章：写中原遗民。三种人3种不同的生活状况，3种不同的心情。统治者醉生梦死，主和不战，内心麻木不仁；守边士兵远离故乡亲人，在荒凉的边境长期戍守，壮志难酬，内心怨愤不已；中原父老忍辱含耻，渴望恢复，内心痛苦失望之极。把3种人进行对比。②．三个典型场景在时间上的统一性。此诗抒情言志，通过选取有特征性景物，构成典型的生活场景。马肥死、弓断弦、遗民泪等事物。“关山月”又体现了诗中3个场景的时间统一性，统摄全篇作用。《书愤》——————陆游（★★★）早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！主旨：作者垂垂已老，但依旧追怀壮岁意气，痛惜壮志难酬，表达了作者老而弥坚、立誓报国的壮烈情怀。划分本文层次：是七律。前4句叙事，追忆青壮年时豪情壮举，刻画出一为浩气如山的奇男子形象；5、6句感怀，为国事也为自己感伤；最后2句以对诸葛亮的赞许，表老骥伏枥之志。分析中间两联的意蕴和特色：“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”前2句回忆自己壮年时抗金前线的一段金戈铁马生活，后2句感叹年华易逝，报国愿望竟然落空。两联不仅形象鲜明，极具有概括力，出自诗人的亲身经历和丰富的生活感受，不是单纯的语言技巧可以达到。《沈园》——————陆游主旨：故地重游，触发情思。《卜算子》——————陆游（★★★）驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任众芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。这是一首咏物词。主旨：托物言志之作，借梅花状写自己的孤寂境遇和坚贞节操，表明了一位爱国者身处逆境仍光明磊落的心迹。艺术特色：借梅喻人。将梅花人格化，带上强烈的主观色彩。上片写梅花的环境、身世，在自然景象中寓意着当时的政坛环境。下片写梅花品格，写自己依然坚贞自守。《水龙吟》——————辛弃疾（★★★）楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪？1、辛弃疾，号稼轩居士。南宋伟大的爱国词人。2、这是一首豪放词。写作背景：辛弃疾正在壮年之际，虽有安邦定国之计，却只是个小官吏，年华荒度，而再看朝廷，都是些贪图荣华的人，因而【借登临以抒其英雄失意、功业未成的抑郁之情。————主旨】艺术特色：（可单考）①．结构上大开大合、层层转折。上片写景，是作者亲眼所见，境界阔远，此为开；以“无人会，登临意”一句收结，此为和。②．辛弃疾往往“以文为词”，善用典故。有张翰弃官归田、许汜为刘备所羞、恒温感慨年华虚度的明用；也有“看吴钩”“拍栏干”的暗用。《摸鱼儿》——————辛弃疾（★★★）更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。梁启超评价此诗：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者。”主旨：借暮春起兴，以寄托自己政治上的忧愤。艺术特色：①．本文诗意不是慷慨激昂，可是低回感叹，所以风格沉郁顿挫。这借助于开合跌宕的结构艺术。②．运用了传统的香草美人的比兴手法。上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春来象征南宋抗金局势的潮起潮落；下片托古喻今，以陈皇后的遭遇比自己的现实处境，借美人以喻君子；最后的残春景象也象征岌岌可危的政局《青玉案》——————辛弃疾东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。1、梁启超曾评道：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”2、借元夕灯夜来别写寄托。“众里寻他千百度”的美人，是一位不随流俗、自甘寂寞、又略有迟暮之感的幽独者。3、王国维在《人间词话》中说“古今之成大事业者、大学问者，必经过3种境界”第1个：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”第2个：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第3种：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”主旨：作者塑造的这位佳人是他的自画像，表现了虽然政治失意，但宁固其穷，不改其志。艺术特色：用对比手法。上片写元夕盛况；下片写观灯女子时装悦目，可自己找来找去却找不到自己的意中人，偶一回头看见她在灯火阑珊处。可见作者不肯随俗的抱负。《清平乐》——————辛弃疾1、这是一首农村词，描写农村宁静安适的生活。艺术特色：纯用白描。《永遇乐》——————辛弃疾（★★★）千古江山，英雄无觅孙仲谋处，舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记；烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？1、这是一首豪放词、怀古词。写作背景：辛弃疾落职后，闲置达20年之久。晚年又被用，本篇即作于镇江知府任上。此时，韩侘胄独揽军权准备发动对金军事进攻。辛弃疾既主张对金用兵，又认为尚未具备成功的条件，表达了自己忧深思远的复杂情感。艺术特色：①．借古言今、亦史亦论的总体特点。②．用典多，提到3个历史人物：孙权、寄奴（刘裕）、廉颇。作者认为南宋政权不能像孙仲谋称霸江东，有此叹。刘裕北伐的故事表明自己对他北定中原的赞赏。廉颇。《念奴娇》——————陈亮1、陈亮，世称龙川先生。倡“事功之学”，有积极用世精神。著名政论文《中兴五论》《上孝宗皇帝书》。主旨：上片指南北形势，引出对六朝统治者“只成门户私计”的判词；下片借东晋史诗言今，批判东晋大夫的失望情绪，就是要恢复中原之志。本篇表达了作者反对苟且偷安而力主恢复中原的主张。艺术特色：借古论今之作。从登临江山形势引出对六朝判词；下片连用新亭对战、祖逖中流击楫、淝水之战3个历史典故尽情发挥现实政治主张。全诗气势磅礴，颇似政论。《送郭拱辰序》——————朱熹1、朱熹，世称朱文公。南宋著名理学家，为文以致用为主，反对浮华。有《朱文公文集》2、本文是一篇赠序文。主旨：盛赞郭拱辰画技高超，阐发了重神似的艺术思想，流露出自己在野生活的自由心态。《西江月》——————刘过1、字改之，号龙州道人，终身未能入仕。有《龙州词》主旨：虽是贺词，但所贺对象韩侘胄主张伐金，颇能激励民心，对他的颂扬是表达了对统一大业的热切期待。艺术特色：破能体现辛派词人（辛弃疾）“以文为词”特色。无论是表示北伐决心还是称赞朝廷等都运用典故，采《孟子》《尚书》《史记》中成句入词，一气贯下。《扬州慢》——————姜夔（★★★）淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。1、姜夔、号白石道人。《诗说》多精致之论，对南宋风雅词派有影响，被清初浙西词派奉为圭臬。理解词前小序、主旨：小序对本篇写作时间、地点、缘由、题旨都做了交代。题旨是路经扬州，悲叹今日之荒凉，追忆昔日之繁华，寄予了深沉的“黍离之悲”。艺术特色：（单考）①．总体特点是今昔对照、曲折见意。上片侧重写景，下片是抒情。今中寓昔，今昔对照。②．以景现情、化景物为情思的手法。“念桥边红药，年年知为谁生”感慨花开依旧、物是人非。③．化用前人的诗句。多化用杜牧咏扬州诗句构成历史意象。前人笔下的风月繁华与今强烈的对比。《点绛唇》——————姜夔主旨：在怀古之中，流露隐居之念。艺术特色：可见出姜夔以诗法入词，造就空灵境界的特点。《双双燕》——————史达祖（★★★）过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。1、史诗以咏物之作著称。有《梅溪词》。2、这是一首咏物词。主旨：借燕形影不离的美满生活，与思妇“画栏独凭”寂寞生活相对照，隐含人生悲剧感叹。艺术特色：以人比燕。拟人化手法，词末2句能加深题旨。《贺新郎》——————刘克庄（★★★）北望神州路，试平章这场公事，怎生分付。记得太行兵百万，曾入宗爷驾驭，今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。两河萧瑟惟狐兔，问当年祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中原块土？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中闭置如新妇。空目送，塞鸿去。1、刘克庄，字潜夫，号后山居士。江湖派代表诗人。2、这是一篇豪放词。主旨：与敌占区抗金义军取得联系，图谋失地。概括上、下片具体内容：上片：谴责朝廷对中原义军的错误态度，勉励陈子华联合义军，平定山东，为北伐收复失地的大业奠定基础。下片：感慨近百年来竟无人可承继岳飞，对当权者实际毫无作为进行强烈讽刺。艺术特色：有散文化、议论化的特点。《八声甘州》——————吴文英1、吴文英，南宋风雅词派的主要代表。张炎曾讽其诗“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”有《词源》主旨：这是一首登临之作。借凭吊吴王古迹，抒兴亡之叹，暗喻对南宋王朝荒淫误国的鉴戒。艺术特色：最大特点——古今交错、真幻结合。《乡村四月》——————翁卷1、与徐照、徐玑、赵师秀被称作“永嘉四灵”。主旨：是一首写江南农村初夏风光的小诗。《约客》——————赵师秀主旨：写了约客不至的心理感受。前句写景、后句写心情。“闲”字承上启下，统摄全篇。《观潮》——————周密1、周密，为风雅派代表作家。2、是一篇写钱塘观潮的散文小品。《眉妩》——————王沂孙（★★★）渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。1、这是一首咏物词。咏新月寄家国之忧。主旨：感叹国土破碎、以盼望月圆寄托重整山河之望。艺术特色：①．此词反复缠绵、深微婉约的抒情特点②．使用典故，有暗用、反用原意的特点。《解连环》——————张炎（★★★）楚江空晚。怅离群万里，怳然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。相伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地。玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。张炎，所撰《词源》为论述词律创造的专书。词风近姜夔，世人并称“姜张”。有《山中白云词》2、这是一首咏物词。主旨：以孤雁写身世之感，以寓亡国后羁旅漂泊、沦落不偶的遭遇和心情。用苏武留胡不辱之事，暗指文天祥。艺术特色：①．结构上“以意贯串”特点。意不在写燕，而写燕之“孤”。②．紧扣“孤”字使用典故。《过零丁洋》——————文天祥（★★★）辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死?留取丹心照汗青。主旨：概括文天祥一生的主要经历，体现了他为祖国、民族而视死如归的大义大勇精神。也鼓舞了后人为国家、民族、正义、理想而奋斗。分析“人生自古谁无死?留取丹心照汗青”：气势磅礴、豪情激荡，表现出文天祥的民族气节和舍生取义、视死如归的生死观，成为中华民族传统精神美德的最高代表。明人称“结句当如撞钟，清音有余。”《指南录后序》——————文天祥1、文中紧扣“将以有为也”这一中心。主旨：追叙了自己出使元营后与敌人抗争情况，以及脱手后的颠沛流离的流亡经历。充满了百折不挠的战斗精神，洋溢着坚贞不渝的爱国热情。《登西台恸哭记》——————谢翱（★★★）1、谢翱，月泉诗社。主旨、并说明以“哭”为全篇字眼的结构特点：写登高哭祭文天祥的事情，表达对民族英雄壮烈殉国的悲痛之情。“哭”是全篇的字眼，先叙述与文天祥往昔的交往和情意，是“哭”的情感基础。再依次写始哭于姑苏、再哭于越台、三哭于西台（重点，细节、景物描写P105）。本文以“春秋笔法”传达言外之意。《快嘴李翠莲记》1、本篇选自《清平山堂话本》。2、宋元时的“说话”分“讲史”“小说”等4类。讲史：历史上帝王或英雄豪杰的传奇经历。小说：取材于现实生活。3、本篇场景：李翠莲娘家、夫家2处。先后10多个人物。按照李翠莲的经历展开叙述。李翠莲的形象：聪明能干、心直口快、刚强泼辣。也因为这样的性格屡遭封建家族责难，甚至结婚第3天被休。可在娘家同样难被家人所容，只得出家当尼姑。她泼辣大胆，简直不知礼教为何物，她的言行体现了市井民众的思想特色。她被休的遭遇、出家做尼姑的归宿，反映了封建礼教对妇女压迫。艺术特色：叙事采用了极富生活气息的口语，生动活泼、大量的“顺口溜”采用也是本篇特色。《错斩崔宁》思想内容：通过2个善良青年——崔宁、陈二姐，无端卷入十五贯钱谋杀案，在官府严刑逼供下屈打成招，最终无辜被害的故事，谴责了南宋政治的黑暗腐朽，当时人民生命财产毫无保障。艺术特色：①．情节曲折复杂，引人入胜，是宋代话本主要特点之一。语言上多用口语，更具民间色彩。还穿插了旁白、议论，表现强烈的爱憎。作者将“戏言”列为造成冤案重要原因。②．故事离奇，由一系列的巧合而构成。《吏道》——————邓牧1、邓牧，自号三教外人，世称文行先生。著有《洞霄图志》《伯牙琴》2、本篇选自《伯牙琴》主旨：是对封建社会的官吏盘剥、压迫人民的罪行进行了愤怒的控诉。作者以为，这些官吏号称“理民”，其实对人民的残害要甚于虎豹，致使社会动乱不宁。这一见识为后人认识封建君主制度提供了可贵的资料。但他为改革所开的“药方”是不切实际也不可行的幻想。艺术特色：显著特色是感情激愤、褒贬分明。对比手法的运用，如远古之吏的“为民”和今之官吏“害民”对比。《岐阳》——————元好问（★★★）百二关河草不横，十年戎马暗秦京。岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声。野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城！从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵？1、自号遗山山人，世称元遗山。金代杰出诗人，以诗的成就最高。作品有较深的社会内容。有《遗山先生集》。主旨：通过对岐阳城破后惨象的描绘，表达了反对战争、同情人民不幸的思想感情。分析《岐阳》中每一联表达的内容？首联1、2句追述蒙军进攻秦地的历史，可以看出作者对战争的厌恶。颔联3、4句写诗人对岐阳战争的关注。颈联5、6句写城破后的惨象，这是诗人的联想，不是实地见闻。尾联7、8句以责问上天的语气，揭示全诗主题。艺术特色：此诗感情真挚沉郁，下字用语精辟凝重。如1、2句中，“十年”表时间之久，“草不横”说明战争的残酷，“暗秦京”说明骚扰之盛。《西厢记诸宫调》——————董解元解元是金、元时期对读书人的敬称。2、《西厢记诸宫调》又名《西厢记弹词》或《弦索西厢》，通称《董西厢》。本篇与元稹的《莺莺传》的不同？艺术上的成就？它取材于唐人元稹《莺莺传》，得名于《莺莺传》中的“待月西厢下”，结局上以张生、莺莺的团圆结束。突出了张生、莺莺、红娘同老夫人的矛盾，表现了青年男女反对封建礼教，争取婚姻自由。艺术成就——矛盾设置尖锐，故事波澜迭起，人物描绘生动，语言丰富多彩。诸宫调：是宋、金讲唱文艺的一种新形式，有说有唱，以唱为主，说用散文，唱用宫调，相传为北宋民间艺人张三传所创。它打破了说唱限于一个宫调的规律，吸取唐宋词、唐宋大曲、宋初赚词的《缠令》和流行俗语，组成套数，用若干宫调唱奏一个故事，名为诸宫调。诸宫调源于北方，后传至南方，北诸宫调主要以琵琶、筝伴奏；南诸宫调用笛子。《董西厢》属北。（白马解围）如何塑造白马将军形象？《白马解围》侧重塑造了白马将军杜确的形象。运用烘托、夸张手法，首先写士卒勇悍，以显示主将声威。将军出场后对其堂堂相貌、大将风度正面描写。最后以官军的兵不血刃，以一降十，将军的神威渲染极点。《窦娥冤》——————关汉卿（★★★）1、关汉卿，一生致力于戏剧创作，是元杂剧的奠基人，为元初剧坛的领袖人物。他的杂剧暴露抨击黑暗现实，特别表现妇女的苦难。一生共作杂剧60余种，存18种，以《窦娥冤》《单刀会》最著名。理解窦娥思想性格的变化对深化作品主题的作用？窦娥原是封建社会中一个安分守己的普通妇女，她把自己不幸遭遇归于命运，她希望官府保护她的清白，支持她对无赖的抗争。但是无情的社会让她的幻想破灭；太守对她滥施刑罚屈打成招；上司把她押入刑场。她心怀冤屈，斥责天地，对黑暗社会提出愤怒的控诉。她思想上的发展变化体现着作品主题的不断深化，以一个平凡、善良女子的觉悟揭示了封建社会的官吏腐败的现实，指出窦娥悲剧在于封建统治的腐败。分析窦娥实现3桩愿望所包含的思想意义，以及浓厚的浪漫主义色彩？3桩愿望：热血飞白练、六月飘雪、亢旱三年。窦娥的3桩愿望一一实现，表现了窦娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量，在一定程度上反映人民群众伸张正义的迫切要求。这一情节使作品充满积极浪漫主义精神，体现了剧作家对被压迫人民的同情。3桩愿望现实中很难实现，更表现了窦娥的冤屈，突出封建司法的黑暗、封建统治的腐败。概括窦娥的性格特征，分析作者采用的细节描写手法基本性格特征是善良、勤劳。充分体现在她对婆婆的孝顺上。为使婆婆免遭皮肉之苦，不惜含冤屈招，临死前怕婆婆伤心，宁走后街躲过婆婆。她虽善良，但并不软弱，对恶势力不妥让，而是坚强的反抗，这是其突出的特点。对张驴父子妄图霸占她婆媳2人给予针锋相对的回击；公堂上言辞痛击张驴儿。被屈打成招后上刑场许下3桩愿望以申明其冤屈。细节中最典型的是窦娥央求衙役不走前街走后街，以免婆婆伤心。显其善良及对亲人的体贴。《西厢记》——————王实甫（★★★）1、他是元代剧坛的杰出作家之一。他是一个熟悉官妓的落拓文人，擅长写儿女风情一类。有杂剧14种，现存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》3种，《贩茶船》《芙蓉亭》各存曲文一折。《西厢记》是代表作，也是元杂剧成就最高的作品之一。擅长抒情。2、本篇选自第四本第三折。即《长亭送别》故事梗概：————————书P258概括“长亭送别”中崔莺莺、张生性格特征？莺莺送别时表现出依恋、悲戚、不满、忧虑，都表现了她对自由美好的理想爱情的憧憬。她珍视爱情，藐视功名，再三叮嘱张生“得官不得官，即便回来”，这些都体现了莺莺对爱情真挚又含蓄深沉的性格。张生，性格较为软弱，在老夫人的逼迫下与莺莺分离上京赴考。性格特征仍然是多情而诚笃，为离别而感伤，又对重逢充满希望。在莺莺面前的反复表白都是发自内心，也为他以后的行动所证明。景物描写的作用？选择富有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的气氛。开头的碧云、黄花、风声、雁影、霜林、红叶、残照、淡烟、秋风、马嘶等都是富有特征的暮秋景物，又渗透着主人公的离愁别恨，水乳交融，具有动人艺术魅力。艺术特色：心理描写尤为出色，成功塑造了莺莺的形象。细腻而多层次的展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵——交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的亲人的百般依恋；对“有梦也难寻”的别离的无限悲戚，对“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”的现实的不满，对当时司空见惯的金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。揭示这一复杂心理下的纯净的心灵美。（再加上上题中莺莺的性格特征）《【双调】夜行船》————马致远（★★★）1、是元贞书会的中坚人物，有“曲状元”之称。有杂剧15种，现有《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《青衫泪》《陈传高卧》《任风子》6种，又与他人合作《黄粱梦》。接受道家思想，剧作以神仙道化内容为多。散曲作品总数超过关汉卿、白朴2人总和。2、此作是散曲中的秋思名篇。主旨：由花开花谢想到人生短暂，对帝王富贵无常感叹，对守财奴执迷不悟的嘲弄，对乡村自然风光、隐居的宁静表示赞叹。通过名利之徒、山林高士对比，表达了不为物役、自适其适的心志，也流露出及时行乐的消极情绪。艺术特色：————具体册P147--4①．感情激愤强烈，意象独特、色彩绚丽。②．运用鼎足对、博喻，使其语言快人快语，一泻无余，不遮遮掩掩。《汉宫秋》——————马致远主旨：本折写是汉元帝亲自到灞桥为王昭君送行的情景。艺术特色：马致远杂剧向来以曲辞优美、文采斐然著称，此折表现尤为出色。首先创造的辽阔、粗犷的塞上秋景与朦胧的深宫月夜意境。其次具有音律美。【梅花酒】【收江南】2曲运用短句顶针重复的修辞，反复循环，荡气回肠。《【中吕】山坡羊》——————张养浩（★★★）潼关怀古峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。1、有《三事忠告》《牧民忠告》《归田类稿》。尤擅散曲，有《云庄休居自适小乐府》为元人散曲流传下来为数极少的别集之一。2、点醒题旨的结句是：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”3、这是一首怀古之作，作者晚年到陕西赈灾所写。主旨：作者回顾历史，着眼于百姓的命运，体现了关注现实、同情人民的态度。艺术特色：寥寥数语，高度概括。描写关中上有高山以及潼关的险要，气势非凡。面对这样壮美的景色，作者不是抒发思古情怀，而是以“伤心”2字带出对秦、汉的感叹，引出“宫阙万间都做了土”的怀古主题，是长篇政论。《【般涉调】哨遍》——————睢景臣（★★★）1、本篇选自《高祖还乡》主旨：本篇是以一定的历史事实作根据，但故意抹去了皇帝头上的神圣光环，揭起“麒麟皮”而专写“马脚”。显示了刘邦流氓无赖的本来面目。作品并不写乡民沾上皇帝的“乡亲”而高兴，而是写迎驾的劳师动众和刘邦的傲慢装腔，表明了刘邦回乡实际是给故乡百姓带来许多骚扰。艺术特色：采用了戏剧的代言体形式。从一个熟知底里的乡民的眼里写刘邦的情况。皇帝的种种排场通过乡民眼睛的折觉都失去了庄严的色彩，变得滑稽可笑，产生讽刺。《【中吕】山坡羊》——————张可久1、他是作品传世最多的元散曲作家。曲以清丽见长。主旨：本篇题为《闺思》。写是富于戏剧性的冲突。1个是伤春伤别、情思的少妇；1个是天真无邪的小丫鬟。艺术特色：自然本色是元曲语言的一大特色。少妇娇嗔。《【中吕】红绣鞋》——————贯云石1、别号芦花道人。曲与徐再思（甜斋）齐名，后人合揖为《酸甜乐府》。现存小令70多首。主旨：写青年男女欢会时的心理艺术特色：民族风味，与词通俗、运用重叠、顶针有关。《【正宫】醉太平》——————无名氏主旨：这首《讥贪小吏者》运用极其夸张的漫画式手法，描写贪利者无微不至的搜刮，是元散曲中的名篇。艺术特色：博喻、诡喻，是曲中运用比喻的特点。博喻：广搜博采、反复渲染。诡喻：设想奇诡，出人意表。《琵琶记》——————高明（★★★）1、本篇《糟糠自厌》是刻画赵五娘形象的一场重头戏。分析赵五娘的形象：赵五娘吃糠，是在公婆年迈、丈夫不归、连年荒灾、走投无路情况下别无他途的一种必然选择。吃糠本已痛苦，被婆婆误解和埋怨则是更深的痛苦，但她都独立承担、毫无怨言。她体现了中国妇女善良淳朴的品质、自我牺牲精神。分析“糟糠自厌”这一情节对塑造赵五娘形象的作用？主要情节是蔡伯喈离家后，家乡连年饥荒，其妻赵五娘把衣服首饰当了才千辛万苦换来粮米，供奉公婆，自己背地里吃糠。婆婆开始对她有所误解，但发现真相后悔恨不已，悲伤而亡。蔡公则痛责自己不该催儿子上京赶考，致使媳妇受尽磨难。赵五娘一方面为婆婆猝死而悲痛，一方面又为公公而担忧。这些公媳、婆媳关系，更体现了她与公婆之间的相互体贴、关怀的亲情，使形象更真实可信。艺术特色：语言大都本色自然、还运用古代诗歌中常见的比兴手法，揭示人物心理、感情活动。《观梅有感》——————刘因主旨：代梅立言，曲折表达自己的故国之思。《岳鄂王墓》——————赵孟頫（★★★）鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲1、号松雪道人，是元代大书画家，书法对后世影响大。主旨：是作者瞻仰岳飞墓时所作，对岳飞的死由此产生的恶果表示了极为沉痛的哀悼之情，对南宋君臣苟且偷安政策表示了强烈愤恨。艺术特色：①．语言平易，基本没有用典。②．中4句运用对比，写南宋君臣的倒行逆施及由此产生的恶果，表示谴责。《上京即事》——————萨都刺主旨：2首诗：1首写自然风光；1首人事活动，展现了草原雄伟壮丽的画卷。《题苏武牧羊图》——————杨维桢1、他的诗被称作“铁崖体”，他的乐府诗的竹枝词饶有民歌风味。主旨：这首咏史题画诗，歌颂了苏武的名族气节。《秦士录》——————宋濂1、被誉为“开国文臣之首”。主旨：是一篇人物传记。作者选择了邓弼生平2件奇事刻画，刻画出他英勇雄壮、博学多才、又豪爽狂放的个性。亦包含着为国惜才之意，为有志之士不得任用抱不平。本文特征性细节主要描绘其“亦雄亦狂”的性格。艺术特色：曲折生动、情节人物丰富多彩。尤其是“谒见德王”一节，铺叙张扬。《卖柑者言》——————刘基（★★★）1、刘基与宋濂并为一代文宗。散文反映元末明初社会动乱与民生疾苦。讽刺小品有很强的批判性。有《郁离子》《覆瓿集》，后人合为《诚意伯文集》。2、是一篇讽刺小品文。主旨：借卖柑者之口，尖锐揭露那些坐高堂、骑大马、腰金衣紫、神气十足的文臣武将其实都是些不懂兵、不会治国的蠢物，就像“金玉其外、败絮其中”柑子，表现出愤世嫉俗之情。艺术特色：（可单考）①．此文“欺”字生发议论、导入正题。使文章显得层次分明，逐步深入，而且还以贴切的比喻，形象揭示了问题的本质给人鲜明印象。②．“今夫”一段，妙语连珠。作者迭用排比、诘问手法。《咏煤炭》——————于谦凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。[1、于谦文武全才，诗多以忧国爱民、表达坚贞节操为主。2、是一首咏物诗。处处以煤炭自喻，也是咏人，也可看作“述怀诗”。作者忧国爱民，一生也体现了煤炭的美德。段落分析：首2句写煤炭蕴藏的能量——即人的才智。中4句写煤炭对人类贡献——给人温暖光明，即作者立身处世的宗旨。末2句写煤炭的志向，即自己的抱负。艺术特色：8句都用了比喻，语语双关。《登太白楼》——————王世贞1、王世贞，早年与李攀龙同为“后七子”领袖。他论文必秦、汉，论诗必盛唐。尤擅律、绝。有《弇州山人四部稿》、《弇山堂别集》。主旨：缅怀李白，对其文章风采表示其为崇敬。昔闻李供奉，长啸独登楼。——写李白风度、襟怀。此地一垂顾，高名百代留。——写李白名声、地位。白云海色曙，明月天门秋。——写李白诗中多次描欲觅重来者，潺湲济水流。摹过的，见景思人艺术特色：①．关于李白的事迹描写的人很多，作者巧妙的弃其实事，从风度、襟怀等气质精神上加以咏颂、很传神。②．前4句叙事见情，后4句写景见情。明与暗、现与隐、直露与含蓄相结合，避免结构上的板滞。《项脊轩志》——————归有光（★★★）1、他与唐顺之、茅坤等人崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文，反对李攀龙、王世贞等后七子的“文必秦汉、诗必盛唐”的复古主张。有《震川先生集》。主旨：优秀的抒情散文。对已故亲人的深切怀念，通过对亲人生前一些平凡小事的回忆，真实再现祖母、母亲、妻子在世时的音容笑貌以及作者与她们的亲密，委婉真挚的抒发了对失去亲人后的痛楚哀伤。艺术特色：①．结构上，以项脊轩为贯穿全文的主线，围绕对亲人的缠绵思念的核心，与项脊轩有联系的往事作辅，将所取材料相互编织。②．语言朴素精炼，人物语言尤其出色。如怀念妻子的部分全用简洁的叙述，却流露着淡淡的哀伤。“小鸟时来啄食，人至不去”——项脊轩环境的幽静。“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅”—分家后的杂乱无章。《报刘一丈书》——————宗臣（★★★）1、与李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、徐中行和吴国伦同为“后七子”。文学上虽然提倡“复古”，但创作并为被复古所牢笼，散文成就在“后七子”其为突出。主旨：是一篇讽刺小品，以具体形象的事例大胆揭露了当时官场的卑鄙龌龊、上层社会的污浊不堪，嘲讽了趋炎附势者的奴颜婢膝，当权者的虚伪贪婪、守门人的狐假虎威的丑态，有很强的现实针对性、批判性。艺术特色：①．以漫画的笔法刻画人物，把当权者的骄横贪婪、守门人的仗势欺人表现得惟妙惟肖。（3个反面人物）②．详略安排得当。对相公严嵩笔墨不多，详写来访者与门者的交往，以大见小。《徐文长传》——————袁宏道1、与其兄宗道、弟中道同为晚明“公安派”代表人物，世称“三袁”，袁宏道成就最高。他们竭力反对前、后七子的复古主张（文必秦汉、诗必盛唐），强调文学作品“独抒性灵，不拘格套”。文章大多反映民生疾苦。散文则多描写士大夫的闲适生活。主旨：简洁明快的笔调生动写了徐渭狂放不羁的个性、坎坷的生活道路、卓然不群的才能，表明对徐渭由衷的钦佩与同情。徐渭一时的才气和屡试不中遭遇，侧面写了明代政治的腐朽，揭示封建社会中，人才往往被埋没。艺术特色：①．吸取了《史记》《三国》的“以事传人”长处，又有自己特色，以简省的三言两语略加叙写，意到即止。②．介绍徐渭的诗歌风格，连用了“如嗔如笑、如水鸣峡、如种出土、如寡妇之夜哭、羁人之寒起”6个比喻。《浣花溪记》——————钟惺1、反对前后七子复古主张，与公安派相近。诗文创作中提倡“幽情单续”以矫其弊。有《隐秀轩集》主旨：是一篇山水游记。再现了浣花溪景色优美，且怀古缅怀诗人杜甫，表现了其人格的孤傲不群。艺术特色：①．以游踪为线索，采用移步现形的写法，所写的是行中之景。写景能抓住景物的清幽特征。②．写浣花溪，作者重点在写杜工部祠。写杜甫的身世抱负在于突出自己对时代的感触，最终表明自己“孤怀绝诣”。以景物之幽寂与人格之孤傲相互映衬，为其特色。《西湖七月半》——————张岱（★★★）1、号蝶庵居士。无意中举，明灭后消极避世。在明末清初堪称散文大家，小品文声誉尤高，多描写江南山水风光。主旨：描述了七月半游西湖盛况，表现了文人闲雅脱俗的生活情趣。艺术特色：①．对5类游客进行描述、对比。第1类：假冒风雅的官僚；第2：无意风雅的富豪；第3：故意风雅的游客；第4：不懂风雅的市井之徒；第5：读书人中的清雅之士。②．写人物、场景细致生动，5类人物，2种游湖看月场景都观察细致、描绘生动。《柳敬亭说书》——————张岱主旨：写柳敬亭说书艺术的高超，也表现出他的人品。艺术特色：生动活泼的描述，将柳敬亭说书的情态描写的活灵活现。最后把他与名妓王月生相提并论，说书好。《小车行》——————陈子龙1、与夏允彝同是东林党后劲“几社”创始人。论文主张继承七子传统，作诗效法汉魏、盛唐。明末重要作家。主旨：写当时灾民忍饥挨饿、背井离乡的惨况，寄托同情。艺术特色：①．写一对逃难夫妇的心理变化过程，细致传神。②．属于新乐府体。语言古朴、民间气息浓厚，有汉乐府民歌写实意味。《别云间》——————夏完淳（★★★）三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，谁言天地宽。已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。1、14岁随父夏允彝、老师陈子龙起兵抗清。早期作诗受复古派影响，多拟古之作。从军后，诗风多充满战斗气息。主旨：对故乡深深眷恋之情，表明誓死不屈的决心。每段内容：1、2句：递进关系，“三年”与“又”连用，暗示离乡久。3、4、5、6抒写悲恨之情。【3、4着眼于国事；5、6句着眼于家事，是私】7、8于悲恨中见慷慨之情，乃知作者之悲不是源于儿女私情，而是报国无日的公心。艺术特色：五言律诗，对仗工整。《【中吕】朝天子》——————王磐（★★★）咏喇叭喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大；官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。主旨：反映明代中叶宦官弄权给人民带来的深重灾难。艺术特色：借官船喇叭为题，嘲讽、夸张手法。《【南正宫】玉芙蓉》——————冯惟敏主旨：此小令写久逢旱雨的喜悦心情，从农作物的生产、农夫的生计着眼，体现作者关心民生疾苦的精神。艺术特色笔下“喜”体现在欣欣向荣的景象中，渗透喜悦。《浣纱记》——————梁辰鱼1、首用昆腔演唱《浣纱记》影响广泛。有杂剧《红线女》《红绡》、散曲集《江东白苎》、《二十一史弹词》主旨：《泛湖》是《浣溪沙》第45出。以范蠡、西施泛舟五湖为结局，反映了文人功成身退、归隐江湖的浪漫生活理想。艺术特色：①．对人物情感世界表现值得称赞。表现了范蠡、西施为国家利益牺牲个人爱情幸福，也表现西施因成为政治牺牲品而陷入悲哀。这些使作品产生了感人的力量。②．本出的十七支曲子生旦轮唱，南北相间。生：唱的是苍凉激越的北曲；旦：唱的是缠绵婉转的南曲，相得益彰。回顾了吴越兴亡的历程，抒发了伤今吊古德感慨。《狂鼓史渔阳三弄》——————徐渭1、他的《南词叙录》是最早一部研究难词的著作。杂剧有《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四剧合为《四声猿》。主旨：本篇以历史上祢衡骂座的事情为素材，将剧情设计为祢衡在阴间应判官之请，面对曹操亡魂，重演当年击鼓骂曹的场面。这样，骂曹的内容一直延伸到曹操临终时的“分香卖履”，可以对曹操一生的罪孽一个总结，并加以鞭挞。剧中对曹操的抨击，主要集中在他的狠毒伪善、扼杀人才、财害无辜，实际反映了作者对明代权相的认识。是作者借祢衡之口，宣泄由于沉重的压迫造成的精神痛苦，抒发胸中积压已久的愤懑不平之气。《牡丹亭》——————汤显祖（★★★）1、汤显祖，著作有《红泉逸草》《问棘邮草》《玉茗堂全集》主要成就是戏曲创作，《牡丹亭》《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》合称《临川四梦》。重视戏曲的“意趣神色”。作品热切的讴歌年轻一代对爱情的追求。主旨：是我国戏剧史上的浪漫主义杰作。写杜丽娘为情而死、因情复生的故事，对摧残爱情的封建礼教作了尖锐的批评，热切歌颂了青年男女为追求自由的爱情所作出的不懈斗争。它有鲜明的时代特征，震撼人心。分析《惊梦》中重要曲词所刻画的杜丽娘形象？

汤显祖自谓：“一生四梦，得意处唯在《牡丹》”。《牡丹亭》最能体现作者的才华，这里选的《惊梦》中的《游园》一段更脍炙人口。其中前3支曲，描写杜丽娘游园时的心情，把她向往自然、热爱青春，又因出阁而感到娇羞的心理刻画的入木三分。后3支曲是游园时的唱段，作者以杜丽娘之口描绘出一幅动人的春景，由姹紫嫣红的良辰美景但无人赏识而缺乏欢悦，引起了美好青春将成虚度的忧虑、伤感。这都体现了杜丽娘青春的觉醒，为下面的惊梦甚至伤春而亡情节作了可信的根据。分析杜丽娘的形象？————【册P193----3】《林教头风雪山神庙》—————施耐庵（★★★）1、施耐庵，元末明初著名小说家。《水浒传》叙写了一次农民起义的全过程。它是封建社会农民起义的悲壮史诗，是农民起义历史经验教训的艺术总结。理解林冲委曲求全到奋起反抗过程，概括性格特征？【册P194——4】艺术特色：①．人物形象塑造方面取得很高成就，将林冲置于一定的社会环境中刻画；置于与封建统治者的矛盾以及自身思想矛盾中展开其性格发展。也是通过语言、动作表现人物性格特色的。②．关于风雪的描写烘托了人物情感，渲染了场景气氛，风雪的变化也推动着情节发展。风雪描写中有直接描写，也有侧面烘托，十分注重于人物的动作关系。分析通过动作、语言表现人物性格的艺术特点？★【册P195-5】《群英会蒋于中计》————罗贯中（★★★）1、罗贯中，号湖海散人。明初贾仲明《录鬼薄续篇》说他“与人寡合”“遭时多故”，明王圻《稗史类编》称其为“有志图王者”。有《三国演义》《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义传》《三遂平妖传》。《三国演义》是我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说，他以民间传说为基础基本情节：————【书P395】分析文中3人的性格特征：

周瑜：足智多谋、豪放自信；蒋干：愚蠢又自作聪明曹操：老谋深算，但也暴躁多疑、刚愎自用。这些人特点在对群英会、帐中夜寝表现的突出。周瑜反间计的各个步骤、效果？周瑜先发制人，使蒋干始终无法言说劝降一事。接着，他有意显示军士雄壮、粮草充足，并借酒醉吟诗言志，使蒋干认定劝降无望，回曹营后难以交代的恐慌中。周瑜造成蒋干这种心态后再使离间计，先装醉，看似疏忽让蒋干看到伪造的书信，又口出“醉言”，加强书信的真实感，接着又故意在帐外“密议”让蒋干听见，使他深信不疑，通过他让曹操中计。这也是本篇情节发展的主要线索。《孙悟空三打白骨精》——————吴承恩1、撰有志怪小说集《禹鼎志》《西游记》。《西游记》嘲笑了被视为神圣的宗教神学，讽刺了封建统治者昏庸。形象：唐僧：软弱、无原则的慈悲，他身上糅合着封建儒士的迂腐、佛教信徒的虔诚。孙悟空：英勇顽强、桀骜不驯、见恶必除、除恶务实精神猪八戒：好吃贪色、粗鲁憨直。艺术特色；白骨精先后变化为少妇、老妇人、老公公来诱骗，孙悟空都不顾师傅反对坚决除恶，作者对3次打妖精的写法并不雷同重复，而师徒俩的矛盾越来越尖锐。这是一种层层推进的写法。《中山狼传》——————马中锡1、是当时著名文学家李梦阳、康海老师，虽然名声不大。主旨：寓言故事，通过对中山狼忘恩负义、以怨报德描述，揭露了狼贪婪凶残、阴险狡猾的本性。告诉人们：对一切危害社会的邪恶，不能同情怜悯，不然必害人又害己。艺术特色：刻画人物方面很有特色。为了展现中山狼阴险和东郭先生的迂腐懦弱，作者以狼与东郭先生的生死存亡为背景，设置一系列变故迭出、扣人心弦情节，通过尖锐矛盾冲突刻画人物性格。（★★★）《杜十娘怒沉百宝箱》————冯梦龙（★★★）1、拟话本集《古今小说》《警世通言》《醒世恒言》是冯梦龙的代表作，合称“三言”。“三言”多数反映了明代中后期日益壮大的市民阶层的生活状况。2、本篇选自《警世通言》，是一篇拟话本小说，改编自文言小说《负情侬传》。主旨：杜十娘渴望自由幸福的生活，为封建制度所不容，最终以青春、生命对封建社会的罪恶发出强烈的控诉。杜十娘的悲剧形象和社会意义？【册P197——7】艺术特色：————【更详细的见册P198—8】冯梦龙《负情侬传》改编时加强了细节的铺叙和情节跌宕（是拟话本共同的特点），使作品更具感染力。写李甲向杜十娘解释转卖原因时，作者又添加了“老夫管理严”“父子与之断绝”之类理由。这一添加使作品的内涵更深刻：李甲的变心是造成杜十娘悲剧的直接原因，但根本原因却是杜十娘的生活理想与当时的封建制度有着尖锐的矛盾。理想彻底破灭，杜十娘才会悲壮投江，这一壮举是完成女主人公刚烈性格的最后、最重要一笔。《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》——凌濛初1、《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》是他早期的代表作，也是明末拟话本重要作品之一。2、拟话本：5部分构成——①、篇首诗词，起点明主题作用；②、入话，接在边首诗词后的作者的议论；③、头回，是与本篇正话思想上有关联、可独立成章的小故事；④、正话，作品的主要故事；⑤、篇尾诗词，总结大旨。主要内容：————【书P459】《圆圆曲》——————吴伟业1、吴伟业，诗、词、文、曲都有造诣，诗歌成就最大。七言歌行最擅长，号称“娄东派”。有《梅村家藏稿》2、“若非壮士全师胜，争得峨眉匹马还？”一联与前文相呼应，点醒全诗主旨。主旨：通过陈圆圆与吴三桂的聚散离合，反映了明末清初一系列重大历史事件，委婉曲折的谴责了吴三桂的叛变行为。诗人敢于指责声势显赫的吴三桂的罪行，却是难能可贵。也存在着“女人祸水”的愚见、不少侮辱李自成的。艺术特色：①．这是一首七言歌行体的叙事诗，突破了以时间前后为序的直线式发展的传统布局。②．将历史和现实有机的结合在一起，以抒写深沉的亡国之痛，巧妙之处。将吴三桂、陈圆圆与吴王夫差、西施联系，又运用了不少史书典故入诗，笼罩了历史感。③．成功运用了“顶真格”技巧，使此诗具有一种跌荡流动、回环往复的音乐美。《狱中杂记》——————方苞1、方苞，是清代著名的散文家，为文提倡“义法”。