2021年10月自考00529文学概论一试题及答案含解析

文学概论（一）年月真题

00529202110

1、【单选题】清晰地揭示出艺术活动诸要素及其联系的是

普洛普

热奈特

A:

格雷马斯

B:

艾布拉姆斯

C:

答D:案：D

解析：艾布拉姆斯认为文学活动应包括作品、作家、世界和读者四个要素。实在说，把文

学活动分为四个要素并不是什么高深的理论，稍有文学常识的人都是可以理解的。他的主

要贡献是把这四个要素按照他的理解联系起来，把这种要素之间的联系画了一个示意图。

艾布拉姆斯把艺术活动的要素及其联系揭示得很清楚。一切文学作品都有源泉，这就是

生活。P53

2、【单选题】指出“列夫·托尔斯泰是俄国革命的一面镜子”的是

马克思

恩格斯

A:

列宁

B:

斯大林

C:

答D:案：C

解析：列宁说“列夫·托尔斯泰是俄国革命的一面镜子”，又说:“如果我们看到的是一

位真正伟大的艺术家，那么他就一定会在自己的作品中至少反映出革命的某些本质方

面。”P78

3、【单选题】根据马克思主义文学观，文学艺术的唯一源泉是

思想情感

艺术想象

A:

社会生活

B:

文学传统

C:

答D:案：C

解析：根据马克思主义文学观，这是因为文学作品中的一切因素都来自社会生活，文学的

题材、主题、情景、人物、情节、结构、语言和技巧等都来自生活或生活的赐予、暗示和

启发，写实的与虚构的、曲折的与直线的、离奇的与平淡的、抒情的与非抒情的、崇高的

与渺小的、悲的与喜的、幽默的与滑稽的、模糊的与鲜明的、豪放的与婉约的、严谨的与

松散的…统统来自社会生活的赐予、暗示和启发。P81

4、【单选题】“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”其中的“沧浪”所属的音律类型是

双声

叠韵

A:

叠音

B:

叠字

C:

答D:案：B

解析：叠韵是两个字韵母相同。如:“窈窕淑女，君子好逑。”（《诗经·周南·关

雎》）“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”（杜甫《狂夫》）“彷徨忽已久，白露沾

我裳。”（曹丕《杂诗》其一）P20

5、【单选题】与非文学形象不同，文学形象具有

科学属性

审美属性

A:

自然属性

B:

客观属性

C:

答D:案：B

解析：是否具有审美属性，是文学形象与非文学形象的分水岭。P140

6、【单选题】“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

（苏轼《题西林寺壁》)这首诗意在

揭示哲理

营构意境

A:

创造典型

B:

展示文采

C:

答D:案：A

解析：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（苏

轼《题西林寺壁》)这首诗意在揭示一种哲理，是说不跳出某种事物的圈子之外，是很难

看清事物的本来面目的，正如站在庐山之中看不清庐山一样。P135

7、【单选题】就研究对象而言，20世纪法国兴起的叙事学理论

以研究形式为主

A:

以研究内容为主

以研究体裁为主

B:

以研究风格为主

C:

答D:案：A

解析：20世纪从法国兴起的叙事学理论则从新的角度对叙事作品进行研究，形成了一套以

形式研究为主的叙事理论。P173

8、【单选题】在叙事学中，对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去，称为

概略

省略

A:

减缓

B:

停顿

C:

答D:案：B

解析：省略是对故事时间线索中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度

中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大。P180

9、【单选题】构成抒情作品的必要条件是

审美趣味

艺术理想

A:

思想情操

B:

真情实感

C:

答D:案：D

解析：顾名思义，抒情作品是重在抒发作者情感的作品。没有真情实感，就没有抒情作

品。真情实感，是构成抒情作品的必要条件。P207

10、【单选题】克莱夫·贝尔认为，审美情感来源于艺术品的

“有滋味的形式

“有意味的形式”

A:

“有况味的形式

B:

“有风味的形式”

C:

答D:案：B

解析：首次对“审美情感”做出阐释的是英国学者克莱夫·贝尔。他在1914年出版的

《艺术》一书中，提出了这个范畴。贝尔认为，艺术欣赏所引发的情感是审美情感，审美

情感不是我们在日常生活中所体验到的情感，而是艺术形式引发的情感。审美情感来源于

艺术品的“有意味的形式”。P211

11、【单选题】新古典主义文论的哲学基础是

唯理主义

唯情主义

A:

唯我主义

B:

唯美主义

C:

答D:案：A

解析：唯理主义是新古典主义文论的哲学基础，它强调理性对情感具有绝对的优先性。

P217

12、【单选题】根据“诗言志”的观点评价《离骚》，并把作家的创作个性与作品的风格联

系起来的是

司马迁

扬雄

A:

曹丕

B:

刘勰

C:

答D:案：A

解析：西汉的司马迁根据“诗言志”的观点评价《离骚》的风格，指出:“其文约，其辞

微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故其称物芳;其

行廉，故死而不容自疏。濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，

皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也。”P242-243

13、【单选题】韩愈偏刚，欧阳修偏柔；韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉着痛快，欧

文委婉含蓄。两人的差异主要表现于

文采

情调

A:

气势

B:

氛围

C:

答D:案：C

解析：韩愈偏刚，欧阳修偏柔，韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉着痛快，欧文委婉

含蓄。故韩文如长江大河，欧文似涓涓细流。实为气势不同，却各有各的审美价值。P263

14、【单选题】“有一等襟抱，才有一等真诗”这表明

作家的生活积累很重要

作家的文化知识很重要

A:

作家的创作才能很重要

B:

作家的人格修养很重要

C:

答D:案：D

解析：由于作家创作的是能够影响人、并负载着教育人的使命的文学作品，这就要求作家

具有较高的人格修养，应该是一个境界较高的人。中国古人常说“有一等襟抱，才有一等

真诗”，人格境界不高，也就难以创作出能够打动人的好作品来。P283

15、【单选题】既不能预测，又不能保持，倏忽而来，渺然而去，如羚羊挂角，无迹可求。

这种思维状态属于

艺术直觉

艺术灵感

A:

艺术情感

B:

艺术想象

C:

答D:案：B

解析：艺术灵感是随机性的、偶然的，它既不能预测，又不能保持，倏忽而来，渺然而

去，如羚羊挂角，无迹可求。正如钱学森所说，灵感是“突然出现，瞬间即逝的短暂思维

过程”。P292

16、【单选题】托尔斯泰以一个妓女被判刑的事件作为《复活》的基本情节；表现他的“道

德自我拯救”思想。这揭示了

艺术理解的重要性

艺术想象的重要性

A:

艺术情感的重要性

B:

艺术直觉的重要性

C:

答D:案：A

解析：托尔斯泰之所以选择一个妓女被判刑的事件作为长篇小说《复活》的基本情节，是

因为在他看来这一情节最适合表现他的“道德自我拯救”的思想。这揭示了艺术理解与选

材的重要性。P300

17、【单选题】有的人买书并不是为了阅读，而是为了收藏、摆设或显示品位、身份，这属

于

文学接受行为

审美文化行为

A:

B:

物质消费行为

精神消费行为

C:

答D:案：C

解析：文学消费既指未含阅读活动的购买、占有文学产品的物质消费行为，又包括阅读、

欣赏作品的精神消费活动。文学消费中常有这样的现象:有的人买书并不是为了阅读，而

是为了收藏、摆设或显示某种品位、身份，这种行为就属于物质消费行为。P323

18、【单选题】马克思说过：“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都无动于衷。”这表明

读者的语言文字能力很重要

读者的文学审美能力很重要

A:

读者的文化思想水平很重要

B:

读者适当的接受心境很重要

C:

答D:案：D

解析：所谓“接受心境”，是指文学接受者在阅读前与进入阅读时的自觉或不自觉的基本

心理状态，它会直接影响到接受者的阅读行为与接受效果。一般情况下，接受者如果心境

不好或不适当，他就不能建立起与接受客体之间的通路，他的审美情感就会受到抑制，接

受活动也就不会产生。马克思说过:“忧心忡忡的穷人甚至对最美丽的景色都无动于

衷。”P326

19、【单选题】一些文学观点审美追求相同的作家，在创作上形成的共同特色，称之为

时代风格

地域风格

A:

流派风格

B:

民族风格

C:

答D:案：C

解析：流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现

方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。

P279

20、【单选题】“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，此语出自

陆机的《文赋》

钟嵘的《诗品》

A:

刘勰的《文心雕龙》

B:

曹丕的《典论·论文》

C:

D:

答案：D

解析：曹丕作为文学的自觉时代的代表人物，在《典论·论文》中提出了“盖文章，经国

之大业，不朽之盛事”，把文章（即文学，主要指诗歌和文学性散文）的地位和作用提到

前所未有的高度来认识。P367

21、【多选题】作家体验的特性包括

情感的诗意化

意义的深刻化

A:

感受的个性化

B:

题材的多样化

C:

主题的固定化

D:

答E:案：ABC

解析：作家体验的特性包括：(1)情感的诗意化。作家个体体验的首要特征就是情感的诗

意化。作家的经历中所遇到的某些人、事、景、物(对象)，进入到他的情感领域，他与这

些人、事、景、物共同着生命，在沉思中进行了诗意的“处理”，并时时拨动他情感的琴

弦，甚至幻化为种种形象。(2)意义的深刻化。意义的深刻化是体验的又一特征。体验一

方面具有直观性(感觉的形象的)，另一方面又具有超越性。所谓体验的超越性就是超越具

体的情感与形象，生成深刻的意义世界。(3)感受的个性化。个性化是非常重要的，因为

个性化往往是艺术独创性的标志。本题选ABC。P95-99

22、【多选题】文学意境中情景交融的方式包括

景中藏情

情中见景

A:

情景并茂

B:

以情纬景

C:

以景被情

D:

答E:案：ABC

解析：我们有三种情景交融的不同类型：第一是景中藏情式；第二是情中见景式；第三是

情景并茂式。本题选ABC。P152-153

23、【多选题】“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳

逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”（孟浩然《岁暮归南山》）它表达的情感包括

离愁（离乡之苦）

情思（思亲之痛）

A:

哀怨（明主之弃）

B:

嗟叹（知己之稀）

C:

D:

悲伤（年华己逝）

答E:案：CDE

解析：优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量，我们常常为之陶醉、激动。抒情作品的美

妙之处就在于它表达了人类丰富、复杂的情感内涵,如孟浩然的《岁暮归南山》，其中所

表现出来的哀怨（明主之弃）、嗟叹（知己之稀）、悲伤（年华已逝）之情，都会给人留

下不灭的记忆。本题选CDE。P208

24、【多选题】作家的独特素质包括

经常处于创作激情之中

注重对生活进行伦理判断

A:

强调对人生进行客观分析

B:

对生活中的事物有极为敏锐的观察力

C:

对语言有超常的敏感与驾驭能力

D:

答E:案：ADE

解析：作家的独特素质包括：（1)作家应该经常处于创作激情之中。（2)作家对生活中的

事物，特别是那些具有特征性的、隐含着重要意义的事物具有极为敏锐的观察力。（3)作

家对于语言有着超常的敏感与驾驭能力。本题选ADE。P284

25、【多选题】诗歌的特征包括

高度凝练

充满情感

A:

富于想象

B:

结构跳跃

C:

具有节奏和韵律之美

D:

答E:案：ABCDE

解析：诗歌是一种高度凝练、充满情感与想象、结构跳跃、富有节奏和韵律之美的文学体

裁。本题全选。P371

26、【问答题】审美的实现所需要的条件。

答案：审美的实现需要三个层面的协调合作：(1)主体心理层。审美的“审”，即观

照——感悟——判断，是作为主体的人的信息的接受、储存与加工。在这个过程中，人作

为主体的一切心理机制，包括注意、感知、回忆、表象、联想、情感、想象、理解等一切

心理机制处在高度活跃的状态。这样被“审”的对象，包括人、事、景、物以及表达它们

的形式，才能作为一个整体，化为主体的可体验的对象。而且主体的心灵在瞬间要处在不

涉旁骛的无障碍的自由的状态。(2)客观对象层。审美关系的建立，还有赖于审美对象

及其属性的呈现。“审美”的“美”，是“审”的对象。美的对象很复杂，有美、丑、崇

高、卑下、悲、喜等。不同的对象引起不同的感受和感情。虽然这些感受与感情不同，但

它们仍属于同一类型，即以情感评价对象。(3)中介层。主体与客体之间如何才能建立

起有效的联系，从而使审美活动得以实现呢？这还有赖于主体与客体的中介。中介层面主

要包括特定的心理时空和心境、历史文化的积累。没有中介层面，审美活动也是无法实现

的。审美活动的过程是多层面协同的过程，是创造的过程。也可以说，审美活动的根本精

神是人的心理器官的全部畅通，是人的内在丰富性的全部展开，是人本质力量的对象化。

在审美的瞬间，人们暂时摆脱了周围熙熙攘攘的现实，摆脱了一切功利欲念，最终实现精

神超越和净化。P84-86

27、【问答题】文学形象的总体特征。

答案：文学形象的总体特征表现为：（1）文学形象的具体可感性。（2）文学形象的

艺术概括性。（3）文学形象的审美理想性。（4）文学形象的审美属性。P137-140

28、【问答题】文学风格的审美价值。

答案：（1）不同的文学风格有不同的审美价值。（2）由于人们的审美以不同的心理结

构为基础，也有特定的语境或心境，因此对风格美会有不同的选择。（3）风格美可以

超越时代、民族、阶级，却又受到时代价值取向的影响。P272-273

29、【问答题】“文学创作主体”与“作家”的区别。

答案：文学创作主体是指已经处于创作活动过程之中的作家个体。作家并不等于创作主

体，因为主体只是相对于客体而言的。一个人曾经写过一些小说，尽管他也许早已不再写

小说了，人们还是可以称之为作家，但他已不再是创作主体了，因为只有相对于创作客

体，并处于创作过程之中的作家才是创作主体。P285

30、【问答题】在文艺起源的问题上存在的几种观点。

答案：在文艺起源的问题上，主要有模仿说、巫术说、游戏说和劳动说。（1）模仿说

认为艺术起源于人类的模仿本能，是模仿自然的产物；（2）巫术说认为是巫术思维法

则的推动促成了人类艺术的诞生；（3）游戏说认为艺术起源于人类摆脱物质与精神束

缚，追求自由天地的游戏本能；（4）劳动说认为原始艺术是适应劳动需要并在劳动实

践中产生的。P353-356

31、【问答题】说明文学语言组织的文法层面。

答案：文法层面是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则，是文学创作的重要

成分，直接与其成败得失相关。符合法则才能达到一种结构美，更好地表现内容，得到读

者的接受和喜爱，否则就会被读者拒之千里而失败。P122

32、【问答题】试论文学消费与文学接受的区别。

答案：文学消费已经包含了文学接受的内容。但是文学消费与文学接受是两个不同的概

念，它们的含义并不完全相同。（1）文学消费既指未含阅读活动的购买、占有文学产

品的物质消费行为，又包括阅读、欣赏作品的精神消费活动；而文学接受则专指审美文化

范围内阅读、欣赏文学作品的一种特殊的精神活动，与购买、占有物质产品的消费行为无

关。文学消费需要物质购买力，可以为买而买；文学接受则需要精神消费能力，是为欣赏

而阅读。（2）文学消费与文学接受各自的角度与侧重点不同。文学消费属于文艺社会

学范畴，是文学的生产、出版、传播与消费整个流程中的最后一个环节，尤其关注文学生

产与文学消费之间的辩证互动关系；文学接受则是从审美心理学的角度出发，探讨创作、

作品与阅读、接受的关系，突出接受主体精神活动中的审美反应与再创造性。角度不同，

各自研究的对象与重点也会有差异。P323

33、【问答题】结合下列诗句，阐述抒情的语法策略。附：(1)“春风又绿江南岸。”

（王安石《泊船瓜洲》）(2)“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”（温庭筠