第7章 采访与拍摄

第七章采访与拍摄概要1采访2采访方法与作品风格3采访与创作主体意识4拍摄中的主观干预4“重现”与“情景再现”4交友拍摄与偷拍第一节采访纪录片采访需要较长的时间跨度纪录片编导有必要和被采访者经历一段朝夕相处的时光，同时记录被采访者的生活细节纪录片的采访要保持客观的记录心态纪录片的采访要注重随机的结构纪录片的采访更注重心态和氛围的积累和表现纪录片采访要更注重人文关照纪录片采访特性纪录片采访类型介入式导演和采访者本身就是纪录片中的一个角色2014年导演何苦从部队专业后出于对影视的热爱以及念念不忘的“棒棒”于是决定自费拍摄记录“棒棒”的纪录片《最后的棒棒》。同年1月，何苦怀揣1300元生活费加入棒棒大军，开始了自己的棒棒生涯。他以自己为第一人称进行介入式采访与拍摄，将自己融入其中，生动地呈现了“棒棒”这个群体的社会人生。纪录片采访类型旁观与窥视《风之电话》向逝去的亲人低语。电话亭内有一部没有连线黑色转盘式电话，旁边写着“用心灵拨打电话”，盼望能和在震灾中死亡或下落不明的家人、朋友再次交谈的人们，来到这个电话亭，拿起听筒进行“通话”。通过电话倾诉来不及说的话，旁边的笔记本则写满电话使用者的哀思。运用在电话亭内置放隐蔽摄像机及录音设备，在当事人不知情的状况下真实记录灾难过后亲人之间的思念与倾述，达到了感人至深的效果。纪录片采访类型以人物为中心以事件为中心具体，对有关事件及其时间、地点、人名、数字等，力求清楚、详细、明白。全面，对所采访内容力求做全面系统了解（先不管将来使用多少）。深入，对核心内容的相关背景、深层含义和关键人物进行深入了解。细致，抓住要害、细微处详细采访扩展，请采访对象提供其他采访对象和渠道、线索，扩展采访对象和采访内容。（一）先期采访的要求一、先期采访纪录片采访原则有备而行良性互动紧追线索驾驭时机纪录片采访策略拉近距离聚焦主题表现人物营设环境纪录片是选择的艺术。选择的基础是发现，发现的基础是观察，观察的基础是深入生活。不深入开掘，作品必然肤浅。如果没有认真的采访，不掌握大量材料，那么发现和选择都将是浅薄的，甚至无从谈起。采访过程也是双重思维的过程，目的是对策划方案进行具体实在的补充、修改，并完成作品基本构思。（一）采访的重要作用一、先期采访宏观把握心中有数：对采访内容有总体了解和评价。预见性和应变能力：对未知结果的事件发展进行跟踪拍摄；抓住关键性内容，不受一般化过程迷惑。拍摄技术娴熟：熟练地运用“挑”“等”“抢”等拍摄技巧和隐藏拍摄（偷拍）有声画并重的意识：以视听并重完整实施现场摄录。有捕捉“第一感觉”的意识：拍摄者和被拍摄者共有的“意外”感、新奇感。（一）采访要求二、拍摄采访有细节描写的意识：关键处详细拍摄，构成细节铺陈。以容忍“技术粗糙”为艺术策略：为抢到珍贵内容，在不用人工光照明、不用脚架的情况下拍摄，即使光线不理想、镜头摇晃也在所不惜。有章、节、段落意识和后期编辑意识：景别、角度、长度的确定，充分考虑后期编辑需要，乃至尽量提供具有“句号”性的画面，供章节段落使用。拍摄之外辅以必要的相关材料搜集等。（一）采访要求二、拍摄采访第二节采访方法与作品风格纪录片的风格样式颇多，基本可归入写意——主题表现风格和写实——客观记录风格两大类。先期采访主要用于各种写意风格的创作，如文献型、政论型、文学型、音乐型、娱乐型等类型的作品。拍摄采访则适合那些突发事件和发展中的故事等客观记录型作品，如报道型纪录片。概述写意风格追求作品主题突出、思想深刻、旗帜鲜明。（一）追求目标一、写意风格为了这一目标，在创作方法上，应十分重视综合手段，对摄影造型、现场声、解说词写作和音乐无不精心创作；对章节结构、节奏变化、高潮铺陈等也刻意营造。优秀的写意风格之作追求影视艺术综合审美效果，追求摄影造型、华美的解说词，颇能赢得特定观众群的喜爱。写意风格容易产生的缺陷往往是主观意识外露，灌输和说教色彩较浓，有损自然逼真效果。（二）创作手法一、写意风格写意风格容易产生的缺陷往往是主观意识外露，灌输和说教色彩较浓，有损自然逼真效果。（三）缺陷一、写意风格写实风格追求的目标恰恰相反：刻意追求自然、客观、平实、平淡的美学效果，强调作品思想含蓄，主观意识藏而不露。（一）追求目标二、写实风格在创作方法上便强调以摄影、录音纪实为基本手段；淡化，甚至不用解说词；少用，或完全不用音乐；采用平铺直叙的结构、开放性的结尾，反对营造高潮、悬念。在理论上反对扮演、重拍，甚至故意避免某些先期采访，刻意追求“突然袭击”式地直奔特定对象，用拍摄、录音采访捕捉主体和客体双重“第一感觉”：被摄者在镜头前的自然反应，包括不同程度的惊疑、恐惧、拒拍等自然情绪都在捕捉之列。（二）创作方法二、写实风格隐藏拍摄和偷拍被视为有效手段。其实，写实风格的创作并非一概地排斥先期采访，而是把它分解于选题策划和拍摄采访当中了。（二）创作方法二、写实风格写实风格作品操作不当则容易流于生活现象和事件过程记录、缺乏深度，容易造成节奏拖沓、篇幅冗长等缺陷，也是值得注意的。（三）缺陷二、写实风格第三节采访与创作主体意识如何理解、处理纪录片的真实性必然直接影响作品的面貌，因而有必要从采访、拍摄之始就有明确主见。在纪录片话题中，“主观”和“客观”是出现频率最高的语汇，出现这种状况的原因无非是从不同角度强调其对作品思想与效果的重要作用。（一）主客观的重要作用一、主客观辩证关系第二次世界大战以后，尤其是20世纪60年代“真实电影”和“直接电影”出现以后，全世界的纪录片理论和实践都在关注一个焦点——主观意识与客观效果的关系问题。这种关注和探讨涉及对每部作品的评价，对发挥纪录片的艺术特性、满足人们求真求实的审美心理等都起到了积极作用。（二）对二者关系的讨论一、主客观辩证关系但是，随之而来的某些反主观理论和口号却出现了偏颇，有失科学性和诚实品格。事实证明，诸多追求客观的手法各有妙用，却并没有也不可能真正达到纯客观和绝对真实。主观意识仍无处不在：作品选题和所表达的任何见解、主张、兴趣、情绪以及不同摄影景别、角度、光影的选用等，无不是主观意识的流露。无目的、无追求的创作既不存在也不可能。（二）对二者关系的讨论一、主客观辩证关系纪录片制作人应该具有关注和直接参与人类各种基本问题的意识，通过自己的作品与公众对话，为公众说话。这种主观没有什么不好，也没有必要忌讳。不可被“不要主题”“没有主张”“客观记录没有目的”之类的口号所迷惑。二、建立明确的主体意识第四节拍摄中的主观干预纪录片创作过程中，“干预”一语是一个缺乏固定内涵的概念，也是又一个充满褒贬争议的概念。每个人的理解和“干预”方式、程度差别颇大，不能简单地判定是非。广义而言，创作过程中与被采访者的接触、对内容的选择、拍摄中的取舍、访谈时的提问等都是“干预”。干预是主观意识的体现。一、干预（一）干预的概念与作品题材性质有关。对“干预”的态度又是不同风格的区别之一。写意风格从不一概反对“干预”，并把适当“干预”视为深化作品主题的必要手段。写实风格则强调客观记录，反对“干预”。对具体内容是否“干预”、如何“干预”也表现作者对作品内涵的理解，不必也无法强求一律，也无从循规蹈矩。一、干预（二）干预的差异形成原因二、“事态追踪”与“拓展内容”（一）产生的原因重要社会新闻常常产生连续报道，也常常在连续报道的基础上产生优秀纪录片。这样的例子国内外都很多。这也是电视新闻与纪录片本属同一母体、有切割不断的亲缘关系的佐证。一个重要事件的报道引出新的热点（新闻动态），热点之间是传媒的采访活动，形成连续反响便是“舆论参与”的活动与作用。二、“事态追踪”与“拓展内容”（二）正确态度纪录片作者既要善于及时抓住传媒同行提供的新的重要环节巧做文章，也要善于利用自己的活动，及时把采访、传播所引发的反应顺手拍下。这是舆论参与的正常有效行动，也是影视纪实艺术创作所特有的“追踪”手法。不受既定计划、提纲的束缚，鼓励采访中的发挥。即在前期创作中根据新情况随时摄取“计划之外”的材料，以丰富作品内涵，深化作品思想。第五节“重现”与“情景再现”一、“重现”（一）含义“重现”是将某一特定人物过去的有意义的经历由本人重新演示进行拍摄。一、“重现”（二）使用要求一般是限于一个人的经历时隔不久、环境无大变化，“重现”的内容与整个作品内容没有明显视觉差异。画龙点睛地突出某些特定时空、特定内容，删繁就简，适当集中。“重现”是一种不可轻易使用的方法。有的作者不善于运用“现在进行式”创作，滥用“重现”，既留下太多破绽，又缺乏自然效果，是不成功的创作，应尽力避免。二、“情景再现”（一）含义“情景再现”，又称“模拟再现”“搬演”“扮演”，是由他人扮演时过境迁的特定重要情节，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。“模拟再现”一般用于历史题材和人类学纪录片的拍摄。二、“情景再现”（二）代表作品二、“情景再现”（三）与影视表演艺术的不同“模拟再现”虽是扮演，却与影视表演艺术有原则性的不同。后者纵然是历史事实，也必须服从总体艺术典型化的真实，历史真实基础上的虚构和卓越表演是基本手段。纪录片的“模拟再现”则必须服从总体纪实基调。扮演仅仅是纪实手法的特殊补充，是集中摄影（史料）、访谈和解说词的综合叙事的一种过渡和衔接、特殊的时空桥梁，是写实写意的结合，借以突出某些特定时空中的人物、环境和氛围的历史感。二、“情景再现”（四）重要“考古”性题材特定内容的“模拟再现”这种模拟再现的条件是历史内容的神秘性和模拟复原的可行性。重要考古性模拟复原拍摄应以探讨“可能性”为基本内容，尽量避免简单化的“最终结论”。借用故事影片和电视剧画面也是一种真实再现。二、“情景再现”（四）重要“考古”性题材特定内容的“模拟再现”历史文献性作品中成功的真实再现大多都注意如下几点少而精：在一部作品中，再现越少越好简而约：每一笔“再现”惜墨点睛，高度简洁、集中以虚代实：能以光影、声音效果完成者，避免用真人实景；在出现特定人物时，巧用侧影、光影、动作；不轻易用表演者正面近景、特写不用明星缺乏新意的“情景再现”，有不如无第六节交友拍摄与偷拍交友拍摄是通过先期深入生活，作者把自己置于被采访者之中，与他们成为熟人，甚至成为彼此信赖的朋友，被采访者因而消除了对作者（对镜头）的陌生感和戒备心理，甚至忘了作者和镜头的存在。一、交友拍摄（一）含义交友拍摄起源于美国纪录片大师罗伯特·弗拉哈迪执导的纪录片《北方的纳努克》，为了拍摄这部纪录片，弗拉哈迪与纳努克一家人共同生活了近2年时间。在这段时间里，弗拉哈迪与纳努克一家人打成一片，纳努克一家人已经习惯了随时被拍。交友拍摄是一种好方法，更是一种好作风。以至诚待人和充分地深入生活，甚至是长时间地与采访对象同吃同住同劳动，有助于达到对某种生活和人物的深入理解。用交友办法采访拍摄的成功作品，都有一段动人的故事。交友拍摄还表现为长时间的积累。交友和跟踪两种方法并用，既能取得被摄者的充分合作，又遵循“未知结果”原则，无论什么结果都是可贵的自然美。一、交友拍摄（二）好处偷拍，也叫隐藏拍摄，目的也是摄取自然状态。这种方法可以远溯到20世纪20年代苏联的“电影眼睛”派，以不暴露摄影机、隐秘摄取人物形象为特点。技术设备的进步为偷拍偷录提供了前所未有的便利，产生过许多好作品和精彩篇章。偷拍偷录所得往往是各种没有外力影响的典型的自然状态，对表现特定的人和事具有特殊效果，在揭露各种社会丑恶现象（诸如制假售假、滥用职权等劣行丑态）、发挥舆论、监督作用上显示了特殊威力。二、偷拍（一）含义与好处区别自由场合还是非自由场合。区别群体和个体。明白摄录目的是出于维护社会公共利益，还是其他私利。记者还应有自我保护意识。二、偷拍（二）偷拍手法必须从法制的高度来认识和规范跟踪拍摄跟踪拍摄自直接电影和真理电影出现以来，采用跟踪拍摄方法成为很多纪录片拍摄的重要手段。通常以时间为线索，呈现人物活动、事件发展的状态，原生态的展现过程和细节。一般来说，跟踪拍摄方法有宏观和微观之分。多机拍摄多机拍摄对长镜头拍摄是一个冲击，因为单机拍摄时，长镜头可以保持动作的连续性和声音的连贯性。而多机拍摄时，可以有不同的分工，只要有一个机位保持全景的连续，其他机位则可以抓取不同角度，不同景别的画面，编辑后的画面就会丰富多彩。纪录片拍摄与其他影视艺术拍摄的比较纪录片拍摄与电视新闻拍摄纪录片拍摄非常讲求画面的独立叙事功能，而电视新闻拍摄则受时间限制，只摄取其中最有价值的那部分画面，叙事主要靠解说词来展现。纪录片拍摄与影视剧拍摄纪录片拍摄注重的是原生态，影视剧拍摄注重的是艺术效果，对光线、色彩等元素要进行精细安排，往往多次拍摄完成。纪录片的主要任务是表现真实，除去影片内容、环境、人物等方面的真实外，拍摄中表现出的真实同样需要引起高度重视。纪录片基本要素画面动作：人；生物；景色、无生命之物图像：照片；文献、字幕、片头；艺术线条、卡通及其他图像人的交谈：摄影机不干预或隐藏有意识地在摄影机前摆姿势访问：访问者入镜访问者不入镜访问者不入镜而且他提出的问题也被剪掉照原本的情况精确设计或搬演：发生在过去，没有或者无法拍到的画面想象的或假设的画面档案：图书馆的材料