住宅室内设计课件

第一章住宅室内设计概述第一节现代住宅室内设计的概念和特征第二节空间设计的基本方法第三节住宅室内设计的内容第一节现代住宅室内设计的概念和特征概念室内设计

是根据建筑物的使用性质、所处环境、相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质精神生活需要的室内环境。

住宅室内设计

依据现代人的生活特点，根据具体房间的形状、大小、朝向、气氛、层次、楼层等，运用艺术设计手法和物质材料、工艺技术，创造功能合理、舒适美观、符合人生理、心理要求的理想居住空间——家。

第一节现代住宅室内设计的概念和特征特征强调人、建筑、环境三者的和谐利用有限空间创造最大使用效益强调地方特色和地域文化强调设计的生态化第二节空间设计的基本方法解决功能问题——合理设计室内空间，以是人们能正常、舒适得进行生活活动解决心理需求——营造良好的环境氛围第三节住宅室内设计的内容实质环境设计建筑物自身的构筑要素：地面、吊顶、墙壁、梁、柱、门窗等室内一切固定或活动的家具、摆设：床、座椅、沙发、地毯、衣柜、厨房设备、浴厕设备等非实质环境设计与室内气氛有关的要素：室内采光、照明、通风、促进室内视觉美感的装饰要素第三节住宅室内设计的内容房间关系的布置家具布置通风设计采光设计设备安置绿化安排第二章住宅室内设计的发展、风格和流派第一节中国传统室内设计的发展和风格

第二节西洋传统室内设计的发展和风格

第三节现代住宅的室内风格第四节自然风格第五节室内设计流派第一节中国室内设计的发展和风格发展——原始社会

原始社会西安半坡村的居住空间西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布局合理。第一节中国室内设计的发展和风格发展——原始社会

装饰纹样居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，并在器皿、壁面上绘制各种图纹。第一节中国室内设计的发展和风格发展——奴隶制社会

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。第一节中国室内设计的发展和风格发展——封建社会因材制宜，装饰材料以石材和木材为主；讲究对材料表面的加工工艺，“精雕细刻”、“巧夺天工”成了对工匠最高的赞誉；注重写实，室内装饰大量运用花、鸟、鱼、虫、山水、人物等图案，把“维妙维肖”、“活灵活现”作为评价设计的高标准；个性突出，室内设计的成败优劣便很大程度上为工匠的素质所决定。第一节中国室内设计的发展和风格风格——皇家以彩画和雕刻为主，多用原色，富丽堂皇，雕梁画栋、金碧辉煌；多采用藻井顶棚；装饰图案采用龙、凤、云锦、如意、醉莲、菱花和牡丹等；用“框栏”和“格窗”分隔空间博古架、楹联第一节中国室内设计的发展和风格风格——私家含蓄，颜色以蓝绿黑为主；装饰图案采用松、鹤、蝙蝠、鹿、莲花等；用“框栏”和“格窗”分隔空间博古架、楹联第二节西洋传统室内设计的发展和风格发展——古代古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。罗马旧墟罗马斗兽场第二节西洋传统室内设计的发展和风格发展——中世纪拜占庭风格建筑特色：方基圆顶装饰：几何形碎锦砖，室内帷幔、窗帘装饰和壁挂装饰等空前发展哥特式风格建筑特色：尖顶、尖塔和飞扶墙等灵巧的细部结构装饰：彩色玻璃、窗格花式、碎锦玻璃、卷幔、折叠亚麻布、螺形等纹样家具：模仿建筑装饰手法，采用尖顶、尖拱、细柱装饰、透雕、浮雕的镶板装饰。拜占庭风格哥特式风格哥特式风格第二节西洋传统室内设计的发展和风格发展——文艺复兴时期巴洛克风格运用直线的同时也强调线形流动变化的造型特点，具有过多的装饰和豪华艳丽的效果洛可可风格以不均衡的轻快、纤细、曲线著称装饰多用贝克形曲线，皱折和弯曲的构图，装饰至极，色彩绚丽圣彼得教堂圣彼得教堂穹顶教堂壁画第三节现代住宅的室内风格功能主义风格强调功能和实用性，布局结构合理，室内环境统一、简洁，“玻璃盒子加白墙的设计”柯布西耶“新精神”馆第三节现代住宅的室内风格“波普”艺术风格追求丰富和夸张的手法，装饰富于戏剧性，强调充分使用现代照明技术，多用反光灯槽和反射板面，造成室内特殊的光学效果和奇特的环境气氛。第三节现代住宅的室内风格超现实风格强调精神上超脱现实，在有限室内空间中充分运用现代抽象绘画、雕塑利用各种手段企图创造出现实世界不存在的环境，创造神秘的环境氛围。第三节现代住宅的室内风格现代材料唯美主义风格大量使用现代材料，试图以具有反光和光泽较强的材料（不锈钢、镜面玻璃、磨光大理石、光面铝材等）达到现代美的效果，甚至顶面也使用反光材料，造成一种豪华、刺激的效果。第三节现代住宅的室内风格欧陆风格强调温文尔雅、绅士风度，是一种古老与现代的结合；用装饰材料包装柱子，门、窗上半部做成半圆状，顶棚白色，墙多数为黄灰色，多用造型别致的布艺；整个室内空间色彩淡雅、布局明朗、气氛自由、色彩艳丽。第四节自然风格回归自然强调大自然的美，主张回归自然，采用天然材料，充分发挥天然材料的质感、色彩和肌理，创造自然美的意境；流水别墅流水别墅第四节自然风格乡土气息风格强调返璞归真，以乡土味十足的地方道具、装饰品为特色营造乡土氛围，创造出一股清纯的乡土风格室内环境、体现乡情、乡韵。洗耳山庄·韩国洗耳山庄（韩国）第五节室内设计流派光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。第五节室内设计流派白色派白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确；综合考虑室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物.道格拉斯别墅设计者：理查德·迈耶建成日期：1974第五节室内设计流派风格派风格派起始于20世纪20年代的荷兰，以画家P.蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”；对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。荷兰“风格派”的建筑第五节室内设计流派新洛可可派新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。第五节室内设计流派超现实派超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。第五节室内设计流派解构主义派解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家J.德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。柏林犹太人博物馆设计者：丹尼尔·利伯斯金建成日期：1999柏林犹太人博物馆柏林犹太人博物馆柏林犹太人博物馆柏林犹太人博物馆解构主义第五节室内设计流派高技派高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。蓬皮杜艺术中心设计者：皮阿诺罗杰斯建成日期：1977蓬皮杜艺术中心设计者：皮阿诺罗杰斯建成日期：1977第五节室内设计流派装饰艺术派装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。

第一节人体尺寸与环境的关系第二节生理及心理要求第三节人体尺寸与设计尺度

人体工程学1．定义2．目的3．内容4．方法第一节、人体尺寸与环境的关系

1.人体尺度人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。它主要以人体构造的基本尺寸（又称为人体结构尺寸，主要是指人体的静态尺寸。如：身高、坐高、肩宽、臀宽、手臂长度等）为依据，在于通过研究人体对环境中各种物理、化学因素的反应和适应力，分析环境因素生理、心理以及工作效率的影响程序，确定人在生活、生产和活动中所处的各种环境的舒适范围和安全限度，所进行的系统数据比较与分析结果的反映。

2.环境与人的关系

研究环境与人的行为之间相互关系的学科、着重从心理学和行为的确定，探讨人与环境的最优化、怎样的环境是最符合人们心愿的。1.内容：(1)环境与行为的关系;(2)怎样进行环境的认知;(3)环境和空间的利用;(4)怎样感知和评价环境;(5)在已有环境中人的行为和感觉。2.领域性与人际距离密切距离：0～45cm社会距离：120～360cm公众距离：>360cm（2）私密性与尽端趋向（3）依托的安全感（4）从众与趋光心理（5）空间形状的心理感受

第二节、生理及心理要求与住宅空间的关系

1.生理要求

2.心理要求

1、领域性与人际距离

领域性原是动物在环境中为取得食物、繁衍生息等的一种适应生存的行为方式。人与动物毕竟在语言表达、理性思考、意志决策与社会性等方面有本质的区别，但人在室内环境中的生活、生产活动，也总是力求其活动不被外界干扰或妨碍。不同的活动有其必须的生理和心理范围与领域，人们不希望轻易地被外来的人与物所打破。室内环境中个人空间常需与人际交流、接触时所需的距离统盘考虑。人际接触实际上根据不同的接触对象和在不同的场合，在距离上各有差异。赫尔以动物的环境和行为的研究经验为基础，提出了人际距离的概念，根据人际关系的密切程度、行为特征确定人际距离，即分为：密切距离；人体距离；社会距离；公众距离。每类距离中，根据不同的行为性质再分为接近相与远方相。例如在密切距离中，亲密、对对方有可嗅觉和辐射热感觉为接近相；可与对方接触握手为远方相。当然对于不同民族、宗教信仰、性别、职业和文化程度等因素，人际距离也会有所不同。2、私密性与尽端趋向

如果说领域性主要在于空间范围，则私密性更涉及在相应空间范围内包括视线、声音等方面的隔绝要求。私密性在居住类室内空间中要求更为突出。日常生活中人们还会非常明显地观察到，集体宿舍里先进入宿舍的人，如果允许自己挑选床位，他们总愿意挑选在房间尽端的床铺，可能是由于生活、就寝时相对地较少受干扰。同样情况也见之于就餐人对餐厅中餐桌座位的挑选，相对地人们最不愿意选择近门处及人流频繁通过处的座位，餐厅中靠墙卡座的设置，由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。3、依托的安全感

生活活动在室内空间的人们，从心理感受来说，并不是越开阔、越宽广越好，人们通常在大型室内空间中更愿意有所“依托”物体。在火车站和地铁车站的候车厅或站台上，人们并不较多地停留在最容易上车的地方，而是愿意待在柱子边，人群相对散落地汇集在厅内、站台上的柱子附近，适当地与人流通道保持距离。在柱边人们感到有了“依托”，更具安全感。

4、从众与趋光心理

从一些公共场所内发生的非常事故中观察到，紧急情况时人们往往会盲目跟从人群中领头几个急速跑动的人的去向，不管其去向是否是安全疏散口。当火警或烟雾开始弥漫时，人们无心注视标志及文字的内容，甚至对此缺乏信赖，往往是更为直觉地跟着领头的几个人跑动，以致成为整个人群的流向。上述情况即属从众心理。同时，人们在室内空间中流动时，具有从暗处往较明亮处流动的趋向，紧急情况时语言诉引导会优于文字的引导。上述心理和行为现象提示设计者在创造公共场所室内环境时，首先应注意空间与照明等的导向，标志与文字的引导固然也很重要，但从紧急情况时的心理与行为来看，对空间、照明、音响等需予以高度重视。

5、空间形状的心理感受

由各个界面围合而成的室内空间，其形状特征常会使活动于其中的人们产生不同的心理感受。著名建筑师贝聿铭先生曾对他的作品——具有三角形斜向空间的华盛顿艺术馆新馆——有很好的论述，他认为三角形、多灭点的斜向空间常给人以动态和富有变化的心理感受。6、认知环境和心理行为模式对组织居室空间的提示

从环境中接受初始的刺激的是感觉器官，评价环境或作出相应行为反应的判断是大脑，因此，“可以说对环境的认知是由感觉器官和大脑一起进行工作的”。认知环境结合上述心理行为模式的种种表现，设计者能够比通常单纯从使用功能、人体尺度等起始的设计依据，有了组织空间、确定其尺度范围和形状、选择其光照和色调等更为深刻的提示。

7、居室环境设计应考虑使用者的个性与环境的相互关系

环境心理学从总体上既肯定人们对外界环境的认知有相同或类似的反应，同时也十分重视作为使用者的人的个性对环境设计提出的要求，充分理解使用者的行为、个性，在塑造环境时予以充分尊重，但也可以适当地动用环境对人的行为的“引导”，对个性的影响，甚至一定程度意义上的“制约”，在设计中辩证地掌握合理的分寸。第三节、人体尺寸与设计尺度

人体尺寸设计尺度人体尺度设计尺度衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65推拉门：75~150，高度：190~240矮柜：深度：35~45，柜门宽度：30-60电视柜：深度：45-60，高度：30--60单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210圆床：直径：186，212.5，242.4（常用）室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90

双人式：长度：126-150；深度：80-90

三人式：长度：175-196；深度：80-90

四人式：长度：232-252；深度80-90茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75正方形：

长度75-90，高度43-50

大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42

方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活动式：深度65-80，高度75-78

书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；

长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240圆桌：直径90，120，135，150，180书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90活动未及顶高柜：深度45，高度180-200木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90室内常用尺寸：1、墙面尺寸(1)踢脚板高；80—200mm。(2)墙裙高：800—1500mm。(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。2．餐厅(1)餐桌高：750—790mm。(2)餐椅高；450—500mm。(3)圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。(4)方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，(5)餐桌转盘直径；700—800mm。(6)餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。(7)主通道宽：1200—1300mm。(8)内部工作道宽：600—900mm。

照明设计基础的纲要第一节室内设计的内容第二节室内设计的主要工作第三节设计定位第四节住宅室内设计表现方法及步骤

居室设计功能合理的基础上丰富的居住环境给人以美的享受居室设计中营造艺术空间要为居室中的活动的人服务

第一节室内设计的内容

1.居住空间设计2.居住空间界面设计3.家具设计4.装饰效果设计5.技术要素设计

第二节室内设计的主要工作

首先是营造一个安全、舒适、温馨的家庭居住环境,要保证家庭居住环境的安全。结构是构成居民住房的主体框架,负担着整个房体的安全,结构的质量,直接关系到住房的抗震等级和使用过程中的安全,如果在装修中随意拆改结构,就会降低住房的质量。家庭装修活动,特别是居民住宅楼的家庭装修,不仅仅是每一户居民自家的事,同时也是一种社会性消费活动,必然与邻里存在相邻关系,如果不注意保护结构,就有可能使装修后的楼房成为危楼,甚至在装修施工过程中发生结构塌,裂的事故,造成人员伤亡和财产损失的惨重后果。因此,为了家人和他人的安全,一定要保护结构。其次就是在进行设计过程中要考虑到的一些设计因素，这些因素是进行设计工作是要考虑到的重要环节。

1.关连因素（1）与建筑设计的关系建筑设计是居住空间设计的根据和基础居室空间设计是建筑设计的继续和深化（2）与人体工学的关系（3）与社会、文化以及经济的关系2.制约因素（1）环境因素·自然界本身的变异以及人为造成的环境影响。·如何利用天然的阳光、空气、声音、景观。（2）功能因素·功能因素的分析决定设计的好坏。·如何使用房间；谁来使用；什么时间用；装修风格；空间关系。（3）审美因素·形式与式样；采光；色彩图案；细节；调整。·合适的形态比例，相配的空间尺度，适宜的材料，光源。。最后就是对要设计的空间进行分类整合。1.按使用类型分：居住、工作2.按生活行为方式分：餐饮、睡眠、会谈、休息、娱乐、运动。

第三节设计定位

设计定位客厅（小型化私密性多功能）

过去我们追求大面积的客厅，是因为客厅发挥着社交场所和“娱乐场所”的功能。如今在家里应酬交际已越来越少见了，朋友、同事多在公共休闲场所会面。客厅则承担着家庭起居、娱乐的功能，在这个空间里，更加讲究家庭成员之间的亲近感（或者说是亲密距离感），这种客厅功能的变化，决定了其空间面积无需太大，以免产生空旷感。由于客厅变成了纯粹的居住空间，其布置可以很随意，这反而强调了厅的私密性。原来客厅普遍注重墙体立面装饰，如电视墙（背景装腔饰）、护墙板等，客厅家具的选购，会客沙发多采1+2+3式样，体量庞大。这种带有明显炫耀色彩的形式，已经没有多少必要，客厅环境趋向随意性和休闲化表现为：要求形态非常丰富的座椅子；几案等家具强调装饰性。布置由趋向宫廷化、商业化，转变成更加民间化、生活化。

餐厅（宽敞明亮舒适）

相比客厅，餐厅更应予以重视，在设计面积分配，装饰投入等方面，现在餐厅均应重于客厅。

餐厅是一个家庭在每天作感情交流的场所。一天24小时，8小时上班，2小时车程，而1小时的晚餐时间，正是家人团聚的时刻。真正在客厅的时间，不会比在餐厅多。这个空间不能局促，像通常处理的那样，在厨房客厅的一角，安放只桌子，匆匆用餐——家庭餐厅不应该搞成快餐厅。宽敞、明亮、舒适的餐厅是一个家庭不可或缺的。

小厅的房型，可以设计成以餐桌为主的客厅，餐桌旁边放上几张休闲椅子，既可用餐又可偶尔会客。餐客厅边体的房型，餐厅的面积可以适当地放大，条件允许的话，餐厅和厨房间的关联性应该强化一点，增加全家备餐的参与感，减少做餐的枯燥感。

餐厅和厨房因为是功能工巧匠性很强的区域，应该多投入，厨房的操作台、厨房电器、设备、家具待不可马虎。

餐厅装饰，以轻松，明快、使用方便为要，灯光应明亮，家电配置要到位。这个空间应该放点艺术品、盆栽作为点缀，以营造成一个适意和就餐氛围。卧室和浴室（强化情调）

这两个空间是居室内中最秘密切联系的地方，设计上要考虑到感官的需要和心理的满足，要确定文化的定位，通俗的说法就是要讲究情调。

浴室不单是清洗身体的地方，而且重要的休息区域。在能够保证私密的情况下，浴室宜加强与室外的联系，如做成阳光浴室，让皮肤与阳光、空气接触，浴室装饰，由原来单一的防水的磁砖，变为现在大量运用天然的石头、砖块、原木等材料，所要达到的目的，就是为了贴近自然，寻回人本来的感觉。

这一空间越来越趋向于大，目前购买房子，理想的卫浴间的面积应在10平方米左右。其间应该放置家具，主要不是储藏式的家具，而是休闲式的家具，如躺椅等。浴室应该搞点绿化，包括浴室内的窗外也要装饰点绿化，这很重要。

卧室是激发人的激情、提高生活情调空间，而不仅仅是睡觉的地方。卧室要大——空间小，晚上窗一关，空气浑浊；空间小，卧室功能受到限制，卧室情趣则会枯燥。

卧室比较合理的设计，是以床为中心的分配设计，还应该有个亲密度相当高的，可以坐躺的休息分区，看看书、聊聊天、沟通沟通。

装饰感性的艺术品，装饰品。灯光柔和，以区域照明为主，整体照明宜暗淡。材料要用柔性，半柔性的，如布艺、木材等，避免硬、冷的材质；色彩以暖调为主。第四节住宅室内设计表现方法及步骤居住空间设计的方法与程序1.设计思维的特点（1）理性与感性思维的融合慎密的逻辑思维，丰富的形象思维(为主)（2）多元的思维方式多种可供选择的方案以便解决主要的矛盾（3）图形思维的技巧图形是最佳语汇沟通、积累、对比、优选、手眼、脑配合。（4）提高设计思维素质的渠道广泛的社会生活、较深的艺术修养。2.设计的思考方法（1）大处着眼、细处着手、总体与细部深入推敲（2）从里到外、从外到里、局部与整体协调统一（3）意在笔先或笔意同步，立意与表达并重居室设计的程序步骤（1）计划阶段了解设计要求，明确设计任务熟悉设计有关规范，收集分析资料信息，现场调查编写设计计划书（2）方案设计阶段设计的构思与立意绘制室内设计图纸平面图、顶面图、立面展开图、室内透视图（效果图）施工图设计说明和造价概算（3）施工监理阶段修改、完善、确定设计图纸监理和控制施工质量住宅内部装饰制图与表现1.装饰工程图：用来表达设计意图，交流技术思想，指导装饰施工生产的业务图称为~。2.作用：（1）是审批工程项目和设计方案的依据（2）是编制工程预决算和审核工程造价的依据（3）是施工备料和用工分析的依据（4）是编制施工方案和施工制作的依据（5）是竣工验收和评价工程质量的依据3.分类徒手草图、装饰工程图、装饰设计表现图第五章空间环境与空间设计

任何建筑物的室内,都是由其自身各组成部分的不同功能空间所组成。功能的有机联系第一节空间的构成建筑空间与审美心理点、线、面与建筑空间的构成空间的性格建筑空间与审美心理建筑空间与审美心理建筑空间与审美心理点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成点、线、面与建筑空间的构成第二节空间的性格空间的性格是空间环境在人的生理和心理上反应的人格化。由于构成空间的各种素材不同、形状不同,以及比率、景物、比例、色彩、材料等等的变化,会形成种种不同性格的空间。如温暖的空间、寒冷的空间、典雅古朴的空间等。空间的性格空间的性格空间的性格空间的性格第三节、室内空间的定性依据及主从关系

室内空间的定性依据空间的主从关系空间的定性依据:功能：在室内空间设计中是第一部要考虑的，也室内设计的主要问题，也是空间定性的依据。按照现代人的生活内容与方式，我们大体可将室内空间分为：居住空间，视听空间，展示空间，商业空间，办公空间、观赏娱乐空间，餐饮空间，生产和特殊技术空间等，这些都是对空间性质定性的依据，也都是由功能所决定的。空间的主从关系空间的性质决定以后，就开始考虑空间的主从关系了。空间的定性是解决设计问题的开始，进一步要解决问题是如何根据空间的实用性质来安排空间关系。室内空间是由主次之分。其中供人们从事特定活动的主要用房和辅助人们完成这一活动的从属用房，这也就是所谓主和从的空间关系。第四节空间的分区及流通

空间的分区空间的流通空间的分区空间的流通空间容量设计空间序列设计水平、垂直交通枢纽设计空间的流通空间的流通空间的流通空间的流通第五节空间的类型室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生活需要。日益发展的科技水平和人们不断求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间，下面介绍几种常见的空间类型。

动态空间动态空间引导人们从各种角度观察周围事物；把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。动态空间有以下特色：

1．利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面，各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，加上人的各种活动，形成丰富的动势。

2．组织引人流动的空间系列，方向性比较明确。

3．空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向。

4利用对比强烈的图案和有动感的线型。

5．光怪陆离的光影，生动的背景音乐。

6．引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟。

7．楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、时静。

8利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想静态空间

人们热衷于创造动态空间，但仍不能排除对静态空间的需要，这是基于动静结合的生理规律和活动规律，也是为了满足心理上对动与静的交替追求。静态空间一般有下述一些特点：1．空间的限定度较强，趋于封闭型；2．多为尽端空间，序列至此结束，私密性较强；3多为对称空间(四面对称或左右对称)，了向心，离心以外，较少其它的倾向，达一种静态的平衡；4．空间及陈设的比例、尺度协调；5．色调淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁；6．视线转换平和，避免强制性引导视线的因素。悬浮空间室内空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊杆悬吊，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感。也有不用吊杆，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种“飘浮”之感。由于底面没有支撑结构，因而可以保持视觉空间的通透完整，轻盈高爽，并且底层空间的利用也更自由、灵活。流动空间流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在，而是把它看作一种生动的力量。在空间设计中，避炙，孤立静止的体量组合，而追求连续的运动的空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和连续，视线通透，交通无阻隔性或极小阻隔性。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型。空间的流动感也往往是由于按照空间构图原理，在直接利用结构本身所具有的受力合理的曲线或曲面的几何体而形成。在某些需要隔音或保持一定小气候的空间，经常采用透明度大的隔断，以保持与周用环境的流通。虚拟空间虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它往往是处于母空间中，与母空间流通而又具有一定独立性和领域感。虚拟空间可以借助各种隔断、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质，结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰。共享空间共享空间的产生是为了适应各种频繁会交往和丰富多彩的旅游生活的需要。它处于大型公共建筑(主要是饭店)内的公共活动中交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，使人们在精神上和物质上都有较大的挑选性，是综合性、多用途的灵活空间。它的空间处理是小中有大，大中有小；外中有内，内中有外，相互穿插交错，极富流动性。通透的空间充分满足了“人看人”的心理要求。共享空间尤其是倾向把室外空间特征引入室内，使大厅呈现花木繁茂、流水潺潺的自然景象是主动与自然和谐的空间。玻璃露明电梯和自动扶梯在光怪陆离的空间中上下穿梭，使空间充满动态。母子空间(大空间中的小空间)

母子空间是对空间的二次限定，是在原空间(母空间)中，用实体性或象征性手法再限定出的小空间(子空间)。这种类似我国传统建筑中的“楼中楼”、“屋中屋”的作法，既能满足功能要求，又丰富了空间层次。许多子空间(如在大空间中围起的办公小空间，或在大餐厅中分隔出的小包厢座)?往往因为有规律；地排列而形成一种重复的韵律。它们既有一定的领域感和私密性，又与大空间有相当的沟通，是闹中取静，很好地满足群体与个体能在大空间中各得其所、融洽相处的一种空间类型。不定空间

由于人的意识与行为有时存在模棱两可的现象，“是”与‘不是”的界限不完全是以“两极”的形式出现，于是反映在空间中，就出现一种超越绝对界线的(功能的或形式的)、具有多种功能含意的、充满了复杂与矛盾的中性空间，或称“不定空间”。这些矛盾主要表现在围透之间；公共活动与个人活动之间；自然与人工之间；室内与室外之间；形状的交错叠盖、增加和削减之间；可测与变幻莫测之间；正常与反常之间；实际存在的限定与模糊边界感之间等等。对于不定空间，人们在注意选择的情况下，接受那些被自己当时心境和物质需要所认可的方面，使空间形式与人的意识流吻合起来，使空间的功能更为深化，从而能更充分地满足人们的需要。交错空间现代的室内空间设计，已不满足于封闭规整的六面体和简；单的层次划分，在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。特别是交通面积的相互穿插交错，颇象城市中的立体交通，在大的公共空间中，还可便于组织和疏散人流，在住宅一类的小空间中，也可增加很多情趣。在交错空间中，往往也形成不同空间之间的交融渗透，因而在一定程度上也带有流动空间与不定空间的特点。凹入空间凹入空间是在室内某一墙面或角落局部凹入的空间，通常只有一面或两面开敞，所以受干扰较少，其领域感与私密性随凹入的深度而加强。根据凹入的深浅，可作为休憩、交谈、进餐、睡眠等用途的空间，在饭店等公共场合，可布置雅座、服务台等。凹入空间的顶棚应较大空间的顶棚低，否则就会影响围护感和趣味性。是否设置凹入空间，要视母空间墙面结构及周围环境而定，；不要勉强为之。外凸空间如果凹入空间的垂直围护面是外墙，并且开较大的窗洞，便是外凸式空间了。这种空间是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好地融合，视野非常开阔。当外凸空间为玻璃顶盖时，就又具有日光室的功能了。这种空间对室内外都可丰富空间造型，增加很多情趣。下沉空间室内地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为下沉空间。这种空间的底面标高较周围低，较强的围护感，性格是内向的。处于下沉空间中，视点降低，环顾四周，新鲜有趣。下·沉的深度和阶数，要根据环境条件和使用要求而定。为了加强围护感，充分利用空间，提供导向和美化环境，在高差边界处可布置座位、柜架、绿化、围栏、陈设等。在层间楼板层，受到结构的限制，下沉空间往往靠抬高周围的地面来实现。地台空间

·室内地面局部抬高，抬高面的边缘划分出的空间称为地台空间。由于地面抬高，为众目!所向，其性格是外向的，具有收纳性和展示性。处于地台上的人们，有一种居高临下的优越的方位感，视野开阔，趣味盎然。直接把台面当座席、床位，或在台上陈物，台下贮藏并安置各种设备，这是把家具、设备与地面结合，充分利用空间，创造新颖空间效果的好办法。迷幻空间迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺牲实用性，而利用扭曲，断裂、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主，照明讲究五光十色，跳跃变幻，追求怪诞的光影效果，在色彩上则突出浓艳娇媚，线型讲究动势，图案注重抽象，装饰陈设品不是追求粗野劲、放，就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊机理。为了在有·限的空间内创无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间感更加迷幻。第六节空间的分割与联系空间的分割与联系

从人的感受和物体自身的视觉特性变化来看，再无遮拦的室内，出现突出和凹进，或远离墙面的物体，或天棚悬挂物及楼地面，墙面等材料变化，照明方式等，都在人的视觉区域中，构成一个工序列空间和吸引人们向前的标志。因此，一个房间的空间分隔，是形形色色的，可以按功能的要求作物质材料多样化，立体的，平面的，相互穿插的，上下交叉的，加上采光，照明光影，明暗，虚实，陈设的简繁以及空间曲折，大小，高低和艺术造型等种种手法，都能产生形态繁多的空间分隔。室内设计首先要进行的是空间的组合，这是室内设计的基础，而空间个组成部分的关系，主要是通过分隔方式来体现的，既要根据空间特点及功能要求，又要考虑艺术特点以心理要求。室内空间分隔主要有下列四种类型。(举例：多媒体教室)一空间分割的类型：1绝对分隔：用承重墙，到顶的轻体隔墙等限定度（隔离视线，声音，温湿度等的程度）高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔的空间有非常明确的界限，是封闭的，性格是内向的。绝对分隔的特点是：私密性和抗干扰能力较强，但与周围环境流动性差。一般运用在卧室，包房等空间中。

2局部分隔：

用片断的面划分空间，称为局部空间，（如：屏风，翼墙，不到顶的隔墙阂较高的家具等）。限定度的强弱因界面大小，材质，形态而异。局部分隔的特点介于绝对分隔与象征性分隔之间，又是界线不打分明。其分隔的方式有四种。一字形垂直面分隔空间：一字形垂直面分隔可以成为空间范围的界面，在它附近有一定的领域感，但不能明确地划分出范围。经过一定的装饰处理，此面可形成视觉中心，L性垂直面分隔空间:

两个垂直面相交所限定的空间，在夹角处领域感强，沿对角线向外运动是逐渐减弱，是半封闭而又不是流动性的空间。正面右收纳性，背面有排斥性U性垂直面分隔空间：有向心感，居中感和较强的封闭性，沿U形面布置家具，可形成一种内向组合，既能满足私密性，又保持着与开敞端相对的空间交流平行垂直面分隔空间：平行垂直面分隔空间是外向型的，流通性较强，只有其中一部分有一定的集聚性。当平行面延长时，可形成限定度较高的空间，而当平行面之间的距离增大时，集聚性随之减弱。

3象征性分隔：

用片断，低矮的面，罩，栏杆，花格，构架，玻璃等通透的隔断，家具，绿化，水体，色彩，材质，光线，高差，悬重物，音响，气味等因素分隔空间，属于象征性分隔。这种分隔方式的限定都很低，空间界面模糊，但能通过人们的联想和视觉空完形性而感知，侧重心理效应，具有象征意味，在空间划分上是隔而不断，流动性很强，层次丰富，意境深邃。

用罩分隔空间，几乎是毫无阻隔作用，只是从心里上对空间进行划分，并有一定装饰作用用地面的色彩和材质的变化，划分一个休息空间，与周围环境保持着极大的流通。用竹帘分割空间，产生一种朦胧美的意境沙发围和处的休息空间和交谈空间构图活泼，并具有较强的内聚力，令人感到亲切波浪形的悬垂格架象征性地限定了下面的交通空间，起活泼的造型也显示了交通空间应有的动态4弹性分隔：利用拼装式，直滑式，折叠式，升降式等活动隔断和帘幕，家具，陈设等分隔空间，可以根据使用要求而随时启闭或移动，空间也就随之活分或合，或大或小。这种分隔方式称为弹性分隔，这样分隔的空间称为弹性空间。或灵活空间。推拉式活动隔断，使空间可以灵活分隔，给生活带来方便，空间可充分利用，利用帘幕分隔空间，由于材质轻柔，色彩丰富，能增加空间的亲切感二空间分割的方法：空间分隔与联系，使室内设计的重要内容。分割的类型决定了空间之间的联系程度，分割的方法则在满足不同的分割要求的基础上，创造出美感，情趣和意境。室内空间分隔的具体方法很多，概括起来可分两大类：(一)垂直型分割空间：1

垂直型分隔空间的方法，通常利用建筑物的构件，装修，家具灯具，帷幔以及绿化花格等将室内空间作竖向分隔。列柱、翼墙分隔空间。这与建筑设计中承重结构的柱子。利用钢框架进行空间分割，时代感很强在各楼层空间，因地制宜的用桁架分割，自然而别具风格几根柱子之间有一个虚拟的面，被它划分的空间仍有很大的渗透性2装饰分隔空间：装饰分隔空间通常指落地罩，屏风式博古架隔断，活动折叠割断等，前者向传统建筑中鸳鸯厅，中间采用落地园洞罩，后者常用于餐厅的雅座，必要时将若干雅座的活动折叠隔断靠边，变成一个大空间的宴会厅，称为弹性空间雅座。花架划分了空间，又是高大开阔的空间显得充实用倒置的建筑构件分隔空间，是解构主义一种表现手法，打破常规的做法，形成视觉中心用海洋生物造型装饰空间，既表现出餐厅的海味的特征，又起到划分空间的作用3软隔断分隔空间：所谓软隔断就是帷幔，重珠帘以及特制的折叠连接帘，通常用于住宅内的读书，睡眠，工作室等与起居室之间的分割。也常用在一些特色餐厅和酒吧中,用帷幔装饰空间软化了空间，形成材质对比，又起到划分空间，珠帘的分隔空间，形成隔而不断的，朦胧的意境美，再加上灯光在珠帘上形成折射，形成绚烂光效。4建筑小品分隔空间：这类分隔空间的方法是通过喷泉，水池，花架等建筑对室内空间划分，它不但有保持大空间的特点，而且室内绿化可增加空间的活跃气氛在共享空间中，用水面分开餐座与钢琴演奏台，是演奏员与观众保持一个合适的距离，同时水面也有美化和扩大空间的作用，增加演奏区的神秘感，形成一种缥缈的感觉。用浅浅的图案行为轮廓的水面分隔餐厅的空间，使地面也成为引人入胜的装饰面用高低错落，聚散有致的花木分隔空间，颇有田园的氛围，会给人们渴望亲近大自然的心里很大的满足。用攀援垂吊植物所形成的绿帘分隔空间，使空间生机勃勃5灯具分隔空间：利用灯具的布置对室内空间进行分区，使室内环境设计常用的手法，一个室内有公共活动空间和休息空间时，灯具常常与家具陈设相配合，同时相应布置光照。晶体波浪形灯帘，划分了饭店的服务区和休区灯光把服务区的棱廓勾勒出来6家具分隔空间：家具是室内空间分隔的主要方法之一。常用家具如柜橱，桌椅，沙发等布置，如果处理得好，可以使小空间变大，大空间可以分成多空间，现代化大空间办公室，常常是若干组办公家具的小空间组成用台面和搁板划分出就餐和操作空间圆形的坐登自我围出一个休息空间，开口面向交通要道，形成与环境的极大流通7其他形式的分隔空间：按空间构成的原理，各种类型的物件，都可在分隔空间时加以利用。例如别墅中的壁炉，花格屏风，墙板的凹进凸出，楼地面的花色质地等，都是室内空间常用的分隔形式，只要我们在实践中按各类不同功能要求，因地制宜地加以有效的应用。开有竖窗的的隔墙，与空间又咬和感也增加了空间的得渗透性用顶棚和地面长拉的垂直线组成曲面分隔空间轻盈通透，用不同的色彩的光线照射，更是绚丽内外圈伞盖的不同，划分了空间又美化了空间廊架式的构架围和出一个开场的休息区，增加了空间的层次和装饰作用(二)水平型分隔空间：水平型分隔空间时将室内空间的高度作种种分隔，利用挑台，天棚，阶梯等，对室内空间作水平向分隔。1挑台分隔空间：在公共建筑的室内空间，往往层高较高，特别是底层的大厅设计，采用挑台将部分建筑空间分隔成上下两个层次，以增加视觉空间的造型效果。2加层分隔空间：和挑台类似性质的夹层分隔空间，常见于商业建筑的部分营业厅和图书馆建筑中带有辅助书库的阅览室（该阅览室通常层高较高，常将辅助书库做成夹层）。所不同的是书库类的夹层面积较大，挑台则是小面积的。3看台分隔空间：看台分隔空间一般在观演类建筑的大空间中应用较多，它从观众厅的侧墙和后墙面延伸出来，把高大的大空间分隔成由楼座看台的复合空间，大型的复合空间有三层看台，如北京人民大会堂的会场，构成丰富的空间变化。4悬顶分隔空间：悬顶就是悬吊的天棚，它是现代室内环境的重要内容之一。悬吊的平定面积大小，上下高低，凹凸曲折等形态是按功能需要作种种处理的，起形式多样。无论是公共建筑或住宅，为了增加环境气氛，丰富空间环境变化等等，常采用这种方法。5升降高度的分隔空间：升降高度划分空间，就是将室内的标高用台阶方式给以局部高度和局部下降，也又要特殊地做成阶梯形，升降高层的分隔方法，通常以升高层用地较多。通过突出地面，暗示出两个空间区域。上述的两类室内空间分隔方法，只是一般常见的基本手法。实际生活中空间分隔的形式繁多，室内空间的分隔是变化多端的，无严格的程式，可以随空间的具体条件和功能要求以及设计人的构思作种种选择和表现。

第七节室内空间界面设计室内空间界面设计：室内界面主要指墙面，地面和顶棚以及各种隔断。它们有各自的功能和结构特点，在绝大多数空间里，这几种界面之间的边界是分明的，但也有时由于某种功能或艺术上的需要，而边界并不分明，甚至浑然一体。图同界面的艺术处理都是对形、色、光、质等造型因素的恰当运用，有共同规律可寻。1表现结构的面：暴露界面结构，表现结构的韵律美，给人以朴素自然的感觉。木结构的顶棚本身就有结构和韵律美采光顶棚和暴露的通风管道，表现出科技美，朴素自然。2表现材质的面表现材质的面：运用材质的对比来处理界面，如织物、木材、石材等碎石的墙面到顶，使卧室充满乡土气息拆模后不加修饰的混凝土墙，粗犷而自然波纹装的织物装饰，表现柔软的质感井干式结构表现了木材的本色3表现光影的面：一般使用荧光灯管，玻璃砖等发光材料进行表现，通常是在公共空间当中运用较多，如：舞厅，商场，餐饮等空间运用蛇形的荧光灯装饰墙面，形、色、光的综合利用运用发光带装饰墙面，使墙面富有立体感4运用几何形体和如按表现的面：运用几何形体和图案表现的面。可是界面变化丰富，新颖别致隔断和台面用几何形的穿插咬接，新颖别致以三角形为母题的几何形顶棚，配合间接照明，层次丰富尖锐的几何形，浓烈的色彩，使空间非常活跃5表现层次变化的面：运用多层次来表现界面，可是界面层次丰富。（吊顶用多层次表现界面，即可很自然降低局部空间，又使这一区域有亲切感）床头部分的墙面转上顶棚，限定出有领域感的睡眠空间顶棚和墙面作为一个发光的整体，再加上地面光华材料的的映照，可谓水天一色5表现层次变化的面：运用多层次来表现界面，可是界面层次丰富。（吊顶用多层次表现界面，即可很自然降低局部空间，又使这一区域有亲切感）大小圆形和高低层次的变化，构成了这个新颖的顶棚，其中的大圆还有限定空间的作用这个顶棚是典型的有规律的变化，很自然的降低了局部空间，以适应在这一区域活动所需要的得亲切感和领域感墙面剥去了一部分外壳，表现了有趣的层次感，墙面的逐渐后退又形成另一种层次上半部分，墙面和柱面采用色带宽度渐变的层次感，使高空间显得低些，也有想使墙面和顶棚因色彩逐渐退晕而融合的目的墙面上倾斜的三角形，分为几个层次，背后的暗槽灯，使层次变化更明显这是非常间接明确的削减手法的几何墙面，由于是向低空间方向的削减，所以是高空间向低空间过渡很自然6趣味性的面：具有一定的象征性和导向性用美人头部的侧影作为隔断，既具有魅力，又突出美容室的特点蛇形的地毯即由向导性又具有趣味墙上的眼睛是电视机的荧光屏7用绿化植被的面:用绿色植物布满墙面，即起到装饰作用，又可净化室内空气。现代室内设计中经常使用，特别在酒吧空间使用较多）绿色割断，赏心悦目，意境清幽攀援植物作为墙面的装饰，在阳光充沛的墙面是可以做到的第八节室内空间感的调节室内空间感的调节人们对室内空间的感受主要有以下几个方面：比例和尺度。封闭和开敞，亲切和冷漠，人工与自然，秩序和混乱，动与静等等。对于不理想的空间感，可利用色彩，线型，材质，照明陈设，错觉，开洞，启发联想等方面进行调节。1用色彩调节用由墙面延伸到顶棚的色带，打破方盒子的空间的呆滞感这个空间太高，所以把墙面上端涂成与顶棚相同的颜色，看上去空间就宜人多了，或者多用点横向的分隔把迎窗的墙面涂上较深的颜色，使其隐退，则房间的进深显得大些2用材质调节空间感，如：空间小，可考虑使用透明材料进行装饰和制造家具，可使空间开阔，如：墙，地两界面材质较硬，可考虑使用软质材料中和。把墙裙的材质向墙面上延伸，缓和了两个以锐角相交的墙面所形成交角把室内地面的做法向室外延伸，可以扩大室内空间感，并与室外加强沟通使用透明材料制造家具，使空间开阔用一条长毛地毯缓和了马赛克墙面和地面的给空间造成过分生硬和光滑感3用造型和图案调节空间感，用抽象雕塑平衡室内空间的构图，用大尺度的图案调解了空间的高大空旷感。用大尺度的图案调解了空间的高大空旷感。用悬挂性的线性框架调节，调节过高的尺寸用抽象雕塑平衡室内空间的构图，4用照明调解空间感，灯光可以加强艺术造型的主体感，向上投光的壁灯，可使过高的空间感觉降低流畅的灯具造型，给呆板的空间带来活力三角形和巨型装饰的墙面，加上灯具射出的弧光，线型就丰富了灯光加强了装饰线脚的立体感向上投光的壁灯，把墙面分为明暗两段，原来过分高的空间变得尺度宜人5用错觉调节空间感。墙面表现外廊壁画，可使室内空间感到开阔，或在立柱用镜面包装，可是视觉上感觉消失。第一节门厅的设计

一、门厅的作用a.门厅的空间位置b.门厅的设置二、门厅的设计形式a.低柜隔断式b.玻璃通透式c.格栅屏风式d.半敞半隐式三、门厅的设计因素a.材料的选择b.门厅的颜色配置和灯光的设计c.门厅的家具和陈设第二节起居室(客厅)设计一、起居室(客厅)的性质和设计的风格a.现代风格b.传统风格c.古典风格a.家庭聚谈休闲b.会客c.视听d.娱乐、阅读二、起居室(客厅)的功能三、起居室(客厅)的布局形式a.客厅应主次分明b.客厅家具的摆放四、起居室(客厅)的色彩和照明a.客厅的色彩设计b.客厅的照明设计五、起居室(客厅)三大界面设计a.客厅的顶面设计b.地面设计c.客厅主题墙的设计六、起居室(客厅)的其它设计a.织物的选择b.工艺品c.绿化设计第三节卧室设计

一、卧室设计的要素a.安全感和私密性b.舒适度c.卧室的性质和位置二、卧室设计的一般原则a.卧室的功能b.卧室的设计美则c.卧室的要求三、卧室设计的因素a.卧室的色彩及配饰b.卧室的灯光设计c.卧室的三大界面设计四、卧室设计的种类和方法a.主卧室的设计b.环境卧室的设计c.老人卧室的设计第四节餐厅的设计

一、餐厅的功能及设计原则a.餐厅的功能b.餐厅的设计原则二、餐厅家具布置a.家具的种类b.家具的造型与空间的搭配c.家具的布置三、餐厅的造型及色彩、照明设计a.餐厅的主题b.餐厅的色彩要求c.餐厅的照明设计第五节厨房的设计

一、厨房的功能及动态分析a.功能分析b.动线分析二、厨房的基本类型a.封闭型厨房b开放型厨房三、厨房的平面布局形式a.U形厨房b.L形厨房c.走廊式厨房d.岛式厨房四、厨房的设计方法和注意的问题a.厨房的设计b厨房装修的基本原则c.厨房装修应注意的问题第六节卫生间的设计

一、卫生间的使用形式a.使用目的b使用卫生间的人c.使用卫生间的时间段二、卫生间的布置a.独立型b.兼用型c.折中型三、卫生间及洁具的尺度a卫生间大小的舒适度b.卫生洁具的基本尺寸四、卫生间的设计a.盥洗室、浴室和厕所的设计b.卫生间的采光照明和通风设计c.卫生间的色彩和绿化d.卫生间的造型第七节书房的设计

一、书房的性质和空间位置a.书房的空间特征b.书房的环境要求c.书房的空间位置二、书房的布置及家具要求a.书房的布局b.书房的家具种类c.书房附属设施

第一节概述

家具，始终伴随着人类社会而生生不息，并忠实地服务于人的生活的各个方面，以其自身规律和社会文化背景出现和发展，起着塑造美好而文明的社会生活的作用。作为“衣、食、住”必需的物质器具——家具，为人们学习、工作和生活提供舒适、恬淡、方便的诸多服务内容，同时，创造了美的视觉艺术形态。纵观它几千年的发展史，家具是随着人类物质文明的要求和建筑事业的兴起而派生和发展起来的，它经历了缓慢而悠久的发展岁月。

在我国，从殷商到明清，中国古代家具大约有近３５００年的发展史。总括起来讲，中国传统家具大致经历了四个发展阶段。

1.从先辈的席地而坐的生活习性，形成商代矮式家具的发展主流；

2.从两晋、南北朝至隋唐时期，异族文化的相互渗透，出现高、矮式家具同时并存的局面；３.再从垂足而坐的方式得以普及的宋元时期开始，高型家具长足发展；

４.到明清家具作为中国传统家具成熟的代表，形成我国特有的家具艺术的造型风格，以其厚重、朴实、苍劲、隽永独特的艺术风貌，确立了我国传统家具在世界家具发展史上的历史地位。西方家具的发展阶段

１.纵观西方家具发展史,就其文化发展脉络来看,可见出:那漫漫而悠远的历史长河从公元前六七世纪前后,以位于非洲东北部尼罗河下游的”尼罗河文化”为代表的埃及所形成的古代家具和以中世纪拜占庭(328年~1005年)、仿罗马式(10世纪~13世纪)、哥特式(12世纪~16世纪)为典型的具有现实主义品质的家具；

２.再由欧洲具有纽带作用的资本主义兴起，新技术不断涌现的文艺复兴时期的家具，发展到18世纪末、19世纪中叶的近代家具，成为新型家具发展的起点；

３.最后发展到第二次世界大战期间的“包豪斯”学派崭露头角，开创家具史上“重功能，删繁就简”的现代家具新风，为现代家具发展奠定了基础，形成了西方重理性、追求设计个性和设计意象的家具艺术风格。第二节起居行为与家具设计

室内设计——是一种意思和创造性的表现，设计本身是架起精神与物质的桥梁。

室内空间一旦确定，家具即成为室内环境功能的主要角色与室内艺术氛围的体现者。因此，家具在室内设计中所占的位置是十分重要的，当家具设计一旦符合了室内环境设计的总要求，并与室内环境构成一个有机而统一的整体，适合或满足了人的需求和意愿时，就可以说这个设计是成功的，也是美的。一、家具功能与意愿

意愿即理想。这里所要讲的“意愿”是设计师作为产品使用者的代表，对意愿需求的满足和把握。家具设计要达到满足人们的需求，使设计真正成为人的意愿的体现者，我们对家具功能作如下分类：

当今社会，家具的造型设计形式和手法日趋多样化，如：为满足人们与生俱来的“反朴归真”的审美心态，运用仿生学的原理设计而成的家具；

许多优秀设计的家具，都是利用形态仿生原理而设计的，其仿生的内容涉猎极为广泛，既有自然界的生物体（植物、动物、人物、微生物等），也有自然界中的物质存在（山川、日月、雷电）的外部形态及其象征寓意。如法国设计师吉恩·米歇尔的玛里琳唇沙发，便是依照性感影星的嘴唇仿生而设计的。丹麦设计师汉斯·韦格纳的孔雀椅，设计师将椅背制作成扇状孔雀尾的形态，令椅子呈现出引孔雀开屏般地动人姿态！

反映新技术，新工艺为特点的标新立异的金属家具；

以表现人们对生活的某种渴求和意愿的，简洁、造型形式明快的玻璃家具。玻璃家具往往有它的局限性，可能只适合于玻璃茶几、玻璃餐桌、带玻璃门的酒柜、玻璃展示柜等等

。

二、家具体量与空间视觉意义

从根本上讲，室内空间与家具体量的空间组合是室内构图设计的基础，是室内环境艺术体现的重要因素。室内设计的形成，就是从室内物体体量的空间组合开始的，并要求室内的所有形体构成符合人的视觉。我们在拟订室内设计时，首先应考虑：空间划分的综合意义；家具作为空间负形的用途；家具作为空间正形造型与视觉接受；家具在室内限定空间的尺度关系。

一定的体量应适合一定的空间，家具体量大小的决定因素是由：使用性质、所处空间区域、人的视觉习惯、接受心理和造型方式决定的。因此，设计时应着重研究体量在视觉感觉中以下四方面的问题。

1.体量与视觉“体量”作为家具实体的空间正负形反转关系，当构成家具内部空间形态的同时，则必然构成家具外部体量形态。

2.体量大小与视觉所感受的隐露关系室内空间尺度已被建筑师有效地限制在一定的范围内，室内家具设计即是在此基础上进行空间体量尺度的分配。

大体量的家具如书柜、衣柜，当它与墙面高度和墙面宽度完全吻合时，给观者视线所反映出的是“隐”的视觉含义特征，给人以整体而饱满的视觉美感；反之，体量小的家具，如茶几、桌椅在视觉中表现为“露”的视觉含义，能给人以轻快、精巧之感。3.体量的虚实构成与视觉虚实对比是艺术表现的基本手法。而家具设计中对虚实体量关系的分析，是建立在功能需求和审美需求的基础之上。在设计时应遵循的一条基本原则，就是主次分明、有机结合。主次分明和虚与实的构成，就是要求组成家具体量的各要素不应平均对待，并满足于视觉的跳跃与均衡关系达到整体统一，刚柔相济，强弱有致，变化有序的目的。4.家具体量与色彩的视觉心理

家具的体量与色彩构成了可供视觉、触摸的统一体。同一形体的家具而面饰色彩不同，给视觉的感受和心理效应是不同的。

三、空间使用与宽裕度心理需求

没有宽裕度的空间，是没有感觉意义的。正常的感觉、意识、思想只有在符合人的空间宽裕度的心理需求的环境中才能维持下去，倘若空间不具备宽裕的条件，势必会出现丧失感觉的状态。

四、家具造型表意与审美

把家具作为“表意”的物质载体，这是室内设计师孜孜以求的，家具的造型又成为某种美的形式被使用者所感知和接受，这便是美学中的“移情”之说，其过程就是审美。

“八仙桌”可让人联想到逍遥的生活，饰以“虎纹”、“狮头”的宝座给人以权利威严之感；镌饰着“桃形”图案的床头能让人感受其幸福美满，心心相印的设计内涵等。

在室内空间艺术氛围的营造中，从空间环境到家具陈设的两个视觉设计阶段或方面，设计师是运用物质材料、加工工艺组构成具有视觉意义的空间艺术形体，为人的视觉和触觉提供审美感知的形象和空间实体。这种人文创造的物质形态，成为人文精神的情感代码，具有一种显而易见的知觉情感的人文历史表意性特征，因此，它必然从中折射出与自然环境中所不具有的人文意趣。第三节室内陈设设计与文化

一、生存环境艺术化

我们研究人的生存环境，必然要涉及人的艺术化审美心理，并把它作为人的一个本能命题来看待。对于充分文明的社会来讲，人的创造永远是按照心愿或意志来进行的。

贝吉尔住宅平面蜗牛式平面构成无尽的流动感，仿佛是现代人生活的象征，也是人“艺术化”的淋漓体现。从餐厅看起居室，“月明半墙，风影移动”，创造出自然天成的田园风味，表现出宁静和谐之美。二、生活方式意趣化生活方式意趣化的审美需求，并非只存在于经济发达、物质充裕的背景下的人，而是人对生活的一种挚爱以及人的纯净审美心理的一种真实写照和表现。

三、精神层面多样化对人精神构筑多样化的发掘，实际上是对人的个性的弘扬。人类精神文明层面的多元性，是由社会生活的复杂性决定的，是通过人的情感内涵和行为活动的无比丰富的内容体现的。古希腊神话中，命运之神有三个，而文艺（精神）之神却有九个，由此可见，人的精神个性比起人的精神载体——生命，要复杂得多。既然人类情感层面是社会性的、复杂的，那么陈设设计必须在空间总体设计原则的基础上，充分运用人的联想、象征、借景等手法寄情于环境之中。流水别墅室内

第一节概述一、色彩设计与室内环境

远古以来,我们的先辈在与神秘而绮丽的大自然相存中,那五彩缤纷、千变万化的大自然色彩,一定会使他们产生惊喜与恐惑的情感。我们的祖先最初学会使用色彩，大约是在15万年至20万年前的冰河时代，死去的动物或人的尸骨埋在红土中，被涂抹上了红色的粉；一场神秘的森林大火，红色的火焰惊天动地，令人恐慌，而动物在死亡之前喷射的血流和胎儿从母体降生时伴随着的血等，使我们的祖先相信了红色具有一种生命的魔力。于是，人们在自己的身体和脸上，在石器上涂了红土黑泥来装扮自己。

随着人类不断地理解和使用色彩，约在公元前15000年间，穴居在洞窟中，以狩猎为生的先辈们，在洞窟的石壁上和顶棚上用色彩来描绘了与人类息息相关的动物壁画。这可视为人类最早懂得在自己的居住环境里对色彩的“设计”。如著名的西班牙阿尔塔米拉山洞，法国的拉斯科洞窟壁画等。

在我国的唐宋时期，由于经济文化的高度发展和受到外来文化的影响，建筑的室内外，色彩的运用比任何时期都显得华丽而富贵。常采用红、青绿、黄褐等色来装饰建筑室内外。朱门白墙、雕刻彩绘、书画艺术装饰效果，创造了具有民族特色的室内色彩装饰风格。

18世纪，随着欧洲工业革命的到来，科学技术的发展，使人类对色彩在自身环境内的要性认识越来越清楚，新材料、新技术和大工业生产带来了对环境色彩新的认识和处理，也开拓了室内环境色彩运用的新领域。总之，无论过去、现在和将来，在人类生存居住的环境中，色彩将永远伴随着我们，室内环境色彩的“设计”也将是一个永恒的课题。

二、室内环境色彩设计室内环境色彩设计，就是在室内环境设计中，根据设计的具体要求和艺术规律来选择色彩，使色彩在室内环境的空间位置和相互关系中，按色彩学的规律进行合理的配置和组合。室内环境色彩设计所包含的范围：（1）天棚、墙界、地面的色彩设计。（2）物体（家具及其他可视物品）色彩设计。（3）