【良心出品】湖南师大-外国文学作品精简精简版-包含80分标准

填空选择题：古希腊的著名悲剧家：埃斯库罗斯——“悲剧之父”代表作《被缚的普罗米修斯》、《奥德斯忒亚》索福克勒斯——代表作《俄狄浦斯王》；欧里庇得斯——最富民主倾向的代表作《美狄亚》古希腊喜剧的作家：喜剧之王——阿里斯托芬《阿卡奈人》、《鸟》(欧洲文学史上最早描写理想社会的作品)新喜剧——米南德《萨摩斯女子》、《恨世者》古罗马文学：贺拉斯《节扎》文艺理论作品《诗艺》奥维德的长诗《变形记》有“神话词典”之称但丁——《神曲》《飨宴》《论俗语》《帝制论》：截止到19世纪初，西方文学有四大里程碑古希腊的《荷马史诗》；但丁的《神曲》；莎士比亚和他的悲剧；歌德与《浮士德》文艺复兴时期文学：A弗兰齐斯科·彼得拉克：“人文主义之父”抒情诗集《歌集》：B乔万尼·薄伽丘：代表作《十日谈》，与但丁的《神曲》并称为“人曲C杰弗里·乔叟：“英国诗歌之父”《坎特伯雷故事集》D弗朗索瓦·拉伯雷（1493—1553）法国作家；代表作《巨人传》E蒙田（1533—1592）法国作家；《随笔集》F弗兰西斯·培根（1561—1626）英国——知识就是力量。《随笔》英国·莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》法国古典主义：高乃依（1606—1684）。古典主义悲剧的创始人。《熙德》被看做古典主义悲剧的奠基之作。悲剧作家：让·拉辛；《费得尔》《昂朵马格》揭露封建统治的黑暗，谴责当权者物欲横流，丧失理性的行为。寓言家：拉封丹；《寓言诗》《乌鸦和狐狸》文艺理论家:布瓦洛—《诗的艺术》总结了法国古典主义的成就，制定了古典主义的法规戏剧作家:莫里哀；古典主义戏剧的创始人。17世纪法国古典主义文学最重要的作家，《可笑的女才子》、《吝啬鬼》、《伪君子》——巴黎富人奥尔贡，伪君子答尔丢夫英国启蒙文学：丹尼尔·笛福：——英国现实主义小说的奠基人，代表作：《鲁滨逊漂流记》约拿旦•斯威夫特——英国杰出的讽刺小说家。代表作《格列夫游记》萨缪尔•查理生——擅长写婚姻道德问题，小说大都采用书信形式，感伤主义《克莱丽莎》亨利•菲尔丁——最重要的现实主义瞎说家，“散文体的滑稽诗”《汤姆·琼斯》法国启蒙文学：是启蒙运动的中心，也是成就最高的地方，出现了法国四大启蒙学者A孟德斯鸠——法国最早的启蒙思想家和作家；其代表作《波斯信札》是法国启蒙文学最早的哲理小说；寻找根治法国社会的良药—革命B伏尔泰——法国启蒙运动的领袖人物，擅长哲理小说C狄德罗——最进步的启蒙者，“百科全书派”领袖，3部哲理小说《修女》、《拉摩的侄儿》《定名论者雅克和他的主人》；D卢梭——是法国启蒙运动中激进的民主派，思想家、教育家、文学家。德国启蒙文学：狂飙突进运动——领导人：赫尔德影响深远的是——席勒和歌德。席勒：《强盗》《阴谋与爱情》；歌德：《浮士德》英国浪漫主义文学英国第一代浪漫主义作家：湖畔三诗人——华兹华斯、柯尔律治、骚塞英国第二代浪漫主义诗人—雪莱《西风颂》、济慈、拜伦《唐璜》《恰尔德·哈洛尔德游记》法国浪漫主义文学：雨果《巴黎圣母院》（艾丝美拉达、卡西莫多）《悲惨世界》《笑面人》现实主义：法国文学——梅里美（1830—1870）代表：《嘉尔曼》福楼拜——《包法利夫人》，波德莱尔——象征主义文学先驱；代表作《恶之花》象征主义奠基之作。（从经济角度）司汤达——《拉辛与莎士比亚》；《红与黑》巴尔扎克——《舒昂党人》（第一次用真名发表长篇小说）、《人间喜剧》英国文学萨克雷—善于用讽刺手法揭露上流社会腐败和虚伪；代表作《名利场》盖斯凯尔夫人—英国文学史上最早写工人生活与斗争的作家。《玛丽·巴顿》—劳资矛盾勃朗特三姐妹——夏洛蒂《简·爱》；艾米丽《呼啸山庄》；安妮《艾格尼斯·格雷》狄更斯——《匹克威克外传》《双城记》（梅尼特医生）德国文学——海涅：代表作《德国，一个冬天的童话》诗集《歌集》和散文集《旅行札记》；中期进入黄金时期。左拉：法国自然主义运动的领袖和自然主义文学理论的创建者。《小酒店》《卢贡——马卡尔家族》“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”(副标题)魏尔伦——《无题浪漫曲》《智慧集》《秋歌》《死后书》的诗集，豪饮苦文酒的诗人。兰波——《诗集》《地狱一季》《启示录》《醉舟》《元音》《通灵者的信》莫泊桑——“世界短篇小说之王”，他与世界文坛三大著名小说家齐名，法国梅里美、俄国的契诃夫、美国欧亨利。《羊脂球》哈代——《德伯家的苔丝》副标题——一个纯洁的女人俄国文学：普希金是19世纪俄国浪漫主义代表，也是现实主义奠基人，他创造了俄国文学和文学语言，被称为“俄国文学之父”，“俄罗斯诗坛的太阳”。《叶甫盖尼·奥涅金》果戈理（1809—1852）《钦差大人》《死魂灵》（乞乞科夫）屠格涅夫——《罗亭》（多余人）《父与子》“文学中的风景画大师”陀思妥耶夫斯基《罪与罚》托尔斯泰（1828-1910）《安娜卡列尼娜》自传体三部曲——《童年》、《少年》、《青年》名词解释：1《荷马史诗》——古希腊流传下来的最早的较完整的文学作品包括两段史诗伊利亚特》《奥德赛》。相传这两部史诗是在公元前9至8世纪之间一位名叫荷马的盲诗人，根据民间口头流传的短歌编成，因而叫“荷马史诗”，是西方文学第一座里程碑。《伊》直接描写特洛伊战争《奥》描写人与自然的争夺及争夺财富的斗争史。2文学史上的中世纪从5世纪—14世纪初，大约1000多年左右的时间，是文学史的中世纪较历史上的较短，以但丁《神曲》的发表（14世纪初）为结束标志。3大学子派”——1英国莎士比亚之前的一群人文主义剧作家，都受过大学教育，具有人文主义思想和较高的古典文化修养。2其创作敏锐而强烈的表达了时代精神，在艺术上座了多方面的大胆创新，为英国戏剧提供了丰富的经验，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。4“莎士比亚化”的美学原则：指的是莎士比亚现实主义的创作方法及其艺术手法，即要求作家不是从抽象的概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节，优美的语言，塑造性格鲜明的典型人物，用形象化的艺术描绘来再见现实生活，表现时代精神。5“三一律”规定戏剧的情节一律，时间一律和地点一律，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点、剧情在24小时之内完成。有合理成分，束缚创造性。6浮士德精神——人们常把自强不息，努力进取，不断探索，重视实践，勇于行动的精神和终极乐观的人身态度称为“浮士德精神”。思想的矛盾性。7英国湖畔诗派——厌恶资本主义工业文明，歌唱自然，致力于描写远离现实斗争的题材；湖畔诗人的社会态度是：对法国大革命的逃遁，但并不是倒退或者落后。8《《克伦威尔》序言》——是浪漫主义运动的重要宣言，它文辞华丽，对古典主义进行猛烈抨击，系统的提出浪漫主义的文学主张；提出了新的美学原则：对照。9《人间喜剧》——是巴尔扎克1829年以后小说创作的总和，是19世纪上半叶法国的形象化历史，“人间”指巴尔扎克时代的法国社会；“喜剧”指这个社会中形形色色的人生世相。共包括90多部小说，写了2400多个人物，分成“风俗研究”；“哲学研究”；和“分析研究”三大类，是一部现实主义杰作。创作方法——1分类整理（纬度）；2人物再现（经度）10现代主义文学——又叫现代派或先锋派文学。现代主义的美学原则可以看成19世纪浪漫主义文学美学原则的发展，现代主义小说作家的退出时福楼拜精神的发展。一人文主义文学的特征：1以人文主义思想为内容，具有强烈的时代感；2自觉运用现实主义的创作方法：注重写实，模仿自然，反映生活，不排斥浪漫。3文学形式丰富多样，诗歌、戏剧、小说、散文都有新的发展和开拓；4采用各民族语言的统一和民族文学的发展二法国古典主义文学的特征：1拥护中央集权、歌颂贤明君主；2崇尚理性；3模仿古代，重视规则4把文学创作的技巧和形式加以规范化，制定出对古典主义文学产生重要影响的“三一律”三启蒙主义文学特征1鲜明的政论性和民主性；2广泛的人民性和现实性；3文学体裁的独创性和多样化4积极探索新的文学样式，创立了多种新的文学体裁，以适应启蒙的需要5开辟了欧洲文学的散文时代6但仍存在缺陷，思想性教育性太强，忽视对人的性格的描画，缺乏个性。四浪漫主义文学的基本特征——浪漫主义与古典主义是对立的作为一种文学思潮，是建立在对古典主义的否定和对启蒙运动的失望的基础之上的，他们有共同的社会历史背景和哲学文化基础，因此具有一下共同特征：1自由抒发个人情感，大胆表现主观理想——最本质2着力描绘自然景物，追求忧郁感伤情调；抒发对大自然的感受，突出人与自然感情上的共鸣；同时对现实表示失望，表现出忧郁的“世纪病”3惯用夸张、对比手法，描写非凡的事件人物，产生强烈的艺术效果；大胆发挥主观想象力，对所描绘的现象竭力夸张、渲染。4重视中世纪民间文学，探索多种艺术形式，把中世纪文学作为文学革新的借鉴和楷模；浪漫主义与古典主义对立的6点：古典主义浪漫主义历史运动一元、向心拥护、王权、围绕中心“太阳”每个人都是独立的个体，都是发光的小太阳，不能谁围绕谁转对理性的态度崇尚理性、道德鼓吹非理性、非道德，反抗传统道德，强调唯美文学艺术的目的道德劝善的作用不及物的，不应强调文学有服务客观世界的目的人物主要人物高大、崇高、近乎完美，一般为君王大臣，至少是贵族，有教养的人主要人物畸形、特殊、有传奇色彩语言强调规范化反对规范化强调创意形式严整、典雅、三一律多样、出新、破碎、对诡谲华丽的形式情有独钟五：现实主义文学的基本特征1真实的反映社会生活的本来面目。浪漫主义创作风格：生活应该是这样；现实主义创作风格：生活本来就是这样2有强烈的暴露性和批判性；3塑造典型环境中的典型性格4继承和发扬了人道主义思想六：自然主义文学的基本特征①哲学基础是孔德的实证主义；②艺术理论家丹纳在《历史与批评》中，最早为自然主义文学做了理论上的界定：根据精确的观察，按照科学的方法来描写生活。③左拉是自然主义理论的创建者，标志自然主义流派正是形成。强调客观性，反对倾向性。B．强调自然性，反对社会性；C．强调真实性，忽视典型性。自然主义作品强调英雄人物的缺席。自然主义作品没有戏剧性的情节，而是大量罗列平庸、偶然、琐碎的事物和细节。七19世纪后期西欧现实主义文学及其新特点：A揭露和批判色彩减弱B人物形象有中间化趋势，受到作家肯定的正面人物减少C受其他流派影响，艺术表现手法出现多样化趋势八19世纪俄国文学的总体特征：名家如林，名作如海，群星灿烂围绕两大主题展开：一部赫岑《谁之罪》，一部车尔尼雪夫斯基《怎么办》具有强烈的自我反省和忏悔意识不仅是一种社会批判现实主义，而且是一种心灵现实主义。有进步的明确的理论指导典型人物分析：1古希腊《伊利亚特》中的主要英雄人物是希腊军方面的——阿基琉斯以自己的个性表现民族力量的充沛，渴望战争冒险多面体形象，体现民族精神。（古希腊早期神话，基本上是象征性符合。）1忘我与残忍的战斗精神。2天真、温厚、善良的情感。3对个人荣誉和尊严的极度敏感。4体现希腊民族精神和民族内涵。阿基琉斯性格的三角形构成个人本位，（汹涌澎湃、稳健沉稳）——崇尚知识、智慧，具有像大海一样的汹涌澎湃的性格、重视斗争、喜欢冒险，享受现世的欢乐，哪怕给自己带来灾难。5阿基琉斯的脚后跟——一个人和民族的致命伤荷马通过阿基琉斯的脚后跟这一细节，体现和一个民族的自省精神华夏民族的精神核心是：义务本位。希腊民族的精神核心是：个人本位2西班牙塞万提斯《堂吉诃德》堂吉诃德的性格特征：1是有骑士狂热的人文主义者，既具有喜剧性又包含悲剧性2脱离实际敢于幻想、行动盲目、十分可笑3荒唐的行为往往处于善良高尚的动机4他有高于时代、超乎常人的英雄品质5在矛盾中构建了形象的复杂性，作为骑士之道实践者，行为滑稽可笑，作为人文主义者，精神崇高伟大。是作者的思想寄托，凝聚作者对时代社会的思考探索，是一种在西班牙残酷现实下宣扬人文主义思想的特殊方式，作者绝妙的讽刺的同时，又寄予深切的同情，滑稽可笑与崇高伟大融会在堂吉诃德身上，喜剧色彩，悲剧成分。3英国莎士比亚悲剧《哈姆雷特》哈姆雷特性格延宕的原因：哈犹豫不决、表现在行动的迟缓与延宕，哈是一位有先进理想的人文主义者，在“做什么”明确，在“怎么做”忧郁，他是文艺复兴后期典型的人文主义者，审慎的思维使他炙热的光彩蒙上了一层灰色，有人称他为“忧郁王子”。内心世界充满矛盾。A美好的任务呢主义理想与现实之间的矛盾;B在历史重任面前感到力不从心;C,面对的对手强大而阴险，但是自己单枪匹马，力量比较悬殊；D，他是一个善于思考处事周密的人。客观上反动势力过于强大，主观上哈姆雷特作为人文主义者的局限。本质上哈姆雷特的悲剧是一代人文主义的悲剧。4法国戏剧作家莫里哀《伪君子》中答尔丢夫的形象及其典型意义在《伪君子》中，答尔丢夫是全剧的中心人物，他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，他性格的基本特征是伪善。1一脸正经的虚伪伎俩；2深入骨髓的表里不一3道貌岸然的好色本性4穷凶极恶的忘恩负义5德国歌德的《浮士德》中浮士德形象的典型意义及其与魔鬼“靡菲斯特”的关系1从社会内涵看，浮士德是一个虚构的象征性的形象，歌德把他作为人类代表，象征人类的历史和前景。2从人的发展本性来看，浮士德是一个永远在追求，永远有探索，永远在完成自我，永远在超越自我又永远在否定自我的人。3从精神追求来看，浮士德成为了一种精神代表。浮走的是个性自我完善的道路，终其一生，壮志未酬，仍是一个理想探索者的悲剧。靡菲斯特形象分析——1与浮士德既矛盾对立，又相辅相成2他是恶的代表，恶是指哲学意义上的毁灭与否定，他的人生哲学史虚无主义，他的处世哲学史利己主义，对生活持否定态度。3靡菲斯特与浮士德的两极对立，表现了《浮士德》始终贯穿的辩证精神4靡菲斯特是一种生命的反推力，他的作恶实际上是造善，他的破坏与否定中包含着肯定与发展的因素。6法国司汤达《红与黑》中主人公——于连分析一生活环境造就孤傲性格日记是其个性的生动写照，他与周围环境发生了不可调和的矛盾，三次人生大拼搏时其个性的真实反映：1精通拉丁文，当了市长家的家庭教师；2进了省城贝尚松的神学院；3侯爵秘书，并博得侯爵女儿玛特儿小姐的真爱；4于连生活的这三个社会阶梯，包含着法国1830年7月革命前夕从上到下各个阶层的生活，各种政治权利的斗争；从不同角度展示了广阔的社会生活画卷，映照出各种扭结的社会矛盾，既表现了于连的生活轨迹，又写出了他性格走向的社会历史原因。二民主思想培育的反抗性——1受到了卢梭和拿破仑思想的影响；2他的两次爱情冒险，都是对上流社会的报复3他对拿破仑的倾心向往，使其言语心理充满着军事术语；4于连的反抗是由自卑到自尊三发财野心主使的妥协性父亲：薪水，关心的是钱；于连：在有钱人的宴席上给自己加一把椅子，他在上流社会越成功，其妥协性越强。细节：奉木尔侯爵之命传达密令时候的表现，于连有拿破仑的野心、却没有他的政治理想，可见，在于连的一生中，反抗与妥协的消长都是以个人利益为转移的四个人主义带来的虚伪性：——1他完全不相信神，却孜孜不倦的研究神学，认为圣经是谎言，却倒背如流；2他以虚伪对抗虚伪，用轻蔑回答轻蔑，保护自己尊严不受损；3他以虚伪掩饰自己的本性，掩饰内心深处的自卑；五多元性格呈现的矛盾性1对社会的恨与对社会积极介入的矛盾；2对当权者的厌恶与讨好的矛盾；3对上流社会的痛恨又适应的矛盾；4对爱情的处心积虑与急功近利的矛盾；5爱真理但是更爱名利的矛盾六悲剧形象具有思辨性——1于连选择了自己的生活道路，像爬节一样一步一步往上流社会爬，但却因为上流社会的打击与嫉恨而被上流社会无法容忍。于连的悲剧是他的反抗招致的社会压迫造成的。他对特权始终怀有强烈的仇恨。于连成为一个充满激情，又处心积虑地为了自己的人生筹划，渴望在险恶的社会环境中获得成功的青年典型。7法国巴尔扎克《人间喜剧》作品集中《高老头》高老头——具有浓厚的封建宗法观念，是商业生产者的典型，他的实质是封建宗法式“父爱”及资产阶级唯利是图，金钱至上观念冲击下的牺牲品。特别的父爱。乐于牺牲自己来满足女儿的种种奢望。为了女儿体面，他歇了生意，搬进伏盖公寓；替女儿还债，当卖了金银器皿和亡妻的遗物，出让了养老金，弄得身无一文；最后，为了给女儿弄钱，竟想去“偷”去“抢”去替人家服兵役，去“卖命”、“杀人放火”。高的矛盾性格，是社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，是金钱毁灭人性、败坏良心、破坏家庭的证明。拉斯蒂涅—一个被资本主义社会金钱势力所腐蚀，逐渐蜕变成资产阶级野心家的典型。（勤奋读书，改变命运）巴黎社会，灯火酒绿，抛弃良知，投入罪恶的深渊，从善良走向邪恶，从正直走向无耻，社会对于年轻人的毒害。他的第一个引路人是鲍赛昂夫人，第二个是伏脱冷（强盗）。《高老头》以拉斯蒂涅和高老头两个人相互平行交叉的故事情节为主，辅以鲍赛