《风景园林基础》历年考研真题

风景园林基础历年答案

2006年

—•、名词解释

1、写意山水园：根据作者对山水的艺术认识，因地制宜的去体现山水真情和诗情画意中的境界而创作的园林，称

为文人构思的写意山水园的园林形式。

2、廊：是园林建筑中富于游赏性的建筑类型，廊在园林中除了为人提供往来的交通能之外更主要它是园林的重要

游览路线，具有特殊的游赏性，因而被称为游廊。

3、水扶梯：即链式瀑布，一泓清泉沿陡坡上精心雕刻的石槽层层跌落，称为“链式瀑布”。

4、刺绣花坛：具法国特点，气势大、尺度大，整幅作为一个构图，偏红，花圃底面用染色沙砾以及真岩碎片，上

植黄

杨等，并修剪构成图案。

5、苑：建置在郊野山林地带的离宫别苑，占地广、规模大。

6、园池：水池，也做花园的别称

二、简答题

1、简述中国原来借景手法的含义与类型

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含义：借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这

种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借

北寺塔，沧浪苍邻借蔚溪水等等。

类型：中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应

时.而借。“http://zhidao.baidu.com/question/99301825.html?si=3

2、简述法国勒・诺特尔式园林艺术的风格特色和代表园林。

勒•诺特尔式园林艺术的风格特色有：

①、把园林、建筑连成一体，成为建筑的引申和扩大，采用统一的手法处理，既严正又丰富，既规则又有变化。

②、辟出视景域，运用植物题材来构成风景线，各个风景线上有视景焦点，且连续不断。

③、在平原地区，运用水池和河渠的理水方式，设许多喷泉。

④、运用多个树种形成墓式的丛林，作为背景和绿色屏障。

其代表作品为：维贡特府邸、凡尔赛宫

3、日本古典园林中最具禅宗思想的园林形式是什么？并举例说明其艺术特色？

日本古典园林中最具禅宗思想的园林形式是“茶庭”，其代表作是江户表干家茶庭，

茶庭面积一般较小，格调洗练简洁。整个茶庭的构思，就是要把茶客从喧嚣的街市引领到深山幽谷的山居之中，

并将此过程全部表现出来。使用，为了创立如同在大自然中进行的茶道，此小空间就如同舞台一样，要将所有的

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内容浓缩再现出来，为此，在茶庭的构成上，采用象征性极强的手法，造园设计偏重于写意。

茶庭内，主要栽植常绿树，庭地和石上都要长有青苔，使茶庭形成“静寂”的氛围。茶庭中忌用花木，一方面

是为了避免斑斓的色彩形成喧闹的氛围，干扰人们宁静的思绪。园内草地上一般铺设步石小径，散置几块山石并

配以石灯和几株姿态虫虬的小树。宗旨，在茶庭中，一切都安排得朴素无华，富有自然情趣，更加突出禅者、茶

人心造其境的禅宗主旨。以禅宗心身感悟的方法，把人们引入一种淡泊清幽的脱尘境界，使人感受更多的是一种

纯粹的对精神境界的追求。

4、园林有哪些基本构成要素？相应的造园工作又有哪几项？

园林的四大基本要素：山、水、植物、建筑，因此筑山、理水、植物配置、建筑营造便是造园的四项主要工作。

5、世界园林一般分为哪几个系统？中国传统园林三大精华又是什么？

世界园林分为七大体系：①中国古典园林体系、②古罗马园林体系、③文艺复兴园林体系、④法国古典园林体

系、⑤英国古典园林体系、⑥伊斯兰园林体系、⑦日本古典园林体系。其中中国传统园林三大精华是：皇家园林、

私家园林和寺观园林

6、简述中国古典园林的地方风格类型与艺术特色：

在这个古典园林的发展过程中，由于气候、文化、取材等的地方性差异，逐渐形成了江南、北方、岭南、巴

蜀、西域等各种风格。

1、江南园林：人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因

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上述条件，其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南

京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。

2、北方园林：北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条

件所局限河川湖泊、园石和常绿树木都较少。所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西

安、洛阳、开封;其中尤以北京为代表

3、岭南园林：因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有

热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园等。

4、巴蜀园林：巴蜀园林有别于富丽豪华的皇家园林、细腻清雅的江南园林与精巧纤细的岭南园林，它自然天成、

古朴大方，是以“文、秀、清、幽”为风貌，以“飘逸”为风骨。巴蜀园林综合运用各种手法，组织自然空间,

创造历史空间，体现出飘逸、洒脱、质朴的道家精神。其园林艺术所表现的意境，主要是追求一种“天然之趣”,

追求一种自然情调，追求一种把现实生活与自然环境协调起来的幽雅闲适的美。

5、西域园林：西域园林只要是指处于中国西部或北部的少数民族园林，由于其地理、气候、宗教、文化等的差异,

形成有别于汉民族风格的少数民族园林。如新疆维吾尔族园林构图简朴，活泼自然，因地制宜，经济适用，它

把游憩、娱乐、生产有机地结合起来，形成一种独具民族风格的花果园式园林。

7、现代城市公园的创始人是谁？其标志性作品是什么？

现代城市公园的创始人是奥姆斯特德，标志性作品是美国纽约中央公园

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8、为什么18世纪中叶英国自然风景园传入法国后，法国人称之为“英中式园林”？

法国的启蒙主义运动，以英国的名著思想为基础，当时法国人中普遍存在着凡事皆以英国为上的风气，特别对

大自然的强烈向往使风景式庭园在法国大为流行，法国从17世纪后半期起，在园林中点缀一些中国式亭、桥、塔、

秋千等建筑物，自18世纪50年代出现自然式布局后，人们将其风景式庭园称为“英华庭园”，即“英中式庭园”

三、论述题

1、试述中国传统造园植物造景的艺术特征和手法

中国传统造园历史悠久，自成体系，同世界其他园林体系相比，具有独特的文化品格，其核心是自然情趣和人

文内涵。各种造园要素，特别是植物景观的经营布置，充分考虑人与自然的情感交流，形成了“自然性、文化性、

生态性、精练性”的艺术特征。

①自然性；中国传统造园植物造景崇尚自然景观。无论是私家庭园、帝王宫苑或寺观园林，各种植物景观，

位置错落，疏密有致，皆顺应自然，利用自然和仿效自然。

②文化性；传统造园植物造景注重文化内涵，富有诗情画意。一方面，古人对植物具有深厚的感情，甚至把

树木看作是民族、江山的象征。另一方面，随着传统文化思想的发展，古人更把植物性格拟人化，将植物的某些

特性结合传统诗画艺术，进行比德赏颂，吟诵传赞，庭园环境极富诗情画意，体现出传统造园植物造景的人文意

境美。

③生态性；传统造园植物造景讲究生态，根据植物的生态习性和庭园具体环境特点进行植物种植。

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④精练性；中国传统造园以文人私家园林为主流，特别是江南私家园林，更是传统造园之精华。

中国传统造园文化博大精深，其植物造景手法也是丰富多样。笔者通过分析整理，大致归纳为“自然之景、交

融情景、空间组景、主从置景、因借得景、四时造景、风水择景和色彩染景”等八种艺术手法。

①自然之景；中国传统造园从秦汉时期帝王苑囿，到魏晋南北朝时期文人隐士的自然山水园林，以及历经唐

宋和明清而进一步发展成熟的文人写意山水园林，皆求自然景观、营造自然景色。在植物造景方面，或直接利用

自然植被，或在园林中模仿自然山林植被景观，精心设计种植。

②交融情景；传统造园植物造景，不仅取法自然，模拟自然景色，更有化情于物，融情于景，景中有诗，诗

中有画，画里藏景。创造出富有诗情画意，情景交融的人文自然景观和优美生活环境。

③空间组景；传统造园植物造景的空间组景是根据各种植物景观在园林空间中的位置关系，进行巧妙布局，

合理安排，创造丰富多彩的园林景观与空间艺术效果。

④主从置景；主从置景，也就是主景与配景。在古典园林环境中，特别是在较小的园林空间或某一景点处，

植物景观都有重点与一般，主体与客体之分。

⑤因借得景；园林通常有一定的空间范围，尤其是古典庭园，对于具有酷爱自然传统的造园家和士人来说，

更感到园林空间的局限性，为了打破这种局限，在有限的空间内创造无限的自然美景，园林植物造景巧妙地运用

“因借”的手法来进一步丰富园林景色。

⑥四时造景；借助自然气象的变化和植物自身的生物学特性，来创造春夏秋冬四季不同的景观效果，是中国

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传统造园植物造景艺术的一大特色。四时造景也是体现植物景观特色和大自然无穷魅力的重要造园设计手法。

⑦风水择景；风水说的实质，就是要求人居环境要与自然景观和谐统一，也就是强调人文与自然整体环境的

协调。传统园林多与住宅相连，因此，风水说对园林植物造景也有一定影响。

⑧色香染景；色彩对人们有着强烈的视觉感染力。所以，自古以来，造园家们无不注重运用色彩来构园造景。

作为园林主要构成要素的植物，种类繁多，色彩斑阑缤纷，加之自然气候的影响，更是丰富多彩。

2、试述当代中国风景园林行业的发展趋势和存在的问题

3、试述欧洲古典园林与中国传统园林艺术风格特色的异同。

相同点：1、起源的相似性：都是多起源。中国起源于灵囿和园圃，西方起源于圣林、园圃和乐园。园圃是各

自私家园林的原型，灵囿和圣林则用于通神明或敬上帝，均与早期宗教活动有关，也分别是各自游乐园的先声。

乐园是波斯园林的类型，为西方园林的发生和成长提供了营养，她也是囿演变而来的。囿是最初的基本形式

2、发展过程的相似性：无论中西，造园活动都经历了从古代的功能园艺到观赏园艺到现代的功能园艺三个不

同阶段。

物质的同一性：造园材料不外乎山水、石头、树木花草等物质要素。同时中西文化的交流、植物的引种，也满

足了人们的共同要求。

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相异点：1、西方造园从古希腊发展18c前，总体风格是规则的几何式，体现人为中心，人必胜自然的思想观

念。

2、18c的英国，规则式园林被自然风景园林完全取代，占主导地位的“经验主义”构成自然风景园“崇尚自

然”的造园思想的哲学基础。

3、中国古典园林沿着“崇尚自然”的思想一直走到封建社会结束，在这个道路上不断的发展，最终形成写意

山水园。

4、西方园林中建筑占主导地位，中国建筑要顺从园林的布局。

项目中国古西方古

典园林典园林

造园布不规则几何形，

局形，不求对称

对称不论自

利用自然形式

然物及人的思

地形想意念

人工痕较多

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迹少

游园线自然曲正交，复

路线，单线线

幽雅，含气派，开

蓄放

气质，意颜色，几

境，游兴何形，视

觉

游园要花草树多修饰

素木少修喷水池，

饰栏杆雕

假山，水塑

池景物建

象征自筑人工

然景色化

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生意相炫耀人

趣力的伟

满足生大

活上的视觉上

功能满足要

求

理水方流动式喷泉式

式静止的静止的

湖面大水面

四、判断分析题

下面的平面式哪个地方的什么园林？分析其中部和西部庭园空间艺术特色，并写出图中标注5、8、9、10、12、

16、

17所代表的景点名称。（拙政园）

全园包括三部分：西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自的邸宅之后，成前宅后院的格局，东部重加修建为新

园，是一座大型的宅院。

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中部是拙政园的精华所在。中部布局以水池为中心，池中推山，池南建厅堂轩馆。主景在远香堂后两面，即前

面是嶙峋崔嵬的奇峭山水，后面是平岗水坂的平原山水，奇峭有赖于用石，前山是用湖石叠成，有洞壑峰恋，但

制作粗劣，且黄石与湖石混用。平远则需舒展，故在池中堆土成二岛，岛上竹树茂密，各建一亭，形成东西展开

相互映衬的画面，具有浩淼的水面和土山茂林，富于江南情趣。后期所增加的南轩、荷风四面亭、小飞虹等建筑

物都非常得当，成为很好的观景点，又是山水中的优美点景物。在远香堂的东西两翼，则有两组院落或景点：一

组在东，有枇杷园、听雨轩和海棠春坞三个庭院组成，形成富于变化的空间组合，再加上绣绮亭作为远香堂的对

景，使东翼景观十分充实。另一组在西，有小沧浪水院、小飞红和香州石舫组成，以水院与水景为特色，使西翼

也颇丰满。这两翼都以空间层次多、构图美而加强了远香堂作为主厅的地位，且东翼以院、西翼以水，其意趣各

有不同。至于偏于一隅的见山楼，因体量较高大，处于偏远处是恰当的，也可补香州与南轩以北缺少对景的不足。

总体看来，拙政园中部的布局疏密相同，旷远与深邃兼备，尚保留一些宋、明以来的平淡简远的遗风。建筑物

不少，却又不过于人工化，水面开阔，而又不失水层次的丰富。

西部原补园部分，以三十六鸳鸯馆前的山水为主景。此后经改建后较为拥塞，由澳邃而却开郎，山石堆砌过多，

人工气息过重，只有倒影楼和宜两亭一线对景及水上波形长廊较有创意，是此处最佳景物。

其他值得一提的布局手法：原来的园门是邸宅备弄的巷门，经长长的夹道而进入腰门，迎面一座小型黄石假山

犹如屏障，免得园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园的大

小空间转换、开合对比手法运用之一例；中部的建筑布局以次景区的密来反衬主景区的疏，既保证了后者的苑若

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天成的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。中部是典型的多景区、多空间复合的大型宅院，园

林空间丰富多变、大小各异。有山水为主体的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有由建筑围合的封

闭空间。这些空间之间既有联系，又有分隔，形成一系列的序列组合，并突出表现了大园以动观为主，静观为辅

的组景韵律感。

2005年

一、名词解释

1、一池三山：“一池”是指太液池；“三山”是指蓬莱、方丈、瀛洲；这种“一池三山”的布局对后世园林有深

远影响，并成为创作池山的一种模式。

2、轩：《园冶》"轩式类车，取轩之欲举之意，宜置高处以助胜则称”意思是说轩这种建筑形式像古时候的车，取

其空敞而又居高之意。

3、阁与楼：所谓阁，往往比较高耸，多为二层，甚至三、五层。阁和楼相比，同中又有不同。阁，是我国传统楼

房的一种，多数为二层。四周设隔扇或栏杆回廊，供游人远眺，游憩之用，有时亦可用于藏书和供佛。

从结构来看，楼多少带有堂正性，规整性，而阁的形式则往往带有灵活性、从功能中的上帝阁等，可

见，阁的肃穆堂正性格，可以超过楼。阁大量藏书，和阁相比，楼固然也利于通风、防潮，未尝不可

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以藏书，但人们还是习惯地倾向于以阁藏书，似乎“阁”更利于收藏珍品。

4、后现代主义：又称之为历史主义，是当代西方建筑思潮向多元化方向发展的一个新流派。

5、台地园：在意大利丘陵地带的斜坡上所造的庭园，因地形而设成露台，视斜坡长度而设计成数层，整体上呈现

出显著的建筑式外观，又称台地园或露台建筑式造园。

6、枯山水：利用夸张和缩写的手法创造出残山剩水形式，重点在于石组、巨石壁立，缝隙象征瀑布，实无流水，

又在空地满铺白沙或松针苔葬，象征草坡。

7、文人园：文人园林乃是士流园林之更侧重与以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。推而广之，则不

仅是文人经营的或者文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林

8、囿：最早见于文字记载的园林形式，始于殷末周初，是王室专门集中豢huan养禽兽的场所，与帝王的狩猎活

动有直接关系，也有观游功能。

二、简答题

1、简述中国古典园林的造景手法

中国古典园林造园手法有：主景与配景、抑景与扬景、实景与虚景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、内

经与借景、季相造景。

1）主景与配景，主景升高，能使背景简化，也突出了主景。

2）抑景与扬景，在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折,

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再通过透景引导，终于豁然开朗，从而达到开阔园林空间。

3）实景与虚景，园林或建筑景观往往通过空间围合状况，视面虚实程度形成人们视觉清晰与模糊，并通过虚实对

比、虚实交替、虚实过度创造丰富的视觉感受。

4）夹景与框景，在人的观景实现前设障碍，左右夹峙为夹景，四方围框为框景，常利用山石狭谷、林木树干、门

窗、洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。

5）前景与背景，为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或是周围利用建筑墙面、山石、林丛或

者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。

6）俯景与仰景，利用改变地形、建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种俯视或仰视的视觉效

果。

7）内经与借景，借景能增加层次扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。园内景物也可以相互因借，实

质为园内外和园内各空间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托的关系。

8）季相造景，利用四季变化创造四时的景观。在配置中，可运用单色表现，多色配合，对比色处理以及色调和色

度，逐渐过渡等不同的配植方式，实现园林景观的色彩构图。在同一空间内，一般以体现一季或两季的季相效

果较为明显，因此，采用不同花期的花木分层配置，或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽，或用草

本花卉来弥补木本花卉花期较短的缺陷等，可以延长景观的观赏期，表现花木的季相变化。

2、简述现代国际风景园林规划设计的主要思潮、代表人物（2—3例既可）及其它主要思想。

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①后现代主义园林；其代表人物是詹克斯；后现代主义注重地方传统，强调借鉴历史，同时对装饰感兴趣，

认为只有从历史样式中去寻求灵感，抱有怀古情调，结合当地环境，才能使建筑为群众喜闻乐见。

②解构主义园林；其代表人物是哲学家巴尔特和德里达；解构主义大胆想古典主义、现代主义和后现代主义

提出质疑，认为应当将一切既定的规律加以颠倒，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续的变化。

③极简主义；其代表人物彼得•沃克、玛莎•施瓦茨。“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，力

求以简化的、符号的形式表现深刻而丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。极简

主义在空间造型上注意光线的处理，空间的渗透，讲求概括的线条、单纯的色块和简洁的形式，强调各相关元素

的相互关系和合理布局。

3、简述中国古典园林发展的几个主要阶段及其主要特点

⑴生成期一一殷、周、秦、汉

1、尚不具备中国古典园林的全部典型，造园主流是皇家园林

2、园林功能有早先狩猎、通神、生产为主，逐渐转化为后期游憩观赏为主

3、崇拜自然

4、设计粗犷

⑵转折期一一魏、晋、南北朝

1、园林规模由大变小

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2、园林造景由过多神异色彩转为自然文化

3、创造手法由写实趋向写实与写意相结合

4、单纯地模仿自然山水进而适当加以概括、提炼、但始终保持着“有若自然”的基调

5、园林规划设计由粗放到细致

6、建筑与其他要素密切协调

7、皇家园林游赏活动成为主要甚至唯一功能

8、私家园林作为一个独立的类型异军突起

9、寺观园林拓展了造园活动的领域，一开始便向世俗化的方向发展

⑶全盛时期——隋、唐

1、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。

2、私家园林的艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部细致处理。

3、寺观园林长足发展。

4、公共园林已更多的见于文献记载

5、风景式园林创作技巧和手法的运用又有所提高而跨入了一个新的境界

6、诗画情趣开始形成。

(4)成熟时期㈠——宋

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1、三大园林类型中私家造园最为突出

2、皇家园林较多受到文人园林影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向

3、叠山、置石均显其高超技艺，理水已经能够缩移模拟大自然界全部水体形象，与山石、土石山、土山的经营相

配合而构成园林的地貌骨架。

4、唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已经完成其向写意的转化。

5、以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地

⑸成熟时期㈡一一元、明、清

1、文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到艺术成就的高峰

2、明末清初，涌现出一大批优秀造园家

3、元、明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主导地位

4、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁

5、在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍

（6）成熟后期——清中叶、清末

1、皇家园林经历了大起大落的波折，大型园林的总体规划、设计又许多创新

2、私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南、北方、岭南三大地方风格鼎峙的局面，其他地区园林受到三

大风格的影响，又出现各种亚风格

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3、宫廷和民间的园居活动频繁，“娱乐化”的倾向显著

4、公共园林在上代的基础上，又有长足发展

5、造园的理论停滞不前

6、随着国际、国内形势的变化，西方园林文化开始进入中国

4、简述英国Pictueresquescene（"如画式”）园林的思想及其特点，可举1—2例加以说明。老婆答的不知道对否

正当布朗致力于将自然风景式园林的景观牧场化之时，早年追随肯特的一些造园家，仍在继续完善肯特开创的

更加野趣、更富变化，也更能激发人们想象力的造园思想，因此从18世纪80年代起，英国风景式造园又开始一

个新时期：即绘画式（或如画式）风景园林时期。这时期，英国文学中开始兴起的先浪漫主义思想，对园林风格

的变化产生了一定的影响，先浪漫主义文学的特点，就是强调对情感和自然的崇拜，倾向于未经人类改造的自然

状态，并否定人类文明，把中世纪中世纪宗教制度下的田园生活的理想化，喜欢抒发个人对生与死、黑夜与孤独

的哀思，作品中往往充满怜悯个悲观的情调。钱伯斯开辟了英国如画式风景造园时期。他追求的是一种充满野趣、

荒凉、忧郁、怀旧的情调。

最著名的代表作就是邱园，这座世界上著名的植物园是钱伯斯式风格最佳体现。钱伯斯对中国园林非常热爱,

他不仅在邱园中建造了著名的中国塔和孔子小屋，而且邱园中某些局部的规划也具有相当程度的中国特色，在水

面以及池岸处理上尤显突出，两者之间过渡自然，也反映出英国自然式风景园与中国传统园林对水面的处理在某

些地方还是有相似之处的。

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5、简述伊斯兰风格园林中水的运用手法和特点，并举1—2例加以说明

伊斯兰园林主要是依附于住宅的庭园，其景点布局与古波斯的“天堂园”类似：矩形的庭园由十字形的水渠分

成四等份，中央设一个喷泉，泉水从地下引来，喷出来之后由水渠向四方流去，每方渠代表一条河：水、乳、酒、

蜜四条河，水渠两侧夹着小径，四块花圃，低于水渠和小径。

水是伊斯兰园林的灵魂，在所有伊斯兰地区，对水斗爱惜、敬仰，甚至神化。西班牙阿尔汉布拉宫的达拉克萨

花园，正中有一个方角圆边的水池，水池中有盘式喷泉，墙上有一段铭文称赞说“有什么能和清泉洋溢的池中洁

白的盆子比美呢？只有那高悬在万里晴空中的一轮明月。”又如泰姬陵

伊斯兰园林以喷泉或水池为中心，喷泉的水经十字形水渠向四面流去。由于地处干旱少雨的地域，水源非常有

限，加之庭园面积一般不大，自然不会采用大型水池或巨大的跌水、喷泉，而往往采用小型的盘式涌泉的方式。

水池之间以狭窄的明渠连接，坡度很小，偶有小水花。水流动着湿润了空气、水的声音也显示一派安谧、亲切的

氛围。

6、简述园林构成的要素及其在设计中的运用

总的来说，园林构成要素可分为五类：树木、山、石、水、建筑，它们之间是相互联系的。比如山因水而幽、

水因山而活，山水有了树木才有了生气，如果再加上石头和建筑，内涵则更为丰富、意境更为深远。当然，它们

之间的运用并不是均等的，有些要素是主体，而其它的则是衬托的，这取决于作者意图，比如留园中为了表现冠

云峰的古、奇、险、秀等，其周围的建筑、回廊以及其下的植被、池水等都起到了相应的衬托作用。也有两者或

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两者以上并用的，它们或相映成趣，或一起形成一定的主题、情趣等。

7、哪几个古典园林被号称为中国四大名园？哪四个古典园林又被称为苏州四大名园？其中，哪个园林中的部分

被第一个“出口”到国外，开启了我们古典园林“出口”的先河？

北京颐和园、苏州拙政园、留园、承德避暑山庄号称为中国四大名园；拙政园、留园、网师园、狮子林，号称

苏州四大名园；其中1979年，美国纽约大都会博物馆以殿春熊为原形建造了中国式庭院“明轩”，使中国园林闻

名于世。

三、论述题

分别指出图1和图2是哪个国家的平面图，然后分别谈谈你对此二园的见解，包括总体布局、风格、主要特

点、造园手法等（中国苏州拙政园、？？？

四、论述题

就国内外风景园林发展的趋势，谈谈你对我国目前风景园林建设的看法或认识

2004年

一、名词解释

1、造园：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌,结合植物的栽植和建筑的布置,

从而构成一个供人们观赏，游憩，居住的环境,创造这样一个环境的全过程（包括设计和施工在内）一般称之

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为造园。

2、意境：是中国艺术的创作和鉴赏方面的一个极重要的美学范畴。简单来说，意即主观的理念、感情，境即客观

的生活、景物。即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动和

理念联想。

3、台地园：在意大利丘陵地带的斜坡上所造的庭园，因地形而设成露台，视斜坡长度而设计成数层，整体上呈现

出显著的建筑式外观，又称台地园或露台建筑式造园。

4、极简主义：“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，力求以简化的、符号的形式表现深刻而丰富的

内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。

5、亭：有屋顶而无围蔽，供游人驻脚、休憩、眺望的建筑。

6、风景：风景是以自然物为主体所形成的，能引起美感的审美对象，而且必定是以时空为特点的多维空间，具有

诗情画意，令人赏心悦目，使人流连。

二、简答题

1、简述中国古典园林的主要特点

⑴本于自然，高于自然。中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿构景要素的原始状态，而是有意识地加以

改造、调整、加工、裁剪，从而表现一个精炼概括的自然、典型化的自然。

⑵建筑美与自然美的融糅。中国古典园林中建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这

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个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。

⑶诗画的情趣。中国古典园林运用各个艺术门类之间的触类旁通，熔铸诗画艺术于园林艺术。

（4）意境的涵蕴。造园家把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动和理

念

联想。

2、简述法国古典园林艺术的代表形式、风格特色和代表园林。

法国古典园林艺术的代表形式是精致而开朗的规则式园林，其风格特色有：①主体建筑具统帅风格；②轴线将

花园和林园联系在一起；③花园为建筑的延伸部分；④建筑前无树，为花坛、水池，花园中建筑随处可见，建筑

中可看到花园各个角落；⑤中轴线成为艺术中心，广阔、富于装饰性，有明确的几何关系，有逻辑性；⑥园林规

模大，有主有次，明快、典雅、庄重。

其代表作品有：勒•诺特尔设计的维贡特府邸、凡尔赛宫

3、简述日本枯山水园林的艺术特色及代表作

枯山水庭园“以一木一石写天下之景”为指导思想的写意式庭园在日本得到发展。枯山水庭园即枯庭，是一种

无泉池水景，充分利用地势地貌营建的庭园。典型的枯庭往往是小型的观赏性庭园，游人是不能入内游赏的。地

面铺白砂耙成的曲线，借以象征湖泊；在白砂上摆放若干石块，其上点缀少量的灌木或苔草，象征山峦，使不大

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的庭院蕴含深远的意境。枯山水庭园多见于寺庙园林，设计者多为禅宗僧人。枯山水庭园是禅宗哲理与园艺相结

合的园林艺术形式。他的赋予此种园林以恬淡出世的气氛，把宗教的哲理与园林艺术完美的结合起来，把“写意”

的造景方法到了极致，也抽象到了顶点。枯山水很讲究置石，主要是利用单块石头本身的造型和它们之间的配列

关系。石形务求稳重，低广顶削，不作飞梁，悬挑等奇构，也很少堆叠成山，这与我国的叠石很不一样。枯山水

庭园内也不栽置不太高大的观赏树木，都很注意修剪树的外形姿势而又不失其自然生态。

真正现代意义的枯山水是以镰仓时代最著名的造园家梦窗疏石设计的西芳寺庭园和天龙寺庭园为较早实例。

最成功和最具有代表性的实例是龙安寺方丈南庭的枯山水。

4、简述英国自然风景园的主要内容和特点以及造园代表人物

主要内容：在英国风景式园林中，大片的缓坡草地成为园林的主体，并一直延伸到府邸的周围。在总体布局

中，建筑不再起主导作用，而是与自然风景相融合。全园没有明显的轴线或规则对称的构图，水体设计以湖泊、

池塘、小河、溪流为主，常为蜿蜒的自然式驳岸，工业城缓缓流动的河流或平静如水镜面的水景效果。园路设计

以平缓的蛇形路为主，虽有分级，但无论主次，基本都是自然流畅的曲线，给人以轻松愉快的感觉。植物配置模

仿自然，并按照自然式种植方式，形成孤植树、树团、树林等渐变层次。

特点：英国自然风景园的重要特征，就是要借助自然的形式美，加深人们对自然的喜爱之情，并促使人们以

新的视角，重新审视人与自然的关系，将表现自然美作为造园的最高境界。随着时代的发展，人们对自然美的认

识也在不断变化，在原有的自然观中又出现了各种新思潮和新观念，使得英国风致园在表现手法上有所不同，并

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形成了各具特色的风景式园林风格。然而，这些园林风格都有一个共同的特点，就是对自然美的不懈追求，表达

了相同的热爱自然、回归自然的愿望。

造园代表人物有：布里奇曼、肯特、布朗、莱普顿

5、构成园林的四个基本要素和相应的四项造园工作是什么？

园林的四大基本要素：山、水、植物、建筑，因此筑山、理水、植物配置、建筑营造便是造园的四项主要工作。

6、中国古典园林有哪些地方风格特色？

在这个古典园林的发展过程中，由于气候、文化、取材等的地方性差异，逐渐形成了江南、北方、岭南、巴

蜀、西域等各种风格。

1、江南园林：人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。因

上述条件，其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。南方园林的代表大多集中于南

京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。

2、北方园林：北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑富丽堂皇。因自然气象条

件所局限河川湖泊、园石和常绿树木都较少。所以秀丽媚美则显得不足。北方园林的代表大多集中于北京、西

安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表

3、岭南园林：因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。其明显的特点是具有

热带风光，建筑物都较高而宽敞。现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园等。

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4、巴蜀园林：巴蜀园林有别于富丽豪华的皇家园林、细腻清雅的江南园林与精巧纤细的岭南园林，它自然天成、

古朴大方，是以“文、秀、清、幽”为风貌，以“飘逸”为风骨。巴蜀园林综合运用各种手法，组织自然空间，

创造历史空间，体现出飘逸、洒脱、质朴的道家精神。其园林艺术所表现的意境，主要是追求一种“天然之趣”,

追求一种自然情调，追求一种把现实生活与自然环境协调起来的幽雅闲适的美。

5、西域园林：西域园林只要是指处于中国西部或北部的少数民族园林，由于其地理、气候、宗教、文化等的差异，

形成有别于汉民族风格的少数民族园林。如新疆维吾尔族园林构图简朴，活泼自然，因地制宜，经济适用，它

把游憩、娱乐、生产有机地结合起来，形成一种独具民族风格的花果园式园林。

7、世界园林一般分哪几个系统？中国古典园林的主体、造园活动的主流和园林艺术的精华、荟萃在于哪几类园

林？

世界园林分为七大体系：①中国古典园林体系、②古罗马园林体系、③文艺复兴园林体系、④拂过古典园林

体系、⑤英国古典园林体系、⑥伊斯兰园林体系、⑦日本古典园林体系。中国古典园林的主体、造园活动的主流

和园林艺术的精华、荟萃在于皇家园林、私家园林和寺观园林。

8、现代景观规划设计(LandscapeArchitecture)专业的创始人是谁？哪国人？其代表作品有哪些？

是美国人奥姆斯特德，其代表作有：华盛顿特区市中心及市中心的国家首都公园、纽约中央公园、波士顿墓园、

密歇根州立大学的校园等

9、由巴比伦国王布甲尼撒建造的，被誉为世界七大奇观之一的花园式一个什么样的花园？

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巴比伦空中花园

10、中国古典园林造景艺术中有哪些借景手法？

借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法

可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。典型的借景佳例，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山，拙政园远借北寺塔,

沧浪苍邻借蔚溪水等等。中国古典园林的这种借景手法，在《园冶》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、

仰借、俯借、应时而借”。

三、论述题

1、试述中国现代园林发展如何继承和创新（老婆自己对着书上答的）

中国现代园林在园景创作手法上，在继承传统的基础上逐步有所创新，与多方面努力实现社会主义的现代游憩

生活内容与民族文化的园林艺术形式相统一。

就山水创作而言,要继承发扬中国自然山水园的传统艺术，如在公园中采取自然山水园的形式，构景主体是山

水，因山就水布置亭榭堂屋、花草树木，就像西安兴庆公园和上海长风公园；就植物造景而言，对植物题材的运

用，如同对山水的处理一样，首先通过对植物形态和生态习性所激发的情感来表现植物的个性特征，其次是注意

种植位置，对于西方园林中的一些植物造景手法（如大面积缓坡草坪）也应该运用到我们的原理中来；就园林建

筑而言，力求把建筑与自然融为一体，注意建筑类型与环境之间的统一，如采取了民族形式。另外在空间构图、

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比例尺度和结构工艺上，可引用现代的建筑艺术手法、材料施工技术。此外中国原来注重文字情趣和哲理意义的

传统，我们在现代园林中也要继承和创新，如在主要园林建筑配有诗词楹联和匾额题字。

就中国当前爱你园林建设的情况而言，接受现代园林的洗礼乃是必由之路，在某种意义上意味着我们要有所继

承和有所创新，而这个“新”不仅是技术和材料的新，形式的新，重要的还是在于园林观、造园思想的全面迎新。

2、试述城市公园的起源及其对世界园林的影响

城市公园是城市公共园林的简称，是指城市中为公众服务的园林。它最早在英国出现，并随后在法国和美国

发展成熟的一种园林类型。

城市公园的起源，最早可以追溯到古希腊、古罗马时代供人们集会之需的城市广场或为体育运动而设置的竞

技场所等。在中世纪的城市中，也设有林荫广场、娱乐场以及骑士们比武练兵的竞技场等公共活动场所。到意大

利文艺复兴时期，王公贵族的庄园时常向公众开放，这些园林虽然定期不定期地对公众开放，具有了一定的公共

属性，但是这些园林归王公贵族所有，是完全按照王公贵族的兴趣咯要求来兴建的，主要也是为王公贵族服务的

因此仍属于私家园林范畴。直到17世纪下半叶的英国资产阶级革命和18世纪末的法国大革命，彻底摧毁了欧洲

封建君主的专制政体，到后来19世纪初工业革命的浪潮从英国逐渐波及到欧洲大陆其他国家。英国城市工业的迅

猛发展，吸引了人们纷纷涌向城市，导致城市人口剧增，政府意识到城市环境对资本主义发展的影响，于是政府

运用税收来兴建城市公园以及下水道、环卫、城市园林绿地等城市基础设施。从19世纪40年代起，英国开始痴

线了一场城市公园的建设热潮，由约瑟夫•帕克斯顿设计的利物浦伯肯海德公园，是根据法令兴建的第一座公园，

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也是世界造园史上第一座阵阵意义上的城市公园。汉弗莱•雷普敦发展了英国田园式的城市公园。约翰•纳什设

计的伦敦摄政王公园和圣詹姆斯公园，诠释了雷普敦的模式，而约瑟夫•帕克斯顿在伯肯黑德对此进行了调整。

这种模式被后来的实践者奥姆斯特德、沃克斯等进一步地调整后，应用到了美国快速扩张的城市这种特殊情形中

即所谓的“美国田园风格”。并且，这种模式还被吉恩-查尔斯-阿尔道夫•阿尔方及其市政设计小组应用到巴黎

的公园设计中。

到19世纪末的时候，公共公园的田园风格逐渐被对称的几何布局所取代。它们之中的代表是：芝加哥艺术化

的格兰特公园，汉堡轴向的城市公园（现代主义者人民公园的先驱），以及塞维利亚的玛丽亚•路易莎公园。伽

林•克兰茨把1900年至1930年这一时期称为〃公园改革时代〃。随后这一时期，克兰茨称作〃娱乐设施〃时代，其

典型特征是：实用主义的设计，从1965年起，许多城市中陆续出现了露天场所体系，在此之后，出现了一些规模

相对较小的公园，并且越来越多的私人投资和商业管理技巧应用到北美的公园之中。与此同时，欧洲大陆出现了

许多新的公园，特别是在德国、法国和英国衰退的工业区中。

3、试述东西方园林艺术风格特色的异同

相同点：1、起源的相似性：都是多起源。中国起源于灵囿和园圃，西方起源于圣林、园圃和乐园。园圃是各

自私家园林的原型，灵囿和圣林则用于通神明或敬上帝，均与早期宗教活动有关，也分别是各自游乐园的先声。

乐园是波斯园林的类型，为西方园林的发生和成长提供了营养，她也是囿演变而来的。囿是最初的基本形式

2、发展过程的相似性：无论中西，造园活动都经历了从古代的功能园艺到观赏园艺到现代的功能园艺三个不

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同阶段。

物质的同一性：造园材料不外乎山水、石头、树木花草等物质要素。同时中西文化的交流、植物的引种，也满

足了人们的共同要求。

相异点：1、西方造园从古希腊发展18c前，总体风格是规则的几何式，体现人为中心，人必胜自然的思想观

念。

2、18c的英国，规则式园林被自然风景园林完全取代，占主导地位的“经验主义”构成自然风景园“崇尚自

然”的造园思想的哲学基础。

3、中国古典园林沿着“崇尚自然”的思想一直走到封建社会结束，在这个道路上不断的发展，最终形成写意

山水园。

4、西方园林中建筑占主导地位，中国建筑要顺从园林的布局。

项目中国古西方古

典园林典园林

造园布不规则几何形，

局形，不求对称

对称不论自

利用自然形式

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然物及人的思

地形想意念

人工痕较多

迹少

游园线自然曲正交，复

路线，单线线

幽雅，含气派，开

蓄放

气质，意颜色，几

境，游兴何形，视

觉

游园要花草树多修饰

素木少修喷水池，

饰栏杆雕

假山，水塑

池景物建

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象征H筑人工

然景色化

生意相炫耀人

趣力的伟

满足生大,

活上的视觉上

功能满足要

求

理水方流动式喷泉式

式静止的静止的

湖面大水面

4、试述当代中国园林行业存在的问题及对策。

四、写出我国著名风景名胜杭州西湖的五个主要景点名称及其景观特色。

西湖十景：①苏堤春晓（春天）②曲院风荷（夏天）③平湖秋月（秋）④断桥残雪（冬天）

⑤柳浪闻莺⑥花港观鱼⑦双峰插云⑧三潭印月⑨雷锋夕照⑩南屏晚钟

苏堤春晓

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苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，全长近三公里，它是北宋大诗人苏东坡任杭州知州时，疏浚西湖，利用

挖出的封泥构筑而成的。后人为了纪念苏东坡治理西湖的功绩将它命名为苏堤。长堤卧波，连接了南山北山，给

西湖增添了一道妩媚的风景线。南宋时，苏堤春晓被列为西湖十景之首，元代又称之为“六桥烟柳”而列入钱唐

十景，足见它自古就深受人们喜爱。

寒冬一过，苏堤犹如一位翩翩而来的报春使者，杨柳夹岸，艳桃灼灼，更有湖波如镜，映照倩影，无限柔情。

最动人心的，莫过于晨曦初露，月沉西山之时，轻风徐徐吹来，柳丝舒卷飘忽，置身堤上，勾魂销魂。

苏堤长堤延伸，六桥起伏，为游人提供了可以悠闲漫步而又观瞻多变的游赏线。走在堤、桥上，湖山胜景如

画图般展开，万种风情，任人领略。苏堤上的六座拱桥，自南向北依名为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹。

桥头所见，各领风骚：映波桥与花港公园又相邻，垂杨带跨雨，烟波摇漾；锁澜桥近看小瀛洲，远望保叔塔，近

实远虚；望山桥上西望，丁家山岚翠可挹，双峰插云巍然入目；压堤桥约居苏堤南北的黄金分割位，旧时又是湖

船东来西去的水道通行口，“苏堤春晓”景碑亭就在桥南；东浦桥有理由怀疑是“束浦桥的讹传，这里是湖上观

日出佳点之一；跨虹桥看雨后长空彩虹飞架，湖山沐晖，如入仙境。

曲苑风荷

曲院风荷，以夏日观荷为主题，承苏堤春晓而居西湖十景第二位。“曲院”原是南宋朝廷开设的酿酒作坊，

位于今灵隐路洪春桥附近，濒临当时的西湖湖岸，近岸湖面养殖荷花，每逢夏日，和风徐来，荷香与酒香四处飘

逸，令人不饮亦醉。南宋诗人王淆有诗赞道：“避暑人归自冷泉，埠头云锦晚凉天。爱渠香阵随人远，行过高桥

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方买船。”后曲院逐渐衰芜，湮废。清康熙帝品题西湖十景后，在苏堤跨虹桥畔建曲院风荷景碑亭。遗留下来的，

只不过是一处小小庭院院前湖面小小荷花一片而已。

曲院风荷最引人注目的仍是夏日赏荷。公园内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花，其中特别迷人的要数

风荷景区。这里以水面为主，分布着红莲、白莲、重台莲、洒金莲、并蒂莲等等名种荷花，莲叶田田，菌茗妖烧。

水面上架设了造型各异的小桥，人从桥上过，如在荷中行，人倚花姿，花映人面，花人两相恋。

平湖秋月

平湖秋月景区位于白堤西端，孤山南麓，濒临外西湖。其实，作为西湖十景之一，南宋时平湖秋月并无固

定景址，这从当时以及元、明两朝文人赋咏此景的诗词多从泛归舟夜湖，舟中赏月的角度抒写不难看出，如南宋

孙锐诗中有“月冷寒泉凝不流，棹歌何处泛舟”之句；明洪瞻祖在诗中写道：“秋舸人登绝浪皱，仙山楼阁镜

中尘。“留传千古的明万历年间的西湖十景木刻版画中，《平湖秋月》一图也仍以游客在湖船中举头望月为画面

主体。

位于景区偏西处的湖天一碧楼，原是清末民初犹太富商“冒险家”哈同的私人别墅“罗苑”中的遗物，后来成

为中国现代新兴木刻运动的摇篮枣一八艺社所在地。如今，这里辟为西泠书画院，为湖山胜景更添一份书卷气。

断桥残雪

断桥，今位于白堤东端。在西湖古今诸多大小桥梁中，她的名气最大。据说，早在唐朝，断桥就已建成，时

人张祜《题杭州孤山寺》诗中就有“断桥”一词。明人汪珂玉《西子湖拾翠余谈》有一段评说西湖胜景的妙语：

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“西湖之胜，晴湖不如雨湖，雨湖不如月湖，月湖不如雪湖.....能真正领山水之绝者，尘世有几人哉！”地处

江南的杭州，每年雪期短促，大雪天更是罕见。一旦银妆素裹，便会营造出与常时、常景迥然不同的雪湖胜况。

今日断桥，是一九二一年重建的拱形独孔环洞石桥，长八点八米，宽八点六米，单孔净跨六点一米，年前曾

经大修，但古朴淡雅的风貌基本未变。桥东埋有康熙御题景碑亭，亭侧建水榭，题额“云水光中”，青瓦朱栏，

飞檐翘角，与桥，亭构成西湖东北隅一幅古典风格的画图。

明画家李流芳《西湖卧游图题跋一断桥春望》称：“往时至湖上，从断桥一望魂销欲死。还谓所知，湖之

激涌熹微，大约如晨光之着树，明月之入庐。盖山水映发，他处即有澄波巨浸，不及也。”由此观之，断桥观瞻,

可得湖山之神髓，岂独残雪！

花港观鱼

花港观鱼公园位于苏堤南段以西，在西里湖与小南湖之间的一块半岛上。南宋时，内侍官允升曾在离这里不

远的花家山下结庐建私家花园，园中花木扶疏，引水入池，蓄养五色鱼以供观赏怡情，渐成游人杂沓频频光顾之

地，时称卢园又以地近花家山而名以花港。宫廷画师创作西湖十景组画时将它列入其中。清康熙三十八年（一六

九九），皇帝玄烽驾临西湖，照例题书花港观鱼景目，用石建碑于鱼池畔。后来乾隆下江南游西湖时一，又有诗作

题刻于碑阴，诗中有句云：“花家山下流花港，花著鱼身鱼嗫花”。

今日花港观鱼是一座占地二十余公顷的大型公园，全园分为红鱼池、牡丹园、花港、大草坪、密林地五个景

区。

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柳浪闻莺

今日柳浪闻莺，经过近四十多年不断的开发和建设，由当年帝王享受的御花园，演变为普通老百姓的大乐园。

她仍以青翠柳色和婉口转莺鸣作为公园景观基调，在沿湖长达千米的堤岸上和园路主干道路沿途载种垂柳及狮柳，

醉柳，浣沙柳等特色柳树。在园中部主景区辟闻莺馆，又在距闻莺馆不远处置巨型网笼“百鸟天堂”，营造烟花

三月，柳丝飘舞，莺声清丽的氛围。闻莺馆东面，以草坪和密林带为主形成友谊园景区，引种了一批日本樱花，

草坪北侧铺石砌台，矗立着“日中不再战”纪念碑。闻莺馆西侧，是柳浪闻莺重建时填平水荡沼泽而营造的大草

坪，草色遥连西湖碧波青山，大草坪北侧，是迁建来此的康熙御题柳浪闻莺景亭碑；南侧种植了一片高大的乔木

树林，与草坪、柳岸及湖光山色构成富于层面、角度变化的生动图景。

公园北部早先的钱王祠，改建成江南私家园林风格，布局的庭院景区，沿用“聚景园”旧称命名。园内亭台

楼榭，假山泉池，小桥流水，矮墙漏窗，奇花异草，各据其位，合为胜景，全园曲径通幽，别有天地。

公园东南辟为群众游园文娱活动场所，建起了露天舞台，成为杭州市民和八方游客晨间锻炼，假日休闲和节

日庆典的好去处。每到夏秋季节，这里又是消暑纳凉“夜花园”，歌舞，戏曲，电影和内容多样，形式丰富，不

定期举办的各种各样的花展，灯会民俗风情表演等，吸引着人们

三潭印月

三潭印月岛又名小瀛洲I,与湖心亭、阮公墩合称为湖上三岛。全岛连水面在内面积约七公顷，南北有曲桥相

通，东西以土堤相连桥堤呈“十”字形交叉，将岛上水面一分为四水面外围是环形堤填。从空中俯瞰，岛上陆地

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形如一个特大的“田”字，呈现出湖中有岛，岛中有湖，水景称胜的特色在西湖十景中独具一格，为我国江南水

上园林的经典之作。明万历三十五年（一六零七），钱塘县令聂心汤取湖中封泥在岛周围筑堤坝，初成湖中湖，

作为放生之所。后人在岛南湖中建造三座瓶形小石塔，称为“三潭”，清初岛上又加营建筑曲桥，堂轩，沿内湖

环植木芙蓉，复经清光绪间退休将领彭玉麟在此营造别墅，小瀛洲初具风貌。

三潭印月景观富层次，空间多变化，建筑布局匠心独运。从岛北码头上岸，经过先贤祠等两座建筑，即步入

九曲平桥，桥上有开网亭，亭亭亭，康熙御碑亭，我心相印亭四座造型各异的亭子，让人走走停停，歇歇看看，

或谈笑，或留影，流连观照，饱览美景。

九曲桥东，隔水与一堵白粉短墙相望。墙两端了无衔接，形若屏风。但粉墙上开启四只花饰精美的漏窗，墙

内墙外空间隔而不断，相互渗透。墙外游人熙熙攘攘，墙内却幽雅宁静，咫尺之间兀自大异其趣。

双峰插云

巍巍天目山东走，其余脉的一支，遇西湖而分弛南北形成西湖风景名胜区的南山、北山。其中的南高峰与北

高峰古时均为僧人所占，山巅建佛塔，遥相对峙，迥然高于群峰之上。春秋佳日，岚翠雾白，塔尖入云，时隐时

显，远望气势非同一般。南宋时，两峰插云列为西湖十景之一清康熙帝改题为双峰插云，建景碑亭于洪春桥畔。

其时双峰古塔毁圮已久，以至连此景原有的内涵也一度难为人知‘插云’者虚言也。设景碑亭于此，实为权宜之

计。“浮图对立晓崔巍，积翠浮空霁蔼迷。试向凤凰山上望，南高天近北烟低”。这是南宋诗人王消的《两峰插

云》诗，它告诉人们双峰插云的景观。

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双峰插云虽然自古至今其观赏的地点和方式迭经变化，但南、北两面三刀高峰都是西湖妖山中极富登临之胜

的著名山峰却至今未变。南高峰临折西湖，峰高二百五十七米，登山途中，峻岩显露，绝壁峥蝶。登上山巅向东

俯瞰，西湖全景历历在目不是画图，胜似画图。北高峰海拔三百十四，是灵隐寺的坐山，从寺西侧上山，石磴多

至数千级，盘折回绕三十六弯，沿途山溪清流回转，林木重叠，古人有诗赞道：'一路松声长带雨，半空岚气

总成云'。山东侧建有载人索道，全长六成余米，上下山往返只需六七分钟。

南屏晚钟

南屏晚钟，也许是西湖十景中问世最早的景目。北宋末赫赫有名的画家张择端曾经画过《南屏晚钟图》。尽

管此图远不如