《中国古代文论选读》题型及答案

一、单项选择题（在每小题的4个备选答案中，选出1个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、最先提出“养气”说的先秦思想家是（A

）。A.孟子B.老子C.孔子D.庄子2、从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马迁的（C

）A.“究天人之际”的精神B.“发愤著书”的精神C.“实录”精神D.“主文而谲谏”的精神3、最早批评“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是（A

）A.曹丕B.钟嵘C.刘勰D.陆机4、陈子昂在《修竹篇序》提出了（A

）A.“兴寄”和“风骨”说B.“美刺”、“讽谏”说C.“为时”、“为事而作”论D.“意境深远”说5、欧阳修提出“诗穷而后工”说，这里的“穷”应该诗指诗人（A

）A.困厄的人生境遇B.经济贫穷只能自食其力的困境C.写不出诗的困境D.经济贫穷和身体有病的状况6、对于文学作品的艺术美，陆机提出了应、和、悲、雅、艳的五条标准。这五条标准都是用音乐来比喻，其中的“悲”是指（C

）A.文章要充分运用比兴手法，引起声音悲壮的艺术效果。B.文学作品要有悲天悯人的同情心C.文学创作要能充分体现鲜明的爱憎感情，能真正感动人D.文学作品要引起读者的感动，必须描写悲剧性的题材内容7、把创作客体(“在物者”)分为理、事、情三个方面，把创作主体(“在我者”)分为才、胆、识、力四个要素的清代诗论家是（C

）A.王夫之B.袁枚C.叶燮D.沈德潜8、“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是（C

）A.金圣叹B.袁宏道C.李贽D.李渔9、“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。”这段文字是指出，《水浒传》的人物性格（A

）A.有共性和典型性B.分散而不够集中C.有鲜明的个性D.有典型性但缺乏共性10、“故今日欲改良群治，必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。”这段话的作者是（A

）A.梁启超B.李渔C.金圣叹D.刘熙载11、“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱。若《离骚》者，可谓兼之矣。”这几句话，据教材注释是出自(A

)A.司马迁《史记•屈原列传》B.《毛诗大序》C.刘安《离骚传》D.司马迁《报任安书》12、教材认为：曹丕提出的“文以气为主”中的“气”是指(A

)A.作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现B.作家为了写出优秀的作品，而加强自己的修养所培养形成的高尚的精神品格之美。C.一个作家在文章中所特有的阳刚之气D.一个作家的作品所特有的气象。13、教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何(A

)A.进行艺术构思B.确立中心思想C.铸造文章语言D.驰骋艺术想象14、韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世(B

)A.白居易的“为时”“为事”说B.欧阳修诗“穷而后工”说C.苏轼的“枯淡”说D.王夫之的“现量”说15、苏轼的所谓“枯淡”说，其意思是(C

)A.指诗歌创作应“得意而忘言”、“意在言外”B.批评宋代一些诗语言枯寂、淡乎寡味C.指诗歌作品在平淡中包含丰富的意味和理趣D.批评宋代一些诗以议论、说理入诗的现象16、批评宋诗“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”的是(B

)A.元好问B.严羽C.张炎D.李清照17、王夫之的诗学著作颇丰，其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是(A

)A.《姜斋诗话》B.《诗广传》C.《明诗评选》D.《古诗评选》18、教材认为：王夫之诗学理论的“现量”说的“现在义”就是传统诗论中的(A

)A.“即兴”B.“比兴”C.“意境”D.“神韵”19、提出小说理论“熏、浸、刺、提”说的清代或近代文论家是(B

)A.近代的王国维B.近代的梁启超C.清代的李渔D.清代的金圣叹20、沈德潜在诗歌理论提出了(D

)A.“肌理”说B.“性灵”说C.“神韵”说D.“格调”说二、多选题（在每个小题的5个备选答案中，选择出1-5个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。正确答案没有选全或有选错的，该题无分。本大题共10小题，每小题2分，共20分）1、中国古代文学理论体系的两大支柱是（AC

）A.教化说B.文气说C.竟境说D.神韵说E.兴趣说二2、荀子开后世（CDE

）三位一体文学观的先河、征圣、A.自然B.文质C.明道D.征圣E.宗经3、提出“诗言志”命题的先秦典籍有（ABCDE

）A.《墨子》B.《庄子》C.《荀子》D.《尚书》E.《左传》4、扬雄提出的有关“赋”的主要观点有（ABCD

）A.赋是“童子雕虫篆刻”B.赋的特点是“劝百讽一”C.“诗人之赋丽以则”D.“词人之赋丽以淫”E.赋的风格“文质彬彬”5、下列篇章中属于刘勰“文之枢纽”的有（CD

）A.《明道》B.《原圣》C.《辨骚》D.《宗经》E.《序志》6、由孟子开创的文学批评方法有（AC

）A.以意逆志B.品第高下C.知人论世D.神韵说E.文质彬彬7、道家的哲学思想在（AD

）等方面影响后世的文学思想。A.自然朴素B.审美态度C.政治教化D.得意忘言E.文质相称8、《文心雕龙-风骨》中的"风"指"情"，而"骨"则指（ABE

）结合而成的一种有力的气势和逻辑的力量。A.事义充实B.条理连贯C.瘠义肥辞D.丰藻克瞻E.文辞精炼9、中国文论在儒道互补中发展，一般来说，儒家文论较多讨论（AE

）问题。A.文学的社会作用B.自然平淡的风格C.艺术思维的规律D.文与质的关系E.作家的道德修养10、钟嵘认为五言诗的源头有（ACE

）A.《楚辞》B.《大雅》C.《小雅》D.汉乐府E.《国风》三、名词解释：（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1、"以意逆志"说："以意逆志"说：这的“意”当是指读者之意，而“志”则是指作者的思想意志。所谓“以意逆志”是指说诗者（即读者）要根据自己的历练、思想意志去体验、理解作者的作品，不要死抠字眼，也不要受拘束于词句，曲解甚至歪曲全篇的主旨。“神韵”说：“神韵”说：是诗歌的审美表现问题。主张诗人对主体的情感不能直接全面地陈述出来，对景物也不必作全面精细的刻画，如画龙只画一鳞一爪，画山水只画“天外数峰，略有笔墨”，但通过所画的一鳞一爪、天外数峰，可以表现出龙的整体风貌和天边的山水景象。“不平则鸣”说：“不平则鸣”说：韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”论，“大凡物不得其平则鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”他的“不平则鸣”认为作家、诗人在不得志时，就会用创作表达的思想感情，从实质上看应该是和司马迁提出的“发愤著书”说一脉相承的，但并不是简单的继承而是对此理论有了更多的思考，从而发展了司马迁的“发愤著书”思想。“讽谏”说：“讽谏”说：《毛诗大序》提出讽谏说：“上以风化下，下以风刺上”“言之者无罪，闻之者足以戒，故曰风。”此点充分肯定了文艺批评现实的意义与作用，下层百姓可以通过文艺对上层统治者进行批评，而言者无罪，闻者足戒，这还是具有一定民主因素的。它为后来进步的文学家运用文艺来揭露批判现实的黑暗，提供了理论依据。“讽谏”说的基础是建立在文艺是对现实生活的真实再现的思想上的。“自然英旨”说（“直寻”）说：“自然英旨”说（“直寻”）说：钟嵘在《诗品》中的根本主张是提倡自然英旨强调感情真挚，主要是反对掉书袋（用典故）派和声律派，诗歌以抒情为主一切防碍抒情的创作方法和表现技巧，钟嵘都表示异议，他说观古今性语多非，补假，皆由直寻，既不假借用典用事，直接写景抒情，他希望改变“雕缋满眼”的不良诗风，崇尚清新自然。四、简答题（本大题共4小题，每小题10分，共40分）1、司马迁文学理论批评观对现实主义文学具有哪些积极意义？答：（1）他的“怨刺”和“直谏”精神是中国古代文学思想的优良传统；（2）他的“发愤著书”说是对历史上许多进步作家真实情况的总结，也是对自身创作的真实性体会，对后代受迫害下进行文学创作是有力的鼓舞和激励；（3）他的“实录”精神不仅影响我国古代史学著作的创作，而且深刻地影响了许多作家的文学创作，影响我国古代文学思想的发展，成为文学创作和文学批评的一个原则。在结构和布局方面，《文赋》有什么主张和阐述？答：强调必须恰如其分地安排好意和辞，即所谓“选义按部，考辞就班”。务必使意和辞都能充分发挥其作用。结构应根据内容的需要，采取不同形式。结合北朝民歌《敕勒歌》（“天苍苍，野茫茫”），准确理解评述元好问《论诗三十首》中“慷慨歌谣绝不传”一诗的思想观点。答：元氏论诗崇尚清新自然之美，出于这种审美标准，组诗第七首对北朝民歌《敕勒歌》也给予了高度的褒美：“慷慨歌谣绝不传，穹？一曲本天然。中州万古英雄气，也到阴山敕勒川！”从元氏的诗中我们可以看到元氏崇尚的一一种天然本色之美，是一种不加雕琢的自然清新之美，元氏的这种观点也是对当时诗坛上雕琢文字矫揉造作诗风的反感。寄寓着深深的针砭时？之用心，同时从元氏对北朝民歌《敕勒歌》的评论中，还可看出其崇尚雄浑刚健的风骨之美，认为诗歌要有一种挟风带气的阳刚之美。刘熙载《艺概》说：“文或结实，或空灵，虽各有所长，皆不免著于一偏。试观韩文，结实处何尝不空灵，空灵处何尝不结实。”又说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓矣。”就这两段话，谈谈刘熙载的文艺辩证思想。答：《艺概》有许多充满辩证法思想的提法，如：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓矣。”就寓含着以具体表现抽象的辩证法思想。再如：“文或结实，或空灵，虽各有所长，皆不免着于一偏。试观韩文，结实处何尝不空灵，空灵处何尝不结实。”“结实”和“空灵”是一对矛盾，但韩愈之文，则是对立面的统一体，是矛盾互相转化的统一体。这里都包含着丰富的辩证法思想。《中国古代文论选读》B卷（课程编码00814）一、单项选择题（在每小题的4个备选答案中，选出1个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、教材认为：司马迁通过分析屈原及其《离骚》的特点，揭示了一个真理：在中国文学发展史上，真正伟大的作品，大都是作家坚持理想和正确的政治主张，而遭到恶势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争的产物。并在《报任少卿书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出了（B

）A.“疾虚妄”说B.“发愤著书”说C.“养气”说D.“讽谏”说2、教材指出：孟子“以意逆志”的“意”．从他的思想体系及他说诗的状况来看，乃是指（A

）A.读者之意B.作品之意C.作者之意D.古人之意3、提出“诗赋欲丽”观点的魏晋南北朝文学理论批评专著是（D

）A.钟嵘《诗品》B.刘勰《文心雕龙》C.陆机《文赋》D.曹丕《典论•论文》4、皎然的诗论作品最重要的是（B

）A.《诗品》B.《诗式》C.《诗仪》D.《诗格》5、(作文应)“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”这段文论出自（B

）A.韩愈的《送孟东野序》B.苏轼的《答谢民师推官书》C.白居易的《与元九书》D.欧阳修的《梅圣俞诗集序》6、刘勰对文学本质的看法，集中表现在《文心雕龙•原道》篇里。教材指出：刘勰认为文学的本质是（C

）A.反映社会生活和阶级斗争B.反映人类在与自然界的斗争中所表现出来的英雄气概C.道是其内容，文是其表现形式D.美是根本的，朴素是首要的7、《原诗》作者认为在才、胆、识、力四个要素中，处于核心地位的是（C

）A.才B.胆C.识D.力8、提出诗文应“独抒性灵，不拘格套”著名口号的是公安派中的（A

）。A.袁宏道B.袁宗道C.李贽D.袁中道9、李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（A

）。A.主要人物和中心情节B.所表达的作者的爱憎感情C.构思和布局D.情节所反映的主题思想10、“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（D

）A.梁启超《饮冰室诗话》B.王国维《人间词话》C.陈延焯《白雨斋词话》D.刘熙载《艺概》11、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句关于情志关系的论述出自(A

)A.《毛诗大序》B.《报任安书》C.《论衡•艺增》D.《史记•屈原列传》12、提出了“诗缘情而绮靡”说的是(A

)A.陆机《文赋》B.刘勰《文心雕龙•神思》C.曹丕《典论•论文》D.钟嵘《诗品序》13、陈子昂在《修竹篇序》评东方虬《咏孤桐篇》说“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声……不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”教材认为，这里的“正使之音”是(B

)A.指曹魏正始年间何晏、王弼等开创的盛行于魏晋的玄谈风气B.指曹魏正始时期的作家具有建安风骨的作品C.泛指曹魏正始时期的作家宣扬玄理的作品D.泛指曹魏正始后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品14、司空图在《与王驾评诗书》中提出“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”理论。教材认为：“思”，可理解为(A

)A.创作中的神思，即艺术思维活动B.作品的思想内容C.寄托在作品中的作家的高尚的精神境界D.作品的布局、剪裁、置辞等构思活动15、宋代诗话中对后世影响最大的是(D

)A.欧阳修《六一诗话》B.张戒《岁寒堂诗话》C.吕本中《紫微诗话》D.严羽《沧浪诗话》16、“诗有可解、有不可解、有不必解，若水月镜花，勿泥其迹可也。”这个通达的诗论观点出自(D

)A.袁宏道《序小修诗》B.李贽《童心说》C.严羽《沧浪诗话》D.谢榛《四溟诗话》17、李渔的一部内容涉及戏曲、歌舞、建筑、园林、饮食等方面的著作是(D

)A.《十二楼》B.《风筝误》C.《比目鱼》D.《闲情偶寄》18、教材认为：王国维的文学思想除了受到中国古代一些传统的文学思想影响外，还受到西方哲学家、美学家(B

)A.克罗齐的影响B.康德、叔本华的影响C.卢梭、狄德罗的影响D.培根、休谟的影响19、金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，指出二者分别是(B

)A.“因文生事”和“以文运事”B.“以文运事”和“因文生事”C.“因事作文”和“文事相济”D.“因事生文”和“因文运事”20、把创作客体(“在物者”)分为理、事、情三个方面，把创作主体(“在我者”)分为才、胆、识、力四个要素的清代诗论家是(C

)A.王夫之B.袁枚C.叶燮D.沈德潜二、多选题（在每个小题的5个备选答案中，选择出1-5个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。正确答案没有选全或有选错的，该题无分。本大题共10小题，每小题2分，共20分）1、陆机的审美理想是（ABCE

）A.应B.和C.悲D.俗E.艳2、以下与声律论有关的选项有（ABCD

）A.声律论的建立与汉语音韵学的发展有关。B.与当时佛经的转读音译有关，这是陈寅恪在《四声三问》一文中提出的。C.汉字的四声最早是周颙发现的。D.最早把四声应用到诗歌创作上的诗人则是沈约。E.完整列出声律说“八病”的是梁代钟嵘的《诗品序》3、以下与刘勰有关的选项有（ABE

）A.字彦和B.祖籍东莞莒（今山东莒县）人C.东晋以后世居建康（今江苏南京）D.晚年在定林寺出家，法号慧震。E.青年时期随僧祐在定林寺整理佛经，期间撰成《文心雕龙》。4、江西诗派的主要人物有（ACE

）A.黄庭坚B.苏轼C.陈师道D.严羽E.吕本中5、近代文学改良运动的主流和成就主要表现在（ABE

）A.诗界革命B.文界革命C.史界革命D.白话运动E.小说界革命6、下列文艺观点出自孔子《论语》的有（ABDE

）A.思无邪B.质胜文则野,文胜质则史C.心斋、坐忘D.辞、达而已矣E.兴于诗，立于礼，成于乐7、《毛诗序》继承和发展了先秦儒家的诗论观点，提出了（BCD

）A.兴观群怨说B.情志结合说C.六义说D.得意忘言说E."美刺"教化说8、重要的文学评点有（ABC

）A.毛宗岗的《三国演义》评点B.张竹坡的《金瓶梅》评点C.脂砚斋的《红楼梦》评点D.刘辰翁的《水浒传》评点E.毛宗岗的《金瓶梅》评点9、苏轼在文学理论上有许多精辟的见解，他主张（BDE

）A.言必中当世之过（白居易）B.观察事物应了然于心，也了然于口和手C.诗有别材，诗有别趣D.诗贵乎枯淡，外枯而中膏，似淡而实美E.诗中有画，画中有诗（苏轼赞王维语）10、下列属于近代词论的著作有（ABC

）A.《人间词话》B.《词坛丛话》C.《白雨斋词话》D.《词选》E.《词源》三、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1、(庄子的)“虚静”说:(庄子的)“虚静”说:“虚静”说是中国古代有关创作构思的理论。“虚静”最早是老广在《道德经》里提出“致虚极，守静笃”的说法。庄子极大地发展了老子的“虚静”学说。认为虚静是进入道的境界时所必须具备的——一种精神状态，《庄子*大宗帅》里提出“坐忘”就是“虚静”。这是要人；以掉一切存在，也忘掉自己存在，抛弃——毁知识，达到与道合一；庄子认为虚静必须在“绝学弃智”的基础上方可达到，然而出只有达到虚静，才能对客观趴界有最全面最深刻的认识。才能自由地进行审美观照，艺术创造力十最力旺盛，才能创作山和造化天丁完成任务全一致的作品。（司空图的）“四外”说：（司空图的）“四外”说：“四外”说是指唐代诗论家司空图在《与李生论诗书》和《与极浦书》中提出的“韵外之致”，“味外之旨”、“象外之象”、“景外之景”，这就是所谓的“四外”说。“四外”说笼统地说都是指丰富的醇美韵味，细分则内涵略有不同：“韵外之致”，应该是指意境作品表层文字、声韵覆盖下的无尽情致；“味外之旨”则应是侧重指意境作品所具有的启人深思的理趣；“象外之象”和“景外之景”则是意境作品在表层描绘的形象之外，还能让鉴赏者联想到、但又朦胧模糊的多重境象。“辞达”说与“文质”说：“辞达”说与“文质”说：孔子在《论语*卫灵公》中记载道，子曰：“辞达而已矣。”这是孔子在论述文字的内容和形式的关系，他主张言辞通晓畅达即可。“辞”指语言，文学。达：表达。“文质”说，孔子在《论语*雍也》云：“子曰：质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这是关于文学的内容与形式关系的论述，后来被运用到文学创作中，成为要求文学作品内容与形式完美统一的基本理论，并在中国文学理论批评史的发展重视中起着主导作用。“文以气为主”说：“文以气为主”说：曹丕在《典论*论文》中提出的著名论断，他说：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。。。。。。虽在父兄，不能以移子弟。”这是的“气”是由作家的不同个性所形成的，指的是作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现。“文以气为主”就是强调作品应当体现作家的特殊个性。要求文章必须有鲜明的个性，而这种个性只能为他所独有，这也说明了文章风格多样性的原因。曹丕最早将哲学领域中“气”的概念引入到文学创作和评论中，形成了后世许多文论家、诗论家常以“气”论诗、论文的传统。“诗穷而后工”说：“诗穷而后工”说：欧阳修在《梅圣俞诗集序》一文中提出来的，他认为“诗人少达而多穷”，“世所传诗者，多出于古穷人之辞也”，“愈穷则愈工”。“诗穷而后工”这的“穷”不是指经济生活的穷困，而是指诗人困厄的人生境遇。认为诗人在受到困厄环境的磨砺，幽愤郁积于心时，主能写出精美诗歌作品。这在司马迁、钟嵘、韩愈等人的诗文论中也有类似表达。欧阳修则进一步将作家的生活境遇、情感状态直接地与诗歌创作自身的特点联系起来。四、简答题（本大题共4小题，每小题10分，共40分）1、试谈《庄子》言意关系论对于诗歌意境论的启迪。答：《庄子》强调语言文字的局限性，指出它不可能把人的复杂的思维、内容充分体现出来，这种对言意关系的看法是与他整个哲学思想体系相联系的，对文学艺术创作影响深远。文学作品要求含蓄，有回味，尤其是诗歌创作往往是以少总多，追求“味外之旨”。《庄子》的“得意忘言”说恰恰道出了文学创作中言意关系的奥秘。此对文学创作和文学理论批评产生了巨大影响。它在魏晋以后，被直接引入文学理论形成了中国古代文学注重“意在言外”的传统，并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础。《典论•论文》批评了当时文坛上哪些不良现象？答：曹丕反对好古*今，批评当时“贵远*近，向声背实”的不良倾向，以及文人相轻的不良风气，主张客观和实事求是的批评风尚如何理解苏轼对孔子“辞达”说的阐发？答“注重文艺的自然本质，讲求创作的自然天成，是苏轼文艺思想十分突出的方面。就文而言，苏轼反对务奇求深和雕琢经营，要求行文自然”如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生“。或者说是”不能不为之为工也。“反映在具体的形象描写上便是”随物赋形“，强调主体在创作时与对象的一种顺应而自然的关系。这种内容与形式相统一的完美追求正是继承了孔子”辞达“的观点，并且又有所深化和发展，是对孔子”辞达“说的进一步阐发。4、怎样理解王国维说的“一切景语，皆情语也”这句话？答：景语指重客观的写景文字，景物描写；情语指重主观的抒情文字。“一切景语，皆情语也“指构成艺术形象的景物描写看似客观，实际已经蕴含了作者的思想感情，是物与我、情与景相结合的产物。作品中景物的选择、提炼、表现皆由作者的主观情思所支配，并为表现作者的主观情思所服务《中国古代文论选读》C卷（课程编码00814）一、单项选择题（在每小题的4个备选答案中，选出1个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。本大题共20小题，每小题1分，共20分）1、《论语‘为政》记孔子说：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：(B

)A.‘尽美矣，又尽善也’B.‘思无邪’C.‘尽美矣，未尽善也’D.‘乐而不淫，哀而不伤’2、孔子“诗可以兴”中的“兴”，朱熹解释为(C

)A.“和而不流”B.“引譬连类”C.“感发志意”和“托物兴辞”D.“考见得失”3、教材指出：《毛诗大序》认为：诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则，而在揭露和批评黑暗方面，又必须(B

)A.“怨而怒”B.“主文而谲谏”C.“劝百而讽一”D.“风以动之，教以化之”4、王充《论衡•佚文》里自述他写作《论衡》的主旨是(B

)A.“讽谏”说B.“疾虚妄”C.“文为世用”说D.“知人论世”说5、认为“文以气为主”，因而提出了“文气”说的古代文论作品是(B

)A.《文心雕龙•体性》B.《典论•论文》C.《诗品序》D.《文赋》6、在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是(C

)A.曹丕和钟嵘B.陆机和刘勰C.曹丕和陆机D.钟嵘和刘勰7、刘勰提出了“体性”的概念，讲的是(B

)A.文章的体裁与文学性质的一致性B.文学作品的体裁风格与作家才性之间的关系C.创作时要体会各种文学体裁的性质D.在文学鉴赏中，读者要领会文学体裁的性质8、《文心雕龙•风骨》篇中的“风骨”，近人黄侃在《文心雕龙札记》中认为(D

)A.“风即文辞，骨即文意”B.“风即讽刺，骨即刚正不阿”C.“风即言辞动人，骨即立意强健”D.“风即文意，骨即文辞”9、钟嵘文学思想的核心是(A

)A.“直寻”B.“诗赋欲丽”C.“诗缘情而绮靡”D.“滋味”说10、教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于(B

)A.如何运用新兴的五言诗的形式来写作B.如何综合运用赋、比、兴的方法来写作C.如何吸收并运用四言诗“文约义广”的经验来写作D.如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作11、在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是(B

)A.庄子B.钟嵘C.孟子D.刘勰12、提出“取境”问题，并认为“取境”有易、难两种情况的唐代诗论家是(C

)A.陈子昂B.司空图C.皎然D.白居易13、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代文论家是(D

)A.韩愈B.陈子昂C.皎然D.白居易14、司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，教材认为：“韵外之致”，应该是指有意境的作品(B

)A.用韵优美，寄托深远B.具有的启人深思的理趣C.表层文字、声韵覆盖下的无尽情致D.表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象15、在《送参寥师》一诗中提出用佛教“空静”观来说诗的是(D

)A.司空图B.欧阳修C.白居易D.苏轼16、李清照在《论词》提出的著名观点是词应(C

)A.“清空雅正”B.“点铁成金”C.“别是一家”D.“脱胎换骨”17、教材认为：谢榛诗论讨论的中心之一是情景问题，他主张(A

)A.“情景适会”B.“情主景附”C.“情景为二，各不相附”D.“为情寻景”18、提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是(D

)A.王夫之B.沈德潜C.袁枚D.王士禛19、袁枚的诗论著作主要有(B

)A.《原诗》B.《随园诗话》C.《姜斋诗话》D.《带经堂诗话》20、王国维词学理论核心是(A

)A.“境界”说B.“神韵”说C.“性灵”说D.“格调”说二、多选题（在每个小题的5个备选答案中，选择出1-5个正确答案，并将其号码写在题干的括号内。正确答案没有选全或有选错的，该题无分。本大题共10小题，每小题2分，共20分）1、孔子文艺思想的主要审美特征是（AB

）A.尽善尽美B.雅正中和C.自然之美D.政治教化E.文质相称2、司马迁的文学主张主要见于（BC

）A.《离骚序》（班固）B.《报任少卿书》（报任少安书）C.《太史公自序》D.《屈原贾生列传》（司马迁《史记》E.《楚辞章句》3、下列命题见于《毛诗序》的有（ABD

）A.诗者，志之所之也，在心为志，发言为声B.发乎情，止乎礼义C.诗赋欲丽D.主文而谲谏E.劝百讽一4、《诗品序》的主要内容有（ABCD

）A.反对声病说B.提出了“滋味”说C.反对玄言诗D.提倡直寻E.提倡用典5、欧阳修提出的诗文理论观点有（AD

）

A.道胜者文不难而自至B.感激发愤C.诗穷而后工D.大凡物不得其平则鸣E.诗品出于人品6、袁宏道诗歌批评的基本标准时（CD

）A.有为而作B.一针见血C.物真则贵D.本色独造E.不平则鸣7、李渔认为："填词之设，专为登场"，因此戏曲语言应该（CE

）A.贵浅显B.重机趣C.减头绪D.戒浮泛E.密针线8、江西诗派的主要人物有（ACE

）A.黄庭坚B.苏轼C.陈师道D.严羽E.吕本中9、下列人物中，主张文以明道的有（BE

）A.荀子B.刘勰C.扬雄D.曹丕E.韩愈10、梁启超将小说艺术的基本特征概况为：（ABCD

）A.浅易多趣，雅俗共赏B.导游境界，变换空气C.摹写情状，彻底发露D.感人之深，莫此为甚E.有我之境，无我之境三、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）1、“思无邪”说：“思无邪”说：孔子在《论语*为正》中提出，子曰：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：“思无邪。”这是孔子确立的文学批评标准，从艺术方面看就是提倡一种“中和之美”。（中和：中正和平），对文学作品而言，要求从思想内容到文学语言，都不能过于激烈，要委婉曲折，不要过于直露。“知人论世”说：“知人论世”说：“知人论世“说：孟子在《万章下》中提到：颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其也也。是尚友也。从而形成了知人论贡说。即应该深入的了解诗人的生增、思想、作品的时代背景，这是比较科学的文学批评方法，有利于还《诗》以文学的本来面目，为中国文学提供了较客观实在的批评原则。钟嵘的“性情”说：钟嵘的“性情”说：钟嵘在《诗品序》里认为诗歌的本性是表达人的感情的，他指出：诗歌既是人的”性情摇荡“的产物，又可反作用于人的”性灵“，使之受陶冶感化。性情之报以摇荡，是因为”物之感人“。”物“包括自然事