2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读笔试参考题库含答案

“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！（图片大小可任意调节）2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读笔试参考题库含答案“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！第1卷一.参考题库(共75题)1.马克思主义实践美学的主要观点包含（）A、实践是美的产生根源B、自然的人化C、人的本质力量的对象化D、人的审美能力的形成和发展的根源也在于社会实践E、审美活动构成的基本因素2.最早提出完整的现实主义文学的人物典型理论是（）。A、马克思B、恩格斯C、高尔基D、毛泽东3.人能“在他所创造的世界中直观自身"，就是说人能（）A、在人化的自然中看到人的本质B、在自己的物质产品中看到自己的力量C、在自己的歌声中听到自己的心声D、面对大海而使自己胸襟开阔E、从山花野草感受到人的生命活力4.联系当下审美文化现象，论述马尔库塞的文艺理论思想。5.恩格斯在致敏·考茨基的信中，用黑格尔的“这个”来强调人物性格塑造的（）。A、典型意义B、时代精神C、社会本质D、个性描写6.《启蒙辩证法》的作者是（）与（）。7.阿多诺与本雅明对于大众文化（文化工业）的态度如何？8.《党的组织和党的出版物》发表于（）。A、1917年B、1924年C、1905年D、1910年9.后实践美学的代表人物是：（）。10.康德的三大批判——（）、（）和（）。11.结合所学知识，联系具体文本，简述文学创作客体的特殊性。12.恩斯特之所心犯了把历史唯物主义当成现成公式的错误，是因为（）。A、孤立地研究挪威小市民B、孤立地研究德国小市民C、把挪威小市民和德国小市民等同起来D、对德国小市民具体分析13.把（）视为人道主义的逻辑基础是理解马克思主义的人道主义的关键所在。14.恩格斯强调经济是归根结底对文艺等意识形式起作用的因素，这就明确揭示了经济列于文艺是（）A、直接决定的因素B、最后决定的因素C、唯一决定的因素D、通过政治等起作用E、并非唯一决定因素15.《红与黑》体现的是（）的冲突；《麦克白》体现的是（）的冲突。16.如何理解马克思主义文艺学的批判精神？17.席勒认为，通过审美教育，人们可以由（）进入（）。18.“五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物"的含义是（）A、人的五官感觉与遗传无关B、人的五官感觉全部是在社会历史中锻炼形成的C、是从历史的角度来理解五官感觉中的社会内容D、人的精神感觉不同于动物感觉的根本原因19.为什么说马克思用社会实践的观点和方法研究美学是美学研究史上的根本变革？20.李泽厚认为：“‘（）与（）’是中国文化的基本特点。”21.谈谈如何理解以“美学观点和历史观点“作为文学批评的最高标准？22.恩格斯《致玛·哈克奈斯》的基本内容是（）A、现实主义文学的真实性与典型性B、历史悲剧的客观根源C、现实主义文学的真实性与倾向性D、关于正确运用历史唯物主义分析文艺现象23.马克思说“人化的自然界”产生出（）A、自然界的本质B、五官感觉C、精神感觉D、感觉的人性E、实践感觉24.844年八九月，马克思、恩格斯开始第一次合作，着手合著《（）》一书。25.提出并阐明无产阶级党的出版物的原则是（）A、毛泽东B、恩格斯C、列宁D、斯大林26.“劳动创造了美”，并不是等于“美从劳动中产生”。27.托尔斯泰在自己的作品中，反映了（）A、无产阶级政治素养缺乏B、无产阶级幻想的不成熟C、广大无产阶级变革社会的强烈愿望D、大俄国农民对美好生活的向往E、俄国农民革命的软弱性28.易卜生的戏剧反映的挪威中小资产阶级比起德国的来有天壤之别，这是因为（）。A、束手无策，毫无创造能力B、具有胆怯、狭隘的性格C、具有自己的性格以及首创和独立的精神D、具有革命的英雄主义29.马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的”，比如（）。A、音乐B、舞蹈C、史诗D、戏剧E、神话30.提出美学观点和历史观点相统一的文艺批评标准的是（）。A、马克思B、恩格斯C、毛泽东D、列宁31.阿多诺关于文化研究的著名论著是《（）》（1938年）；本雅明关于文化研究的著名论著是《（）》（1936年）。32.马克思在《l844年经济学一哲学手稿》中论述了（）。A、艺术的掌握方式B、人也按照美的规律来建造C、人的本质力量的对象化D、希腊艺术的永久魅力E、艺术生产同物质生产的不平衡关系33.毛泽东说社会生活是文艺的唯一源泉，抹煞了文艺家的主观能动作用。34.应如何理解“按照美的规律来建造”？35.论述马克思和恩格斯关于历史悲剧的观点有哪些？36.恩格斯指出，像拉斐尔这样的个人能否顺利发展他的天才，这完全取决于需要，这种需要则取决于（）。A、艺术家有无成为艺术天才的追求B、艺术家自己有无天才C、以前的艺术所取得的成就D、分工以及它所产生的人们受教育的条件37.片断理解：“屠夫批判地变成了狗。”《神圣家族》38.片断理解：“对象如何对他说来成为他的对象，这取决于对象的性质以及与之相适应的本质力量的性质；因为正是这种关系的规定性形成一种特殊的、现实的肯定方式。”《1844年经济学哲学手稿》39.既要坚持“二为”方向，就不可能阵阵实行“双百’’方针。（或“二为”方向和“双百"方针是完全对立的）40.片断理解：“当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来。因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。如果说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那么，在整个艺术领域同社会一般发展的关系上有这种情形，就不足为奇了。”（《政治经济学批判》导言）41.马克思和恩格斯是怎样论述文艺的社会性质的？（或文艺和经济基础的关系是什么？或为什么说文艺是一种社会意识形态？）42.“列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子”43.文艺的社会性质是根本、基础，文学艺术是上层建筑中的意识形态（文艺与经济）来自马、恩的（）和马克思的《政治经济学批判·序言》。44.结合所学知识，联系具体文本，简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。45.在马克思看来，物质发展同艺术生产发展的不平衡是（）。A、历史发展的偶然B、对经济决定作品的否定C、客观存在的事实D、普遍存在的规律46.生命美学的代表人物是：（）。47.从美学和历史的观点谈谈恩格斯对歌德的评价？48.3M指的是——（）、（）与（）。49.片断理解：“一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而人的类特性恰恰就是自由的自觉的活动。生活本身却仅仅成为生活的手段。”《1844年经济学哲学手稿》50.1844年八九月，马克思、恩格斯开始第一次合作，着手合著《（）》一书。51.被誉为“西方马克思主义的祖先”的是：（）。52.所谓“莎士比亚化”的含义有（）A、从现实生活出发B、从主观意图出发C、要塑造具体生动的人物形象D、要有形象的生动性E、要重视形式的完美53.马克思说“人也按照美的规律来建造”，说明的是（）。A、儿是劳动创造的一切都美B、动物首先按照美的规律来建造C、客观世界的美都是人创造D、只有人才能掌握和运用美的律54.人的生产具有的特性是（）。A、片面性B、全面性C、自由性D、强制性E、自觉性55.任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”，出自于马克思（）。A、《1844年经济学一一哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判·序言》D、《政治经济学批判·导言》56.英国著名文化人类学家（）在《金枝》中提出了原始部落的风俗、神话、仪式和信仰都起源于巫术的理论。57.艺术生产具有（）生产力，又具有（）生产力，是这两种生产力综合作用的结果。58.列宁指出托尔斯泰世界观的根本变化发生在（）。A、1861年以前B、1861年以后C、1905年以后D、十九世纪最后三十几年59.根据恩格斯《致瓦·博尔吉乌斯》等著作的论述，艺术等上层建筑对经济基础的反作用的具体情况有（）A、促进经济的发展B、阻碍经济的发展C、脱离经济基础的制约D、上层建筑决定经济基础E、促使经济沿着另一方向60.马克思认为拉萨尔《济金根》中的济金根之所以覆灭，是由于（）。A、他的智力和伦理的过失B、他的外交手段的失算C、他以骑士起义的形式进行叛乱D、他作为垂死阶级的代表反对现存制度61.斯大林认为，描写战争的小说（）。A、应该引起对战争的恐怖B、必然煽动读者的战争狂热C、必然陷入资产阶级和平主D、必须首先区分战争的性质62.原文理解段落填空： （），根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景，只有在这种情况下，才会使这个运动本身现出本来的面目。……这幅福斯泰夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。《致斐迪南·拉萨尔》63.《延安文艺座谈会上的讲话》认为，文学艺术应该为（）、（）、（）和（）。64.格式塔心理学的代表人物是：（）。65.普及和提高有怎样的关系？（如何认识普及和提高？）66.文艺只需要“雪中送炭”，不需要“锦上添花”。67.为什么“人也按照美的规律来建造”？68.人的感觉和动物的感觉有何不同？是怎样形成和发展起来的？69.原文理解段落填空：（）。悲剧之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿里斯托芬都是有强烈倾向的诗人，但丁和塞万提斯也不逊色；而希勒的《阴谋与爱情》的主要价值就在于它是德国第一部有政治倾向的戏剧。……（）。70.巴尔扎克的最伟大的胜利（现实主义的伟大胜利）71.追求文学语言的（）与（），并按照这一标准对许多作家作品进行评价，反对“人物都讲同样的话”是经典作家文艺批评的一个重要方面。72.结合马克思对于古希腊神话的有关论述，表达了怎样的艺术理论。73.如何看待邓小平有关党领导文艺的论述？74.恩格斯关于未来戏剧的理想要有“较大的思想深度与意识到的历史内容”，“思想深度”与“历史内容”这两者之间的关系是（）。A、平行并列的B、相互依存的C、前者以后者为基础D、前者是后者的基础75.最集中地表现马克思主义美学思想的文献是（）。A、《政治经济学导言》B、《政治经济学序言》C、《844年经济学一哲学手稿》D、《意志意识形态》第2卷一.参考题库(共75题)1.列宁说“国际文化不是”（）。A、非阶级B、非民族C、超阶级D、超种族2.结合马克思的《手稿》来谈，马克思如何论述人的审美能力的生成和历史发展的。3.恩格斯认为，在《人间喜剧》中，巴尔扎克的全部同情都在（）A、革命的资产阶级B、战斗的无产阶级C、共和党英雄D、注定要灭亡的贵族阶级4.马克思、恩格斯文艺思想进入成熟期的标志是1857年的《（）》一书。5.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”，它的具体含义是（）。A、任何人都是典型B、任何具有鲜明个性的人都典型C、艺术典型应当具有既有代表性又有独特性D、凡具独特个性的艺术形象，都有代表性6.恩格斯怎样论述文学的倾向性真实性？7.马克思、恩格斯反对“席勒式"，主张“莎士比亚化”，从创作来讲，主要是要求（）。A、题材要符合生活事实，而不能改变其原貌B、在为人物创造环境时不能把所有任何人的环境都写成典型环境C、主题要深刻揭示社会历史本质真实D、人物理想化而不要恶劣的个性化8.马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义”的含义是（）。A、要加强音乐教育B、没有音乐感受就不能听音乐C、审美主体审美能力的重要性D、音乐美并不客观存在9.无产阶级的党的出版物原则的关键是（）。A、为人民服务B、为社会主义服务C、接受党的领导和监督D、坚持社会主义路线10.“莎士比亚化”和“席勒式”的区别是什么？（或马克思和恩格斯为什么要提倡“莎士比亚化"而反对“席勒式”？）11.（）、（）是经典作家通常的风格。12.毛泽东关于社会生活是文学艺术唯一源泉的理论，主要涉及的文学理论有（）。A、社会本质B、审美本质C、题材来源D、创作方法E、审美特征13.列宁认为，托尔斯泰主义的历史终点是（）。A、1905年B、1861年C、1917年十月革命D、1917年的二月革命14.马克思说的“按照美的规律来建造”的原则，适用于（）。A、动物的生产B、蜂蜜营巢C、蜘蛛织网D、物质生产E、艺术生产15.恩格斯说“作者过分欣赏自己的主人公，那总是不好的”，意思是说作家（）。A、对人物的命运不应过分关心B、在传达感情时，应尊重人物的个性C、只能通过人物之口来传达感情D、只能通过情节来传达议论16.物质生产的发展与艺术生产具有不平衡的关系是马克思在给《（）》一书写的导言中提出的一个命题。17.广义概念的“实践”与狭义概念的“实践”分别指的是什么？李泽厚提出的“实践”概念指的是什么？18.毛泽东关于文艺的工农兵方向的论断提出于（）。A、在延安文艺座谈会上的讲话》B、新民主主义》C、于正确处理盾问题》D、同音乐工作者的谈话》19.马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤"，这说明（）。A、文艺有继承性B、生活是文艺的源泉C、前人的作品是文艺的源泉D、文艺受其他民族的影响20.说托尔斯泰是俄国革命的镜子，是机械的直观的反映论。21.（）从抽象的“人”的观点来论述歌德，被恩格斯予以否定。22.原文理解段落填空： （）。只是由于人的本质的客观的展开的丰富性，主体的、人的感性的丰富性，……那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起来，一部分产生出来。……人的感觉、感觉的人性，都只是由于它的对象的存在，由于人化的自然界，才产生出来的。（）。《1844年经济学哲学手稿》23.人民是文艺工作者的母亲24.根据马克思在《政治经济学批判序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意识形式，解释的依据应当是物质生活的（）。A、水平B、矛盾C、进程D、需要25.简述《1844年经济学哲学手稿》写作的历史背景。26.从思维层面看，艺术精神的掌握世界有哪些特征？27.马克思在《（）》中明确表述了艺术与一般生产关系的理论，特别明确提出了“艺术生产与物质生产的发展不平衡”的命题。28.简诉马克思《评普鲁士最近的书报检查令》一文中对文化专制舆论的批判。29.列宁指出，在每个民族的文化里面（）。A、都有民主主义和社会主义的文化成分B、都有资产阶级的文化.C、占统治地位的是资产阶级的文化D、占主流地位的是民主主义和社会主义的思想体系E、往往还有黑帮和教权派的文化30.关于文艺的特殊性质的观点有哪些？31.英国著名文化人类学家弗雷泽在《（）》中提出了原始部落的风俗、神话、仪式和信仰都起源于巫术的理论。32.人的本质力量的对象化33.文艺的特殊性质从马克思的（）中表现出来。34.根据马克思和恩格斯的论述，应当怎样认识艺术真实与历史真实的关系？35.经典作家常用的文学批评方法有（）。36.恩格斯认为，只要有了现实主义方法，哪怕是世界观十分反动保守的作家也保证能写出深刻反映社会生活本质的伟大作品。37.毛泽东认为，文艺领域的思想斗争，解决的途径是（）A、行政干预B、政治运动C、文艺批评D、阶级斗争38.联系具体实际，论述马克思主义的艺术生产理论。39.马克思称赞拉萨尔的《济金根》“比任何现代德国剧本都高明"主要是指（）。A、在思想上高于现代德国的剧本B、在思想和艺术上都是高明的C、所写的主要人物个性鲜明D、在结构和情节方面比德国剧本高明40.从文艺思潮和社会思潮的关系出发，分析青年黑格尔派吹捧欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》的原因？41.20世纪的三部“反乌托邦”小说——赫胥黎《美丽新世界》、（）、扎米亚京《我们》。42.恩格斯所说的“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”，首先强调的是（）。A、菩与恶的冲突B、理想和现实的冲突C、两种真实的冲突D、目的和手段的冲突43.列宁论述了托尔斯泰遗产的具体意义是什么？44.在《性史》一书中，福柯把快感分成两种，它们是：（）和（）。45.马克思和恩格斯都批评“席勒式，这表明了他们对席勒及其创作（）A、基本上是批判的B、不赞同他的作品的强烈的倾向性C、不赞同他部分作品的一种观念化倾向D、不赞同倾向被特别指点出来E、不赞同他把人物变成时代精神的传声筒46.恩格斯在致保尔·恩斯特的信中，借妇女的头发和皮肤批判了（）。A、生物主义的妇女观B、唯心主义历史观C、形而上学的人性观D、抽象的人性论E、经济一切的观点47.“自然的人化”的提出者是（）。A、毛泽东B、列宁C、马克思D、格斯48.如何理解恩格斯的真实地再现典型环境中的典型人物？49.试以具体作品为例加以说明文艺和社会生活的关系怎样？或（毛泽东是怎样论述文艺与生活的关系的？）50.实践美学的三大体系——（）、（）和（）。其中，美又包括（）、（）和（）。51.邓小平说：“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。”意思是（）。A、主要是反对行政命令、横加干涉B、意味着必须给作家以充分的创作自由C、意味着强调坚持“双百方针D、并不是鼓励脱离党领导E、这与鼓吹“自由化”毫不相干52.马克思的《手稿》对我们理解文艺创作和文艺欣赏中主客观关系有何启示？53.结合现实作品，马克思和恩格斯对现实主义文学有哪些论述？54.人的本质力量对象化55.《否定辩证法》的作者是：（）。56.马克思和恩格斯认为，历史悲剧的根源是（）。A、善与恶的对立B、伦理实体与片面矛盾C、精神观念与手段的矛盾D、历史进程中经济运动的客观必然性57.“两种民族文化”理论的提出者是（）。A、恩格斯B、列宁C、毛泽东D、马克思58.恩格斯认为，挪威的中小资产阶级之所以能够创造出文学繁荣，是因为他们（）。A、还有自己的性格B、具有首创和独立的精神C、比起俄国小市民来是“真正的人”D、是自由农民之子E、是正常的历史发展的产物59.毛泽东在《关于正确处理人民内部矛盾问题》中明确提出了（）A、双百”方针B、文艺的工农兵方向C、文艺从属于政治60.马克思主义美学的实践观点，首先揭示了（）。A、凡是劳动都能创造美B、美的根源在于社会实践C、所有劳动都体现了美的规律D、一切人类实践活动都可以创造美61.列宁认为，在自己的作品中“创作了无与伦比的俄国生活的图画”的作家是（）。A、高尔基B、果戈里C、普希金D、列·甫·托尔斯泰62.片断理解：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”63.《巴黎手稿》中提出的四种异化形式：（）、（）、（）以及（）。64.邓小平是把文艺问题放到怎样的高度来加以审视和考察的（）。A、无产阶级党的出版物原则B、社会主义的方向C、两个文明建设D、精神文明建设65.结合马恩对济金根的评论，对比谈席勒式和莎士比亚化的区别。66.“莎士比亚化”基本特征有（）。A、从现实生活出发B、按生活本来面貌再现生活C、坚持人物塑造的个性化D、正确处理人物与环境的关系E、情节的生动性和丰富性67.毛泽东认为，社会生活是文艺的（）A、主要源泉B、根本源泉C、唯一源泉D、重要源泉68.只有真实地再现了典型环境中典型人物，才能算是现实主义。69.中国美学四大派： 主观派——（）、吕荧 （）——蔡仪 （）——朱光潜 客观性与社会性的统一（实践派）——（）70.马克思主义美学观点来自马克思《1844年经济学--哲学手稿》（摘录），又称为（），主要涉及（）。71.结合马恩对《济金根》的评论，谈谈你对马恩悲剧观的理解。72.经典作家认为，在从不自觉的艺术向自觉的艺术发展过程中，（）起着举足轻重的作用。73.“掘我看隶，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”74.如何理解“作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”。75.“福斯塔夫式"背景的意思是（）。A、莎士比亚时代的背景B、历史环境C、典型人物存在的典型环境D、典型环境第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案：A,D2.参考答案：B3.参考答案：A,B,C4.参考答案： 从其社会批判理论的思想基础出发，马尔库塞美学和文艺理论思考的一个基本原则是，艺术和审美活动为人们提供了一个和既存现实完全不同的世界，从而使人们摆脱了既存现实，获得解放。换言之，人的解放的根本标志和现实途径，就是以艺术—文化为手段的心理—本能压抑的消除。 他的文艺理论思想主要内涵是： （1）艺术的异在性和否定性。他认为特性表现这两个方面： 一是艺术创造的世界是现实世界中根本不存在的或尚未存在的，它是人们的理想和愿望，这是一个不受压抑的现实原则所规范和约束的自由的世界。 二是艺术世界是与现实世界根本对立的，是对现实世界的否定。艺术对于现实的否定性，不在于它直接高呼否定的口号，说革命性的语言，而是借助于艺术的审美形式。 （2）艺术具有间接的政治和革命的功能。 由对艺术和审美的否定性出发，马尔库塞充分张扬了艺术和审美的政治和革命的功能。 一是通过美学形式而具有升华的功能。现实世界造成了人性的压抑和扭曲，艺术由于超越了直接现实而展现了一个非压抑性的条件，从而使人的本能如狭隘的性欲得以升华为广泛的爱欲，艺术的革命功能就体现在这种升华之中。 二是艺术和审美具有心灵解放的功能。马尔库塞认为，想象和幻想正是艺术和审美的特有领域，通过想象和幻想，艺术对于现行的理性原则提出挑战，是对现实原则的彻底否定，从而艺术使自己具有革命的功能。 三是艺术和审美具有造就“新感性”、创造新主体的政治功能。马尔库塞的“新感性”，就是能超越压抑性的现实原则，以感性为中心的感性和理性的和谐，而要建立“新感性”，必须建立新的社会主体，而新的社会主体的建立，必须最好的途径就是进行艺术和审美的活动。5.参考答案：A6.参考答案：霍克海默；阿多诺7.参考答案： 阿多诺认为，“就艺术同社会中现存的需求相适应而言，艺术在很大程度上成了为利润而运作的商业。”大众对于艺术的需求确实被满足，“但却是剥夺了人们人权的虚假的满足”。技术复制的艺术并没有使大众能够主动地参与其中，成为真正大众的艺术，反而为其统治。因此阿多诺更倾向于从自律的艺术，不是古典的，而是现代主义先锋派的艺术中寻求对于文化工业的挑战，对于社会一体化的揭露和一些否定性的表达。 本雅明一方面对传统艺术“依依不舍”，另一方面又支持和肯定文化工业生产出来的现代艺术。他认为“艺术作品的机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的依附中解放出来”，“它改变了大众对艺术的关系，这种关系从最落后的状态，例如面对毕加索的作品，一举变成了最进步的状态，例如面对卓别林的作品”。8.参考答案：C9.参考答案：杨春时10.参考答案：纯粹理性批判；实践理性批判；判断力批判11.参考答案：文学的创造客体是特殊的社会生活，其特殊性表现在：文学创造的客体是作家体验过的社会生活，是经过提炼而具有审美价值的社会生活。12.参考答案：C13.参考答案：唯物主义14.参考答案：B,D,E15.参考答案：本我与自我；本我与超我16.参考答案： 应当强化马克思主义文艺学的批判精神。马克思主义本身的性质和功能是革命的批判的。马克思恩格斯几乎所有的评论文章和政论文章都体现着和贯穿着对各种非人的和非史的社会文化思潮的批判。马克思的《评普鲁士最近的书报检查令》充满着对文化专制主义的批判；马克思的《1844年经济学哲学手稿》充满着对异化劳动的批判；马克思恩格斯的《德意志意识形态》充满着对德国的虚假和有害的意识形态的批判；马克思恩格斯的《共产党宣言》对剥削和压迫工人阶级的社会制度和思想体系，以纲领的形态，进行了深刻的全面的批判，……如此等等。 马克思系统地提出了异化理论和关于人的解放的学说。马克思、恩格斯对舆论批判和实践批判的不同的性质、作用和功能进行了科学分析。他们认为舆论批判是必要的，但取代不了对现实的实践批判。马克思主义的批判精神被西方马克思主义文论所传承，特别是被法兰克福学派的文化批判理论所发扬，随后被流行于整个当代西方的文化研究所强化，成为一直主导世界文论潮流的强势文化。我们应当以马克思恩格斯为榜样，高举批判的旗帜，对一切伪科学的、非人性的、非历史的社会文化思潮和文艺思潮进行清醒的、有选择的、有目的的鉴别和分析，使马克思主义文艺学在批判的烈火中获得新生。17.参考答案：审美王国；自由王国18.参考答案：D19.参考答案： （1）黑格尔和费尔巴哈的学术思想是马克思主义产生之前人类智慧发展的最高成就，但由于他们都离开社会实践去探讨美学问题，因而不能得出科学的结论。 （2）黑格尔在理念世界中去寻求美的问题，认为“美是理念的感性显现”，局限于“理念世界”的圈子里谈美，无法得出科学的结论。 （3）费尔巴哈批判了“理念论”，但只把人视为感性的对象，没有把人理解为社会关系的总和。 （4）实践的观点是马克思主义的基本观点，阐明人类最基本的实践活动-----劳动和社会实践的重要地位和巨大作用，是《手稿》中的基本思想和宗旨所在。从经济学和哲学的结合上，运用社会实践的观点和方法观察美学现象，是美学研究方法上的一次重大突破。20.参考答案：乐感文化；实用理性21.参考答案： 文艺批评的美学和历史观点，是由恩格斯提出来的马克思文学批评的一个重要原则。文学批评的美学观点指衡量作家是否按照美的规律进行创作，及作品是否具有艺术感染力和较高的审美价值。“美学观点“指文艺批评必须着眼于大同世界的审美关系。批评家要充分注意艺术的审美特性，理解文艺创作、作品构成以及文艺鉴赏的各种规律，对作家、作品及其他文艺现象作出符合审美规律的具体分析，把审美价值作为衡量批评对象的一个尺度。 文学批评的历史观点是指文艺批评必须以历史唯物主义为指导，着眼于文艺所反映或体现的人的社会关系和历史关系。批评家要把作家及其作品放在特定的时代和历史条件下加以考察，做历史的、阶级的具体分析，把它们反映历史真实的程度、对历史发展规律的认识和把握的程度以及具有的进步的倾向，作为衡量批评对象价值的一个尺度或标准。 美学批评和历史批评各有所长，各有侧重。美学批评侧重于艺术的审美价值的评判，历史批评侧重的是艺术内容的历史价值或社会价值的批判。两者既不能相互取代，也不能截然分开。离开历史批评的美学批评就无法判断、传达所要表现的历史内容的艺术的形式和技巧是否成功；离开美学批评的历史批评更无法判断理应由艺术方法传达的历史内容是否被艺术地表现出来。因此将“美学观点和历史观点”结合是文学批评的最高标准。22.参考答案：C23.参考答案：C,D,E24.参考答案：神圣家族25.参考答案：C26.参考答案：正确27.参考答案：C,D,E28.参考答案：C29.参考答案：C,E30.参考答案：B31.参考答案：论音乐的拜物教性质和听力的退化；机械复制时代的艺术作品32.参考答案：B,C,D33.参考答案：错误34.参考答案： （1）按照美的规律来建造是马克思在《1844年经济哲学手稿》中提出来的一个极其重要的美学思想，怎样理解这个重要的美学思想，对文艺创作、文艺批评、文艺研究，对建设、管理和领导文艺都有十分重要的意义 （2）马克思指出：“动物只是按照他所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处把内在的尺度运用到对象上去，因此，人也按照美的规律来建造”。 （3）正确理解马克思提出的“两个尺度”，是理解这个命题的关键。中国当代美学界对两个尺度有不同的见解，归纳起来有如下几个意见： 一、认为种的尺度和内在的尺度均指客观事物和审美对象本身所固有的本质或规律性。 二、认为种的尺度指客观事物和审美对象本身所固有的本质或规律性，而内在的尺度则是指人的内在需要和人的生产的目的性。 三、认为无论“种的尺度”还是内在尺度都与客观事物和审美对象无关，均指主体的内在需要和人的生产的目的性。 （4）以上几种意见尽管提供了具有某些合理性的思想因素和有益的思想成分，但从整体上和全面上说，都有直得商榷的，我们应当从生产和创造的视角，从主体与客体的交互作用和辨证融合来考察这两个尺度，人的一切生产，包括精神生产和文艺创作在内，都是对象吸引着主体，主体作用于客体，美的规律实质上体现着美的创造规律，都体现着主客体的交互作用，两个尺度既包括对象的尺度，也包括主体的尺度，是“对象的性质”和“人的本质力量”相适应。 （5）因此，为了从审美上把握文艺创作的实质，必须充分论证审美对象和审美主体两个方面的特点，从审美对象看是具体的，特殊的，活生生的，是以现象的生动形态呈现出来的，能够概括对象的丰富而深刻的内容的综合观念，是共性与个性的统一。是与人的精神联系的外部世界，审美主体的审美体验，艺术认识与艺术发现，创作个性与创作风格也不容忽视，文艺的性质是客观性与主观性的同意，否认任何一方面都是不正确的。35.参考答案： 马克思和恩格斯分别在《致裴·拉萨尔》这两封信中，通过对拉萨尔的《济金根》一剧的评论，阐述了自己从历史唯物主义出发的悲剧观和现实主义的文学主张，生动具体地体现了他们的文艺批评的标准和方法。马、恩关于历史悲剧的观点主要有以下几点： 第一、关于《济金根》悲剧的根源和实质的观点。拉萨尔创作《济金根》的意图，是要总结历史上大多数革命失败的原因即所谓“观念的无限的目的和妥协的有限的狡智之间的辩证矛盾”，也就是“革命目的"与“外交手段”之间的冲突。 第二、关于艺术真实与历史真实相互关系的观点。一方面，马、恩都强调历史悲剧作品所描写的历史内容应当与历史的本质真实相一致。另一方面，艺术的真实又不是历史事实的照搬，而是允许对历史事实进行加工改造甚至虚构的。 第三、关于坚持现实主义文学传统的观点。. 第四、关于人物性格描写的观点。马、恩认为：首先，人物性格要反映社会生活的本质，具有较高的概括性。36.参考答案：D37.参考答案： （1）这里的“屠夫”是指《巴黎的秘密》中的刺客形象。刺客的职业本是屠夫，他的本来的形象是冷酷无情的强悍的自然之子。鲁道夫利用一系列基督教义的道德感化和道德说教，诸如：教他伪善；培养他的忠心；传授他小市民的礼仪和风度；树立他对主子的个人崇拜，等等。这样，鲁道夫就用宗教的道德改造的力量，把这个粗野凶恶的屠夫变成了“有道德的生物”，变成了“一头非比寻常的、有道德的看家狗”。 （2）马恩在《神圣家族》中揭示了产生这种批判的变态的原因。作家受世界观中主观唯心主义创作思想的支配，违背了人物性格的内在逻辑，随意的歪曲和改变对象本身的客观属性，把他笔下的人物当作其政治观点的传声筒，“把现实的人变成了抽象的观点”。因此，刺客由“屠夫”到“狗”的这种批判的变态，是按照批判哲学的观念任意的主观的扭曲的变化，不符合现实生活的逻辑和人物本身的性格特点。38.参考答案：这是对人的劳动，包括“按照美的规律来建造”的精神生产和文艺创作活动的实质的最精湛的表述。精神产品和文艺作品作为“按照美的规律”创造出来的产物，必然构成或重新生发出主客体的审美关系。这取决于对象的性质以及与之相适应的本质力量的性质。马克思的这个论述包含了主体和客体相统一的思想，是对“种的尺度”和“内在的尺度”的含义的补充论证。他强调，创作内容的性质是由两者的交互作用产生的“规定性关系”决定的，文艺创作既要再现“对象的性质”，也要表现“人的本质力量的性质”，从而达到客观性与主观性的统一。如郑板桥画竹，既表现了对象即竹子的挺拔高洁的审美属性，也表现了他作为创作主体的高风亮节的品质和操守。39.参考答案：错误40.参考答案： （1）本段中的两个“艺术生产”的内涵是不同的。前者强调“艺术”，强调艺术的审美特性，“生产”是广义的概念，后者强调“生产”，不是指从来如此的广义的艺术生产，而是新出现的作为资本主义经济活动出现的生产形式，是狭义的。在现代，艺术具有了物质生产的某种特性，变得比以往更加复杂了，这样它就具有了两重性，即具有审美性，又具有商品性，所以艺术就不可能再以古典的形式被创造出来。 （2）本段主要体现了艺术生产的不平衡的理论观点。艺术生产的不平衡有两种情形，一是整体的艺术发展跟整个的社会发展不平衡，如古希腊的艺术和莎士比亚跟现代相比，艺术繁盛程度与物质发达程度是成反比的，二是艺术领域内部不同艺术种类之间发展不平衡，如整体的艺术在发展，而古希腊神话却在衰落，而且每个时代都有各自有代表性的艺术形式，所谓“歌谣文理，与世推移”，如唐诗宋词元曲。我们可以理解为，任何一个时代都有划时代的、古典的艺术形式，而当以后的生活提供了新的状况时，就会有另外的形式成为这个时代的形式。41.参考答案： 马克思和恩格斯在阐述自己创立的历史唯物主义这一崭新的历史观是明确指出，在社会整体结构中，文艺是属于上层建筑的一种意识形态的形式。 （1）文艺作为上层建筑中的意识形态之一，是由经济基础决定的。 （2）文艺作为上层建筑中的意识形态之一，要给经济基础以反作用。 （3）文艺作为上层建筑中比较远离经济基础的一处意识形态，是通过政治和其他意识形态等中间环节相互作用的。这就是说，经济基础同文艺的联系既不是直接的，也是是唯一的。42.参考答案：在托尔斯泰八十诞辰的时候，针对当时反动派绕开革命问题歪曲托尔斯泰，以达到其反对革命的企图，列宁从辩证唯物论的反映论和历史唯物论主义的观点出发，指出托尔斯泰的矛盾恰好是农民在那个过渡时代中的矛盾处境的反映，即反映了他们的力量也反映了他们的弱点，而当时的革命正好是农民资产阶级革命，因此，得出了列甫·托尔斯泰是俄国革命镜子的结论。这一结论是决定坚持从俄国革命的性质、革命的动机的观点去分析托尔斯泰的结果，从而科学地揭示了托尔斯泰矛盾的根源和社会作用。为正确评价和对待托尔斯泰的遗产提供了正确的前提。43.参考答案：《德意志意识形态》44.参考答案： 影响文学发展的上层建筑因素包括：政治、道德、哲学，其对文学的影响更为直接，文学发展是在诸多因素的“合力”中进行的。 政治影响： （1）制度、政策对于推动或扼杀文学的巨大作用； （2）特定的政治思想对文学思想的深刻介入； （3）统治者的个人好恶对于文学的有力影响。 道德影响： （1）道德观念是评价文学的基本尺度； （2）道德冲突是文学的魅力之所在； （3）道德评价与历史评价的矛盾。 哲学影响： （1）哲学思潮深刻影响文学面貌； （2）哲学精神影响作家对生活的理解； （3）哲学意识表达是作品获得深刻性的条件之一。45.参考答案：D46.参考答案：潘知常47.参考答案： 恩格斯的文艺批评一直坚持美学和历史的观点，这个观点体现他对歌德及其创作的评价上。他在一篇题为《卡尔•格律恩“从人的观点论歌德”》的评论中写道：“我们决不是从道德的、党派的观点来责备歌德，而只是从美学和历史的观点来责备他；我们并不是用道德的、政治的、或‘人’的尺度来衡量他。”格律恩把歌德思想中伟大的天才的人文精神加以抹杀，进行歪曲；故意将歌德身上所谓的人的东西加以吹捧和颂扬。格律恩宣扬和散布的人学观点是唯心主义的，他所说的人是经过包装的被抽象化的人，这种人表面上看来是脱离历史、社会和现实生活的。他正是把歌德说成是抽象的人的代表者和这种抽象的人的利益和愿望的代言人。 实际上，歌德作为德国当时启蒙主义，即狂飙运动的旗手通过文学创作宣扬的人的个性解放，批判锋芒直指已经腐朽了的封建社会制度。可见，他的创作和作品所表现的人和人们之间的阶级关系是富有时代感的德国现实的人的生态和心态，而决不是什么抽象的带有神秘性质的云雾中的人的精神幻想的飘荡和翱翔。 恩格斯“并不像白尔尼和门采尔那样责备歌德不是自由主义者，我们是嫌他有时居然是个庸人；我们并不是责备他没用热心争取德国的自由，而是嫌他由于对当代一切伟大的历史浪潮所产生的庸人的恐惧心理而牺牲了自己有时从心底出现的较正确的美感。”他是把歌德作为艺术家而不是作为政治家或政党领袖来对待的。他对歌德的批判，不是从政治斗争、党派斗争的观点着眼的。在恩格斯看来，评价一个艺术家的功过，衡量它创作的成败，应当以他的作品为依据，考察他的作品究竟有多大的认识价值和审美价值。他对歌德的评论是从歌德对待德国社会的态度着手的。他分析了歌德世界观和思想的两面性：既有体现社会发展方向的新兴市民阶级的先进思想，又存在着阻碍历史进步的德国小市民的鄙俗气和封建贵族的庸人气。 其实，歌德只是一个文学家，思想家，他不是一个革命家，用革命者的标准去衡量一个醉心于文学创作和潜心挖掘人生意义，自然奥妙以及人与自然和社会的关系的作家和思想家是不合适的，更不能由此得出“庸俗”之类的结论。另外，也不能说，一个作家，一个思想家对王公及其代表的制度只能采取批判的态度，如若不然，那就是“渺小”。 恩格斯作为一个革命家，从革命的立场出发，为了革命的目的，有权对歌德做出他认为合理的评价。因此我们也应该更为客观地对歌德做出评价。48.参考答案：马克思；毛泽东；马尔库塞49.参考答案： 理解：在《1844年经济学哲学手稿》中，马克思把人看作一种物种。他考察到动物的生命活动和人的生命活动不同，人的生命活动就在于他自由自觉的活动。一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而马克思在强调类特性时是把人当作一个类，这种情况下就没有区别社会各阶层的人们，比如资本家和工人、地主和农民的区别。马克思同时还强调，自由和自觉指的是，人能够把自己的生命活动变成自己意识和意志的对象，由于是意识的对象因此人能认识，由于是意志的对象因此人能控制，所以人的生命活动就不同于动物。50.参考答案：神圣家族51.参考答案：卢卡奇52.参考答案：A,C,D,E53.参考答案：D54.参考答案：B,C,E55.参考答案：D56.参考答案：弗雷泽57.参考答案：物质；精神58.参考答案：C59.参考答案：A,B,E60.参考答案：D61.参考答案：D62.参考答案：我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚63.参考答案：工人；农民；武装起来的工人、农民；小资产阶级及知识分子服务64.参考答案：阿恩海姆65.参考答案： 在论及文艺怎样为人民大众服务的问题时，毛泽东着重论述了文艺的普及与提高的关系问题，其基本观点是： 第一，普及与提高在方向是一致的，都是为人民大众，首先为工农兵服务的。 第二，普及与提高有轻重缓急之分，在当时的条件下首先要普及。由于普及的东西比较简单浅显，高级的比较细致，难以流传，而当时人民群众一方面正在流血奋斗，另一方面由于长期受到剥削统治而不识字、无文化，因此更为迫切的需要是普及。“对于他们，第一步需要还不是‘锦上添花’，而是‘雪中送炭’”。 第三，普及与提高是密切联系、相互推动的，普及是提高的基础：提高既为普及所决定，又给普及以指导。“所以，我们的提高，是在普及基础上的提高；我们的普及，是在提高指导下的普及。66.参考答案：错误67.参考答案： （1）从根本上说，是因为人的生产同动物的生产具有本质的不同。 （2）具体地说，人能够把任何一个种的尺度来同内在尺度综合起来，使产品的外形既符合客观规律，又体现出生产者自身的本质，符合主体的需要和愿望。68.参考答案： ①人的感觉是精神的感觉；动物的感觉是生理性的生物感觉； ②人的感觉除了先天的遗传因素外，更重要的是后天的实践锻炼，是由于人类在社会实践活动中包含了社会历史发展的内容，用马克思的话来说：五官感觉是以往全部世界历史的产物，社会实践是促进人的审美能力发展的根源。69.参考答案：我决不是反对倾向诗本身；可是我认为倾向应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来，同时我认为作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者70.参考答案：指的是作家遵循现实主义进行创作，有可能在创作中违背或摆脱自己的主观偏见，引起世界观内部的矛盾，促使作家部分的改变自己的思想、观点和态度，从而反映出生活的真实。71.参考答案：独创性；个性化72.参考答案： 马克思对于古希腊神话的有关论述，体现了艺术生产与经济基础相适应、艺术生产与物质生产不平衡以及这种适应性与不平衡性的相互关系的理论观点。 （1）文艺属于一定社会中的上层建筑、意识形态，它产生并服务于一定社会的经济基础、社会存在。同时，文艺也随着经济基础和社会存在的变化而变化。马克思的历史唯物主义告诉我们，只有现实的社会生活，才是产生特定的文学艺术的源泉。文艺作为一种属于社会上层建筑的特殊的意识形态形式，是由一定的经济基础和社会存在决定的，根源于物质的生活关系的总和。同时，文艺同任何事物一样，都必然经历发生、发展的过程。其发展变化的原因都来源于一定历史阶段的社会基本矛盾，即生产力和生产关系的基本矛盾。文艺发展规律有自己的相对独立性，但仍不可避免的受到社会发展规律的决定和制约。 （2）艺术生产的发展同物质生产的发展是不平衡的。马克思提出，“关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛时期绝不是同社会的一般发展成比例的，因而也绝不是同仿佛是社会组织的骨骼的物质基础的一般发展成比例的。”如希腊时期的生产力水平并不高，社会发展也很有限，然而却产生了许多史诗般的神话和传说，古希腊艺术也空前繁荣。古希腊之后，社会的物质生产不但没有引起艺术生产的发展，反而处于相对的萎缩和停滞状态。 艺术生产的不平衡有两种情形，一是整体的艺术发展跟整个的社会发展不平衡，如上所述，二是艺术领域内部不同艺术种类之间发展不平衡，如整体的艺术在发展，而古希腊神话却在衰落，而且每个时代都有各自有代表性的艺术形式，所谓“歌谣文理，与世推移”。 （3）文艺与经济基础的相适应和艺术生产与物质生产的不平衡两者是相适应的。例如古希腊神话在物质生产不发达的时代达到繁盛正是体现了这种适应性。因为古希腊神话所要求的那种幻想的基础与对自然和社会的观点，是不可能与现代的铁道、机车、电报等等并存的。所以马克思才在《政治经济学批判》导言中提出，“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力实际上被支配，神话也就消失了。”所以物质高度发达的现代社会，“绝不是这样一种社会发展，这种发展排斥一切对自然的神话态度，一切把自然神话化的态度；因而要求艺术家具备一种与神话无关的幻想。”这句话有两层含义，创造神话的幻想已经消失了，但同时艺术家的幻想没有消失，人的想象依然在发展，还可以创造出其他的艺术形式。而神话的衰落也是艺术发展的表现之一。因此，艺术生产的不平衡恰恰证明了艺术生产的方式与物质生产的方式依然可以相适应。73.参考答案： 在《祝辞》中，邓小平总结了党领导文艺工作的历史经验，阐明了党领导文艺工作的重要原则。主要是： 第一、正确处理文艺与政治的关系，尊重文艺的特殊规律，从各方面创造文艺发展的条件。 第二、要改进领导作风。邓小平说：“我们提倡领导者同文艺工作者平等地交换意见：党员作家应当以自己的创作成就起模范作用，团结和吸引广大文艺工作者一道前进，衙门作风必须抛弃。 第三，对文艺家的创作，不要横加干涉。74.参考答案：B75.参考答案：C第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：C2.参考答案： 人的种的特性——人的活动跟动物活动的区别——美的规律——审美能力的形成和历史发展。 要论述人的审美能力的生成和历史发展，核心是解释在美的规律，即人的本质力量对象化和对象的人化的过程中，审美主客体的交互作用。 在面临丰富的对象世界的时候，人的感觉会发生变化。正是随着对象的现实，变成了人的本质力量的现实。“五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物。”感觉通过自己的实践直接变成理论家。社会的人的感觉不同于非社会的人的感觉，因为社会中的人所接触的对象都已经社会化。举例：山区的小保姆。对象的丰富性决定于主体的丰富性。主体会变成新的主体。新的主体再要求对象化，这就在更高的层次上人的本质力量对象化。因此人的生命活动就呈现出螺旋式上升以至无穷的状态，这就是人的进步。3.参考答案：D4.参考答案：〈政治经济学批判〉导言5.参考答案：C6.参考答案： 在给敏·考茨基和玛·哈克奈斯的信中，恩格斯较集中地论述了文学的倾向性和真实性问题。归纳起来，他关于倾向性的基本观点是： 第一，文学可以有倾向。 第二，文学要有正确进步的倾向。他还要求“具有社会主义倾向； 第三，倾向性应当从生动的形象中得到表现。 第四、倾向性应与真实性想结合统一。 他关于文学真实性的论述主要有： 第一、文学必须真实地反映生活， 第二，文学的真实必须正确反映社会关系的本质， 第三，要有细节的真实，但不是照搬生活的事实，文学的真实性允许虚构和想象。马、恩都十分重视文学形象的真实。7.参考答案：D8.参考答案：C9.参考答案：C10.参考答案： 一是前者通过对社会关系和阶级斗争的真实状况的描写来揭示历史的本质和主要人物的阶级本质， 二是与前一个优点密切联系它具有“最朴素的形式”，即通过对社会生活情景的逼真生动的再现来表现生活的本质。11.参考答案：文笔流畅；富有表现力12.参考答案：A,C13.参考答案：A14.参考答案：D,E15.参考答案：B16.参考答案：政治经济学批判17.参考答案： 广义概念的“实践”（praxis）指的是人们的一切活动，它包括：物质生产实践这一狭义概念、精神实践（宗教、道德、审美）、哈贝马斯提出的交往实践（符号、语言活动）、福柯提出的快感实践（身体、欲望的活动）及虚拟实践（赛博空间中人的活动） 狭义概念的“实践”（practice）指的是物质生产实践。 李泽厚提出的“实践”概念则是指“使用——制造工具”这一狭义概念。18.参考答案：A19.参考答案：A20.参考答案：错误21.参考答案：格律恩22.参考答案：任何一个对象对我的意义都以我的感觉所及的程度为限。所以社会的人的感觉不同于非社会的人的感觉；五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物23.参考答案：这是邓小平《在中国文学艺术工作孝第四次代表大会上的祝辞》中论述文艺与人民的关系中“艺术更需要人民”时提出邓小平说：“人民是文艺工作者的母亲。一切进步文艺工作者的艺术生命，就是于他们同人民之间血肉联系。忘记、忽略或是削断这种联系，艺术生命就会枯竭”。“自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情和画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己，是社会主义文艺事业兴旺发达的根本道路。”总之，文艺工作者无论要得到思想营养还是艺术营养，无论是获得创作热情还是创作的原材料，以及要得到读者并发挥自己作品的社会作用，都离不开人民，都需要人民学习。24.参考答案：B25.参考答案： （1）19世纪三四十年代，欧洲各国资本主义的发展，社会内部固有的矛盾已经暴露，工人运动迅速开展。法国里昂工人起义、英国宪章运动和德国西里西亚织工起义，是这个时期最不复存在的革命运动。 （2）1844全巴黎工人举行了频繁的起义，巴黎成为欧洲革命运动的中心，此时住在巴黎的马克思同很多工人组织建立了联系。 （3）马克思根据斗争实践的需要，批判地吸收了人类先进思想的优秀成果，并加以改造和发展。 （4）1843年夏，马克思感到需要研究政治经济学，之后他阅读了国民经济学家的著作，着手物质生活关系的研究，并在1844年8月完成了这部手稿的写作。26.参考答案： （1）从内容上看，在艺术思维的层面，就是要求艺术家或艺术品的接受按照美的规律来思维。这种思维一方面体现为对客体世界规律的认识，具有合规律性；另一方面则体现为艺术思维符合艺术家本身的内在的标准和需求，具有合目的性。 （2）在形式上，艺术思维的特征是想象和幻想。想象与幻想都是就艺术的思维形式而言的。艺术的思维表现为过程和手段。艺术活动中的形象思维不同于日常生活中的形象思维，它往往是那些能够把握到事物的某些本质、又体现了思维主体的天性的形象思维。 总之，艺术掌握的特征就是按照美的规律来思维，就是想象和幻想，是合规律又合目的，体现了人的自觉自由的本质特性的形象思维。27.参考答案：〈政治经济学批判〉导言28.参考答案： （1）普鲁士政府为了维护自己的思想统治，竭力控制书报和媒体，限制著作家和创作家的写作自由，大造文化专制主义的舆论，但他们却以文明的语言修辞表达出来，如“要谦逊”、“要严肃”、“要合乎真理”等。马克思对此进行了批判。 （2）马克思认为，谦逊不能理解为像所说的叫花子那样的谦逊，不能“把精神变成叫花子”。谦逊意味着有助于揭示事物本质特征、思想的普遍性，即真理。 （3）马克思认为，如果不是把严肃理解为“掩盖灵魂缺陷的一种伪装”，而是把严肃理解为“对待事物的严肃”，那么规定“要严肃”的命令，则会完全失去意义。严肃的本质是要求按照事物本身的面貌来说话。“过分的严肃”会流于“最大的滑稽”，会妨碍对真理的探讨，不可能使美学批评表现得彻底。 （4）马克思认为，作家的一切创作活动都是这样那样追求真理的，但对真理本身存在着一个解释的问题，不应当根本上歪曲真理和抽象地理解真理本身，然后再把这种被歪曲、被抽象化了的真理钦定为“官方的真理”和“官方的色彩”比做禁锢和封杀作家的创作个性和艺术风格的手段。29.参考答案：A,B,C,E30.参考答案： ①艺术是掌握世界的一种特殊方式的观点； ②物质生产与艺术生产发展不平衡的观点。经济是文艺的最终的、间接的决定因素，但不是唯一的、直接的因素。从纵向看：某些艺术门类的发达，只能在生产力不发达阶段，如神话、史诗；从横向看：不是经济发达的地区，文学艺术一定繁荣。 ③希腊艺术的永久魅力的观点。31.参考答案：金枝32.参考答案：这是马克思在《在1844年经济学哲学手稿》中从人与自然的关系对人类劳动实践本质的概括。指人通过劳动实践改造自然对象，使之打上人的烙印，即人的本质力量转化为对象化的存在，从而揭示了审美和艺术的社会根源。33.参考答案：《政治经济学批判·导言》34.参考答案：综观马克思和恩格斯给裴·拉萨尔的信中的有关论述，马克思说：“农民和城市革命分子的代表（特别是农民的代表）倒是应当构成十分重要的积极背景。"恩格斯也批评拉萨尔在剧本中“没有充分表现出农民革命在当时已经达到的高潮”。在此相联系，他们还批评剧本没有正确揭示出人物济金根的阶级本质，同时也就没有真实地揭示其悲剧根源和实质。恩格斯要求写出“福斯塔夫式的背景"，其用意也在于此。另一方面，艺术的真实又不是历史事实的照搬，而是允许对历史事实进行加工改造甚至虚构的。又说“我丝毫不想否认您有权把济金根和胡登看作是打算解放农民的。”不过，艺术的虚构应是为了更生动地表现历史的真实本质。35.参考答案：比较法、分析法、综合法36.参考答案：错误37.参考答案：C38.参考答案： “艺术生产”理论，是马克思主义经典作家在理解文艺的活动属性于提出的一个重要理论命题。这一命题作为马克思主义文艺理论的重要内容之一，其核心在于强调文艺的精神实践性。 马克思在《政治经济学批判导言》中明确地使用了“艺术生产”的概念，首先，这一理论提出，体现了马克思对文艺活动的内在规律的完整思考，按照这一理论，文艺活动应该包括生产、传播、消费等诸多环节。这一理论标志着马克思主义文艺理论的一个重大突破，表明马克思主义的经典作家十分关注文学的内在规律和活动特性，并已经进入到文艺领域自身的思考。其次，艺术生产理论还体现马克思对于艺术生产与消费关系的辩证理解，这是一个在市场经济条件下，如何去重新理解传统的文艺活动的问题，显示出一定的理论价值和现实意义。最后，艺术生产理论提出，也影响了西方新马克思主义的文艺理论，许多人重视这份宝贵的文学理论遗产，并且得到新的历史条件下的发挥。39.参考答案：D40.参考答案： （1）任何文艺思潮都是社会思潮这样那样的反映，社会思潮又取决于一定时代的社会历史条件，表现为多种形态，诸如哲学思潮，法学思潮，宗教思潮等等，文艺思潮和诸多社会思潮的存在和发展总是互渗和互动的，基于一定的历史条件所产生的诸多社会思潮总会一定程度上这样那样的反映和折射到文艺思潮中来，而文艺思潮又往往作为诸多社会思潮的载体和受体使之得到形象化的呈现和张扬。 （2）当时流行于德国知识界的最有影响的社会思潮是：青年黑格尔派的唯心主义思辩哲学思潮，基督教的伦理道德思潮和空想主义思潮都在《巴黎的秘密》中得到了比较集中的充分的表现，这样《巴黎的秘密》正好顺应青年黑格尔派宣扬自己理论的需求。首先《巴黎的秘密》作为异步文艺作品用形象的手段图解和演义了青年黑格尔派的思辩哲学的原则和幻想，他以唯心主义思辩哲学为理论基础，用其原则和幻想来塑造人物形象，改制人物性格和结构故事情节，处处宣扬了思辩哲学的批判功能和改造世界的伟力，正因为《巴黎的秘密》适应了青年黑格尔派理论宣传的需要。才为该派大肆吹捧其次，欧仁.苏的这部长篇小说表现了流行于当时西方的基督教伦理思潮，《巴黎的秘密》认为变革社会制度，只要依靠哲学批判和道德改造，凭借基督教的伦理道德原则对没有教养的穷人进行道德教化和道德惩治，使他们实现道德上的自我净化，和自我完善，以便求得整个社会的善化，具有改良意象的青年黑格尔派的一些伦理家妄想借助基督教的伦理道德思潮和伦理道德学说与思辩哲学联姻，以求强化批判功能，企图通过精神呼吁和思想宣传，从哲学改造和道德说教的配合和策应上，实现对社会的改良，最后，《巴黎的秘密》体现了流行于西方的空想主义，他开始勾勒的是一个黑暗而混乱的社会，贫富悬殊、道德堕落、生活动荡，到处散发着腐朽气息和充斥着荒谬和犯罪，其中理想人物鲁道夫以“救世主“的角色，制定了重建社会的改良方案，救济穷人，造福于民，谋建一个公平的”理想社会“，消除所谓的”巴黎的秘密“即文明中的野蛮和国家中的无法纪，”它所体现的这种空想社会思潮不仅和青年黑格尔派思辩哲学的原则和幻想是完全相通的。而且还是他们通过推行空想社会主义的政治主张来实施思辩哲学的原则和幻想的实践途径和实验手段。 （3）欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》，以青年黑格尔派思辩哲学作为贯穿全书统摄全书饿主线，将这种主观唯心主义的思辩哲学视为核心和灵魂揉进了基督教的伦理道德，空想社会主义等社会思潮，正适应了青年黑格尔派理论宣传的需要，因而受其格外吹捧。41.参考答案：奥威尔《1984》42.参考答案：B43.参考答案： ①会更清楚地认识自己的敌人； ②会了解他们的弱点在什么地方； ③不应该向托尔斯泰学习如何求得美好的生活，而应该“向无产阶级学习”。44.参考答案：灵魂快感；身体快感45.参考答案：C,D,E46.参考答案：A,B,C,D47.参考答案：C48.参考答案：典型环境是指充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实总形式的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。它以独特的面貌呈现于作品之中，具有不可重复性；同时又与整个社会生活、时代氛围紧密相联，从纵的（时空变化）和横的（特定阶段的社会关系）两个方面反映出时代、民族和阶级的特点与风貌。一方面典型性格是在典型环境中生成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还制约着人物性格的发展变化。另一方面，典型人物在环境面前并不是完全消极被动的，而是在一定条件下可以对环境发生反作用的。马克思要求作品要表现人对环境的能动作用，正确表现工人阶级对压迫他们的环境的反抗。马克思、恩格斯都认为“环境是根本的社会关系，人在创造环境，环境也在创造人”。典型环境和典型人物自身存在天然联系，典型人物塑造的成功，必然反应出人物所处的典型环境，同样，典型环境是典型人物映照的结果。把典型人物和典型环境割裂开来的看法是错误的，把两者简单的生硬契合的做法也同样违背现实主义创作原则的。49.参考答案： 毛泽东在《讲话》中运用辩证唯物主义的基本原理观察文艺，全面论述了文艺与社会生活的关系。他的观点是： 第一、文艺是以社会生活为唯一源泉的。他说：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民革命作家头脑中的反映的产物。”社会生活是文艺的取之不尽、用之不尽的雎一源泉，此外没有第二个源泉。 第二、文艺对生活的反映必须更高、更典型。 第三，文艺要给社会生活以积极的反作用。毛泽东十分重视文艺对生活的作用。他把文艺看作团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的不可缺少的斗争武器。50.参考答案：美；美感；艺术；自然美；社会美；艺术美51.参考答案：A,B,D,E52.参考答案： （1）不论是文艺创作还是文艺欣赏，都要正确处理主客观的关系，否则便不会有真正的创作和欣赏，二者都要求主观方面的思想感情和客观对象的性质和属性相适应、相切合、相和谐。 （2）创作是在反映对象的同时表现自己的本质力量，欣赏是在对象化的作品中“直观自己本身。 （3）如创作中，郑板桥画竹，既表现竹的挺拔同时展示自己的高风亮节，欣赏中也是如此，人的心情心境和物的本性和属性也应当是和谐默契的，如”移情说“强调”把我的情感移注到物里去分享物的生命”，“艺术对人的目的在让他在外界寻回自我“。53.参考答案： 在《致敏·考茨基》和《致玛·哈克奈斯》两封信中，恩格斯在新的历史条件下重申并发展了现实主义的文学原则，论述了现实主义的历史使命和能动性，并且批评了种种反现实主义的文学倾向。 关于人物性格典型和“充分的现实主义"的观点，主要是： 其一，典型人物应当是具有鲜明的个性，具有多种性格特征的“一定的单个人"，是一个“这个"。这就要求，现实主义作家在写入的时候，一定要写出他们的鲜明的个性，不能千人一面，千口一腔。《智取威虎山》中的英雄人物杨子荣、少剑波、孙达得的个性各不相同，反面人物座山雕、八大金刚、小炉匠的个性也各不相同，不管是正面人物、反面人物或正反面人物之间也都不雷同。 其二，典型人物应当与典型环境相统一，以达到反映时代本质的高度。54.参考答案：人在与自然的关系中，通过主体的活动，把自己的本质力量体现在客体当中，使客体成为人的本质力量的确证，成为人的创造物和现实性，这个过程对人来说就叫对象化。从主体方面看，人实现了自我。55.参考答案：阿多诺56.参考答案：D57.参考答案：B58.参考答案：A,B,C59.参考答案：A60.参考答案：B61.参考答案：D62.参考答案： （1）“典型人物”是指通过鲜明丰满的个性，反映出一定历史时期某方面社会本质，且具有某种美感（个性、共性、艺术性）的艺术形象。“典型环境”是指文学作品当中出现的人物生活的特定具体生活环境与一定历史时期的时代社会氛围的统一。 （2）“就他们本身而言，是够典型的”，是指局限的看作品中的这些人物，只把他们孤立的看做伦敦东头的落后群众，而不放到社会时代的大环境中去的话，他们都很典型，“是一定的阶级和倾向的代表”。但我们并不能就伦敦东头看伦敦东头，一旦把人物放到时代的大环境中去看，他们就不能在横向和纵向的层面上来反映时代的特点了，就没有达到应有的深刻性。因此马克思才说，在《城市姑娘》里，工人阶级是以消极群众的形象出现的，这一描写针对1800年或1810年前后的现实是恰如其分的，然而放到作品创作所处的现实年代，即1887来说，工人阶级已不再是自在的阶级，而是自为的阶级，因此，作品中的环境就不够充分典型了。马恩认为从典型环境的要求来看，《城市姑娘》不能只写工人的消极面，还应反映工人的积极面。因此，文学作品所描绘的形象要放在小环境与大环境的关系中来看其是否具有典型性。63.参考答案：劳动产品的异化；劳动行为本身的异化；人的类本质的异化；人与人的异化64.参考答案：C65.参考答案： 一、席勒式，指席勒创造中部分存在的从观念出发的概念化、抽象化倾向。它针对的是席勒部分创作中从主观自我观念和理想出发，以主观的热情代替对客观现实的情形观察，以抽象概念的演绎代替对实际生活的真实描写。而莎士比亚化，是继承和借鉴莎士比亚的现实主义创作原则和方法，这是对现实主义创作方法形象的表述，指从现实生活出发，通过生动丰富的情节，去塑造性格鲜明的典型人物，深刻的反映出时代的风貌。马恩在他们给拉萨尔的信中都提到了这两个概念，马克思说，“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”恩格斯也说：“我认为您原可以毫无害处的稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义”“我认为，我们不应