情境构成艺术课程入门市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

情境一：组成艺术课程入门建筑工程学院第1页第2页高迪建筑第3页第4页第5页Elecom彩蛋鼠标迷你版诞生第6页主要内容：一、组成艺术概念；二、组成艺术起源与发展；三、组成艺术类型；四、形式美法则。第7页一、组成艺术概念

定义：指利用形态、结构、材料、工艺、色彩结合所创造出富有美感并能应用形体新设计。组成要素：（1）形态：形态是造型中心（2）结构：结构是造型确保（3）材料：材料是造型关键要素（4）工艺：加工材料离不开加工工艺（5）色彩：色彩是形态外部主要表现形式

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组成造型活动是人类有意识、有目标造型行为，组成设计时任务是经济、综合用“形”来表现功效，设计出来东西，其“形”不但仅是好看是否，还表达在能否充分发挥使用效果，对人类健康是否有利。

广义而言，组成现象无处不在。

第9页自然界中蜂巢，因为其独特结构而被人们广泛采取在建筑、装饰中。蜂巢结构音响▲▼国外飞机场中蜂巢结构装饰第10页▲蜂巢结构书架▲蜂巢结构灯饰

▼蜂巢结构灯饰第11页斯洛文尼亚灿烂蜂巢住宅联合体第12页二、组成艺术起源与发展1.俄国组成主义运动2.荷兰格调派运动3.包豪斯设计学院第13页1.俄国组成主义运动

组成主义是俄国十月革命前后在俄国产生前卫艺术运动。俄国组成主义将结构作为设计起点，并为此作为设计表现中心，这个立场成为世界当代主义设计基本标准。第14页第三国际纪念塔塔特林第15页康定斯基康定斯基将抽象绘画中色彩利用类比音乐中音符，在他看来,色彩一样含有音响和旋律效果，甚至含有交响乐般震撼力量。用色彩来展现音乐中心灵震荡效果，并直接到达精神深处。组成第七号第16页2.荷兰格调派运动

荷兰格调派是一个涣散组织，产生于1917年，主要有艺术家、设计师和建筑师组成，其艺术思想主要源于蒙德里安绘画探索。第17页第18页红蓝椅里特维尔德第19页3.包豪斯设计学院“包豪斯”被誉为“当代设计摇篮”，是“国立魏玛建筑学校”简称，他创建者和领导者是著名建筑学家格罗佩斯。以圆形、长方形和立体等几何形为基础包豪斯格调。▲格罗佩斯第20页▼包豪斯校舍

包豪斯以建筑为主干，渐次扩大到工业设计。围绕“技术与艺术新统一”中心思想，包豪斯把当初一些艺术家如伊顿、康定斯基、克利、蒙德里安、布劳恩等聘为教师，同时也聘请工厂里技师对学生进行双轨制教学，并对课程设置、教学方法每年必作改革。它以反传统姿态，废除了建筑史，开设了类似“三大组成”全新课程。第21页第22页

包豪斯新教学思想和方针：在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规。将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺同时，了解当代工业特征。强调基础训练，从当代抽象绘画和雕塑发展而来平面组成，立体组成和色彩组成等基础课程成了当代设计基础教学方法。强调实际动手能力和理论涵养并重。强调学校教育与社会生产实践结合。第23页包豪斯标准：①主张艺术与技术新统一。②强调设计目标是人，而不是产品。③强调设计必须遵照自然与客观法则进行。第24页美国早在20世纪20年代就受到包豪斯较大影响。因为包豪斯一些大师相继去美国创办设计教育事业，所以，美国受包豪斯设计思想影响比较深远。日本即使较早地受到包豪斯设计影响，但却结合本国艺术实践而走向了创新，并使组成教育形成了一个体系。第25页

20世纪30年代中国，有一些前辈研究、提倡包豪斯教育思想和设计思想，但因为受到我国落后经济影响，它不可能在设计与教育界得到重视并有所发展。最突出就是组成艺术基础训练范围得到了拓宽，突破了原有、纯抽象形态组成形式，主动地尝试和采取综合形式要素，将之利用到组成设计训练之中，详细形态、传统形态、民间形态与抽象形态有机融合，克服了组成中纯抽象形式所带来过分冷、硬、理性弊端。

第26页立体主义毕加索毕加索第27页第28页第29页第30页第31页第32页第33页第34页第35页格尔尼卡第36页这个牛头代表了法西斯残暴和黑暗。画中间局部，一匹被刺伤马昂头张着嘴，发出哀鸣，据画家自己说，这匹马意味西班牙人民，它代表受难西班牙。马身下躺着一名死去战士，他右手握着被折断剑，剑旁有一朵鲜花，这朵花是对死去战士吊唁。一个妇女从窗子里探出身体，右手举着一盏油灯，油灯左上方有一盏像眼睛似电灯，灯光像锯齿一样射向周围，这些意味揭露，画家要将这一切罪恶和黑暗置于光照之下，让全世界都明了。画面右侧，表现了因为轰炸，一个女人从楼上跌下，她举着双手，抬头向上呼救。第37页第38页《戴花环玛丽》1937；右为玛丽-特海思·沃尔特第39页第40页抽象主义米罗生病地球和完整太阳第41页第42页昆虫狂欢第43页第44页做梦蜜蜂

做梦蜜蜂

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第45页第46页第47页三、组成艺术类型

因为设计最终目标是为人们生活而设计与服务，所以它包括到人们衣食住行用各方面，所以我们不可能从一个角度来概括全方面，就通常习用分类归纳以下：

1、基础组成与应用组成

从目标上区分，能够分为基础组成与应用组成。所谓基础组成，就是研究组成元素与元素之间关系，是一个造型训练活动。而应用组成，是指详细到某一件产品设计创作，某一件创新设计造型过程及其结果。第48页

▼工业设计设计应用组成中有，以下：▲服装设计第49页▼展示设计▲展示设计第50页

▲舞台设计▼包装设计第51页▼景观设计▲景观设计第52页2、空间组成与时间组成基础训练组成份为空间组成和时间组成。

在空间组成中能够细分为：二维空间平面组成色彩组成三维空间立体组成在时间组成中可细分为：动组成静组成第53页平面组成第54页色彩组成第55页立体组成第56页3、其它分类法

如：意象组成、想象组成、形式组成、解析组成、意义组成、打散组成、图案组成等等。这些不一样分类，不外乎是强调组成过程中某个方面突出作用。第57页定义：指能够创造设计既符合美形式又含有合理功效规律。这种规律概而言之，那就是：多样与统一、改变与统一及对立与统一。这种规律是世界万物之理，改变与统一是同一事物两个方面对立统一。像动与静、明与暗、冷与暖、方与圆、功效与形式、结构与造型等，这些原因在同一造型设计中相互配合而又相互制约。四、形式美法则第58页1、统一与改变统一与改变所带来功效与形式友好性，是主要规律之一。统一是指由性质相同或类似造型要素组合在一起，造成一个一致或含有一致趋势感觉。改变是指由性质相异造型要素组合在一起，造成显著对比感觉。统一与改变是客观事物本身所含有特征。第59页统一中求改变在造型设计中强调统一中求改变，正是以客观事物本身统一中有改变能产生美感为依据。改变中求统一美东西都是完整、整体。不过美整体统一必定包含着局部改变原因。所以，在造型设计中，凡是形式上局部改变服从于整体统一，必定会产生美视觉效果。在造型设计应用设计中，系列产品设计也利用统一与改变规律。如系列化广告设计、包装设计，其形式结构必须符合“寓多样于统一”这一形式美规律，这种统一系列化设计，能创造一个时空连续感，组成系列广告，按建筑设计家梁思成说法，是“千篇一律与千变万化”结合。“千篇一律”是指统一，“千变万化”是指多样。第60页第61页2、对称与平衡造型设计离不开对称与平衡规律。相等即是“对称”，相近即是“平衡”。①对称对称性之所以能产生美感，是由人类本身及周围物象所含有对称性所培养出来。图案纹样装饰也巧妙地利用了对称形式，从而产生了一个现有规律又有改变是生动、活泼效果。对称形式特征是：结构规律、平稳，含有较平静、稳定特征，富有浓厚装饰意味。对称含有美感，但并不能说凡是对称就一定是美，不恰当地使用对称，会显得单调、刻板和机械。第62页对称基本形式有两种：其一，完全对称（绝对对称）：即对称轴两边，在形、色、量上完全一致。其二，相对对称：即是局部上有点不对称，给人一个活泼、自由视觉效果。第63页第64页②平衡造型设计中平衡，是一个左右两边虽为不等形、不等色、不等量配置，但视觉整体上趋于稳定平衡形式。平衡没有对称轴，它是靠正确处理视觉重心平稳度而取得。对称形式在视觉心理上偏于严谨和理性，因而含有庄重感；平衡形式在视觉心理上偏于灵活和感性，因而含有轻松感。第65页第66页3、对比与调和对比：互为相反原因东西，同时设置在一起时候所产生现象，使它们各自特点愈加鲜明突出。

动、静、刚硕、柔软，高、矮、强、弱放在一起形成对比。大小关系放在起时比它们单独地放置时，大显得更大，小显得更小。强弱关系放在一起时，也会产生一样感觉。通常在组成设计中利用这种对比关系寻求改变和刺激，创造含有各种特征画面效果。对比是差异性强调，对比原因存在于相同或相异性质之间。也就是把相正确两要素相互比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重对比，对比最基本要素是显示主从关系和统一改变效果。第67页调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性强调，使二者或二者以上要素相互含有共性。对比与调和是相辅相成。第68页4、百分比与尺度古希腊所创造“黄金律”更表达了对百分比关系深入而科学探索，这种“黄金律”在线上称为“黄金割”；在形上则称“黄金矩形”或叫“黄金截矩”；而在线长短、形大小上则称“黄金比”。第69页5、节奏与韵律

在组成中为同一形象在一定格律中重复出现产生运动感。

节奏必须是有规律重复、连续，节奏轻易单调，经过有律动改变就产生韵律。

韵律表现是表示动态组成方法之一，在同一个要素周期性重复出现时，会形成运动感，这是人一个心理活动。韵律表现使画面充满生机。第70页

在自然界和日常生活中，无时无刻不存在着节奏。“人类生活是以白天与黑夜永恒节奏为基础”，并与四季无穷循环相协调。

第71页6、新奇与奇特

指在组成作品中表现出有自己特色面，含有特点组成方法。新奇和奇特是艺术生命规律改变：在原造型规律基础上适当改变其形态，大部分还保留其原始特征，给人以新奇形态组成方法。规律否定:

打破原造型规律，对常见形态进行重新组合，反其道而行，形成反常形态，即新形态组成方法。第72页第73页

总而言之，形式美法则，概括了现实中美事物在形式上共同特征，是为了推进美创造，为了使形式更加好地表现内容，到达美形式与美内容高度统一。研究造型设计形式美法则主要是为了提升美创造能力，培养我们对形式改变敏感，善于在探索美形式时，从内容出发选择最适当形式以加强美和艺术表现力。第74页西藏当代艺术赏析作品力争表现正在改变世界观。昂桑在他“坛城”中，选择了代表世界上不一样文化和艺术格调人脸或动物头部，如日本浮世绘中妇女，毕加索格调公牛头，以及埃及法老等，以此来探讨全球化社会语境中相关艺术创造世界故事。《新坛城诉说》昂桑/作第75页昂桑玛尼石刻系列作品《藏人》第76页昂桑-佛祖与梦露对话第77页第78页第79页第80页第81页第82页嘎德《冰佛》真实表示出藏人心里那种失落、遗憾和无奈感觉，更深一层意蕴大致源于佛教生死轮回观念，从