《电视画面编辑》课件-模块三 电视镜头组接

电视画面编辑匹配原则匹配原则

1、位置的匹配

2、动作的匹配

3、色彩的匹配

动接动静接静匹配

匹

配

是指上下镜头在连接时具有顺畅的、一致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合日常心理体验，不匹配是指上下镜头连接缺乏形式上的和谐以及内容上的连贯，镜头造型因素之间的冲突比较明显，视觉的跳跃感和心理的间断感强。

是指上下镜头的同一主体在同角度或不同方向上变化景别时，要保持上下画面中大致相似的位置上，而具有对应关系的不同主体上应该处于相反位置上，使内容间建立明确的逻辑关系。位置匹配

是指上下镜头的同一主体在同角度或不同方向上变化景别时，要保持上下画面中大致相似的位置上，而具有对应关系的不同主体上应该处于相反位置上，使内容间建立明确的逻辑关系。

以镜头长度满足叙事要求，以镜头连接表现主题，是电视节目编辑中最基本、最常见的方式。一、位置匹配

上下镜头中的同一主体，在画面中的位置一般应保持在画面的同一侧，这是最基本的画面组接规律。1、相同区域的组接2、相反区域的连接组接的两个画面的主体处于相反的区域，是因为上下镜头的主体之间存在着对立或相应的逻辑关系。

如果是对面交流，例如记者采访应选在对立方向的相反区域。二、方向的匹配所谓轴线

就是指无论在运动物体上，还是人物关系中都存在着一条看不见的连线，它影响到屏幕上运动的方向或人物的相互关系，这个连线就是轴线，分别可以称为运动轴线、关系轴线。电影《长津湖》片段三、色彩影调的匹配当上下镜头之间色调、影调发生改变时，提供改变的依据或必要的暗示，如空间的转换，时间的改变，也可以通过解说词给予暗示。选择一些具有中间影调和色调的镜头画面做过渡，起到视觉缓冲的作用。利用特技手法，如叠化，来实现色调、影调的过渡。“动接动”“静接静”原则“动接动”指视觉上有明显动感的镜头要与同样有明显动感的镜头相连接。“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头应该和同样没有明显动感的其他镜头相连。固定镜头与固定镜头组接时剪辑点的选择如果上个镜头中主体动，下个镜头主体不动，则剪辑点选择在动作相对静止的停歇处，采取静接静的办法。如果上个镜头中主体不动，下个镜头中主体动，则剪辑点选在后一镜头运动开始之前，或在运动的物体处于不醒目的位置切换。运动镜头与运动镜头组接剪辑点的选择一是连续运动的组接，要去掉“起幅”和“落幅”，且方向要一致，速度要均匀；二是如果上下镜头的运动方向相反，一般要保留上个镜头的落幅和下个镜头的起幅。《长津湖》动接动运动镜头与固定镜头组接时剪辑点的选择主体静止的固定镜头与主体静止的运动镜头相接。镜头组接时应保留运动镜头的“起幅”或“落幅”，再与其它“静”镜头实现流畅的组接，遵循“静接静”的原则。声画关系声画统一声画并行声画对立1、声画统一声画统一是指声音与画面同时指向一个具体的画面形象的结合形式。它是声画关系各种形式中运用得最多的一种。声画合一有两种情况：一是声像合一，即声音与影像内容完全一致，即画内的人与物就是发声体，对口型对动作。而是声像同步，声音多来自于画外，旁白、解说对应说明或解释影像内容。1、声画统一声画统一是指声音与画面同时指向一个具体的画面形象的结合形式。它是声画关系各种形式中运用得最多的一种。声画合一有两种情况：一是声像合一，即声音与影像内容完全一致，即画内的人与物就是发声体，对口型对动作。而是声像同步，声音多来自于画外，旁白、解说对应说明或解释影像内容。3、声画对立声音与画面分别以其相对独立的时空逻辑各自展开，彼此叠合形成或对比或对立的结构。这是“画内空间+画外空间”的最高表现形态，也是蕴含张力最大的视听形态。匹配原则小结：可分为：位置的匹配、动作的匹配和色彩的匹配。声画关系可分为声画并行、声画统一和声画对立。

动接动静接静

1、动接动

2、静接静

3、动静相接动接动静接静“动接动”“静接静”原则“动接动”指视觉上有明显动感的镜头要与同样有明显动感的镜头相连接。土耳其瞭望塔“动接动”“静接静”原则“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头应该和同样没有明显动感的其他镜头相连。海街日记是枝裕和固定镜头与固定镜头组接时（静接静）剪辑点的选择如果上个镜头中主体动，下个镜头主体不动，则剪辑点选择在动作相对静止的停歇处，采取静接静的办法。如果上个镜头中主体不动，下个镜头中主体动，则剪辑点选在后一镜头运动开始之前，或在运动的物体处于不醒目的位置切换。运动镜头与运动镜头组接（动接动）剪辑点的选择一是连续运动的组接，要去掉“起幅”和“落幅”，且方向要一致，速度要均匀；二是如果上下镜头的运动方向相反，一般要保留上个镜头的落幅和下个镜头的起幅。运动镜头与固