【钗头凤古诗词歌曲的艺术特征探析2500字】

《钗头凤》古诗词歌曲的艺术特征分析目录TOC\o"1-2"\h\u6865《钗头凤》古诗词歌曲的艺术特征分析 112523摘要 122013引言 191111《钗头凤》文学性特征分析 1275291.1构词叠韵 230441.2借景抒情 2253282音乐艺术特征分析 249602.1音乐分析 319242.2旋律发展的不和谐碰撞 526667结语 726289参考文献 7摘要从古至今，《钗头凤》一曲成为人们热烈追捧的一首艺术歌曲，该古诗词分别是由陆游与周易进行作词与填曲，从而呈现出完美的中国古典文学与现代音乐的综合体歌曲形式。同时在研究该曲过程中，基于演唱处理、艺术特征等领域为出发点，指出该曲被赋予的文学与艺术价值，以便为师生演唱与朗读奠定理论基础。关键词：钗头凤；艺术特征；演唱引言《钗头凤》一词现被雕刻于浙江绍兴沈园，是由南宋诗人陆游创作的。据古书记载陆游的第一任夫人唐婉，在喜结连理之后因未生育子嗣而遭到陆游母亲的强烈反对，加之其母盼子心切心理，因此二人在仅成亲三年光景后，硬生生的将两人拆散并强迫陆游再娶王氏为妻。同时鉴于陆游古代愚孝思想，便顺遂了母亲的心意，于是被迫分离的唐婉也改嫁于赵士程。转眼七年后，沈园的春游活动便成为二人偶遇的场所，而唐婉也以送酒的名义向陆游表达前事之情，此情此景便触发了陆游的怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，因此在园壁上挥笔题词《钗头凤》。1《钗头凤》文学性特征分析1.1构词叠韵该曲上片表达了往昔美好爱情的向往，以此衬托如今形同陌路的痛苦。而下片体现了在现实生活中，虽然相爱的两个人近在咫尺，然而却各自拥有了不同的生活与家庭。中调的词共分为上下网双调词。本首词呈现的是三声与四声押仄声韵，而同韵的是上网前与下阀前三韵，以及上网前与下网后四韵。同时上下片结尾给人以美妙的音律享受，以此传达出韵尾叠音的特点。1.2借景抒情“红酥手、黄藤酒，满城春色宫墙柳”为词的上阀部分：红润的手里捧着黄藤酒杯子。即使现在处于碧绿的春天，往昔的故人也如宫墙外的绿柳一般形同陌路。这部分开篇呈现的是病态美的江南女子形象，而新婚时期的唐氏便是中国古代崇尚的纤细柔弱之美，并运用“手、柳、酒”为韵，表现出唐氏“红、酥”的美丽姿态。随后通过“瘦”一词勾勒出唐氏在与陆游被迫分离后，消瘦而又憔悴的面容，以此表达出文化美的古诗韵味。同时利用黄藤酒的“黄”与唐氏脸色的“红”形成色彩对比，从而表达出视觉美的诗歌词汇。“东风恶，欢情薄，一怀愁绪几年离索。错错错!”：两情相悦却被东风无情的拆散，并借酒浇愁以此诉说离别愁绪。该词中的东风喻指陆游母亲；而在古诗词中东风寓意为复苏万物的褒义词，在此却象征着作恶的贬义词。该词是处于封建社会的大环境下，不仅描绘了陆母棒打鸳鸯的不当行径，也体现了古代传统制度下的世态炎凉。作为主人公的陆游，为表达对母亲的愤恨只能寄托于这种消极情绪并将其暗喻为东风；上片则呈现出韵尾叠音特点，并以三个“错”字形成叠加来完成；同时质问这一切的因与果，究竟是陆母的无情拆散，还是自身的传统思想作祟，从而导致当前凄楚的悲惨结局。“春如旧，人空瘦，泪痕红涓蛟绢透”为下阀部分：良好的春天风景依然不能改变人日渐消瘦的结局。而脸颊两边的胭脂红在经过泪水洗涤后也浸湿了手帕。在现实生活中时间依旧流淌，却在无情“东风”摧残下人也消瘦下来。此时作者将悲痛的陆游、消瘦的唐婉，以及美好的春天做对比，以此体现古诗词的凄美之情。2音乐艺术特征分析2.1音乐分析在音乐第一句话的主旋律中，a1的音调要高于a2，也为a1提供了升华情感的契机。音乐总体呈现下降趋势，而叹气则用舌头来表示。然而在第二个句子中，b1的高度要低于b2，情感升华部分保持不变。同时音乐主旋律在达到高潮部分时，主要是围绕b2句为中心，并无限扩大了高音章节。随后从侧面彰显封建礼教传统制度，以及体现棒打鸳鸯凄惨生活的是下行六连音。该词的作曲家在填写歌曲节奏时，分别是经历了间奏与下阔，并将上阔整体旋律与伴奏织体保持一致，并巧妙的改变了句尾部分，旨在彰显歌曲表现力。同时为了延续音乐后期走势，将“7-i-7”的上阔句尾音结束在不稳定音级上，并上调八度下阔句尾音，使其保持在“i-7-6"的长音主音上。另外从音乐角度而言，隶属于结束乐曲章节，然而三个“莫”使读者陷入了深深的沉思中。2.2旋律发展的不和谐碰撞“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”属于古诗词上片部分。乐句有效运用V级和I级协和音程，并表现在每一句开头与结尾处这样一来不仅表现出作词家痛苦的情绪，而且将作者的矛盾情感发挥的淋漓尽致；并具体表现在伴奏与情感中。值得一提的是“宫墙柳”，喻指唐婉，该伴奏运用VII34音程来完成，是全曲最不协和的部分；而表达作者悲痛之情的是III56音程，这类仅次之不协和是“东风”，代表的是陆母这一人物形象；同时为表达作者表面风平浪静实则内心波涛汹涌的情绪，采用相同的吟唱主旋律方式。另外为凸显词作者无可奈何之情，故而重复了“一怀愁绪几年离索”，并将7连音这种标志性音程，在结束句前也转换为6连音，以期体现终结趋势。上片中接连的三个“错”依次为v级、v9级与v级，这类音程表达出对母亲的痛恨却又无奈之情，因而最终将情绪回归v级。自33小节以来，歌曲伴奏处于v-v9级范围之间，截止到38小节，在短暂回归l级后又转换为ll5，最终落回v7-l级音程。在编排这类不协和音程后，赋予了歌曲现代化风格特征。同时将主和弦引入中间部分，预示着陆游与唐婉分离之际的辗转反侧，并随着时间的流逝似乎重回到往昔的平静，以及七年后偶遇前妻陷入了深思与痛苦情绪中，最终明白在现实生活中，有情人未必能长相厮守的道理。《钗头凤》体现了以“古风”为主的古诗词，并分别由陆游与周易进行作词与填曲，周易这种现代化作曲技法呈现出不协调音程旋律。综上所述该歌曲兼具了古诗词“古风”与现代作曲技法。结语《钗头凤》是由周易进行填曲，而写作手法具体表现在伴奏织体、节奏与旋律层面。同时在分析该诗词过程中，立足于音乐艺术特征、文学特征领域来开展，以便为师生演唱与朗读奠定理论基础。参考文献[1]冯婷.《钗头凤》浅议[J].科教导刊,2018(10)：150-151.[2]沈月池.浅析歌曲《钗头凤