第三讲-郭沫若及20年代新诗市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

第三讲郭沫若及19代新诗

1/30一、1920年代诗歌概况（一）胡适与白话新诗草创：《尝试集》（二）1920年代主要诗群1、创造社首开浪漫主义诗风：郭沫若、穆木天、王独清、冯乃超歌2、湖畔诗社浪漫情诗：应修人、潘谟华、冯雪峰、汪静之四人，1922年出版四人诗歌合集《湖畔》，汪静之《蕙风》诗集等。以写情诗为主，很能代表“五四”一代青年人纯真、坦荡与热情。如汪静之《伊眼》：

伊眼是温暖太阳，不然，何以伊一望着我，我受了冻心就热了呢？伊眼是解冻了剪刀，不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐灵魂就自由了呢！2/303、新月社与新诗格律运动“新月社”由徐志摩、胡适等发起，是一个以留学欧美人士组成一个涣散社交团体，含有欧美绅士文化趣味和自由主义思想文化取向，自1923年成立一直延续至1930年代中期，先后办有《新月》、《当代评论》等文学刊物。这一社团在新诗理论与新诗创作方面贡献突出。主要诗人有徐志摩、闻一多、朱湘、饶孟侃、林徽因、刘梦苇、孙大雨、陆志韦、陈梦家等。

4、象征派与艰涩诗风

李金发、王独清、穆木天、冯乃超、冯至、戴望舒

5、“革命”诗歌（无产阶级诗歌）殷夫（1909—1931），浙江象山人，笔名白莽。代表作《别了，哥哥》：“别了，哥哥，别了/今后各走前途/再见机会是在/当我们和你隶属着阶级交了战火。”又如《我们》：“我们意志如烟囱般高挺，/我们团结如皮带般坚韧，/我们转动着地球，/我们抚育着人类命运！”“我们是谁？/我们是十二万五千万工人农民！”

3/30二、郭沫若——新诗奠基者（一）郭沫若生平与创作

郭沫若（1892—1978），四川乐山人，原名郭开贞，字鼎堂，青年时代留学日本、学医。参加组织“创造社”、倡“革命文学”。是我国当代著名诗人、剧作家、历史学家、古文字学家、思想家、书法家。19代诗集：《女神》（1921）、《星空》、《前矛》4/30（二）《女神》：中国新诗奠基石

闻一多：“若讲新诗，郭沫若君诗才配称新呢！……最要紧是他精神完全是时代精神——二十世纪底时代精神。”

1、自我主体意识、个性膨胀：“我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！……我便是我呀”（《天狗》）

2、宇宙意识：“破了天体”“我们尽他破坏不用再补他了！待我们新造太阳出来，要照彻天内世界，天外世界”！（《女神之再生》）“我把全宇宙来吞了，我便是我了”（《天狗》）

3、世界意识：《晨安》中“我”不但向着“我年轻祖国”问候，而且像着恒河、印度洋、红海、尼罗河，向着“大西洋畔新大陆”致意，这胸襟、眼光在中国诗歌发展史上是前无古人。

4、革新与创造精神：“一切偶像都在我面前毁破！破！破！破！”（《梅花树下醉歌》）“我”“立在地球边上”呼唤着“要把地球推倒”、“不停地毁坏”、“不停地创造”“力”。（《立在地球边上放号》）

5、科学知识：“X光线”、“神经”（《天狗》）

6、城市文明批判：《笔立山头展望》、《上海印象》5/30

《凤凰涅槃·凤歌》

○凤歌

即即！即即！即即！

即即！即即！即即！

茫茫宇宙，冷酷如铁！

茫茫宇宙，黑暗如漆！

茫茫宇宙，腥秽如血！

宇宙呀，宇宙，

你为何存在？

你自从哪儿来？

你坐在哪儿在？

你是个有限大空球？

你是个无限大整块？

你若是有限大空球，

那拥抱着你空间

他从哪儿来？

你外边还有些什么存在？

你若是无限大整块，

这被你拥抱着空间

他从哪儿来？

你当中为何又有生命存在？

你到底还是个有生命交流？

你到底还是个无生命机械？

昂头我问天，

天徒矜高，莫有点儿知识。

低头我问地，

地已死了，莫有点儿呼吸。

伸头我问海，

海正扬声而呜唈。

啊啊！

生在这么个阴秽世界当中，

便是把金钢石宝刀也会生锈！

宇宙呀，宇宙，

我要努力地把你诅咒：

6/30

你脓血污秽着屠场呀！

你悲伤充塞着囚牢呀！

你群鬼叫号着坟墓呀！

你群魔跳梁着地狱呀！

你到底为何存在？

我们飞向西方，

西方同是一座屠场。

我们飞向东方，

东方同是一座囚牢。

我们飞向南方，

南方同是一座坟墓。

我们飞向北方，

北方同是一座地狱。

我们生在这么个世界当中，

只好学着海洋哀哭。

○凰歌

足足！足足！足足！

足足！足足！足足！

五百年来眼泪倾泻如瀑。

五百年来眼泪淋漓如烛。

流不尽眼泪，

洗不净污浊，

浇不熄情炎，

荡不去羞辱，

我们这缥缈浮生

到底要向哪儿安宿？

啊啊！

我们这缥缈浮生

好象那大海里孤舟。

左也是漶漫，

右也是漶漫，

前不见灯台，

后不见海岸，

帆已破，

樯已断，

楫已飘流，

柁已腐烂，

倦了舟子只是在舟中呻唤，

怒了海涛还是在海中泛滥。

啊啊！

我们这缥缈浮生

好象这黑夜里酣梦。7/30

天狗

我是一条天狗呀！

我把月来吞了，

我把日来吞了，

我把一切星球来吞了，

我把全宇宙来吞了。

我便是我了！

我是月底光，

我是日底光，

我是一切星球底光，

我是X光线底光，

我是全宇宙底Energy底总量！

我飞奔，

我狂叫，

我燃烧。

我如烈火一样地燃烧！

我如大海一样地狂叫！

我如电气一样地飞跑！

我飞跑，

我飞跑，

我飞跑，

我剥我皮，

我食我肉，

我吸我血，

我啮我心肝，

我在我神经上飞跑，

我在我脊髓上飞跑，

我在我脑筋上飞跑。

我便是我呀！

我我要爆了！

8/30笔立山头展望

大都会脉搏呀！

生鼓动呀！

打着在，吹着在，叫着在，……

喷着在，飞着在，跳着在，……

四面天郊烟幕蒙笼了！

我心脏呀，快要跳出口来了！

哦哦，山岳波涛，瓦屋波涛，

涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！

万籁共鸣symphony，

自然与人生婚礼呀！

弯弯海岸好象Cupid弓弩呀！

人生命便是箭，正在海上放射呀！

黑沉沉海湾，停泊着轮船，进行着轮船，数不尽轮船，

一枝枝烟筒都开着了朵黑色牡丹呀！

哦哦，二十世纪名花！

近代文明严母呀！

9/30

我是个偶像崇敬者

我是个偶像崇敬者哟！

我崇敬太阳，崇敬山岳，崇敬海洋；

我崇敬水，崇敬火，崇敬火山，崇敬伟大江河；

我崇敬生，崇敬死，崇敬光明，崇敬黑夜；

我崇敬苏彝士，巴拿马，万里长城，金字塔；

我崇敬创造精神，崇敬力，崇敬血，崇敬心脏；

我崇敬炸弹，崇敬悲伤，崇敬破坏；

我崇敬偶像破坏者，崇敬我！

我又是个偶像破坏者哟！

10/30立在地球边上放号

无数白云正在空中怒涌，

啊啊！好幅壮丽北冰洋晴景哟！

无限太平洋提起他全身力量来要把地球推倒。

啊啊！我眼前来了滚滚洪涛哟！

啊啊！不停毁坏，不停创造，不停努力哟！

啊啊！力哟！力哟！

力绘画，力舞蹈，力音乐，力诗歌，力Rhythm哟！

11/30《上海印象》我从梦中惊醒了!Disillusion悲伤哟!

游闲尸，淫嚣肉，长男袍，短女袖，满目都是骷髅，满街都是灵枢，乱撞，乱走。我眼儿泪流，我心儿作呕。我从梦中惊醒了。Disillusion悲伤哟!

《死诱惑》

一

我有一把小刀

倚在窗边向我笑。

她向我笑道：

沫若，你别专心焦!

你快来亲我嘴儿，

我好替你除却许多烦恼。

二

窗外青青海水

不住声地也向我叫号。

她向我叫道：

沫若，你别专心焦!

你快来入我怀儿，

我好替你除却许多烦恼。

12/30沪杭车中

二

巨朗长庚

照在我故乡天野，

啊!我所渴仰着西方哟!

紫色煤烟

散成了一朵朵浮云

向空中消去。

哦!这清冷晚风!

火狱中上海哟!

我又弃你去了。

四

唉!我怪可怜同胞们哟!

你们有只拚命赌钱，

有只拚命吸烟，

有连倾啤酒几杯，

有连翻倍菜几盘，

有只顾酣笑，

有只顾乱谈。

你们请看哟!

那几个肃静西人

一心在勘校原稿哟!

那几个骄慢东人

在一旁嗤笑你们哟!

啊!我眼睛痛呀!痛呀!

要被baidu以上泪泉涨破了!

我怪可怜同胞们哟!

13/30《女神》开一代浪漫主义诗风1、形象性、想象力。早期白话诗苍白被郭沫若诗形象性、想象力所救正。“郭沫若是使新诗翅膀飞腾起来第一人。”泛神论与自然观：“我即是神，一切自然都是我表现。”（郭）于是，宇宙地球、日月星辰、山岳海洋、风云雷电、草木飞禽……都被纳入笔下，组成其诗形象体系。2、诗体解放（自由体）与节奏感和韵律性兼备：“力哟！力哟！力绘画，力舞蹈，力音乐，力诗歌，力律吕哟”（《立在地球状边上放号》）排比、复沓手法、不规则押韵。3、强烈情感气势与鼓动性：《女神》“不独喊出人人心中底热情来，而且喊出人人心中最神圣一个热情”（闻一多）。“是号角，是战鼓，它警醒我们，给我们勇气，引导我们去斗争”（周扬）。14/30三、“新月派”诗歌（一）闻一多诗

闻一多（1899－1946），湖北蕲水县人，原名闻家骅，著名诗人，古典文学学者。1912年考入清华大学，1922年赴美国芝加哥美术学院学习，1923年出版第一部诗集《红烛》，把反帝爱国主题和唯美主义形式典范地结合在一起。1928年出版第二部诗集《死水》，在颓废中表现出深沉爱国主义激情。留美时期写《太阳吟》、《洗衣歌》、《孤雁》、《忆菊》等表现了他对帝国主义“文明”藐视和对祖国思念。回国早期《祈祷》《爱国心》《一句话》《我是中国人》《七子之歌》等，表现了诗人民族自豪感。《春光》《荒村》等诗对处于军阀混战中灾难深重劳感人民深表同情。闻一多这些诗篇含有鲜明时代感以及社会批判性质。

15/30《死水》

这是一沟绝望死水，清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你剩菜残羹。可能铜要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵出一沟绿酒，飘满了珍珠似白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒花蚊咬破。

那么一沟绝望死水，也就夸得上几分鲜明。假如青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望死水，这里断不是美所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。16/30《发现》

我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我中华，不对，不对！”我来了，因为我听见你叫我；鞭着时间罡风，擎一把火。我来了，不知道是一场空喜。我会见是噩梦，哪里是你？那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我心爱！我追问青天，强迫八面风，我问，拳头擂着大地赤胸。总问不出消息，我哭着叫你，呕出一颗心来，你在我心里！《红豆》（二一）深夜若是一口池塘这飘在他黛漪上淡白小菱花儿，便是相思底花儿了，哦！他结成青，血青，有尖角果子了！17/30《死》啊！我灵魂底灵魂！我生命底生命，我一生底失败，一生底亏欠，如今要都在你身上补足追偿，不过我有什能够求于你呢？让我淹死在你眼睛底汪波里！让我烧死在你心房底熔锈里！让我醉死在你音乐底琼醪里！让我闷死在你呼吸底馥郁里！不然，就让你尊严羞死我！让你酷冷冻死我！让你那无情牙齿咬死我！让那寡恩毒剑蝥死我！你若赐给我高兴，我就高兴死了；你若赐给我痛苦，我也痛苦死了；死是我对你唯一要求，死是我对你无上贡献。《七子之歌》（1925）澳门

你可知“Macau”不是我真姓？我离开你太久了，母亲！不过他们掳去是我肉体，你依然保管着我内心灵魂。三百年来梦寐不忘生母啊！请叫儿乳名，叫我一声“澳门”！母亲！我要回来，母亲！香港

我好比凤阙阶前守夜黄豹，母亲呀，我身份虽微，地位险要。如今狞恶海狮扑在我身上，啖着我骨肉，咽着我脂膏；母亲呀，我哭泣号啕，呼你不应。母亲呀，快让我躲入你怀抱！母亲！我要回来，母亲！18/30

台湾

我们是东海捧出珍珠一串，琉球是我群弟，我就是台湾。我胸中还氤氲着郑氏英魂，精忠赤血点染了我家传。母亲，酷炎夏日要晒死我了，赐我个号令，我还能背水一战。母亲，我要回来，母亲！

威海卫

再让我看管着中华最古海，这边岸上原有圣人丘陵在。母亲，莫忘了我是防海健将，我有一座刘公岛作我盾牌。快救我回来呀，时期已经到了。我背后葬尽是圣人遗骸！母亲！我要回来，母亲！

旅顺，大连

我们是旅顺，大连，孪生弟兄。我们命运应该怎样比拟？两个强邻将我往返蹴蹋，我们是恶徒脚下两团烂泥。母亲，归期到了，快领我们回来。你不知道儿们怎样想念你！母亲！我们要回来，母亲！

19/30闻一多诗，如同一张张重彩油画，他不但喜用浓重笔触描绘形象，渲染气氛，尤擅于在大胆想像、新奇比喻中变幻种种不一样情调色彩，再配上友好音节、整饬诗句这些优美艺术形式框架，使他诗成为一幅完整艺术品。但有时因为刻意雕琢，便失去素朴与自然美光华。闻一多开创了格律体新诗流派，影响了不少后起诗人。闻一多关于诗“三美”主张

音乐美——音节和韵脚友好，一行诗音节排列组合要有规律

绘画美——诗词藻要力争美观、富有色彩，考究诗视觉形象和直观性

建筑美——从诗整体外形看，节与节之间要匀称，行与行之间要整齐20/30（二）徐志摩诗歌

徐志摩（1897～1931），原名章垿，诗人、散文家。浙江海宁人。1918年赴美国学习银行学。1921年入英国剑桥大学研究政治经济学。深受西方教育熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人影响。

《志摩诗》（1922—1924）：（1）抒发理想和表现爱情；（2）暴露社会黑暗，同情劳苦人民；（3）探讨生活哲理；（4）写景抒情。《为要寻一颗明星》、《这是一个懦怯世界》、《我有一个恋爱》、《婴儿》、《多谢天！我心又一度跳荡》等篇表现了对人生自由向往和对恋爱自由渴望。但他所追求理想人生和理想社会终不能实现，于是忧郁、苦闷。21/30《翡冷翠一夜》是徐志摩第二个诗集，是他1925至1927年部分诗歌创作聚集。是漫游欧洲时对异乡他国生活感受，也写了不少爱情诗篇。对诗形式技巧愈加注意推敲，在诗式上更多样化，有对话体，打夯歌、豆腐干式；现有叙事，也有抒情，他也醉心于诗音节与格律。

《猛虎集》（1931）与《云游》集（1932）。在《猛虎集》和《云游》中，越来越追求形式整饬和美观，在诗行排列，音韵铿锵，节奏明晰，用词推敲上都有了改变和发展。对此，茅盾评论说：“圆熟外形，配着淡到几乎没有内容，而且这淡极了内容也不外乎感伤情绪——轻烟似微哀，神秘象征依恋感唱追求……”（《徐志摩论》）。22/30

《偶然》我是天空里一片云，

偶然投影在你波心——

你无须讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间毁灭了踪影。

你我相逢在黑夜海上，

你有你，我有我，方向；

你记得也好，

最好你忘记，在这交会时互放光亮！《沪杭车中》

急忙匆！催催催！

一卷烟，一片山，几点云影，

一道水，一条桥，一支橹声，

一林松，一丛竹，红叶纷纷：

艳色田野，艳色秋景，

梦境似分明，含糊，消隐，——

催催催！是车轮还是光阴？

催老了秋容，催老了人生！23/30《这是一个懦怯世界》

这是一个懦怯世界：

容不得恋爱，容不得恋爱！

披散你满头发，

赤露你一双脚；

跟着我来，我恋爱，

抛弃这个世界

殉我们恋爱！

我拉着你手，

爱，你跟着我走；

听凭荆棘把我们脚心刺透，

听凭冰雹劈破我们头，

你跟着我走，

我拉着你手，

逃出了牢笼，恢复我们自由！

跟着我来，

我恋爱！

人间已经掉落在我们后背，——

看呀，这不是白茫茫大海？

白茫茫大海，

白茫茫大海，

无边自由，我与你与恋爱！

顺著我指头看，

那天边一小星蓝——

那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，漂亮走兽与飞鸟；

快上这轻快小艇，

去到那理想天庭——

恋爱，欢欣，自由——

告别了人间，永远！24/30《沙扬挪拉一首：赠日本女郎》最是那一低头温柔，

象一朵水莲花不胜凉风娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜忧愁——

沙扬娜拉！25/30我不知道风是在哪一个方向吹

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她温存，我迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里光芒。

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她负心，我伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦悲伤里心碎！我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里光芒。26/30四、象征派诗

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