【欧阳询书法赏析3200字（论文）】

欧阳询书法赏析目录TOC\o"1-2"\h\u24040欧阳询书法赏析 124300摘要 131651关键词；欧阳询；书法赏析；影响分析 125382一、欧阳询书法特点 223765（一）险正相生 225493（二）停匀合度 29885（三）方圆互参 332665二、欧阳询行书对后世的影响 422168（一）欧阳修书法在宋朝时期的传承 44916（二）欧阳修书法在明清时期的传承 48780（三）欧阳询书法的当代影响传承 518735总结 512080参考文献 6摘要欧阳询是初唐书法大家，他的楷书融合了两王的精髓，又融合了北方的苍劲，形成了自己的独特风格，他的用笔由古隶中出，方圆互参，凝重沉着；欧字为“欧体”，是历代楷模，对后世有很大的影响，特别是那些以书法见长的朝代，更是如此。本文从欧阳询的“险正相生，停顿匀度，方圆互参”三个方面入手，对其进行鉴赏。其次，从欧阳询的书法发展历程入手，剖析其与文人墨客的渊源渊源，探讨其在现当代书坛所面临的窘境，并对这种异同进行反思，凸显出坚守传统底线对恢复书法精神内涵的重要性。关键词；欧阳询；书法赏析；影响分析欧阳询书法博大精深，有其独到之处，其楷书亦有“翰墨之冠”之称。欧阳询非常注重文字的空间构图和局部点画，其结构之精细、法度之严谨，堪称“书法的构图之造诣”。一、欧阳询书法特点（一）险正相生欧字初看，笔画细长，四满方正。但是，如果细看欧字的点画和字法的收敛性，就会发现，“欧”字在平直之间，隐含着一种危险。“险”是由笔划的精练、结体的紧固、空间的敬重来完成的。如《九成宫体泉铭》，其用笔以方为主，重顿挫，重刚健，为整部之凌厉、凝练之势打下了坚实的基础。其次，欧体的中宫通常会收缩，故意夸大主笔，造成凶猛，同时用另外一方的笔法或笔划的加厚，将字的重心向中间拉回来，这样既不会发生倾斜，也会增加文字的收放，在空间上产生强烈的反差，比如“咸”“足”“充”。图1《九成宫體泉铭》部分欧阳询的“结字法”以“险”于正，以“险”求“正”。第三，“欧”字在“转”的处理上也能产生“险”“正”的作用。其转折部位多为几乎笔直、方锐的棱角。锋利的棱角常常让人觉得锋利、劲拔俊丽，而几乎笔直的棱角却显得宽阔而沉稳，而欧字却恰到好处地将它与陡峭的线条结合在了一起。从这一点来看，欧阳询的信中，险恶与平坦已经达到了一种完美的平衡，每一种陡峭都有规律，危险而不诡异，平正而不僵硬，只有细细品味，才能体会到他对这种平直与险恶的巧妙融合，最后将其融为一体，险中带刚，平正，静中见静。（二）停匀合度欧阳询在他的《传授诀》一书中，将“四面均匀，四面皆宜，长短相宜，粗细相间”作为自己的书法美学思想，可见欧体的另一重要特征就是对称。这主要表现在用笔上：欧阳询的《九成宫酸泉铭》，《虞恭公碑》，《皇甫诞碑》和《化度寺碑》，其字体的笔划比较均匀，虽然没有很大的反差，但也有细微的差别，在“合度”的范畴内。图3在图3的字中，字的大小、长度、侧边都是按照字的原形来表现的，但为了达到整体的和谐，作者在“王”字的笔划上做了加厚，其余的字则做了一些细微的调整，达到了整体的均衡、均匀的分布。就章法而言，他在字的组织上，常常是大小随形，并在这个基础上，或使字画紧密，或依位置而排，以产生视觉上的力量均衡，从而达到相宜、相通的效果，而不是简单地将字的空间均勾划分，将字字如算子般均仄排列。欧体字的平正合度，使其有一种清幽淡雅的感觉，这就是所谓的“匀静”，这也是后来文人墨客推崇的一个重要原因。（三）方圆互参欧阳询的书法以方圆为特色，刚柔并济，以方笔为中心，内蕴圆劲。其点画形式以方格为主，中间用圆笔；无论形状有多大，都有一个“圆”字。古人说他的笔法“方而圆”，即点、字形之间的线条，看似四四方方，但笔锋的转动却圆滑，将饱满的线条和线条完美地融合在一起，“用圆润的笔法，用方方正正的笔法来形容”，既有凌厉，又有秀润，这就是欧阳询刚毅、坚韧、儒雅的性格。比如《九成宫醴泉铭》，它的方笔有两类，一类是“藏锋”，一是“反”，二是“缩”，“折”成“方”；另一种是用锋利的笔法，横竖直下，以迅雷不及掩耳之势，项穆在《书法雅言》中曾说过，欧书“刚猛而尖，刚猛如刀”，这一“削成”就是他的笔触。欧阳询的中笔在行草上的应用，使得整幅作品都显得锋芒毕露，给人一种刚劲有力的感觉，显得干净利落，峻险凌厉，骨力雄浑。二、欧阳询行书对后世的影响欧阳询的作品，在唐以后不同的朝代，受到不同的关注。宋元、明两代并不被人们所重视，所以很难从欧阳询的书法中找到一些可以借鉴和学习的痕迹，直到清代的碑学重新出现，书法艺术才得以重新登上历史舞台。直至今天，在全国书法篆刻展中，出现了明显具有欧阳询行书风格的作品，这说明他在行书上的学习已经步入了一个新的阶段。（一）欧阳修书法在宋朝时期的传承宋朝人对贴学的热情很高，比如《淳化阁帖》、《大观帖》、《二王府帖》、《戏鱼堂帖》，都是以“二王”为荣。在这种情况下，欧阳询书作和唐楷并不被人们所重视，反而被人排挤，比如《续书谱》中所说的“欧阳询的笔法太过拘谨”，米莆在《海岳名言》中写道：“欧阳询的道林寺，寒酸而不精。柳、欧乃丑书之祖。”元、明两代亦遵从帖学和尚义的传统，互相照顾，互相学习。历代书家对欧阳询的行书研究和借鉴，鲜有流传。但值得注意的是，在众多的历代法书、集子中，都有欧阳询的行书。宋太宗《淳化阁帖》中有《静思帖》、《五月帖》、《足下帖》等书法作品；宋徽宗年间编纂的《宣和书谱》中，收录了《张翰帖》、《卜商帖》、《行书千字文》等名家书画；《戏鸿堂法书》是明朝董其昌所编，《庆亮帖》、《度尚帖》、《薄冷帖》等二十多种。这也从另一个角度反映了欧字行书在帖学盛行的年代，虽然并未受到追捧，但并未被彻底抛弃，而是被当作一种书法形式加以保存。（二）欧阳修书法在明清时期的传承赵孟俯和董其昌在明末清初的“流媚体”风行于书坛。从清朝中期到民国期间，许多学者和有识之士都觉得其书风别有用心，其弊端凸显，于是“尊碑鄙帖”，欧阳询的作品也因此而受到赞扬。正如包世臣在《艺舟双楫·历下笔谭》一书中所说的“率更似虎，饥饿而愈壮”，对欧字的评价，就像是一头饥饿的猛虎，身强体壮，目空一切，意气风发；康有为在《广艺舟双楫》中也说：“时至今日，碑学益盛，多在北碑、率更间”，对欧书的体裁入碑的味道表示赞赏；何绍基的《跋汪鉴斋藏虞恭公温公碑旧拓本》中，欧阳询说：“欧阳信自分书，北派而南，是一代右将。（三）欧阳询书法的当代影响传承在当今书界，欧阳询的行书虽然不是很受欢迎，但还是有不少人喜爱的。在“2012中国兰亭奖”第四届“兰亭奖”上，李锐以欧字字体为代表的“欧”字字体，荣获本次大赛的第二名。自那以后，在2015年的第十一次全国书法篆刻展览中，展出了四幅欧洲行书的作品。另外，在2019年“中国书圣之乡临沂”中国书法展览中，欧阳询的行书风格也入选了四幅。图32019年的“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会作品(局部)书法是以欧字为基础，再加上草书，整个书法因草书的存在而向左倾斜，从行草到行草，行草交错，充满了活力，充满了趣味，这就像是书法家在尝试新的元素。然而，不管是何种字体，都能清楚地看到，文人对欧字书法的借鉴与体态。总结欧阳询的楷书取于正之妙，法度森严，骨力清丽，清丽典雅，清丽脱俗，其独特的书法艺术风格，是以作者的笔力和深厚的笔墨底蕴为根基，注重书家学书时的学识修养，对书法的气韵、意境的深造。而欧阳询的行书，在明朝之前很少被人学习和借鉴，到了清朝，因为康有为的“怀旧”，翁方纲的“实践”，使得他的行书走上了书坛。之后就再也没有出现过，直到十多年前，他才再次出现在了国际电影节上。然而，经历了岁月的洗礼，欧字风格的书法作品，在文人的笔下，变得更为多样和丰富。参考文献[1]崔莹.欧阳询与虞世南之间的书法较量[J].书法教育,2022(03):39-43.[2]李佳懿.南北书风融合的欧阳询行书分析与借鉴[D].贵州民族大学,2021.DOI:10.27807/ki.cgzmz.2021.000112.[3]徐学文,胡新圆.中国唐代书法与西方现代派绘画的异同——以欧阳