2024年高等教育文学类自考-06160中国古代小说研究笔试考试历年高频考点试题摘选含答案

2024年高等教育文学类自考-06160中国古代小说研究笔试考试历年高频考点试题摘选含答案第1卷一.参考题库(共75题)1.简述古代人情小说发展概况。2.小说共生互体的形态主要有：（）。3.简述什么是红楼梦梦兆。4.清代纪昀评价（）的结构"一书而兼二体".A、《儒林外史》B、《聊斋志异》C、《西游记》D、《红楼梦》5.《乐田演义》的作者是（）。A、蔡元放B、熊大木C、徐震D、许仲琳6.在晚清小说家中，被认为“最多才多艺和勇于革新的作家”是（）。7.受英雄传奇、侠义小说的影响，出现融合趋势，产生的人情小说的类型是（）。A、猥亵小说B、才子佳人小说C、家庭小说D、儿女英雄小说8.1895-1911年间，小说成为资产阶级民主革命的战斗号角，大量繁荣，近代小说从内容上反映反帝反封建的斗争，提倡改良主义或资产阶级民主革命。9.吴承恩的《红楼梦》在艺术上的巨大成就，突出地表现在善于刻划人物，而且是成群地塑造出来。10.林冲、杨志、武松、柴进是下列哪部作品中的人物（）。A、《玉娇李》B、《水浒传》C、《定情人》D、《金云翘传》11.汉代史传文学和小说的结构贡献。12.“三言”是指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者（）。13.《封神演义》是一部什么性质的小说（）。A、现实主义小说B、神魔小说C、爱情小说D、历史小说14.成就和影响较大的英雄传奇小说有《（）》《说岳全传》《（）》15.明代胡应麟称（）为“古今小说杂传之祖”。16.冯梦龙的“三言”主要的表现对象是市民阶层。17.中国古代讽刺小说中成就最高的是（）A、《儒林外史》B、《聊斋志异》C、《西游记》D、《红楼梦》18.下面是六朝志怪小说的是（）A、《搜神记》B、《西京杂记》C、《笑林》D、《世说新语》19.鲁迅在《中国小说史略》中认为“戚而能谐，婉而多讽”的作品是（）A、《镜花缘》B、《红楼梦》C、《儒林外史》D、《搜神记》20.《野叟曝言》的作者是（）。A、夏敬渠B、黄岩C、文康D、孙玉声21.从《左传》开始的史学是“小说之祖”。22.被鲁迅称赞为“隽思妙语，时足解颐”，继《世说》之后语言艺术成就最高的笔记小说集是清代（）的（）。23.清朝才子佳人小说：《（）》最早的作品，《好逑传》又名《（）》（铁中玉和水冰心）成就最高的作品。24.明朝人罗懋登根据郑和下西洋的史料和传说创作了《三宝太监西洋记通俗演义》。25.什么是红楼梦整体悲剧创造的美学突破。26.《于少保萃忠全传》的作者是明代的干宝。27.被称为"古今小说杂传之祖"的是《（）》.28.唐代是中国古代讽刺艺术的成熟时期。29.《金瓶梅》从生活的复杂性出发，形成了怎样的结构（）。A、线状结构B、网状结构C、双线结构D、回旋结构30.简述什么是戚而能谐，悲喜融合，严肃性和谐谑性的统一。31.《红楼梦》版本： （1）（）抄本*系统，题名《石头记》，附有脂砚斋评语。甲戌本、乙卯本、庚辰本；甲辰本，己酉本。 （2）（）排印系统，题名《红楼梦》。程甲本，程乙本。32.简述曹雪芹的身世对《红楼梦》创作的影响。33.“三言”是指的什么。34.列举讽谕幻想艺术的代表作。35.请简单分析孙悟空、猪八戒的人物形象。36.清朝的侠义公案小说：《荡冠志》《儿女英雄传》《施公案》（标志着公案小说和侠义小说的合流）《三侠五义》，《三侠五义》原是天津说唱艺人石玉昆有关包公的说唱本，名叫《（）》。37.鲁迅称赞为"隽思妙语，时足解颐"，继《世说》之后语言艺术成就最高的笔记小说集是清代纪昀的（）.38.《儒林外史》自始至终是以写实为主的创作特色。39.明末，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑40.《水浒传》的作者为什么结局要写成招安？41.“小说”之名，始见于（）A、《孟子》B、《庄子》C、《韩非子》42.神魔小说的题材类型来自于（）。A、说经故事B、讲史故事C、民间故事D、外国故事43.汉魏六朝小说对后世的影响可分为哪三方面来研究。44.简述文言小说语体的发展的四个阶段。45.晁源、珍哥是下列哪部作品中的人物（）。A、《金瓶梅》B、《歧路灯》C、《醒世姻缘传》D、《儿女英雄传》46.《儒林外史》的作者是吴敬梓。47.请简述性格结构的矛盾统一（性格的矛盾性）。48.《林教头风雪山神庙》的思想意义和艺术表现特点。49.范进这个人物是《儒林外史》中的儒生。50.元朝的轶事小说《辍耕录》：作者陶宗仪。“三言”中的《白玉娘忍苦成夫》便是依其中的（）改写而成。51.明请简述胡应麟小说分类。52.请对唐传奇发展概况评述。53.简述古代小说主体发展的总体特征。54.简述唐传奇的发展阶段及其主要作品？55.《三侠五义》中只写了包公的故事。56.李汝珍的《镜花缘》是一部讽喻式小说。57.请简述小说概论的演变。58.《史记》中哪两部可以作为侠义小说的滥觞（）A、《搜神记》B、《刺客列传》C、《游侠列传》D、《寻秦记》59.唐传奇文《长恨歌传》的作者是（）A、元稹B、陈鸿C、白行简D、李公佐60.简述魏晋南北朝小说的内容及文学艺术特点。61.下列哪组作品是属于武侠小说（）。A、《争春园》《绿牡丹》B、《七剑十二侠》《三侠五义》C、《小五义》《续小五义》D、《永庆升平》《三侠五义》62.清朝的世情小说：蒲松龄《（）》李海观的《（）》63.《聊斋志异》的思想内容是什么。64.以八仙为题材的神魔小说是（）。A、《西游记》B、《南游记》C、《东游记》D、《北游记》65.简述什么是特征化人物描写艺术。66.唐传奇的初兴期是什么时候。67.请简述红楼梦中诗画情境意象结构的种类。68.明代出现了两种有关包公的小说，一是《包龙图断百家公案》，一是《百家公案》。69.从（）开始共生互体的形态的史学，可以被称为是“小说之祖”。70.请简述《水浒后传》的思想艺术特点。71.魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型72.创造个性化艺术典型的阶段，以明后期小说（）为起点，至清中期小说（）达到高峰。73.《荡寇志》的作者是陈忱。74.简述小说报刊的意义。75.讽刺小说包括下列哪些类别（）。A、魔幻化的讽刺小说B、写实性的讽刺小说C、讽喻式的讽刺小说D、喜剧化的讽刺小说第2卷一.参考题库(共75题)1.讽谕幻想艺术的代表有哪些。2.魏晋六朝志怪小说的代表作是（）。A、《笑林》B、《玄怪录》C、《搜神记》D、《古镜记》3.唐人传奇的出现，说明我国古代小说已开始在文学领域里获得了独立的地位。4.所著书籍死后方得流行的有哪些。5.长篇白话小说中人情小说的开山之作，标志着中国古代长篇小说在题材方面的重大变化的是（）。A、《红楼梦》B、《青楼梦》C、《儿女英雄传》D、《金瓶梅》6.简述文言小说语体的曲折发展。7.请简述晚清小说艺术新变的原因。8.请简述《镜花缘》对幻想艺术的意义。9.请简述什么是笔记小说。10.下列属于凌濛初作品的是（）。A、《初刻拍案惊奇》B、《喻世明言》C、《醒世恒言》D、《警世通言》11.简述古代小说艺术的发展动因。12.简述《金瓶梅》对典范的世情小说、才子佳人小说、猥亵狭邪小说的影响13.简述话的传统对中国古代小说的影响。14.现今能考知魏晋时期第一部志怪小说是（）A、干宝《搜神记》B、曹丕《列异记》C、吴均《续齐谐记》D、陶潜《搜神后记》15.《聊斋志异》的作者生平及其版本、来源？16.不属于《红楼梦》一书别名的是（）。A、《情僧录》B、《石头记》C、《风月宝鉴》D、《红楼外史》17.狭邪小说的代表作是（）。A、《金瓶梅》、《海上繁华梦》、《青楼梦》B、《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》C、《品花宝鉴》、《雪月梅传》、《花月痕》D、《驻春园小史》、《花月痕》、《海上花列传》18.《金瓶梅》和《歧路灯》都是家庭小说。19.简述语体变革的历史必然。20.唐传奇繁荣的原因是什么？21.（）的问世，标志着英雄侠义小说作为小说题材类型正式确立了。A、《儿女英雄传》B、《搜神记》C、《水浒传》D、《西游记》22.请简述《儒林外史》的艺术成就。23.简述吴承恩对《西游记》的贡献。24.现存最早的唐传奇是（）A、王度《古镜记》B、裴铏《传奇》C、李公佐《南柯太守传》D、白行简《李娃传》25.历史演义小说主要有哪几种类型？试举例说明之。26.不属于南宋"说话四家"的是（）A、小说B、说经C、讲史D、唱赚27.简述接受意识主导作用的表现。28.请简单说明《金瓶梅》的美学特征。29.《西游记》将孙悟空"大闹天宫"的故事提到卷首，增强了小说的（）精神.30.人类最早接触的文学艺术样式是（）。A、游戏歌B、迷语歌C、绕口令D、摇篮歌31.东汉（）在《汉书•艺文志》中，正式将“小说家”列入诸子十家。32.简述“小说”概念。33.简述《镜花缘》对神话传说进行虚构生发的表现艺术。34.《金瓶梅》是以作品中潘金莲，李瓶儿，庞春梅三个女性的名字而得名。35.熊大木《大宋中兴通俗演义》则采取纪传体，以岳飞一生为中心，依照时间顺序记述岳飞一生各个阶段的重大事件。36.《杜十娘怒沉百宝箱》是下列哪一部集子里的小说（）。A、《警世通言》B、《喻世明言》C、《醒世恒言》D、《初刻拍案惊奇》37.简述“二拍”的积极思想内容。38.《玉娇梨》又名《双美奇缘》，二十回，现知为清初最早问世的才子佳人小说，题“荑荻散人编次”，成书于明末。39.简述什么是神魔形象的创造。40.曹雪芹的《红楼梦》原稿题本名（），只有（）回定稿.41."说话"作为一种专门的表演艺术是开始于（）。A、隋朝B、唐朝C、宋朝D、元朝42.简述历史性题材形成的历史演义小说。43.《天女散花》不属于《西游记》之后出现的续书。44.清代《四库全书总目》著录了三种先秦小说，分别是《（）》，《（）》，《（）》.45.简述小说史上的一大变迁。46.《（）》。《（）》是元代刊印的讲史话本，即《武王伐纣平话》，《（）》，《秦并六国平话》，《前汉书平话续集》，《（）》等五种，均不署作者姓名。47.古代小说幻想艺术的基本特征是（）A、形象世俗化B、境界混一化C、构思意念化D、题材多样化48.《古镜记》的作者是（）。A、王度B、张鷟C、李复言D、干宝49.《聊斋志异•席方平》表现的主题思想是（）。A、揭露科举制度的弊端B、批判封建礼教C、歌颂婚姻自由D、揭露封建政治机构的腐败50.简述红楼梦网络叙事的特点。51.请简述《三国演义》的艺术成就。52.《水浒传》如何塑造传奇式英雄人物？53.冯梦龙《杜十娘怒沉百宝箱》改编自（）。A、《绿衣人传》B、《秋千金记》C、《负情侬传》D、《小青传》54.为什么说大凤园是红楼梦诗情的源泉。55.简述《红楼梦》的艺术成就。56.请简述《镜花缘》进步思想内容。57.小说创作“抒愤”（）思想的提出，是由（）开始的。58.《大唐秦王词话》的作者是（）。A、熊大木B、诸圣邻C、罗贯中D、林翰59.简述成熟期语言艺术总特征。60.简述什么是红楼梦的诗史结合。61.《樵史通俗演义》是一部反映明末历史以及李自成农民起义的小说。62.真正的志怪小说的形成是在（）。A、两汉时期B、远古至先秦C、唐朝D、宋朝63.简述接受意识主导的阶段。64.《红楼梦》的版本中，（）本是底本系曹雪芹生前的抄本而保存较为完整的一种。65.请以宝玉挨打为例说明红楼梦情节波澜纠结和引伸矛盾的结构特点。66.隋唐系统中影响最大的是《隋史遗文》。67.试论狭邪小说的认识价值。68.简述古代小说结构艺术的发展。69.简述开篇自白的意义。70.宋元话本小说的思想艺术特点是什么。71.晚唐时裴鉶的文言小说集（），是至今发现的最早使用传奇概念的出处。72."戚而能谐、婉而多讽"是鲁迅对《阿Q正传》的美学风格与讽刺艺术作出的评价。73.《史记》中哪两部可以视为侠义小说的滥觞。（）A、《搜神记》B、《刺客列传》C、《游侠列传》D、《三侠五义》74.《游仙窟》的作者是（）。A、王度B、无名氏C、刘义庆D、张鷟75."七分史实，三分虚构"是指下列哪部长篇章回小说（）A、《三国演义》B、《水浒传》C、《红楼梦》D、《荡寇志》第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案：（1）《金瓶梅》《醒世姻缘传》《歧路灯》等，以家庭生活为题材，着重描写家庭内部的矛盾和纷争，可以称为家庭小说。 （2）以《玉娇梨》《平山冷燕》《定情人》《金云翘传》等为代表的才子佳人小说。 （3）以《红楼梦》为代表的人情小说，把恋爱婚姻与家庭生活结合起来，把暴露丑恶和歌颂理想结合起来，是人情小说的最高典范。 （4）以清末《品花宝鉴》《花月痕》《青楼梦》为代表的狭邪小说。 （5）人情小说受英雄传奇、侠义小说的影响，出现融合的趋势，产生了儿女英雄小说。代表作是《儿女英雄传》。 （6）从明末一直绵延到清末，以《如意君传》《肉蒲团》《绣榻野史》《灯草和尚》等为代表的猥亵小说。2.参考答案：神话、子书、史书3.参考答案：1、心理写实兼以梦幻表意者：梦兆绛芸轩、潇湘惊噩梦所暴露的潜意识隐忧是现实矛盾在梦者的心理投影； 2、主观表意兼以心理写实者：甄士隐梦幻识通灵，贾宝玉梦游太虚境，秦可卿托梦王熙凤，冲淡了梦境主观表意的强烈色彩，实现了与全书写实基调的和谐整合。 两类梦兆描写，前者是带有幻想表意因素的性格和心理显现手段，后者是带有写实成分的幻想表意形式，而表意与写实的某种程度的结合，则是其共同特征。4.参考答案：B5.参考答案：C6.参考答案：吴趼人7.参考答案：D8.参考答案：正确9.参考答案：错误10.参考答案：B11.参考答案：确立了人物中心体——包括传记体和故事体的叙事方式。之后，除了一部分文言杂史、杂记小说和长篇通俗历史小说外，大部分小说都采用人物中心体的这两种叙事方式，或是他们的结合12.参考答案：冯梦龙13.参考答案：B14.参考答案：水浒后传；说唐演义全传15.参考答案：《燕丹子》16.参考答案：正确17.参考答案：A18.参考答案：A19.参考答案：C20.参考答案：A21.参考答案：正确22.参考答案：纪晓岚；《阅微草堂》23.参考答案：玉娇梨；侠义风月传24.参考答案：正确25.参考答案：是对古代小说悲喜调和、以好求乐的美学传统的冲击和突破，是对民族文化心理、小说情节模式、审美习惯和欣赏情趣的冲击和突破。它把传统的忧患意识发展成为完整的悲剧意识，把传统的中和之美改造成深刻的悲剧之美。首先是彻底性。在缺乏悲剧意识和悲剧传统的中国文学和小主史上，第一次创造了一个彻头彻尾的悲剧，真实地展示了封建末世一个贵族世家的美丑同归的整体性的毁灭，而不给予任何掩饰，也不给读者以任何虚幻的慰藉和满足。它以直面人生的勇气，从家族自我解剖入手，揭露现实的一切矛盾、缺陷和不平。其次是深刻性。它的深刻性，在于平淡中见悲凉，在于社会环境、人际关系和日常生活描写中充满着深厚的悲剧内蕴，在于对人人皆以为然以为可的传统制度、关系、观念、心理、思维定势的批判与否定。失去了合理性的事物仍然取得合理性的认可，而体现着合理性的思想却无法取得合理性的地位。（贾母认为宝玉摔玉不如打人骂人和下人不应守孝，探春将奴仆视为猫儿狗儿，宝玉改丫鬟名字，这个自称宽厚以待下人的家里，根本没有人的尊严和地位，却被视为理所当然）。26.参考答案：错误27.参考答案：燕丹子28.参考答案：正确29.参考答案：B30.参考答案：1、悲喜融合的情境描写。外史中有许多令人难以释然的讽刺情境，如周进撞号板、范进中举发疯、王玉辉劝女殉夫等。不但是人物喜剧性言行的集中表现，而且浓缩着丰富的悲剧性社会内容； 2、悲喜融合的性格塑造。外史创造了形形色色的讽刺形象，依作者态度而言，有完全的否定性形象，如：严贡生、王惠、权勿用、张铁臂等，表现作对对士林丑类和丑恶世情的严厉批判。有讽刺又同情的：周进、范进。有讽刺又有保留的：杜慎卿。有讽刺又有褒扬：马二先生。有前褒后讽如：匡超人。有寄托作者人格理想追求的：庄绍光、杜少卿（作者本人原型）、圣贤之徒的真儒：虞育德。31.参考答案：八十回；一百二十回32.参考答案：（1）曹雪芹出生于一个和清王朝有着特殊关系的贵族之家，这样显赫的家世，使他对贵族阶级的穷奢极侈、腐朽没落以及黑暗罪恶有深刻的认识，这是他创作《红楼梦》的生活基础。 （2）曹雪芹家庭的文化传统，使他从小受到很好的文化教育和艺术熏陶，这对《红楼梦》的创作也有很大影响。 （3）曹雪芹少年时在南京锦衣玉食的荣华生活和南京比较开放的初步的民主主义思想，也都影响了《红楼梦》的创作。 （4）曹家的衰败使曹雪芹对世态炎凉、人情冷暖有深切的感受，对社会复杂尖锐的社会矛盾和黑暗丑恶的世道人心有深刻的体察。这使他加深了对社会的认识，积累了丰富的素材。 （5）曹雪芹自己傲岸不屈的性格、满腔的不平之气，以及杰出的才华，都在《红楼梦》创作中有所体现。33.参考答案：冯梦龙编辑的三篇白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。每部40篇共120篇。34.参考答案：幻想小说《枕中记》《南柯大守传》《杜子春》《乌衣国》； 讽谕幻想小说《中山狼传》及明末《虞初新志》《聊斋》； 讽刺寓言戏剧《邯郸记》《南柯记》《中山狼》《东郭记》35.参考答案：孙悟空是《西》中最光辉夺目的形象 1.、首先是为了自由、为了真理、为了普渡众生，不畏强暴、战胜困难的斗争精神 2、其次是讲究战略战术、随机应变的斗争艺术第三是乐观主义的斗争精神。是一个英勇、顽强、机智、乐观的英雄人物。 猪八戒： 1、意志不坚定而又坚持到底 2、贪小利却有不忘大义 3、好吃懒做而又能吃苦耐劳 4.、弄小巧又憨厚笨拙36.参考答案：包图公案37.参考答案：《阅微草堂笔记》38.参考答案：正确39.参考答案：错误40.参考答案：（1）以哀婉的笔触描写了招安的悲惨结局，让人们意识到招安就是坟墓。 （2）对招安的描写，揭露了统治阶级的骗局，有利于人们统治阶级的本来面目。41.参考答案：B42.参考答案：A,B,C43.参考答案：第一，一些野史传说的作品，如《吴越春秋》、《越绝书》等，对以后历史演义体的小说有直接影响，明余邵鱼的《列国志传》、清蔡元放的《东周列国志》等，其内容有部分便是继承这些早期著作而来的。 第二，志怪小说对唐代初期的传奇创作也有直接影响，一来是早期的传奇，仍然多写神怪故事。二是一些传奇作品的取材，是根据志怪小说的，如《幽明录•庞阿》之于《离魂记》、《幽明录•焦湖庙祝》之于《枕中记》等，鲁迅《史略》第八篇说。“传来者流，源盖出于志怪。”这个说法是有道理的。第三，志人小说以《世说新语》的影响最大，一是它的名言隽语，成为后来语言中的成语或文学创作时的典故，如“东床快婿”、“望梅止渴”、“小时了了，大未必佳”、“乘兴而来、兴尽而返”等。二是成为后世小说戏曲的题材，如《三国演义》中有些细节是取材于《世说》；关汉卿的《玉镜台》是根据《世说•假谲》所记的温峤丧妇复娶表妹的故事而写成。 第三，后世模仿《世说新语》的作品很多，如《大唐新语》、《唐语林》、《新世说》等，同类的作品有“世说体”的说法。44.参考答案：1、早期小说阶段（先秦至汉魏六朝），为语体的形成期； 2、唐代小说，为语体艺术的成熟期； 3、从宋至明是过渡与演变期。 4、清代是文言语体艺术的高峰期。45.参考答案：C46.参考答案：正确47.参考答案：矛盾型性格结构的基本特点是性格内部包含着自身的否定因素，形成肯定性性格要素与否定性性格要素的对立统一。如初步个性化时期的猪八戒、宋江，后期的西门庆，红楼梦的“正邪两赋”。48.参考答案：（1）思想意义： 第一，林冲思想的转变过程，就是封建统治日益暴露其黑暗与罪恶的过程，作者真实细致地描写了林冲的转变，也就深刻有力地揭露了统治阶级的罪恶。 第二，林冲思想转变的过程，就是统治阶级分化瓦解的过程，它从一个侧面反映了农民革命的产生、发展及其壮阔声势。 （2）艺术表现上的特点： 首先，人物描写的性格化，是《水浒传》现实主义艺术描写的突出成就，而人物的性格特色及其思想发展，又是通过丰富的细节，通过人物的行动、对话和内心活动来表现的。 其次，《水浒传》的艺术描写，处处从生活出发，符合生活的逻辑，因而真实动人。前面提到陆谦等人的罪恶活动，是从别人的眼中耳中写出的。 第三，自然景物和环境描写极为出色，点染出浓厚的气氛，跟情节的发展与人物思想的展示和谐地结合在一起。 第四，小道具的作用。小说注意选择与人物性格，与情节发展有关系的道具，伴随人物的流动来刻画人物，细细交代下落，绝不脱靶。49.参考答案：正确50.参考答案：《贤妻致贵》51.参考答案：区分“志怪”与“传奇”，并明确揭示唐代小说的艺术特点，唐传奇真正被确认为唐代小说的文体代表。52.参考答案：唐人传奇根据它的历史情况，可分为三个时期。 1、初唐到盛唐，是由志怪到传奇的过渡时期。这个时期作品数量较少，承六朝余风，多描写志怪为主。流传至今的只有王度的《古镜记》、无名氏的《补江总白猿传》、张鷟的《游仙窟》三篇。 2、中唐时期，是唐传奇空前繁荣的黄金时代。作家辈出，佳作如林，这时期的作品在内容上的一个重要特点就是从前期的以志怪为主转为反映现实生活为主。首先，反映封建社会生活，揭露官场黑暗和政治险恶。代表作是沈既济的《枕中记》和李公佐的《南柯太守传》，其次，以爱情婚姻为题材，歌颂坚贞不渝的爱情，抨击封建礼教和门阀制度对妇女的迫害，塑造了一系列具有一定反抗精神的女性形象。代表作有。蒋防的《霍小玉传》、白行简的《李娃传》、元稹的《莺莺传》、沈既济的《任氏传》、李朝威的《柳毅传》、陈玄佑的《离魂记》等。中唐传奇，还有一些反映统治集团的骄奢淫逸的生活以及内部矛盾斗争的作品，如陈鸿的《长恨歌传》、《东城父老传》，托名牛僧儒实为韦瓘所作的《周秦行纪》等。 3、晚唐时期，是唐传奇的演变和衰微时期，出现了大批传奇专集，如牛僧孺的《玄怪录》、裴鉶的《传奇》，皇甫枚的《三水小牍》等，这些集子总体倾向上搜奇猎异，神怪气氛复盛，与现实逐渐疏远，值得重视的是，出现了许多表现豪士侠客的作品。如袁郊的《红线传》、裴鉶的《聂隐娘》、《昆仑奴》，杜光庭的《虬髯客传》等53.参考答案：文言小说语体是在古代史传语体即叙事散文语体基础上发展起来的，又区别于史传语体和一般古文语体的一种语文体式。特点是“杂而文”，即具有容受性和描摹力。白话小说语体是在说话语体基础上发展起来的，又区别于口头语体的一种语文体式。特点是“活而文”即具有生命力和艺术性。一方面由雅至俗，言文趋一，实现雅俗融合，另一方面，又“杂”到“活”，改造更新，实现综合融汇，前者体现我国古代文学语言的发展态势，后者体现小说语体的特殊性质，这就是古代小说语体发展的总体特征。54.参考答案：唐传奇的发展大致可分为三个阶段： 发展期、成熟期和衰落期。 发展期的主要作品有：王度《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》和传奇小说集《纪闻》。 成熟期的主要作品有：爱情类： 1.沈既济《任氏传》（郑六和狐仙） 2.李朝威《柳毅传》（柳毅与龙女） 3.陈玄右《离魂记》（张倩女与王宙） 4.元镇《莺莺传》（张生和崔莺莺） 5.白行简《李娃传》（郑元和、李娃） 6.蒋防《霍小玉传》（李益和霍小玉） 7.许尧佐《柳氏传》（韩立羽和柳氏） 讽刺类：沈既济《忱中记》、李公佐《南柯太守传》。 政治类：柳珵《上清传》，陈鸿《长恨歌传》、陈鸿祖《东城老父传》、 武侠类：李公佐《谢小娥传》，沈亚之《冯燕传》，志怪类：牛僧儒《玄怪录》，薛渔思《河东记》，薛用弱《集异记》。 衰落期的主要作品有：《红线》《昆仑奴》《聂隐娘》 五代小说《虬髯客传》（“风尘三侠”：李靖、红拂女、虬髯客）55.参考答案：错误56.参考答案：正确57.参考答案：“小说”一词最早见于《庄子•外物篇》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”故谓之“小说”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。东汉桓谭笔下，其《新论》云：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”稍后的《汉书•艺文志》列“小说十五家，千三百八十篇”，首次承认“小说家”是一种可以独立成家的学术流派，小说也成为文体的专名。小说作为一种独立的文体概念出现于汉代。58.参考答案：B,C59.参考答案：B60.参考答案：魏晋南北朝小说分为志人志怪两种。志怪方面，又可分为文人之作和宣扬佛教教义的作品两种。志人小说则以记文人及贵族的生活为主，笑话也可以属于这一类。这些小说在小说史上有如下的特点。 一是真实和虚构的问题，小说是虚构的故事，但这个时期的小说作者即使是写鬼故事，也自以为是写真事；志人小说更是以真实作为评定小说优劣的标准。 二是写作态度问题，现代小说的作者，会为了某个目的去编写小说，也就是有一定的写作动机；但这个时期的作者写这些作品则是“被动的”记录，也就是“非有意为小说”。 三是志人小说的出现，显示了小说向写人事发展的趋势。 四是小说和历史的关系仍然十分密切。至于文学手法方面，这时期小说在叙事上只是“粗陈梗概”，只有故事大纲，基本上没有较高级的小说技巧出现。《世说新语》长于叙事，善用比喻，文字生动，成就较高。61.参考答案：A62.参考答案：醒世姻缘传；歧路灯63.参考答案：1、对贪官污吏、恶霸豪绅的深刻揭露。作者怀着无端的悲愤，述说着衙门的虎狼之行和民众的冤抑难伸，如《席方平》、《促织》、《梦狼》等。 2、对封建科举制度的抨击与讽刺：蒲松龄本人是一位屡经科考而“试辄不售”的科考受害者，对科举的弊端，有着深切的体验，所以他的作品中不乏抨击才考弊端的优秀篇章；如《司文郎》、《叶生》《王子安》、和《贾奉雉》等。64.参考答案：C65.参考答案：中国古代小说最初的人物描写，就是“叙述个别的事”，属于允许细节描写的纪实描述，对丰富的历史材料进行精选、提炼，突出历史人物的某些特征，揭示这些特征与其命运否泰、功业成败以至历史运动的内在联系（宋襄公的不鼓不成列、晋灵公杀忠臣拒谏、子罕以不受财货为宝、伯州犁为官上下其手、魏武子不从父亲之乱命、骊姬之巧于谗媚、叔向善于进言）；对于一些重要人物的描述也采用这一方法，在一连串事件中反复刻画，以突出特征（子产之重视民情、治国救世；勾践之隐忍受辱、复国灭仇），在史书中则采用互见法来进行。66.参考答案：从初唐的武德年间至大历末，为唐传奇的初兴期，即由六朝志怪小说演变为唐人传奇小说的过渡期。这一时期单篇的传奇文已出现《古镜记》是唐代现存的最早一篇小说作品，作品依托他人而以第一人称来叙事的小说结束了以往中国小说一律采用第三人称叙事法的局面。67.参考答案：1、聚合式意象，以陪衬意象烘托中心意象，以补充意象加强中心意象，以联想意象深化中心意象，诸多意象聚合有序，形成以中为意像为主体的圆形结构（宝玉对杏树出神一段，中心意象是已结子的杏树和对杏出神的宝玉，柳枝桃花俱为陪衬，雀儿为补充。由啼雀想到过去杏花开时、明年杏花再花是联想）； 2、叠加式意象，对中心意象从不同角度用不同方式进行描写，反复渲染，多次用笔，形成中心意象的单一立式结构（憨湘云醉眠芍药裀，中心意象是香梦沉酣，以三次叠加用笔完成：一笔写身上之落花，次之写枕帕之落花，最后是梦呓酒令；首笔三句又由三次叠加构成，三句从不同角度、部位展示人花相映的优美意境； 3、递进式意象结构，在动作进程中创造中心意象，展示意象的连续性与动态性（黛玉听曲），多用于特定场景描写与情感发展紧密结合的诗性情境之中； 4、辐射式意象结构，围绕中心意象，展示动作进程，通过中心意象与不同的陪衬、补充、联想意象的结合，创造若干独立意象群，并形成整体情境的扇形结构特征。68.参考答案：正确69.参考答案：《左传》70.参考答案：1.写于顺治、康熙之交。当时清王朝对全国的统治已基本确立，但南明桂王、韩王的政权尚存，郑成功以台湾为根据地坚持抗清，各地民间的反抗浪潮犹此起彼伏。作者陈忱以亡明遗民自居，借小说表达反对外族入侵的情绪。 2.小说描写了三十二位梁山未死英雄重举义旗，并英勇抗击外来侵略者，最后到海外创立基业的故事。继承了《水浒传》“官逼民反”的思想，又特别突出了反侵略的民族主义思想。但小说也表现出传统的“忠义”观念，反映了作者的思想局限。 3.作为一部独创的小说，它的故事结构相当完整；语言虽比不上《水浒传》那样生气勃勃，却也流畅生动。而作者作为“亡国孤臣”的悲愤心情，也常常流露在小说的叙事过程中，使读者受到感动。71.参考答案：正确72.参考答案：《金瓶梅》；《红楼梦》73.参考答案：错误74.参考答案：革新了小说的传播手段，为小说作者提供了一个易于发表、反馈迅捷、直接面向社会读者的文化阵地，极大地改变了小说的接受对象，造就了我国第一代靠稿费为生计的职业作家。75.参考答案：A,B,C第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：幻想小说《枕中记》《南柯大守传》《杜子春》《乌衣国》； 讽谕幻想小说《中山狼传》及明末《虞初新志》《聊斋》； 讽刺寓言戏剧《邯郸记》《南柯记》《中山狼》《东郭记》2.参考答案：C3.参考答案：正确4.参考答案：罗贯中三国演义、施耐奄水浒传、吴承恩西游记、兰凌笑笑生金瓶梅、蒲松龄聊斋志异、吴敬梓儒林外史、曹雪芹红楼梦、李绿园歧路灯。5.参考答案：D6.参考答案：宋代文言小说语体基本上是唐代继承，但受宋代古文运动和说话技艺的影响，向平实浅显的方向发展。元明是明代文言语体的发展趋向则是绮绝和典雅化，但其在继承唐传奇7.参考答案：译外小说影响和中国两类语体——文言和白话小说相互影响吸收。没有译外小说的新鲜启迪和刺激，白话小说就不可能从传统的说书模式中解脱出来，也就无法实现对文言小说技巧的吸收。从这个意义上说，小说变革的动力固然来自社会和文学自身的需要，又必须以文化开放和交流作为前提和条件。8.参考答案：从《山海经》开始，包括《神异经》《十洲记》《博物志》《拾遗记》在内，古代博物幻想小说，曾对幻想空间的开拓和境界的丰富起过重要作用。游历幻想应以《穆天子传》中穆王与西王母相会的描写为其滥觞，《博物志》中卷10中的八月浮槎泛海至天河的故事，可视为最早的游历幻想小说。至清李汝珍《镜花缘》出，博物游历幻想才得到了大显身手的机会，并吸收《西游》系列小说的讽谕传统，形成了独具特色的影射讽谕幻想艺术。9.参考答案：由古代“小说家”发展出来的一类作品，一般用文言文写成，用条列的方式编排。内容芜杂，包括神怪、传奇、异闻、冥报、野史、掌故、名物、名人佚事、山川地理、异域珍闻等。这些书多以丛书、类书的形式出现。例如《搜神记》、《西京杂记》、《东坡志林》等。10.参考答案：A11.参考答案：小说艺术的发展，归根结底，是小说艺术内部矛盾运动的结果。这些矛盾所形成的动因，主要包括 1、渊源与传统：文言小说起于史，通俗小说起于话。话继承史的传统而又突破史的传统是小说艺术发展的强大动力； 2、观念与实践：文言小说的艺术发展是突破史家小说观念局限的结果，是叙事想象力在历史之外寻求自我实现和突破的结果，包括文学小说观念与史家小说观 念的对立斗争，小说创作对史家小说观念的突破和文学小说观念对小说创作的推动影响； 3、创作与接受 4、继承与创新小说史上的每一次艺术突破，每一个艺术高峰，都是在继承基础上创新的结果。而小说艺术的衰退停滞，都是模仿因袭甚至以传统反革新的产物。四组动因分别体现了艺术的继承性、自觉性、主体性和创造性在其发展过程中的重要作用，其中包含着艺术与民族、时代、群众和生活等基本问题，也包含着中国古代小说发展过程的特殊矛盾，而作为创作主体的小说家对这些矛盾的正确认识和解决，则是决定小说艺术成败和一个时代小说艺术进步的关键。12.参考答案：（1）以家庭生活为题材，通过家庭的兴衰关照社会的弊病，感慨世情的冷暖。 （2）网状的结构，情节的编织，主次分明，意脉连贯，浑然一体。 （3）非常注重日常生活场面和典型细节的描写，并以此作为小说的主体部分。 （4）人物性格即有明显特征，又有其复杂性，共性与个性较好地统一起来。 （5）语言通俗、生动、富裕生活气息，熟练地运用俗语方言。13.参考答案：完成主体革新，为小说发展和自我完善提供最具生命力的语文工具； 实现体制革新，创造白话长篇章回小说并使之成为理想的叙事文学体裁；贴近现实生活和普通民众，使小说艺术发展获得直接的不碣源泉。14.参考答案：B15.参考答案：蒲松龄创作的文言短篇小说集，共收491篇，是历代文言短篇小说集大成之作。蒲松龄，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，山东淄川人。《聊斋志异》现存版本主要有： 1、手稿本。仅存上半部。 2、铸雪斋抄本。 3、青柯亭刻本。 4、三会本。 5、全本新注本。《聊斋志异》的来源：亲身见闻，借鉴过去的体裁，采风。16.参考答案：D17.参考答案：B18.参考答案：正确19.参考答案：当描写对象涉及到市井民间，描写效果要求达到传真逼肖的时候，传统的语体就显得捉襟见肘了。从某种意义上说，唐传奇使古典散文式的小说达到了高峰也走到了心头，小说的进一步发展就必须实现语体的革新和解放。20.参考答案：（1）唐代的政治、经济、文化状况，为唐传奇的发展提供了良好的社会土壤。 （2）小说本身的文体演进，为唐传奇的繁荣奠定了坚实的基础。 （3）唐代的科举制度和温卷习俗，直接刺激了传奇的发展。 （4）迎合广大群众的好奇心理，也是唐传奇繁荣的又一原因。21.参考答案：C22.参考答案：（一）杰出的讽刺艺术 《儒林外史》的出现，标志了中国小说艺术的重大发展。鲁迅《中国小说史略》：“迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指擿时弊，机锋所向，尤在士林；其文又戚而能谐，婉而多讽：于是说部中始有足称讽刺之书。”吴敬梓以敏锐的观察力、丰富的生活体验和鲜明的爱憎，写出了《儒林外史》这部批判现实主义的杰作。 《儒林外史》杰出的讽刺，首先表现在它的写实性上。《儒林外史》的讽刺，主要是通过选取合适的素材和准确的、透入人物深层心理的刻画来完成的。许多在日常生活中人们司空见惯、素来不以为有何不妥、有何深意可究的事情，经过作者的提炼和描摹，便清晰地透出了社会的荒谬与人心的伪妄；而当人们读这些故事的时候，却又觉得它仍然是真实的生活写照。 当然艺术的真实并不排斥夸张，在真实基础上的夸张，是讽刺所必要的。周进撞号板；范进中举发疯；范母一喜而死；严监生临死因点了两根灯草而迟迟不肯断气；严贡生发病闹船家等精彩描写，都因合理的夸张，而取得强烈的讽刺艺术效果，从而更真实地暴露了问题的本质，起着深刻的批判作用。 由于作者态度的严肃和爱憎的分明，他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。他对王惠、汤知县、严氏兄弟这批贪官劣绅，是无情地揭露和严厉地鞭挞；他对马二先生、王玉辉这样秉性善良却又深受封建思想毒害的士人，既同情，又讽刺。作者的讽刺有时还随着人物的社会地位和思想品质的变化而分别采取不同的态度。吴敬梓的讽刺艺术不仅分寸掌握恰当，而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度。它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。 把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，这是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。小说第四回写“遵制丁忧”的范进去汤知县处打秋风，通过范进行动的前后矛盾，把他居丧“尽礼”的虚伪性揭露无余。 当然艺术的真实并不排斥夸张，在真实基础上的夸张，是讽刺所必要的。周进撞号板；范进中举发疯；范母一喜而死；严监生临死因点了两根灯草而迟迟不肯断气；严贡生发病闹船家等精彩描写，都因合理的夸张，而取得强烈的讽刺艺术效果，从而更真实地暴露了问题的本质，起着深刻的批判作用。 由于作者态度的严肃和爱憎的分明，他还能针对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。他对王惠、汤知县、严氏兄弟这批贪官劣绅，是无情地揭露和严厉地鞭挞；他对马二先生、王玉辉这样秉性善良却又深受封建思想毒害的士人，既同情，又讽刺。作者的讽刺有时还随着人物的社会地位和思想品质的变化而分别采取不同的态度。吴敬梓的讽刺艺术不仅分寸掌握恰当，而且能将矛头直接指向罪恶的社会制度。它体现了现实主义讽刺艺术的高度成就。 把相互矛盾的事物放在一起，突出它的不合理，这是《儒林外史》经常运用的讽刺手法。小说第四回写“遵制丁忧”的范进去汤知县处打秋风，通过范进行动的前后矛盾，把他居丧“尽礼”的虚伪性揭露无余。 （二）准确洗炼的语言 《儒林外史》语言的特点是准确、洗炼而富于形象性。作者经常能三言两语，使人物“穷形尽相”。有时由于一个字用得很恰当，使人物“情伪毕露”。吴敬梓学习运用人民群众的口语相当成功，对话中有时引用谚语、歇后语，也能恰切自然。《儒林外史》把白话文的语言艺术，推进到高度纯熟的程度。它的简练、准确、生动、传神，已经完全可以同历史悠久的文言文媲美。 （三）独特的小说结构 《儒林外史》虽然一般归类为长篇小说，但它的结构却不是现代意义上严格的长篇小说的结构。全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是一个个相对独立的故事的连环套。这种特点，鲁迅谓之“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异”（《中国小说史略》）。但全书也不只是若干短篇的集合，有一个非常明确的中心主题——揭露在封建专制下读书人的精神堕落和与此相关的种种社会弊端，也有大致清楚的时间线索。在情节上，也存在内在的统一。总体说来，这是一部短篇艺术与长篇艺术相结合的作品。23.参考答案：（1）在思想方面，冲淡了宗教色彩，加入了现实内容。 （2）在人物塑造方面，提高了孙悟空、猪八戒的地位，让唐僧居于次要地位。 （3）在内容方面，把不同的宗教派别的故事和人物，以及民间信仰杂糅在一起。24.参考答案：A25.参考答案：历史演义小说，包括三种类型。 一是基本上演绎史书的历史演义小说，如《东周列国志》、《西汉演义》等。 二是基本符合史实，有较多艺术虚构，所谓“七实三虚”的作品，如《三国演义》等。 三是取材于当时邸报、朝野传闻，反映当时重大政治事件的时事小说。如《樵史通俗演义》等。26.参考答案：D27.参考答案：1、“尚奇”的审美需求，由此形成小说题材的历史性和传奇性； 2、“尚义”的价值取向，由此形成小说倾向的伦理性（尊刘贬曹）； 3、“尚俗”的欣赏情趣，由此形成小说形式的讲述性； 4、素材基本形态的承继，由此形成小说内容的规定性。（西游记神话传说、诗话、平话、杂剧中皆对孙悟空持否定态度，吴承恩根据既定素材改编对其进行肯定）28.参考答案：一、家庭中看乾坤。《金》是中国小说史上第一部以家庭生活为题材的长篇小说，标志着中国古代小说现实主义创作方法的进一步成熟。 二、丑陋中寓讽刺。化丑为美，以丑恶的对象创造美善的艺术，达到讽刺的目的。 三、立体中见性格。 四、普通中显深刻。 五、网状上见有机。《金》结构是网状的，全书以西门庆及其家庭为核心，国徽整个社会，围绕这个家庭的兴衰，使从地方到中央，由民间到官场，自家庭到市井的各种事件、场面、人物、风情纷至沓来，组成一幅意脉连贯、因果明晰的生活图景。 六、口语中显生动。29.参考答案：批判30.参考答案：D31.参考答案：班固32.参考答案：（1）小说的内容来自民间传说，属“街谈巷语”、“道听途说”，是不符合“大道”、不见于经典琐闻杂说或神怪故事。 （2）小说的形态特色是“残丛小语”，即短篇体制，运用比喻、夸张虚构手法，生动性和形象性。 （3）通过说故事或叙事对生活进行指导，既具有传奇性又具有知识性和说教性。33.参考答案：作者运用多种手法对神话传说进行生发虚构，来组构象征体系、表现讽喻意味。 1、承用旧名，杜撰新事； 2、抓住一端，生发开去。 3、漫画解释，类型勾勒。34.参考答案：正确35.参考答案：正确36.参考答案：A37.参考答案：（1）揭露官府的反动面目，抨击理学的虚伪本质。《程元玉店肆代偿钱，十一娘云冈纵谭侠》。 （2）大量反映经商活动，张扬好货好利，揭露欺诈拐骗。《转运汉遇巧洞庭红，波斯胡指破龟龙壳》。 （3）描写婚姻恋爱生活，表现了较为进步的婚恋观念。《同窗友认假作真，女秀才移花接木》。 （4）揭露寺观中的丑行，对僧道的不法行为痛加揭露。《酒下酒赵尼媪迷花，机中机贾秀才报怨》。 （5）歌颂侠义之士，伸张正义之举。38.参考答案：正确39.参考答案：神魔小说形象从体系构建看，有简单二元组合（以封神为代表）与复杂二元组合（以西游为代表）两种基本形态。前者适应政治伦理界线分明的神魔战争的描写需要，其个体形象大多缺乏性格特征，后者则适应在神魔斗争中表现世态人情的需要，以其贴近生活，故性格化成就较突出。40.参考答案：《石头记》；八十41.参考答案：B42.参考答案：三国演义、隋唐两朝志传、残唐五代史演——明代有开辟演义、盘古至唐虞传、有夏志传，清代二十四史通俗演义中新列国志（冯梦龙）、隋唐演义（褚人获）、东周列国志（蔡元放）最为优秀。43.参考答案：错误44.参考答案：山海经；穆天子传；汲冢琐语45.参考答案：文言语体文学随着封建社会的衰亡而终结其历史命运，白话小说却大放光彩并在时代的推动下不断发生新变，进入近代和现代社会，语体变革确实是小说史上的一大变迁。46.参考答案：全相平话五种；全相平话五种；乐毅图齐七国春秋后集；三国志平话47.参考答案：A,B,C48.参考答案：A49.参考答案：D50.参考答案：事件网络是红楼梦网络叙事结构的基本组织单元。网络的特点是和牵引，是人物之间、事件之间的勾连和扩展，是日常生活内容的纵横交错，它以某一事件或某一人物活动为主要内容，依据真实的生活过程，与其它事件和人物发生自然联系、牵引、交叉和转换，显示出像生活和自然那样丰富复杂而且浑然天成的本色特征（葬花吟为27回主题，场景转换共8次：潇湘春困、薛蟠请酒、黛玉伤情、宝钗捕蝶、红玉传话、黛玉出门、兄妹交谈、黛玉葬——从园内写到园外以至贾府外社会，从宝黛写到各种人物关系各种性格事件，但其中心仍然是宝黛）。这样既使主要人物性格得到多次渲染和充分描写，又使若干将要人物在某一事件或场景中得到集中描写。事件和场景不断转换，但又前后关连，或呼前，或伏后，或回环映带，使主要情节和将要情节同时推进，描写的生活内容具有整体规模和性质，这就是红楼梦网络叙事的特点。51.参考答案：（一）小说形成一个相当完整细密的宏大结构，有条不紊地处理了繁复的头绪，描绘了极其壮阔的、波谲云诡的历史画面 《三国演义》的故事框架是在历史记载的基础上构成的，作者对史料的处理，显示了高度的史学修养和叙事技巧。全书充分地描绘出魏、蜀、吴三方之间错综复杂的矛盾关系，政治、军事、外交方面的有声有色的活动，并由此展现历史人物各具风神的形象。尤其是对战争的描写，成就最为特出。从战事的起因、力量对比、彼此的方略及内部争执，到战争的过程及其变化、胜负的决定及其缘由、有关人物在战争中的作用，都能叙述得生动而具体，写出战争的巨大声势、紧张气氛，处处扣人心弦。 特别是赤壁之战，作为三方同时卷入、决定三国鼎立之势的关键性战争，从《三国志》中简略的记载，经过铺排和虚构，成为小说中整整八回的篇幅，写得波澜壮阔、高潮迭起，始终充满戏剧性的变化，从中可以感觉到作者广阔的视野和宏伟的构思。 （二）作者在叙述历史故事的同时已经注意到描绘人物，注意到人物个性的差异 书中许多人物给人留下了鲜明的印象，对促进小说艺术的发展起了很大作用。 《三国演义》人物性格单纯鲜明，犹如京剧的脸谱化表演，容易为读者所把握。而在单一的性格方面上，作者通过生动的情节和夸张的笔法，把人物写得较为有声有色。像关羽温酒斩华雄的一节，张飞一声喝退曹操数十万大军，这些传奇式的生动情节，给人物涂上了浓厚的色彩。 《三国演义》中写得最好的人物是作为反面角色的曹操。作者充分注意到人物性格的复杂矛盾性，在写出他的奸诈、残忍的同时，也写出他的雄才大略、敢作敢为、善于引纳人才等种种长处。所以，曹操的形象虽然“恶”，却很有生气，他的性格比其他人物显得复杂，也更具有吸引力。 （三）《三国演义》吸收了传记文学的语言成就，并加以适当的通俗化 “文不甚深，言不甚俗”，雅俗共赏，具有简洁、明快而又生动的特色。既照顾到历史小说多引用史料的特点，又增加了小说的历史真实感。叙述描写，不以细腻见长，而以粗笔勾勒见工。但许多生动片段，也写得粗中有细，有声有色。52.参考答案：《水浒传》是英雄传奇小说的典范作品，它成功地塑造了神态各异、光彩夺目的英雄群像。《水浒传》以“众虎同心归水泊”为轴线，描写英雄人物经历了各自不同的人生道路，百川入海，汇集到梁山泊。他们上梁山的道路，大致可以分为三种类型，即奔上梁山、逼上梁山和拖上梁山。第一类是性格豪爽的草莽英雄。他们大多出身在社会底层，对黑暗社会早已满腔怒火，一触即发，只要遇到适当的机会，以一些突发事件为导火线，点燃他们心中的怒火，便义无反顾一往无前奔上梁山，表现了极大的主动性和积极性。如李逵、鲁智深、阮氏三雄等。第二类是如宋江、林冲、杨志、武松、柴进等人，他们虽然对统治阶级有不满，同情被压迫人民，但或因出身高贵，顾念“清白”身世，不肯落草;或有较、好的地位，留恋小康生活，不愿铤而走险。或因“忠孝”思想束缚，不肯“犯上作乱”，因此一定要被统治阶级逼得走投无路，而且还要经过一番严重的思想斗争，才被动地被逼上梁山。第三类人物，或是出身大地主、大富豪之家，或是身居要职，是统治阶级中的重要人物，他们以消灭农民义军为己任，但是在与农民起义军的搏斗中被打败、被俘虏，被客观形势逼得无路可走，又为宋江等人的“义气”感动，只好“暂居水泊，等待招安”。他们是被拖上梁山的。他们加入义军，一方面壮大了义军声势，另一方面也带来了消极因素，加速了这个英雄群体的解体。如卢俊义、秦明、关胜、呼延灼等。《水浒传》继承宋元话本的优良传统，以平民百姓为作品的主人公，小说虽然仍是歌颂英雄，叙写重大的政治军事斗争，但与《三国演义》相比，却有很大的不同。它把出身农民、渔民、城市平民的下层人物作为英雄来歌颂，把他们放在主人公的位置，即使出身高贵的柴进、花荣等人，也把他们平民化了。《水浒传》包罗了社会各阶层的人物，上至帝王将相，下至渔民屠夫、和尚道士、小贩小偷、市井无赖、妓女虔婆等，人物角色比《三国演义》要丰富得多。《水浒传》里的英雄人物是古代英雄人物与农民、市民阶层理想人物相结合的产物。《水浒传》所描写的草莽英雄，一方面继承了古代英雄勇和力的象征，不过他们征服的对象不是自然界，而是人类社会的奸贼。他们具有蔑视统治阶级权威，蔑视敌人的武力，具有战胜敌人的豪迈气概。另一方面，他们体现了下层劳动人民的道德理想。他们性格直率、真诚，总是把自己的内心世界、自己的个性赤裸裸地和盘托出，不受敌人的威胁利诱，不计较个人的利害得失。对统治阶级无所畏惧，甚至对皇帝也说些大不敬的话，对自己的领袖也不曲意逢迎而敢于直率批评，性格豪爽，不为礼节所拘。他们“任天而行，率性而动”，体现了与封建理学相对立的“童心”。《水浒传》中性格最复杂的人物要算宋江，在他的身上存在着两极的对立，即义士与忠臣的对立。从中反映出了正统文化儒家忠孝思想与市民文化侠义思想的对立，也揭示了宋江性格结构中深层次的矛盾与冲突。宋江一出场，作者就介绍他是“孝义黑三郎”，“为人仗义疏财”，特别强调他喜好结交江湖好汉，富有正义感和同情心。同时他一出场也就受到严峻的考验。宋江私放晁盖，说明他把“义”当作最高原则，当他“担着血海似的干系”放走了犯有“弥天大罪”的晁盖之时，他实际上也犯了背叛朝廷的“弥天大罪”。不过此时的宋江放走晁盖主要是出于挽救心腹朋友的江湖义气，主观上并没与反叛朝廷、聚众造反的意思。而杀惜之后，他经过一番周折奔上梁山，又因为守孝“奔丧”回家被捕刺配江州。在江州浔阳楼上，宋江题下“敢笑黄巢不丈夫”的反诗。忠孝观念在宋江的头脑中根深蒂固，而不甘屈辱、要施展抱负的豪侠思想同时也在他心中激荡，这正是宋江的双重人格。宋江私放晁盖是他人生中一大转折，而江州题反诗是他人生中的又一转折。之后，他被黄文炳告发，被判死刑，梁山好汉劫法场把他救出，宋江已经无路可走而奔梁山。宋江虽然上了梁山，带领千军万马与封建王朝进行对抗，但他并没有摆脱忠孝伦理思想的束缚，他把忠与义统一起来，用“义”团结众人，而为的是实现忠心报国的目标。他在上山之前，曾对武松说:“如得朝廷招安，你便可撺掇鲁智深、杨志投降了，日后但是去边上，一刀一枪，博得个封妻荫子，久后青史留一个好名，也不枉为人一世。”上山后，他不断向义军灌输忠义思想，在晁盖死后，他改“聚义厅”为“忠义堂”，对于归顺梁山的朝廷将官，他一再表示自己上梁山是为了“权时避难”，日后“专等朝廷招安”。他没有在身陷绝境时向朝廷投降，而是在义军节节胜利的时候，带领梁山泊义军去接受招安，他认为这样做是为了报效朝廷，是“顺天”“护国”，是忠义两全，结果带给义军的是毁灭的悲剧。宋江既是忠臣孝子，又是侠义之士;既是梁山泊的领袖，梁山事业发展的功臣，又是葬送梁山事业的罪人。在《水浒传》以前小说中还不曾成功塑造出象宋江这样具有复杂性格的典型人物，当然小说夸张了宋江的谦虚，逢人就让位，给人虚伪的感觉，是其败笔。小说评论家金圣叹对于《水浒传》的人物个性化非常赞赏，他说:“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”《水浒传》人物的个性化体现在传奇性与现实性、凡人与超人的结合，惊奇与逼真的结合，粗线条勾勒与工笔细描的结合。53.参考答案：C54.参考答案：从整体上看，大观园是景情人事的和谐统一。就个别环境而言也是景情人事的统一。园内各处景物与人物的性格情趣和谐配合：宝玉住怡红院，因爱院中女儿棠；黛玉信潇湘馆，因其斑竹为其性格象征；李紈住稻香村，符合其个性；黛玉所居像公子书房，宝玉所居像小姐绣房，宝钗雪洞一般一色玩器全无，表现其冷；探春素喜阔朗；妙玉住栊翠庵，庵中红梅云空未必空。就具体景象而言，大观园的景物与人物活动、情绪情感、情节进程和谐配合，也是景情人事的统一：宝玉读西厢，正看到落红成阵，只见一阵风过，把树头上的桃花吹下一大半来，这是春天的美景，又是花落的哀景；宝黛第一次共同葬花，又是第一次进行爱情试探，情景的配合，既只求他们的爱情在青春的觉醒中萌发，又如青春短暂而终归毁灭，具有丰富的表现意义。这种洋溢着浓烈情感的场面和动作相结合的具体情景描写，就是红楼梦的诗性情境。55.参考答案：（1）人物形象：写出了人物性格的复杂性和立体多面性。 （2）艺术结构：双线多头的网状结构。双线：宝、黛的爱情悲剧是全书的主线，暗线是贾府由盛转衰到最后的彻底崩溃。 （3）语言艺术具有极高的造诣。人物语言高度个性化，写景语言富有诗意，运用大量的诗词，预示人物的悲剧命运。56.参考答案：一是要求提高妇女地位。 二是对现实社会的炎凉世态、浇薄风俗以及人股取士进行批判和嘲讽。 三是通过一些海外国度的描写，寄托社会理想。57.参考答案：泄愤；李贽58.参考答案：B59.参考答案：1、叙述语言和人物语言白话化，与文言语体和讲史语体完全划清了界线。 2、人物语言的性格化、口语化，取得了高度成就。 3、以叙述语言为标志，形成了不同的语体风格。60.参考答案：一是主人公形象的诗性气质，如宝黛钗云等少男少女的诗思才情，特别是宝黛的特殊情感气质和情感生活； 二是情节内容的诗性氛围，集中表现为双重悲剧的核心女儿悲剧即情的悲剧的构思创造； 三是环境景物的诗性牲，集中表现为作为小说典型环境——大观园的创作作为具体场景的诗性情境的描写。61.参考答案：错误62.参考答案：A63.参考答案：从长篇章回小说形成（三国演义、水浒传）、话本小说成熟，到独立创作小说（金瓶梅）出现之前。64.参考答案：庚辰65.参考答案：宝玉挨打主要是父子冲突激化的结果，但并非单一事件原因的直接作用，而是各种因素的叠加集合。以挨打本身而言，先是见贾雨村时谈吐无生气，后是因金钏之死五内摧伤与贾政