新编三笔字教程教学案例

历代书法家纵论：从秦小篆说李斯

李斯（前284—前208）,字通古，楚上蔡（今河南上蔡西南）人，相

秦灭六国，后为赵高诬陷，腰斩于咸阳。精大篆，删其繁冗，取其合

理，创为“小篆”。遂成为后世之祖。《书断》论曰：画如铁石，字若

飞动，斯虽草创，遂造其极。传世书迹有《泰山刻石》、《琅珊台刻石》、

《峰山刻石》等。

读秦《峰山刻石》、《泰山刻石》、《琅珊台刻石》，一个现象不能不令

人惊讶：在各种书体尚处于混沌状态，呈现自由表现的氛围下，竟有

如此完美'精确的汉字结构造型！如同不相信秦兵马俑不相信埃及金

字塔一样，若非鬼斧便得神工。但这却是现实——秦相李斯手笔。

考察秦前的汉字，在对汉字流美、严饬的结构能力表现上，皆蹩脚而

愚钝，对汉字造型的控制自由程度幼稚而肤浅。从出土的战国简、秦

简中抑或六国古文字，这一印象可得到充分的论证。但是，生产力水

平极为低下的先民们却从未停止过对齐整、秩序化的追求：甲骨文到

金文至石鼓文的递变过程,显示出这一意识特别坚定,洋洋洒洒的《石

鼓文》在对摆脱金文古文字形过程中，表现出对字的内部空间的均衡

与协调的强有力处理——舒展每一笔画，平均每一空间。可惜的是，

石鼓文没能处理好字的外部空间，亦即字的外观形象仍含有金文的消

息；在线条上也没有强烈的自我意识。解决这一问题的是李斯的小篆。

就秦人而言，对"平衡'对称、庄严”的审美追求，是其理想与进步,

他们渴望秩序如同今天我们渴望走出既定的秩序而回归自然一样，秦

小篆是这一理想主义的现实产物。精确算计的结构空间，在秩序化内

部空间的同时，舒展可以舒展的外部笔画，使外部空间与内部空间达

到内外等值，减弱了外部空间向内部空间的运动倾向与压力；不再让

字形各赋形态而呈现统一的气象：匀称、均衡'修长'挺拔；线条富

有个性意识'自觉意识——冷酷：等宽度的细线（粗厚，显质朴；细

瘦，示俊俏；俊俏，是流美的特征之一）没有起讫，按预谋的空间运

行，没有丝毫的率意之处，呈现出一种庄严与肃穆或者冷淡乏激情。

整幅作品，则是如兵马俑式的结构处理：把个体进行重复，成多方连

续，形成一种壮观'雄伟的场面。

李斯，在抛却随意、凌散，追求工稳、严饬的风格中，走出了一个极

致，圆了先民们的一个“美”梦。当观照后代的类似作品——汉隶（成

熟期）、唐楷等所呈现的审美取向时，会惊叹：这种审美理想先民李

斯已变成了现实！我们不能不刮目视斯。或可说，李斯的创新能量远

远大于王羲之？！李斯小篆一出，遂告篆书全面成熟，并走向了巅峰,

如同汉隶'唐楷'旭素狂草的高度成熟一样，实质也就是走向了死亡。

著名墨汁品牌得阁

一得阁是北京市的地方传统手工艺品。以生产墨汁而闻名与耳，产品

有墨迹光亮、浓淡五色、书写流利、浓度适中、香味浓厚、写后易干、

适宜揭裱'耐水性强'永不退色'沉淀性小'不激纸'四季适用'有

古墨之特点等。

北京“一得阁”以生产墨汁而闻名与耳，距今已有100多年的生产历

史。

清朝同治年间，湖南一个姓谢名松岱的文人进京赶考，名落孙山，深

感研墨太费时间，耽误答卷。他当时想，如果能制出一种墨汁直接用

于书写，既省时又省力，不就可以“一艺足供天下用”吗？于是经过

多次试验，他终于选用油烟，再加上其他辅料，制成了同墨块效果相

同墨汁。一经上市，便受到文人墨客的欢迎。同治四年，谢松岱在北

京琉璃厂44号开设了第一家生产经营墨汁的店铺，店铺名称叫“一

得阁”，并亲手书写牌匾，悬挂于门前。这便是“一得阁”墨汁的来

历。

“一得阁”声誉日臻，生产经营规模不断扩大，在天津、上海、西

安、郑州等大城市先后开设分号，买卖更加兴旺。“一得阁”墨汁是

采用四川高色素炭黑'骨胶、冰片'麝香、苯酚为原材料，运用传统

工艺精细加工而成。四川高色素炭黑色深光亮；骨胶具有托浮力，使

墨着纸而不湮；冰片'麝香均为香料，清香四溢；苯酚是防腐剂，

使墨汁长期贮存不腐不臭，一年四季都可使用。

X

书写毛笔字时，笔为什么总分叉？

很多初学者在平时练习软笔书法的时候，经常会遇到毛笔分叉的问

题。经常是练字一小时，舔笔半小时，不仅浪费练习时间，还让人厌

烦，让原本平和的心态“爆炸”。

那为什么在书写时，毛笔总是会分叉呢？初学者可能会认为蘸墨太少

的原因，但其实并不一定，下面给大家挑选出5个毛笔分叉最常见的

原因。

1.毛笔自身的原因

在挑选毛笔时，一味的凭价格来判断毛笔的好坏，太过片面。像有些

便宜的毛笔，同样很好用。不过价格越低的毛笔，就意味着它的成本

低，相对的毛笔材质也不会好到哪里去。材质差，自然就比较容易损

耗，所以字写得多了，就会觉得笔越来越难用，在书写时经常分叉也

在情理之中。

2.用笔后没有水洗

很多人在用完毛笔后，并没有水洗的习惯，这也会导致毛笔分叉。因

为墨汁里面含有胶质，在用完之后如果不清洗，很容易损耗毛笔。长

此以往，毛笔自然就会掉毛开叉。所以一定要养成用完毛笔后清洗毛

笔的习惯。

3.蘸墨太少，墨汁太浓

初学者在蘸墨的时一定要适量。蘸墨蘸的太少，笔尖触纸时墨汁不够,

笔锋就容易散开，书写时自然也就容易分叉。

墨汁调的太浓，书写时难以运笔，笔锋粘稠，笔头不容易聚拢，在书

写时也容易导致毛笔分叉。

4.书写字径与毛笔类型并不匹配

这是导致毛笔分叉的一个比较常见的原因。不同类型的笔，适合书写

不同的书体，同样也有其所能承受的最大字径。

如果超过了毛笔所能承受的最大字径，书写时按压太重，又没有相应

的书写技巧，毛笔很容易就会分叉。这也就是毛笔会分不同类型的原

因。

5.运笔方法不对

对于初学者而言，毛笔分叉最大的原因，就是运笔技巧的偏差。

像一些书法老师在运笔的时候，笔锋往往是根据运笔的状态变化调整

的。如果掌握不了相应的握笔'用笔技巧，很容易使手中的毛笔开叉。

龙门二十品

龙门二十品，是指选自龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记，该称

号始自清代。其中有十九品在古阳洞，仅有一品在位于老龙洞外的

第660窟（慈香窑）。这些造像记中的功德主多是北魏的王公贵族、

高级官吏和有道高僧。他们为孝文帝歌功颂德或为祈富穰灾而开龛造

像。他们的名字多在史书上有所记载。这些造像记中往往涉及当年的

史实，因此，龙门二十品不但是北魏时期书法艺术的精华之作、魏碑

书法的代表作，也是具有研究价值的史料。

1.《牛梅造像记》时间：公元495年

2.《一弗造像题记》时间：公元496年

3.《司马解伯达造像记》时间：公元477年-499年间

4.《始平公造像记》时间：公元498年

5.《北海王元详造像记》时间：公元498年

6.《北海王国太妃高为亡孙保造像记》年月不详

7.《孙秋生'刘起祖二百人等造像记》时间：公元502年

8.《杨大眼造像记》时间：公元506年

9.《魏灵藏造像记》时间：公元506年

10.《郑长猷造像记》时间：公元501年

11.《惠感造像记》时间：公元502年

12.《贺兰汗造像记》时间：公元502年

13.《高树造像记》时间：公元502年

14.《比丘法生造像记》时间：公元503年

15.《太妃侯造像记》时间：公元503年

16.《元燮造像记》时间：公元507年

17.《慈香造像记》时间：公元520年

18.《比丘道匠造像记》年月不详

19.《马振拜造像记》时间：公元503年

20.《齐郡王元佑造像记》时间：公元517年

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《龙门二十品》造像记是典型的“魏碑体”，从笔势上看，入笔露锋,

横画的书写先竖向下方按再横向右上方运行。平其凡先生认为，之所

以出现这种“欲横先竖，欲竖先横”的现象，归根结底是由于人们右

手执笔书写的缘故。右手执笔，最佳的线条是从上到下，从左至右的

直线和呈“S”型的曲线，将这种最适宜右手执笔书写的“S”型曲线

压缩到一定程度，就会出现“欲横先竖，欲竖先横”的笔形。在造像

记中随处可见方头方尾'呈平行四边形的横画，这应该是受当时刊刻

工具的影响。

另外，龙门造像题记中，经常出现横画向右上方明显的欹斜，且波磔

明显，带有明显的隶意，表现为收笔时按笔并上挑出锋，在“二十品”

造像题记中的“点”画大多呈三角形，这是受刻刀影响的缘故。刀在

石上运行较为迟钝、生涩，不如笔在纸上运行流畅'快捷，同时，由

于受隶书的影响，魏碑点画有向上挑的波脚；还有些点画为横的写法,

把并列的点画横向连为一体。魏碑中长撇的典型特征是头部下笔处斜

刻一笔，大约呈45度角，尾部较粗，收尾时末梢微微上扬或沿水平

方向运行。捺画多有波磔，微露锋或不露锋，保留隶意。有的捺画下

端水平如直线，完全是刀刻的工艺效果，如《始平公造像记》'《魏灵

造像记》中的大部分捺笔方正峻厉，如刀刻一般，更显得锋芒毕露，

雄健非凡。

折画的典型特点是右折笔的外轮廓呈三角形，外方内圆。还有的方折

笔表现为斜刻刀法，突出右折笔，如《马振拜造像记》、《元祥造像记》、

《高太妃造像记》等方圆皆备；《候太妃造像记》已近乎楷书，圆笔

占主导地位。而《慈香造像记》中有圆转一路的折笔，用笔趋向行书，

圆笔变得俊爽。竖画多表现为起笔处为方形，收笔处为左边缺失或右

边缺失。提笔在魏书中表现比较突然，明显不同于其它楷书中的提画,

“横”的笔意尽失，来得比较直接。这种方法缩短了运笔时间，增加

了点画之间的呼应。勾笔也是楷书特有的笔形。甲骨文、金文中均无

勾笔，隶书中只有“长弯勾”，到楷体中才出现了真正的“硬勾”，魏

碑中的“勾”已与今天楷书的勾形无别。

硬笔书法名家——庞中华

庞中华，中国著名硬笔书法家'教育家和诗人，四川达州市人，生于

1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当

代中国硬笔书法事业的主要开拓者。

现任中国硬笔书法协会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选

为第八届全国政协委员。

庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一

味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现

代字”。

自1980年以来，有100多种字帖和专著在海内外出版发行，其中代

表作有：《庞中华谈谈学写钢笔字》、《庞中华钢笔字帖》、《庞中华现

代硬笔字帖》、《庞中华书法集》、《庞中华诗抄》、《庞中华散文集》、

《庞中华电视讲座》、《庞中华人生感悟》、《硬笔书法简论》等，主编

了多部书法教材，包括《硬笔书法普及班教材》、《硬笔书法高级班教

材》、《中老年人硬笔书法教材》，以及适合中小学生课堂使用的《写

字课本》、《写字字帖》、《书法艺术》、《庞中华快乐练字》等，其图书

总印数已突破1亿5千万册，非正式渠道超过3亿册。他还应邀多

次在中央电视台、中国教育电视台开办了《硬笔书法讲座》、《庞中华

硬笔书法艺术讲座》等，听众数以千万计。

1993年，庞中华出任中国硬笔书法协会主席。这个主席向全世界的

华人提出：“写漂漂亮亮的中国字，做堂堂正正的中国人”的响亮口

号，而他自己则首先做了这口号最忠诚的实践者。

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观点：写好了毛笔字，就能写好硬笔字

练字先要练基本功。笔画和结构是毛笔字的基本功。打好了毛笔字的

基本功，其实也就打好了硬笔字的基本功。有毛笔字基础，再去练硬

笔字，会更容易入手。

一是书写工具从软到硬，写好软的，硬的会更容易入手。毛笔是软的,

要下一番工夫，才能控制好。硬笔是硬的，相对软的，更容易控制。

软的练好了，硬的会更轻松。如同在松软的沙地上走惯了，一旦踏上

硬朗的地面，会更加轻松自如。

二是毛笔字的笔画'笔法比硬笔字更复杂，起笔的露锋、藏锋，收笔

的放锋'回锋，行笔的裹锋'中锋'