经典宋画小品图集

花鸟篇山水篇人物篇《出水芙蓉圆》南宋吴炳 02《溪山风雨图》南宋佚名······18《泼墨仙人图》南宋梁楷······34《榴开见子图》南宋吴炳 03《溪山客话图》南宋佚名······19《布袋和尚图》南宋梁楷······35《梅竹寒禽图》南宋林椿 04《雪江归棹图》南宋佚名······20《松下息寂图》南宋佚名······36《喜鹊野兔图》南宋李永 05《渔村归钓图》南宋佚名······21《货郎图》南宋李嵩······37《岁寒三友图》南宋赵孟坚 06《松下闲吟图》南宋佚名······22《胡骑秋猎图》南宋陈居中···38《枇杷山鸟图》北宋赵佶 07《盘车图》南宋朱锐······23《文姬图》南宋佚名······39《荷蟹图》南宋佚名 08《梅溪放艇图》南宋马远······24《槐荫消夏图》南宋佚名······40《鹌鹑图册》南宋李安忠 09《云峰远眺图》南宋佚名······25《小庭婴戏图》南宋佚名······41《绣羽鸣春图》南宋佚名 10《雪溪放牧图》南宋佚名······26《骑士猎归图》南宋佚名······42《霜桕山鸟图》南宋佚名 11《溪山水阁图》南宋李嵩······27《初平牧羊图》南宋佚名······43《竹雀图》南宋吴炳 12《松涧山禽图》南宋佚名······28《杂剧卖眼药图》南宋佚名······44《梅竹双雀图》南宋佚名 13《秋芦飞鹜图》南宋梁楷······29《杂剧打花鼓图》南宋佚名······45《瓦雀栖枝图》南宋佚名 14《松荫观鹿图》南宋马远······30《柳荫高士图》南宋佚名······46《戏猿图》南宋夏圭 15《江堤放牧图》南宋阎次平···31《骷髅幻戏图》南宋李嵩······47 苏汉臣···48花鸟篇1《出水芙蓉圆》南宋吴炳●一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。●莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣2《榴开见子图》南宋吴炳●此页描绘石榴因熟透而果皮迸裂，一只柳莺闻香而来；石榴桃红的外皮饱满圆润，里头紫红色的子鲜嫩欲滴、粒粒分明，用以象征多子多孙之意。3《梅竹寒禽图》南宋林椿●此图画翠竹寒梅，残雪未消，寒雀剔羽枝头，栩栩如生。梅枝用苍劲顿挫的皴笔画出，竹用劲细的墨笔双勾后染色，寒雀用细毫写羽毛，梅花用粉晕染而成，意韵清拔隽逸，是南宋小品画的佳作。●该画构图简洁、描绘精细，延续着北宋宣和时期写实的画风。4《喜鹊野兔图》南宋李永●此作又名《鹊兔图》，绘杂草中二只兔子活荆棘立了二只黑背白腹喜鹊，呈相反方向张望。●李永，南宋画家，传世画有《桃花三兔图》5《岁寒三友图》南宋赵孟坚●本幅在团扇上绘松竹梅数枝，松针笔笔精审，竹梅婉转多姿，显示了作者极好的功底。扇面●上海博物馆另藏一赵孟坚《岁寒三友图》6《枇杷山鸟图》北宋赵佶●图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。●宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。7《荷蟹图》南宋佚名●图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。●此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。8《鹌鹑图册》南宋李安忠●此宋人鹌鹑图页，无作者款印。图绘鹌鹑一只，平坡、秋黍等，是水平很高的宋人小品。●清代曾由耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鉴藏印记。近代经吴湖帆、潘静淑夫妇收藏，有吴湖帆题签：“北宋李安忠鹌鹑”。9《绣羽鸣春图》南宋佚名●图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金●太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显鸟之孤独。禽类本无表情，画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理，堪称妙笔。《霜桕山鸟图》南宋佚名●图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。《竹雀图》南宋吴炳●图中截取老竹的一竿竹枝上端，分为左右两杈，右侧条枝纷披，向左一枝只有光枝而无竹叶，举足作扒抓状，长尾撒开斜下，全身羽毛蓬松，丽增添了一番情趣。《梅竹双雀图》南宋佚名●绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。《瓦雀栖枝图》南宋佚名从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓●瓦雀翎毛刻画精细，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以表现秋叶缺乏水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿，若网在纲，有条不紊。细观墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴《戏猿图》南宋夏圭●绘空旷河岸边，杂草丛生，突出的岩石上白脸猿猴就着枝杆荡起了秋千，画面活泼可爱。●此幅款有“夏圭”与“夏林”两种看法，然夏圭长于山水，未见有禽兽画类传世，故此画作者到底是谁，不好确定。《白梅翠禽图》南宋佚名物馆藏。此画与故宫博物院收藏宋徽宗绘《梅禽图》构图、风格相似。●绘折技梅花，枝头上或白梅绽放，或含苞待放，态可拘。山水篇《溪山风雨图》南宋佚名●此画峰峦浑厚，山石皴法颇有北宋大师范宽的遗韵。宋代以范宽皴法作小景山水者并不多见，此画即为一例。只因范宽之法适合大画，作小景易显拥塞，但此画中远景与近景以笔墨的干湿浓淡加以区分，虚实相生，丝毫不给人拥堵之感。画中风雨交加，坡岸上那个抓不住雨伞的路人更增添了画面的趣味性，是宋代范宽传派的一件不可多得的佳作。《溪山客话图》南宋佚名●画面中远山高耸，烟云飘渺，近岸松林掩映，在树石怀抱中，右侧绘有一粗简茅屋，两位高士闲坐其间对谈，。体现了典型的南宋山水人物画构图。布局精巧、笔墨谨严，山阔水秀、人物居其间，闲适生活跃然画面，江河湖山的诗意情调也正是南宋山水画的重要风格。《雪江归棹图》南宋佚名●此图亦为一幅山水人物小景，画中近岸与远山都被白色覆盖，点出了雪景时节，即将靠岸的两只小船则讲述了归棹这一主题，左侧小茅屋笔触同样简练概括。《渔村归钓图》南宋佚名●图绘近处三棵攀枝错节的树木植根于岩石之中，藤萝垂绕，树木及岩石占据了半幅画面；巨石下，河岸边有两座紧靠相依的茅屋，前方水中搭起的板桥上，渔翁肩扛鱼竿，垂钓而归。构《松下闲吟图》南宋佚名●图中绘一高士倚栏而坐，凝神远眺，神情悠然；远处正有一只仙鹤迎面飞来，松崖旁有一书童侍立于石几前，石几之上纸砚铺陈；近处松崖、竹石掩映成趣，整幅画面气象清旷，意境悠远。画面以边角构图安排在团扇之中，却无局促之《盘车图》南宋朱锐●描绘严冬时节长途跋涉的南渡车队。人物手法简练，着墨不多而动态宛然，山水树石的画法属郭熙一派。朱锐好写盘车、骡纲题材，且往往描绘的是雪景。此画融山水、人物、界画于一体，正体现了朱锐多种绘画才能。《梅溪放艇图》南宋马远放艇溪中，回首遥视远方，渔夫于船尾曲身奋力划桨。两株老梅斜出溪岸，虬曲多姿。山间云雾缭绕，天水一色。大山巍然横卧，小峰如刀削斧劈，笔立其侧。作者所绘老梅虬曲多姿，以白粉点梅花，用细笔描水草和波浪，人物衣纹简劲，工写结合。全图用笔工细劲挺，构图生动简洁，设色淡雅清丽。《云峰远眺图》南宋佚名●此画以“边角之景”构图，画面大量留白以突出主景。近景用小斧劈皴构成边角之山崖，二人在翠竹梅花掩映中远眺群峰，一小童随侍于后。中景用烘染手法逐渐淡化为朦胧的雨雾烟岚，形成空间过渡，以体现悠远的意境。远处勒、皴擦、点染兼而有之。●画风近马远一派，但已具有南宋后期简淡的风《雪溪放牧图》南宋佚名●是图绘寒空清冷，几棵老树丛生于溪畔，坡地声。雪地中一牧童手握缰绳，弓背用力牵牛，水牛后腿前蹬不愿归去的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干，用攒笔或双勾写榭叶，以淡墨染天空和溪流，以白粉绘皑皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真，不愧为宋代小景昼之佳作。《溪山水阁图》南宋李嵩缭绕，溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出，但造型准确，结构清晰。近景徒手意笔写板桥，颇有野趣。榭中人物凭栏远眺，于湖光山色映衬下，画面清秀明净而略显空寂。山石用斧劈粗笔楼阁的代表作品。《松涧山禽图》南宋佚名流而下，水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣，或栖止啄食于山涧之中、树石之上，形象生动。松干用浓墨画出，松针以花青勾染，竹叶采用严谨的双钩填色法描绘，而山石则用淡青加墨皴染，使之富有坚硬的质感。此图画风工整细腻，用笔苍秀劲健，展现了自然界生机勃勃的景象。《秋芦飞鹜图》南宋梁楷●梁楷的画风前后期转变很大。学术界对于其转变的过程一直比较感兴趣。这件册页水波部分所运用的技法及表现出来的绘画能力，具有其强烈的早期风格。与此同时，整个画面特别是三对小鸟的画法，已经具备了明显的“减笔”绘画意识。因此可以推想，梁楷的风格之趋向“减笔”，并非一蹴而就，而是经历了逐渐变化的过程。这也是这件作品特殊的价值所在。《松荫观鹿图》南宋马远●这是一幅描绘士大夫闲适生活情态而富有诗意的山水小品。图绘山冈高处松荫之下，一文士正凭栏眺望，其侧有童仆携筇侍立，石桌上放置有酒樽之类。山冈下有一条清溪自远及近缓缓流淌，溪边有麋鹿饮水。这里没有市尘的喧嚣，只有松风溪水的天籁之音，士大夫文人梦寐以求的理想中的自然界幽情美趣，在马远笔下得到生动的表现。●本图景物集中于右下侧，是典型的“边角”式章法。松树虬曲的树干和拖长的松枝造型，也是马远常用的“拖枝”画法。画家还以细腻而多层次的墨色变化，加强了空间表现。以淡墨染成的剪影般的朦胧树叶，似在高空随风摇曳，引起观者无穷的遐想。《江堤放牧图》南宋阎次平●绘远处山色空蒙，山顶墨色较深，近年河岸边树木苍翠，树边一牧童骑牛放牧，牛儿仰着头伸着脖子悠哉悠哉。此画树枝画法有着夏圭的风格，与上博藏《江村图》相似。《古木寒禽图》南宋佚名缩脖而眠，老鸹因寒冷而聒噪枝头，欲栖又飞，气氛萧瑟清冷。用笔工整精细，物态刻画生动，构图疏密得当。人物篇《泼墨仙人图》南宋梁楷人，坦胸露腹，步履蹒跚。全作除头部外形及五官用细线钩描外，衣裙均以淋漓的水墨写之，纵笔挥洒，将仙人烂醉如泥的情态一表无遗。《布袋和尚图》南宋梁楷●图绘布袋和尚身着深褐色布衣，袒露双肩，胖墩墩的脸庞，两眼已眯成弯月亮，张开大口，宗时期任画院待诏，善画山水、佛道、鬼神，个性奇特，所绘人物画皆表达自己的处世之道。《松下息寂图》南宋佚名●绘高坡草地上，半截粗壮的松干、一根伸展的松枝。枝上一只酒葫芦悬挂着，树下酒酣后的和尚背倚松根、敞襟露怀，面前杂设纸笔，似意。衣纹的线条凝重质朴，显示出粗布僧衣的厚实。其画风与梁楷接近。《货郎图》南宋李嵩●《货郎图》绘于1212年，是属于风俗性题材的作品，表现挑满玩具百货的货郎被一群孩童所欢迎，充满着民间浓厚的生活气息。一位朴实和气的农村货郎，担上商品充盈，头上和身上也插挂着各种物件。此画的画法比较写实，生动地表现画中人物间的情绪和互相关系。●此图笔致工细，神情刻画入微，是传世宋代风俗画中杰出作品之一。北京故宫与台北故宫均有《货郎图》收藏。此图右下角有“嘉定壬申李嵩画”小楷款。《胡骑秋猎图》南宋陈居中●此作又名《观猎图》，与大都会博物馆所藏《胡骑春猎图》风格相近。画面上人物剃光头发，马匹打上烙印，皆为胡人的传统。《文姬图》南宋佚名此画描绘东汉末年文姬归汉的故事。绘蔡文姬和他的丈夫各自抱着一个孩子，一家人挽辔徐行。其丈夫温情回望骑在白马上的妻儿，表现了蔡文姬在匈奴生活中幸福的一面。《槐荫消夏图》南宋佚名●绘盛夏庭院中老槐浓荫下，矮榻之上一高士袒胸露乳恬然入睡，神情洒脱自然。榻旁有屏风、桌案、书卷纸砚等物，意境清幽。画中勾线细沉静、肃穆的审美情趣。●图中人物刻画精细入微，如高士放在腹部十分自然的左手以及微微弯曲的大脚趾等，都体现出画家精细入微的观察力与较高的艺术表现力。人物和背景均以工细的墨线勾勒轮廓，再施以淡墨或淡色烘染，行笔飘逸柔美，气韵清雅圆融。真实地表现了当时文人闲适的日常生活状《小庭婴戏图》南宋佚名●是图绘竹栅栏围成的庭院中一假山，假山旁幽竹丛生。四个活泼可人的孩童正在嬉闹，似在争抢棉花糖之类的食物。地上有凳子、铙钹、小球等玩具。孩童的衣服呈半透明状，隐见肉色于外。画家对孩童的表情、心态、服饰等描●此图用笔精工细腻，设色丰富，是南宋早期婴戏题材画之佳作。《骑士猎归图》南宋佚名●绘骑手打猎归来下马休憩比箭的情景。骑手左表情生动逼真。身后马匹则背驮猎物，垂着脑袋，一副激烈奔跑后精疲力竭之态。整幅画线条细致流畅，勾画精细，晕染有致。骑手头梳上系各式打猎器物，脚踏黑色长靴，典型的胡服装束。《初平牧羊图》南宋佚名。其题材来源中黄初平得道。其题材来源中黄初平得道于东晋葛洪所着《神仙传》成仙的故事。据《神仙传•黄初平》载，黄初平牧羊时遇道士将他引至金华山石室中，四十余年未回家。其兄初起寻之z见初平，问●北宋历代帝王对道教加以崇奉扶植，其中真宗、徽宗尤以崇道著称。此图从一个侧面反映了道教在宋时的兴盛。着正在读书的童子，山脚下有大小不一的山羊《杂剧