高中语文二第单元写作《直面挫折学习描写》素材3

学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精《直面挫折学习描写》一、作家谈描写1、“画眼睛”画人像，眼睛是很重要的关键。其他轮廓具备，眼睛画得像了,那人物就灵活起来了.因此，关于画眼睛，在画史上就流传着许多佳话，有时甚至衍变而成神话。晋代的顾恺之,画过《女史箴图》《洛神赋图》等名画，一向被人推为中国画史上的第一位画人物的宗师。据说，他画的人物，往往好几年不点眼睛.人家问他为什么这样,他说：“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵（这个)中.”南北朝时的画家张僧繇，擅于画龙，民间故事说他在金陵安乐寺的壁间画了四条龙，不点上眼睛的时候一切如常，一点上眼睛，龙便破壁飞去了。“画龙点睛”这句话，就由此产生。现代的湘绣，也很讲究绣眼睛的技巧.据说，当年最著名的湘绣，绣眼睛成为“家传之秘”。人像的眼睛、动物的卷毛这些细活,总是放在内室,由湘绣名家的儿媳们自己做,不传外人.绣线也异常考究，一根丝线，要分成16股；一种颜色，从最浅到最深，要分成13种。用这种丝线和这种技艺绣出来的人物，栩栩如生，那眼睛竟像会动一样。透过神话的迷雾,透过“玄妙”的气氛，我们看到了艺术上一项重要的真理：画龙必须点睛。不点上眼睛，龙始终活不起来。(秦牧《眼睛的奥妙》，《艺海拾贝》上海文艺出版社1962年版）2、人物描写大凡写得最好的人物，不是用叙述方法来介绍他的面相和性格;而是写他的声音笑貌,一举一动，使人读完后能够想像出这个人物的形貌.《红楼梦》的人物就是用这个方法来描写的，甚至可以从人物的说话中想像出他（或她）的丰采,辨出是男或是女。中国社会上，新知识分子与旧知识分子，资产阶级与地主,工农与职员,男女老少,各色人等,谈吐的腔调都不一样；闻其声,如见其人；写人物而写到这样境界，才算技巧之上乘。（茅盾《怎样阅读文艺作品》,《茅盾论创作》，上海文艺出版社1980年版）3、环境描写人物不得不在一定的环境中活动,因此,作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不论社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想和行动。作家常常要从各方面来考虑，在怎样的场合应该有怎样的环境描写。不适当的环境描写会破坏作品的完整性,至少也要破坏作品的气氛。一段风景描写，不论写得如何动人，如果作家只是站在他自己的角度来欣赏，而不是通过人物的眼睛、从人物当时的思想情绪,写出人物对于风景的感受,那就会变成没有意义的点缀。风景(或其他自然现象的）描写，和室内装饰布置的描写,时常被用来加强特定的气氛。而为了达到这目的,有时会觉得正面渲染的方法不如对比的手法能够产生更强烈的效果。烦恼的人恰恰落进作乐的场合，表面上不得不强颜欢笑，心里却加倍痛苦──这在作品中是常常看到的，在生活中也常常看到，不过,由于作家的加工,作品中所表现的，比在生活中所发生的，就要强烈得多。(茅盾《关于艺术的技巧》，中国青年出版社1959年版)俄国作家契诃夫说过：如果一个剧本在第一幕的布景里，墙上挂着一柄腰刀,到最后一幕就得让刀子出鞘，要不然,那是柄多余的刀子，一开始就不应该挂上去。对于写作，我以为这是个有益的提示，每一个初学写作者都可以从这里得到很大的启发。就我接触到的初学写作者的创作来说,下笔时没有扣紧主题，墙上挂着太多始终不见出鞘的刀子，还是一个比较普遍的现象。譬如说写景,有些同志似乎对自然风景有很大的兴趣，即使是一篇短短的速写，也喜欢花呀、月呀、山呀、水呀的写上一大堆；又譬如说人物的行动，也往往来去无常，随兴所之，看不出一点必要的约束.我不是说一切风景和行动，都必须和主题直接结合，我是说这些风景和行动，甚至对故事本身也很少关涉,很少作用。其实风景也罢，行动也罢,只有当它们成为全部情节或者主要场面一个有机的部分，和主题联系与呼应的时候，才能发出耀眼的光彩，收得激动人心的效果。先说写景,《红楼梦》第三回记黛玉初进贾府，一路雕梁画栋，彩屏玉觚，堂上一几一案，廊边一山一石，都显得精妙绝伦,豪华之至；直到元春归省,大观园建成，更是富丽堂皇，穷奢极欲。小说精心刻画,一笔不苟，通过这些写出了贾府极盛时期的面貌.这是作者卖弄才情,故意表示自己的博物吗？一点也不！这是柄挂在墙上的腰刀，到了抄家以后，这柄刀子终于出鞘了：树倒猢狲散。往日豪华，只换得一片凄凉。草木无情，到此仿佛都在说话，读起来更觉惊心动魄。可见作者的描写景物，预先都有安排，所谓为后文“张本”,紧紧地扣住封建贵族家庭最后终于没落的这个主题。能够说这里有多余的笔墨吗？我看是没有。……古人所谓笔无虚文,所谓没有闲笔，我看指的就是这个。（唐弢《为主题服务》，《创作漫谈》，作家出版社1962年版）4、细节描写要找到能够表现这个人物性格特征性的细节.什么叫特征性细节?如阿Q，我们马上就想到几个细节,怎么跟赵大爷姓赵,怎么调戏小尼姑，怎么同小D打架，怎么样向假洋鬼子要革命,到死的时候画圆圈还欣赏圆不圆，想到了这些细节,就有了阿Q。假如说这些细节都没有，阿Q就没有了。阿Q的性格其实就是靠这样的细节把他的性格表现出来了。人物的性格就是依靠这些细节突出来的。有些小说从头到尾都是细节，但读了以后却没有印象，因为这些细节，都不是带有特征性的。细节再多，不能表现人物的性格,那也是空的。(高晓声《漫谈小说创作》，《福建文学》1983年第9期)【例文借鉴】例文一我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青色棉袍,蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不太难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台,就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪.怕他看见，也怕别人看见.我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时,他先将橘子散放在地上,自己慢慢爬下，再抱起橘子走。朱自清《背影》(节选)例文二孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大,青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破，似乎十多年没有补,也没有洗.他对人说话，总是满口之乎者也,叫是人半懂半不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己"这半懂半不懂的话里，替他取下一个绰号,叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说,“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道,“你一定又偷了人家的东西了!”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人哄笑起来;店内外充满了快活的空气。鲁迅《孔乙己》（节选）例文三云还没铺满天，地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的.风带着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头西一头地乱撞。北边远处一个红闪，像把黑云掀开了一块，露出一大片血似的。风小了,可是利飕有劲,使人颤抖。一阵这样的风过去,一切都不知怎么好似的，连柳树都惊疑不定地等着点什么.又一个闪，正在头上,白亮亮的雨点紧跟着落下来，极硬的，砸起许多尘土，土里微带着雨气。几个大雨点砸在祥子的背上,他哆嗦了两下.雨点停了，黑云铺满了天。又一阵风，比以前的更厉害，柳枝横着飞，尘土往四下里走，雨道往下落；风，土，雨,混在一处，连成一片，横着竖着都灰茫茫冷飕飕,一切的东西都裹在里面，辨不清哪是树,哪是地，哪是云,四面八方全乱，全响,全迷糊.风过去了,只剩下直的雨道,扯天扯地地垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起无数的箭头,房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已经分不开，空中的水往下倒,地上的水到处流，成了灰暗昏黄的，有时又白亮亮的，一个水世界。老舍《骆驼祥子》（节选）例文四突然,客人惊奇地屏住了呼吸，只见面前的小个子那对浓似灌木丛的眉毛下面，一对灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光,虽然每个见过托尔斯泰的人都谈过这种犀利目光,但再好的图片都没法加以反映。这道目光就像一把锃亮的钢刀刺了过来，又稳又准,击中要害，令你无法动弹,无法躲避。仿佛被催眠术控制住了,你只好乖乖地忍受这种目光的探寻，任何掩饰都抵挡不住。它像枪弹穿透了伪装的甲胄，它像金刚刀切开了玻璃。在这种入木三分的审视之下，谁都没法遮遮掩掩。──对此，屠格涅夫和高尔基等上百个人都作过无可置疑的描述.这种穿透心灵的审视仅仅持续了一秒钟，接着便刀剑入鞘，代之以柔和的目光与和蔼的笑容.虽然嘴角紧闭,没有变化,但那对眼睛却能满含粲然笑意，犹如神奇的星光。而在优美动人的音乐影响下，它们可以像村妇那样热泪涟涟.精神上感到满足自在时，它们可以闪闪发光，转眼又因忧郁而黯然失色，罩上阴云,顿生凄凉，显得麻木不仁，神秘莫测。它们可以变得冷酷锐利，可以像手术刀、像X射线那样揭开隐藏的秘密,不一会儿意趣盎然地涌出好奇的神色。这是出现在人类面部最富感情的一对眼睛,可以抒发各种各样的感情.高尔基对它们恰如其分的描述，说出了我们的心里话：“托尔斯泰这对眼睛里有一百只眼珠。”亏得有这么一对眼睛，托尔斯泰的脸上于是透出一股才气来.此人所具有的天赋统统集中在他的眼睛里，就像俊美的陀斯妥耶夫斯基的丰富思想都集中在他的眉峰之间一样。托尔斯泰面部的其他部件──胡子、眉毛、头发，都不过是用以包装、保护这对闪光的珠宝的甲壳而已，这对珠宝有魔力，有磁性，可以把人世间的物质吸进去，然后向我们这个时代放射出精确无误的频波。再小的事物,借助这对眼睛都能看得清清楚楚，像一只猎鹰从高空朝一只胆怯的耗子俯冲下来，这对眼睛不会放过微不足道的细节，同样也能全面揭示广袤无垠的宇宙.它们可以照耀在精神世界的最高处，同样也可以成功地把探照灯光射进最阴暗的灵魂深处。这一对烁烁发光的晶体具有足够的热量和纯度，能够忘我地注视上帝；有足够的勇气注视摧毁一切的虚无，这种虚无犹如蛇发女怪那样，看到她的人就会变成石头。在这对眼睛看来，没有办不到的事情，除非让它们陷入无所事事的白日梦中，在优雅而快活的梦境里默默无声地享乐。眼皮刚一睁开，这对眼睛就必然毫不含糊,清醒而又无情地追寻起猎物来.它们容不得幻影，要把每一片虚假的伪装扯掉,把浅薄的信条撕烂。每件事物都逃不过这一对眼睛，都要露出赤裸裸的真相来。当这一副寒光四射的匕首转而对准它们的主人时是十分可怕的，因为锋刃无情,直戳要害，正好刺中了他的心窝。具有这种犀利眼光，能够看清真相的人,可以任意支配整个世界及其知识财富。作为一个始终具有善于观察并能看透事物本质的眼光的人,他肯定缺少一样东西，那就是属于自己的那一份幸福。（茨威格《列夫•托尔斯泰》，《三作家》，安徽文艺出版社2000年版.王雪飞译）［评说］这是“画眼睛"的范例。著名的传记作家茨威格用他的如椽大笔，精雕细刻，把伟大作家托尔斯泰的眼睛写得惟妙惟肖。请务必细细阅读这几段文字，想一想，茨威格写出了托尔斯泰眼光的什么特点？是怎样写的？例文五：“我不能走”青海、新疆，神秘的古罗布泊，马革裹尸的战场，不知道稼先有没有想起过我们在昆明时一起背诵的《吊古战场文》：浩浩乎!平沙无垠,敻不见人.河水萦带，群山纠纷。黯兮惨悴，风悲日曛。蓬断草枯，凛若霜晨。鸟飞不下，兽铤亡群.亭长告余曰：“此古战场也!常覆三军。往往鬼哭，天阴则闻！”也不知道稼先在蓬断草枯的沙漠中埋葬同事、埋葬下属的时候是什么心情？“粗估"参数的时候，要有物理直觉;昼夜不断地筹划计算时，要有数学见地；决定方案时,要有勇进的胆识和稳健的判断。可是理论是否准确永远是一个问题。不知稼先在关键性的方案上签字的时候，手有没有颤抖？戈壁滩上常常风沙呼啸，气温往往在零下三十多摄氏度。核武器试验时大大小小突发的问题必层出不穷.稼先虽有“福将”之称,意外总是不能完全避免的。1982年，他做了核武器研究院院长以后，一次井下突然有一个信号测不到了,大家十分焦虑，人们劝他回去，他只说了一句话：“我不能走。"假如有一天哪位导演要摄制《邓稼先传》，我要向他建议采用五四时代的一首歌作为背景音乐,那是我儿时从父亲口中学到的：中国男儿中国男儿要将只手撑天空长江大河亚洲之东峨峨昆仑古今多少奇丈夫碎首黄尘燕然勒功至今热血犹殷红我父亲诞生于1896年，那是中华民族任人宰割的时代，他一生都喜欢这首歌曲。（杨振宁《邓稼先》，1993年8月21日《人民日报》）［评说]这是又一种类型的描写。把人物置于严酷的自然环境之中,置于我国几千年历史，尤其是近百年历史的背景上,来描写人物的历史性的壮举。写人物的壮举，又略去具体的过程，只抓住细节，例如签字时“手有没有颤抖”，信号测不到时说“我不能走”，但有惊心动魄的艺术效果。【学生作文】有这么一对孪生姐妹，长得几乎一模一样──一样高矮，一样胖瘦,一样的红苹果似的小脸,一样的亮晶晶的大眼睛。如果你只看一眼,会觉得她俩简直像一个模子刻出来的.但是，你要是和她们多呆一会，你会发现区别她俩的地方。一个的头发似乎特别硬，头上的辫子总是翘着，而另一个的头发却似乎特别软，小辫子柔柔地垂在脑后；一个总爱撅着嘴，似乎老在生气，一个总是咧着嘴，似乎有着说不完的高兴事。难怪她俩的妈妈给她们起名字，一个叫“怨怨”，一个叫“乐乐”呢！──肖像描写这是一双凝神专注的眼睛.那圆圆的眸子里深藏的是什么,能够折射出如此诱人的光?像浸在水中的一颗乌亮的宝石，那么晶莹；像黑夜中闪烁的一粒珍珠，那么夺目.它是那么黑,似乎包容了世上所有的暗色;它是那么亮，能够折射出人间万物的光芒，以至于竟不易察觉到它的黑。它是一块墨玉,纹理很鲜明，中心是一点,最幽深的一点。周围纤细而浓密的睫毛,偶尔投影在它的正面，宛若微波荡漾的水面上垂下的修长柔美的丝丝柳絮。──肖像